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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 中國女孩兒要嫁給她喜歡的人
不知道大家最近有沒有關注一樁九曲十八彎的網絡血案現場，事發起因是《外國人永久居留管理條例》征求意見稿的發布，而后畫風突轉，“中國女孩只能由我們中國男孩保護”的話題席卷了網絡……
和肖戰的瓜兒一樣，上點歲數的人一眼望去絕對是天書，看完還會自戳雙目，畢竟這種大清朝的腦回路也不是天天都會出現的……
荒謬歸荒謬，事情始末還是要說清楚！各位千萬別當真，不然真的要被氣進醫院。首先吧，這次作案男女分工非常勻稱，一唱一和還挺和諧。
起初一個不知真身是男是女的“女性角色”發了一段“祖國不要女孩子了嗎？”寥寥幾語激起了很多男性的惻隱之心。
其中一句“中國女孩只屬于中國男孩子”，非常扎眼，似乎在暗示自己喜歡的男孩子趕緊表白。
而后鬧劇正式開始，很多中國男孩兒都在網絡上表示要捍衛中國女性的“所屬權”。他們的主要的聲討對象就是還對此事一無所知的黑人大兄弟以及一臉懵逼的非中國國籍男性。
然后，一位精通古文，知書達理，熟讀女經的網友開始吟詩作對，大概就是五毛錢特效的古裝劇的效果……
反正可能是要的嫁妝比較多，她激怒了很多網友，這些網友用自己的鍵盤表示抗議。
然后呢，可能是女孩兒們覺得自己嫁得沒有誠意，于是開始著手占領各家陽臺，躍躍欲跳。
這還不算，男孩兒們一看女孩子要跳樓，那個氣不過啊，順手就把刀提起來了，溫柔的中國男孩兒開始變得兇猛，腹肌胸肌瞬間增生……
雖然還沒打出國門，但似乎是要上天了，可能迂回一下，要從藍天開始占領世界……
就在男孩兒們摩拳擦掌的時候，后院兒有點起火。
因為最開始沒反應過來的女生們發現自己莫名其妙被保護了，她們發出了一點點來自現實世界的呼喊，比如更加緊急的一些事兒，“幫一下被家暴的女生”，然后被回復“那是夫妻倆的事兒”。
這下子，女孩兒們開始劃分群落，大姐姐覺得自己也有責任保護小妹妹，差點自己扛著槍沖出去了。
但是哪怕這么心誠，還是讓一些男孩兒們灰心喪氣了，畢竟為你們沖鋒陷陣（嘴上），居然還在詆毀男孩兒們，簡直是白眼兒狼啊！
很多善良的小公主也開始焦慮，以一人之力勸網上的姐姐妹妹們從良，男孩兒們可不容易了！公主怎么能辜負王子！
男孩兒們經過后院失火的打擊后開始現實起來，他們發現，只是保護著這些中國女孩兒什么都不會得到，人有時候就是要自私一點，不然爹疼娘不愛，女孩兒們還要將他們淘汰……
這怎能行！英雄怎么能遭受到此等對待！但是男孩兒們此刻失去了啦啦隊，只能為自己打起算盤……
他們不僅盤算著非中國國籍女性的美貌，還要控制下年齡……
而我，在寫完上面這個劇本兒之后已經不會說人話了，不僅思維陷入姜橘，面部表情也似笑非笑嚇壞了旁人。
這個事兒對我來說已經超綱了，卻讓我想起一部經典電影，其氣質和氛圍都非常適合了解此事的人們觀看。
姊姊妹妹站起來(1951)
導演 / 編劇:陳西禾 主演:李萌/梁明/李緯/石揮/李凌云 類型:劇情 制片國家/地區:中國大陸 上映日期:1951年 片長:84分鐘 又名:姐姐妹妹站起來 / Stand Up, Sisters
一部1951年的《姊姊妹妹站起來》就是我的解毒良藥，怎么解的呢，算是“以毒攻毒”吧。
當然，先從偽影史的角度介紹一下，這部僅有84分鐘的影片以其極具風格的影像呈現和演員們過人的表演才華，為當下互聯網奉獻了大量表情包和娛樂素材。
比如“只要有錢，到哪兒都是大奶奶！”“呸！誰是你的姐妹”簡直成了無數怨男怨女的心聲！
但嚴肅地說，這部片子其實是部出于“好心”的老電影，之所以認可它的初心，是因為，這部電影里的姐姐妹妹最后確實被從妓院里解救出來，她們不用再被老鴇利用，不用再被蹂躪身體，不用身處舊社會的泥潭之下，最終得以與自己心愛的人在一起，追求熱愛的事業……
片中很多女性都遭受罪惡和暴力，這些血淋淋的掙扎，身體和精神上遭受的折磨，還有絕望的目光，都讓我難以承受。
但它的劇情卻并不復雜，大反派大正派齊步走來，而且反派要比正派精彩更多，崔胡子、胭脂虎那眉眼兒一抖，放在今天絕對的老戲骨。
我覺得中國幾十年電視劇的反派人物都是從這里翻刻的，夸張的表演，簡直一母同胞。
此外，石揮老師在里面演個小角色“馬三”，馬三是個專門倒賣婦女的混混，非常狡猾，這個角色也是十分精彩。
電影開始以一對母女為主要故事線，獨身的佟李氏因為土地被國民黨收回，于是帶著女兒大香投奔北京城的親戚孫大媽。
母女倆在孫大媽家白吃白喝，也沒什么投奔之處，于是孫大媽心生一計，找來了馬三搭上了妓院的黑線，騙大香在賣身契上按了拇指印。
大香這就算被賣到了妓院，隨后一干反派悉數露面，很多女子都是被拐來或賣來的良家女子，她們賣身的錢會被胭脂虎夫婦收上去，然后再交給國民政府的巡官，其實就是交保護費，“上捐”也成了行里黑話，有幾個妓女交幾份錢，少交了那就叫“黑捐”，沒有好果子吃。
但大香是個很單純的女子，她跑到國民黨巡官的面前求救，國民黨巡官那真叫一個畜生，他虛偽地走了流程，最后駁回了原告請求。
于是大香被拉回窯子，不僅沒了希望，還看見了妓院里其它女性的遭遇。
胭脂虎喪盡天良，很多女性因為被迫接客而染上了“臟病”，而染上這種病就不能做生意，所以胭脂虎用殘忍的手法幫她們治病，治不好就逼她們死，她把活人放進棺材，親自釘上釘子。
但這些迫害沒能長久，因為很快，共產黨的到來解放了妓院。1949年11月21日晚，北京一夜之間封閉了全市所有妓院。
于是這些萬惡的罪人接受大家批判，承擔了罪行，而妓院里的婦女也開始接受改造。
改造的過程非常有趣，除了為她們治病，給她們吃的，幫她們拿回自己的東西，還幫她們找到孩子，總之奇跡般的，她們想要什么就有什么，于是這群女性迅速強壯起來，開始有了底氣去為自己爭取自由。
整個流程就是“改造婦女”，改造這群被壓迫的婦女的思想，讓她們知道反抗，讓她們明白這些遭受是不公的，讓她們齊心協力，知道自己本該擁有什么……
我本來被感動的不要不要的，直到……感覺缺點兒什么……
比如，這些婦女當時是自己跪下的？還是被打趴下的？如果是自己跪下的尚可以稱之為“改造”，那如果純粹是受到迫害……自己改造自己不就是過家家嗎？
再說得明白一點……為啥不改造那些逛窯子的舊社會男性呢，都抓了嗎？好像也沒有。總之她教這些婦女不要再做一個下賤的女人，要做一個光榮的女人。
但光榮的女人啥樣呢……可能唯一的標準就是管理好自己的身體，然后，走上社會，從事正當職業，然后繼續管好自己的身體，一輩子下來，非常光榮。
而結合了這次的鬧劇，我似乎感受到了些什么。
“女性”幾乎成了一個被劫持的詞，這次鬧劇翻譯過來大概也是“我們的女人被劫持了”，“我們要去救我們的女人”，“不能搶走我們的女人”，而事實上，卻什么都沒有發生。
這種觀念不僅男性有，女性也有，沒有獨立的思維和辯證能力去辨別信息，最終導致探討所有的問題都變成了同一個問題，那就是“女性的所屬權”問題。
那女性真正想要什么呢，大可問一問你身邊的女性，想得到怎樣的“保護”？我相信答案一定是具體而復雜的，這才是我們的現實生活，而那些“提刀”、“跳樓”、“八抬大轎娶你”……可能從來就是跑題的。
所以電影歸電影，真正的“姐姐妹妹站起來”，還任重而道遠啊！
2 ) 到哪兒都是大奶奶
舊社會的苦，許多有如風俗志，帶有一點獵奇風味，滿口黑話的老鴇因此最為突出。演員李凌云據說就是婦女勞動教養院的學員，正宗從業人員，因此一切都是原生態。演員年紀很大了，劇中自稱“老太太”，丈夫看起來比她年輕許多——雖然最后訴苦大會上他說自己五十二歲，想必劇中設定兩人相差不大，四五十年代五十多歲的婦女自稱老太太極正常。李凌云男人臉，陰險，狠毒，唇邊一顆媒婆大痣，顯得庸俗。劇中她穿的也是老太太樣，扎腳褲，棉襖子，駝背，看起來胸部完全被勒住，去妓院的時候就披個大毯子，非常黯淡，也沒什么首飾。
不知道她進教養院時是什么身份。這個年紀和長相似乎不會很吃香了，若是吃過許多苦的苦主，能這樣活靈活現表演曾經壓迫自己的一類人，心理素質和人生閱歷真是驚人。
這處妓院是個三等“下處”，名叫同喜，似乎是領家胭脂虎當家，丈夫更像打手兼保鏢，“扎手”的姑娘由他“開寶”治服帖。女主角大香就是這樣死心的。被強暴后胭脂虎恐嚇她的一段，臺詞表演簡直可稱典范。胭脂虎的住處和妓女們的賣春場所不在一處。賣春處是個四合院，每個姑娘占一間，灰撲撲臟兮兮的。女主角初被騙到胭脂虎處，正遇到一隊姑娘回來報告，想必是第二天一早，報告的是昨晚的業績。當紅頭牌月仙說她一晚賣“六個鋪”，戰力驚人。胭脂虎有一回去視察，一個業績很差的說她只賣了“兩個茶”，應該同晚清的“打茶圍”相似，只是調情聊笑，收入低。
劇中有大段表現治“臟病”（即梅毒）之對比，身體治療是妓女改造的重點環節。本片有北京婦女勞動教養院支持，許多情節應有所本。月仙患上梅毒（片中稱為“長魚口”）后，她先是強迫她起床接客，至她病重無法下床，又手持剪刀親自來“排毒”（“毒病要毒治”），又用烙鐵燙瘡口，月仙痛死過去，她直接把她扔進柜子要埋掉，月仙醒轉說“媽我還沒死呢”她也不聽，直接活埋。這一幕太過恐怖，因此只用院中聽到全過程的妓女們的面部表情側面表現，就這樣想起來也是不寒而栗。教養院后則給妓女打盤尼西林，治好了她們的病（“不然我還不活活爛死”），這一段時人看到會更有感觸：盤尼西林當時貴如黃金，是只有志愿軍才能用的珍貴藥物，拿來給妓女治病，顯示了極大的決心和特別的重視。
不過看阮清華的研究，在上海的妓女改造中，第一批改造的用盤尼西林，也有宣傳效果。第二第三批改造的明顯就嚴厲敷衍了許多，也是因為其中不少人是解放后“墮落”的。
片子里的女主角非常黯淡，近于串場人物。她雖然屢次抗爭，但活了下來，總是在不停工作的——這一點不好表現。若拍她涂脂抹粉接客，會給觀眾留下不好印象，因此對她幾年的日常生活，幾乎完全省略。男主角是李緯，濃眉大眼，但情節亦不合理。開始他和女主角只相識一個月，就近于私定終身。之后女主角被賣，他發現她淪落風塵后，家中立刻拿出母親死前留下的一筆錢給她贖身——這就是要做兒媳婦的意思了。但這筆錢被訛詐后，男主角就下線毫無下文了，至解放后再出現，女主角已經拍拍屁股要去蘇北工作了，兩人似乎沒有結果，可能導演也無法決定要給他們一個怎樣的結局。
石揮照例演個小角色，混混馬三，倒賣婦女和煙土，他駕輕就熟的一類角色。比較有趣的是他到胭脂虎處，和胭脂虎丈夫老崔相對打了個千。文華作為一個上海電影公司，制作起北京背景的影片時，也能照顧到這類細節，當然也可能是演員太出彩，畢竟是石揮，到哪兒都是大奶奶。
3 ) 研究中國女性電影，不提它怎么能行！
原創 2017-03-28 土撥鼠 北京國際電影節北京展映單元
在今年北京國際電影節的展映單元中，出現了不少關于女性題材的電影。之前在焦點人物單元，我們介紹了張艾嘉的女性電影多棲才女張艾嘉即將親臨北影節，專題放映書寫女性形象，其實還有兩部早期的女性題材作品值得一提，一部是今天重點著墨的由文華影業公司拍攝的《姊姊妹妹站起來》（1951），還有一部是堪稱華語女性主義電影開山之作、難得一見的《董夫人》（1968）。
《姊姊妹妹站起來》講的是一個鄉間少女來京投親，卻被騙賣入妓院，經歷了種種悲慘。新中國成立后，妓女接受改造，她和小姊妹們終于自力更生的故事。
1950年春，北京市封閉了所有妓院，妓女們都被集中起來學習，以便走上新生。文華的編導陳西禾聞訊趕赴北京，收集材料，實地了解收容所學習改造的過程，返滬后寫出劇本《姊姊妹妹站起來》。
描寫妓女的影視作品，現代觀眾看到的應該不少：《神女》中阮玲玉飾演的暗娼表現出來的偉大母愛讓無數觀眾動容；《金陵十三釵》里的煙花女各富性格，卻都一反“隔江猶唱后庭花”形象，成為有氣節的愛國表率。
不過，縱覽古今中外，能青史留名的只有文學作品里的陳圓圓、董小宛、柳如是和羊脂球寥寥數人。絕大多數妓女都是苦苦掙扎在底層的悲催女性，《姊姊妹妹站起來》這部電影就直接、真實、客觀地展現了舊社會底層妓女的生活。
曾經在《小城之春》里面飾演章志忱的李緯在這里飾演女主男友尚幼林，從《小城之春》到《我這一輩子》再到《姊姊妹妹站起來》，李緯革命青年的形象一以貫之；《小城之春》飾演仆人老黃的崔超明在影片中飾演胭脂虎的老公，兩人狼狽為奸，逼良為娼；飾演老鴇的李凌云本人就曾經是妓女，恰恰因為角色的反轉，據說在排演時因為想到過去的經歷而好幾次進行不下去。
“話劇皇帝”石揮把鬼見愁這個反面人物演得栩栩如生。在大香男友來妓院找人時，他穿一身黑綢褂褲出場攔阻，動手之前，他將兩只衣袖“刷”地抖下，比手長尺余的衣袖依勢抖動，如蟒蛇般，狠毒之勢令觀眾極為震撼。
新中國成立后，文華影業公司在電影敘事上普遍采用了對比手法，只為凸顯一個主題：舊社會把人變成了鬼，新社會把鬼變成了人。
影片《姊姊妹妹站起來》就是典型的兩段式結構，即舊社會把一個農家女變成了煙花女子，而新社會則讓煙花女子變成了人民的防疫隊員。一度拍些“小清新”的文華影業公司曾主打“海派文化”，這一次，不僅將故事空間背景放在了北方，更讓它具有明確的價值判斷，這都是文華有意識地向新社會的意識形態靠攏的體現。
有趣的是，除了幾個北京標志性的建筑鏡頭外，《姊姊妹妹站起來》的場景都是在上海的攝影棚里完成的，但并不妨礙這部電影“京味”十足。比如石揮純正的“京腔”，再比如人物對白中的行業黑話“賣了幾匹布啊”“上磚嗎”“得了,先黑了吧”。
陳西禾原本是大學教授，這是他在“文華”公司拍攝的唯一作品。其實“文華”很像一個“作者電影”團，里面的每一位導演都有很強的個人風格，不管是佐臨、桑弧、費穆、石揮還是陳西禾，都是具有獨立文化人格的“作者”。曾經拍攝過《羅馬十一時》的意大利導演桑蒂斯就對這部電影中出現的“新現實主義”手法大為贊嘆。
中國電影史上有許多類似安東尼奧尼一樣的“電影作者”，也有類似《紅色沙漠》一樣的“作者電影”。看完本片，你也許會摒棄對中國早期電影的偏見，感慨中國曾產出過如此精彩的光影作品。
經典國片排映場次不多，祝你順利搶到票。
中國電影資料館第七屆北京國際電影節宣傳團隊
撰稿 / 土撥鼠
編輯 / 郭 舟
4 ) 我們要站起來！
一部很棒的老電影。無意在B站上看見的，順手點進去看了，看了之后的所觸動。
“笑貧不笑娼”——似乎是許多年來一個奇怪的思想。影片中的大香因為家中貧困無法生活而與母親去投靠老孫婆，卻因為不識字被騙去在賣身協議上按了手印，但是她不甘被賣，想了很多辦法逃離這個“黑暗”。胭脂虎只認錢不認人，誰能替她掙錢，誰就是她的“好女兒”，“女兒”生了病，她就給她用烙鐵“治病”，“女兒”被燙得昏了過去，胭脂虎覺得人不中用了，就找人弄了口棺材把“女兒”給抬進去了，臨了那“女兒”說了句：“媽，我還沒死呢，別蓋棺材。”可是，誰又能幫她呢？！看到后來解放的時候，我哭了，如果不是解放了，她們什么時候能離開這個沒有希望的地方呢？從前的這些女性過一天算一天，得到解救后，整個人都變得積極向上了，學會了寫字，學會了勞動，真的替她們開心。
當時新中國成立真的救許許多多的于水火，只是我們年輕一輩沒有經歷過，沒有過多的感受。女性一定要多學些知識，要有自己的事業（當然男性也一樣），這樣自己才有底氣，性格也會變得開朗，不用依靠誰而活，活出自己的精彩。
感謝部影片讓我對那個年代有了更深一層次的了解
5 ) 無
電影里的事兒都是真的，中國曾有過一本書《上海娼妓改造實錄》妓女的等級，她們的遭遇，以及黨和國家給她們的幫扶以及改造，都是真的。網絡上還有什么回到古代做個娼妓的想法，真的是腦子發昏！真以為高等娼妓就好了？知道賽金花吧？看過她的結局沒，年老后門口依然有好事者窺探滋擾，只為滿足自己的好奇心和獵奇。低等的更是被老鴇榨干凈骨髓，留下殘破的身軀等死，烙鐵剪刀治病，活人釘在棺材里都是真的。 當時外國學者看到了中國改造妓女，都是稱贊的，覺得這成就難得。黨真的做到了團結一切力量，一切為了人民。剛建國，如何處理這些舊社會的“余毒”，趕盡殺絕嗎？她們是被剝削者啊，是底層最可憐的人啊！真正該被打倒的是剝削者，騎在她們頭上的人。所以不帶有色眼鏡看人（這是公平和真正民主的第一步），讓她們學知識，提高覺悟（而不是愚弄她們），找到方向。所以大香凄苦的神色才消失的無影無蹤，后來充滿了活力和神采。 “站起來！不準跪！”這句臺詞振聾發聵。 記得最后大香和她的愛慕對象說什么嗎？“我要去蘇北了，先答應不了你。”男人也沒有阻攔，沒有癡男怨女，有的只是兩個對生活和工作有熱情有憧憬的年輕人。真的比現下某些編劇導演的立意好了一萬倍。
跟片中的反派角色比起來，更讓我覺得可怕的是，崔胡子夫妻逼弟妹做娼妓的時候，一句“你媽死了”引起N條彈幕笑場，“哈哈哈”“2333”各種開心，我其實不是不能理解為何有人，會看著一個女人在自己幾歲的兒子面前被逼做妓女，還笑得出來，因為從古到今，世道人心都沒變過。
鼓吹代孕合法化、賣淫合法化的，都應該看看這個。說女人有選擇做代孕、妓女的自由，和黑人有選擇做奴隸的自由一樣可笑。
有的人說人民被洗腦了。可當時的4萬萬同胞都被洗腦了？！人民不是傻子，你們罵別人被洗腦的時候是不是該想一想，自己是不是也被共產黨的反對者洗腦了？！共產黨救了舊中國，絕不是一句空話！
反面人物演繹的都太棒了！不論是老孫太太，馬三還是崔胡子、胭脂虎。可是正面人物怎么看怎么覺得生硬，引來無數笑場。其中一句胭脂虎的對白：現在是笑貧不笑娼，只要你有錢，到哪兒你都是大奶奶——這句62年前的臺詞，至今依然適用。
胭脂虎的飾演者李凌云，拍攝時29歲。這是20世紀中國電影中一個不朽的藝術形象。李凌云解放前本來就是一個妓女，解放后從事文藝行業，據說她拍攝這部電影，拍毆打妓女的場面，幾次哭的演不下去。