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  • 當前位置:首頁 劇情片 巴斯特·斯克魯格斯的歌謠

    巴斯特·斯克魯格斯的歌謠

    評分:
    0.0很差

    分類:劇情片美國2018

    主演:哈利·米爾林  佐伊·卡贊  連姆·尼森  詹姆斯·弗蘭科  大衛·克朗姆霍茨  湯姆·威茲  克蘭西·布朗  蒂姆·布雷克·尼爾森  布萊丹·格里森  比爾·赫克  斯蒂芬·魯特  泰恩·黛莉  拉爾夫·伊內森  切爾西·羅斯  紹爾·魯賓內克  瓊喬·奧雷爾  馬修·維利希  杰西·盧肯  保羅·瑞  葛人杰·海恩斯  杰弗森·梅斯  山姆·狄龍  比利·洛克伍德  湯姆·普羅克特  E·E·貝爾  丹尼·麥卡錫  杰克莫·巴澤爾  伊索·阿克瑞  ?

    導演:伊桑·科恩  喬爾·科恩  ?

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    劇情介紹

    《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》是由六個部分組成的西部題材選集電影,喬爾·科恩和伊桑·科恩利用他們獨樹一幟又無與倫比的視角,講述了關于美國邊境的系列故事。電影的每一章都講述了一則獨特的美國西部故事。

     長篇影評

     1 ) 出現的詩歌和歌曲

    1. Ozymandias 奧茲曼迪亞斯(楊絳 譯)

    Percy Bysshe Shelly 雪萊

    I met a traveler from an antique land,
    我遇見一位來自古國的旅人
    Who said----"Two vast and trunkless legs of stone
    他說:有兩條巨大的石腿
    Stand in the desert...Near them, on the sand,
    半掩于沙漠之間
    Half sunk, a shattered visage lies, whose frown,
    近旁的沙土中,有一張破碎的石臉
    And wrinkled lip, and sneer of cold command,
    抿著嘴,蹙著眉,面孔依舊威嚴
    Tell that its sculptor well those passions read
    想那雕刻者,必定深諳其人情感
    Which yet survive, stamped on these lifeless things,
    那神態還留在石頭上
    The hand that mocked them, and the heart, that fed;
    而私人已逝,化作塵煙
    And on the pedestal, these words appear:
    看那石座上刻著字句:
    "My name is Ozymandias, King of Kings,
    " 我是萬王之王 , 奧茲曼斯迪亞斯
    Look on my works, ye Mighty, and despair!"
    功業蓋物 , 強者折服 "
    Nothing besides remains. Round the decay
    此外,蕩然無物
    Of that colossal Wreck, boundless and bare
    廢墟四周,唯余黃沙莽莽
    The lone and level sands stretch faraway."
    寂寞荒涼,伸展四方。

    2. 《暴風雨》第四幕第一場 普羅佩斯羅臺詞 莎士比亞

    卞之琳譯

    Our revels now are ended.
    熱鬧場結束了。
    These our actors,as I foretold you,
    我們的這些演員, 我有話在先,
    were all spirits and are melted into air, into thin air.
    原都是一些精靈, 現在都隱去了,變空無所有。
    And, like the baseless fabric of this vision,
    The cloud-capp'd towers, the gorgeous palaces,
    The solemn temples, the great globe itself,
    Ye all which it inherit, shall dissolve
    And, like this insubstantial pageant faded,
    Leave not a rack behind.
    正像這一場幻象的虛無飄渺, 高聳入云的樓臺、輝煌的宮闕、 莊嚴的廟宇、浩茫的大地本身、 地面的一切,也就會云散煙消, 也會像這個空洞的洋洋大觀, 不留一絲的痕跡。
    We are such stuff as dreams are made on,
    我們就是 夢幻所用的材料,
    And our little life is rounded with a sleep.
    一場睡夢 環抱了短促的人生。

    3.Sonnet 30 莎士比亞

    梁宗岱譯

    hen to the sessions of sweet silent thought
    當我傳喚對已往事物的記憶,
    I summon up remembrance of things past,
    出庭于那馨香的默想的公堂,
    I sigh the lack of many a thing I sought,
    我不禁為命中許多缺陷嘆息,
    And with old woes new wail my dear time's waste:
    帶著舊恨,重新哭蹉跎的時光;
    Then can I drown an eye, unused to flow,
    于是我可以淹沒那枯涸的眼,
    For precious friends hid in death's dateless night,
    為了那些長埋在夜臺的親朋,
    And weep afresh love's long since cancell'd woe,
    哀悼著許多音容俱渺的美艷,
    And moan the expense of many a vanish'd sight:
    痛哭那情愛久已勾消的哀痛:
    Then can I grieve at grievances foregone,
    于是我為過去的惆悵而惆悵,
    And heavily from woe to woe tell o'er
    并且一一細算,從痛苦到痛苦,
    The sad account of fore-bemoaned moan,
    那許多嗚咽過的嗚咽的舊賬,
    Which I new pay as if not paid before.
    仿佛還未付過,現在又來償付。
    But if the while I think on thee, dear friend,
    但是只要那刻我想起你,摯友,
    All losses are restored and sorrows end.
    損失全收回,悲哀也化為烏有。

    4.Sonnet 29

    孫梁譯

    When in disgrace with fortune and men’s eyes,
    可嘆時運不濟眾人唾棄,
    I all alone beweep my outcast state,
    為飄零人間而獨自哭泣
    And trouble deaf heaven with my bootless cries,
    怨蒼天不聞兮徒然呼吁,
    And look upon myself and curse my fate,
    顧影自憐兮咒命運殘酷
    wishing me like to one more rich in hope,
    愿自己如他人前程似錦,
    Featured like him, like him with friends possessed,
    或儀表堂堂或高朋滿座,
    Desiring this man’s art, and that man’s scope,
    有此人的機緣那人的本領,
    With what I most enjoy contented least;
    對自己的長處卻不滿足
    Yet in these thoughts myself almost despising,
    一昧自怨自艾自暴自棄
    Haply I think on thee—and then my state,
    但偶爾想到你便如云雀,
    Like to the lark at break of day arising
    于拂曉時從陰霾的大地
    From sullen earth sings hymns at heaven’s gate;
    飛向云間天堂高歌不息
    For thy sweet love remembered such wealth brings,
    回憶你的情愫如獲寶藏,
    That then I scorn to change my state with kings.
    寧愿困厄不屑南面稱王。

    5. 殯葬人之歌

    As I was a walking down by the loch
    當我沿著海灣走下
    As I was a walking one morning of late
    在臨近中午時散步
    Who should I spy but my own dear comrade
    除了我親愛的同伴,我又能注目誰
    Wrapped up in white flannel
    裹在白色法蘭絨里的他
    so hard is his fate
    命運是如此艱難
    I boldly stepped up to
    我大膽走上前
    And kindly did ask him
    親切問他
    Why are you wrapped up in flannel so white
    你為何包裹在如此潔白的法蘭絨里
    My body is injured
    我的身體受傷了
    And sadly disordered
    且悲痛地紊亂
    All by a young woman
    都是因為一個年輕女人
    my own heart’s delight
    我內心最喜悅她
    oh had she but told me
    如果她在傷害我時
    when she disordered me
    能夠告訴我
    had she but told me of it at the time
    如果在那時她能告訴我
    I might have got salts or pills of white mercury
    我可能會用鹽或白色水銀藥片
    But now I’m cut down
    但現在我殺了自己
    in the height of my prime
    在我青春的巔峰時期
    Get six pretty maidens
    找來六位美麗少女
    to carry my coffin
    來抬我的棺材
    and six pretty maidens
    六位美麗少女
    to bear up my pall
    來支撐我的靈魂
    and give to each of them
    給她們每一位
    buches of roses
    玫瑰花簇
    that thy may not smell me
    這樣他們就不會在走的時候
    as they go along
    聞到我的余味

     2 ) 《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》中六個故事貫穿一致的主控思想是什么?

    “縱有千年鐵門檻,終須一個土饅頭。”

    這部電影的主控思想就是死亡的突然性、偶然性和必然性。

    一共由六個故事組成,前五個故事中都有人死去,第六個故事幾個人與尸體同行。

    第一個故事的主人公就是影片名字中的巴斯特-斯克魯格斯。他擅音律、槍法準、拔槍快,然而天外有天人外有人,小鎮上新來的黑衣男子,歌聲更美妙、槍法更精準、拔槍更迅速。于是一路順風的老巴死在了這個黑衣男子的手下。因為早已明天總有一個人會勝過自己的這個道理,而且死前還聽到了妙不可言的歌聲,老巴死得很開心。中槍后檢查了自己的帽子,然后長出了天使的翅膀,唱著歌兒就升天了。

    第二個故事的主人公因為搶劫銀行被判絞刑,因為印第安人的突然襲擊逃脫刑罰。然而逃過第一次,逃不過第二次。他終是因為自己沒犯的罪上了絞刑臺,因為已經有過一次經歷,這次面對絞索,他并沒有在意。劊子手蒙上頭的前一立刻,他還看到了一位美麗的女子——這樣死去也并不遺憾吧。法官的判決只在寥寥幾句話之間:

    He was caught driving rustled beeves.
    Good enough. Hang him.

    第三個故事中,流動劇團中沒有四肢的藝術家,因為自己的表演太過于陽春白雪,觀眾日漸減少。在沒法為劇團老板賺更多的錢之時,他被一只會算術的母雞代替。在這個故事里沒有直觀的殺戮鏡頭,上一秒老板向橋下扔了一塊石頭,轉身笑瞇瞇地向藝術家走來,下一秒馬車里就只有雞籠了。這位藝術家除了在舞臺上慷慨激昂的表演,臺下幾乎沒有臺詞,也沒有肢體動作。全憑眼神演繹生之渴望和死之無奈。

    第四個故事的反轉很妙。在黃金谷中淘金的老人,在某個方面有點像海明威《老人與海》中的老人。可能是他們的執著比較相似。在終于找到了金礦后,卻遭到一直跟蹤他的歹徒的槍擊。正當我以為老人就這么死在了成功一刻之時,裝死的老人絕地反擊,最后死的反而是貪婪的歹徒。整個故事沒有對白,一路都是老人的自言自語。老人最后帶著金子離開,留下滿目瘡痍的黃金谷。人類對大自然的索取也是貪婪的。

    第五個故事里有了浪漫的愛情元素。根據每個故事必死一人的規律,這里一直以為死的會是Knapp先生。至于怎樣的死法,誰知道呢,也許是死于女主的男仆麥特,也許死于印第安人的進攻,又或許是生意伙伴的嫉妒。沒想到好事將成之時,女主角死于自己對未知的恐懼。

    第六個故事第一次根本沒看懂,只覺得幾個人要進的旅館看上去氣氛詭異,怕是幾位旅客都要死在這個旅館里了。二刷三刷,結合之前幾位旅客在馬車中的對話,才明白抬尸體的兩人是死神派來的使者,片中有人稱他們為“賞金獵人(bounty hunter)”,西方文化中也稱這類使者為“靈魂的收割者(reaper of soul)”。

    使者之一也描述了人死之前的種種表現,比如下面這一段與死神的討價還價。

    I must say... it's always interesting watching them after Clarence has worked his art. Watching them negotiate... the passage.
    Passage?
    From here to there. To the other side. Watching them try to make sense of it, as they pass to that other place. I do like looking into their eyes as they try to make sense of it.

    使者對面的三位乘客,都是年老之人,到了該去那邊的時間。所以最后的旅館其實就是地獄,而不是我最初想象的兇殺現場。

    人終有一死,或死得幽默,或死得淡定;或死于飯票不保,或死于貪婪;或死于自己的內心。但無論怎樣小心翼翼,到頭來這一身,難逃那一日。第六個故事的旅館是所有人最終的歸宿。

    科恩兄弟比起從前,變得稍許柔和,很多批評者不喜歡這種變化。好在科恩兄弟,如大衛-林奇、伍迪-艾倫、斯皮爾伯格等大師級人物一樣,已經自成流派,不用在意行業中的規則或潛規則,不必有救贖性的轉折,也不在意場景是不是過于血腥,壞人不一定會受到懲罰。

    挺獨特的一部電影。

     3 ) 詳解巴斯特歌謠的六個故事

    Ⅰ、巴斯特·斯克魯格斯的歌謠

    你彈著吉他騎著名叫“老丹”的白馬穿行于西部泛紅的山脈之間,或許就連群山亦會為你的歌聲所動,你可以穿著一席干凈整潔的白裝走進簡陋的荒野酒吧,你讓所有穿著邋遢的挑釁者見識你瘦弱身形下追逐疾風與血的子彈。

    你沖著鏡頭嚷嚷著你瑣碎的人生哲理走進鎮里的酒吧,你接下必輸的牌局,他們說看牌以后就必須玩下去,你說你不玩,你踩著桌子如蹊蹺板一般的讓挑釁者在自己的頭顱上留下了窟窿,是啊,你沒有武器也可以殺人,你合著鋼琴的旋律唱著動人的歌謠。

    你便是傳聞中巴斯特·斯克魯格斯。

    克魯格斯一直自詡為圣薩巴妙音鳥,直到那天,那個他看著鏡子殺死仇家的白天,他聽到遠處傳來優美的旋律,那是一個身著黑衣騎著黑馬吹著口琴的男人,克魯格斯寂寞的音樂細胞開始沸騰,似乎手中的吉他終于找到了可以協奏的另一件樂器。他們站路的兩頭準備決斗,或多或少克魯格斯心底已經明白會輸給面前這個迷人的家伙,他依舊滿懷信心的填滿子彈,嘴里嚷嚷著要不要給自己換一套黑色的西服。當擊錘擊向撞針的瞬間,槍聲撕破空曠的西部荒野,克魯格斯瞬間感受到了那些被其射殺的人們頻死前的驚訝,他望著鏡子里額頭上冒血的傷口倒地身亡,他終于可以彈著金色的小豎琴朝天而去,巴斯特和殺死他的牛仔一應一和的唱著關于他死亡的歌謠飛入云霄,他只希望天堂有個公平的玩牌規則。

    西部世界滿天塵土的蒼茫大地上是一個有著江湖的地方,你可以憑著自己高超的殺人技藝解決所有對你說no的人,你會這么做,也許你只是想唱著歌,優雅的按照自己所想的方式活著,可是出來混,總是要還的,總有一天,當塵風止歇的時候,在地平線的彼端,你會遇到那個拔槍開槍形如閃電的正義使者。

    這個故事里同時出現了歌謠與舞蹈,歌謠主要用于襯托人物的心里視角,吉他與口琴代表故事里正義與邪惡的兩個角色。克魯格斯時不時的會對著鏡頭濤濤而言,科恩兄弟真是恨不得把觀眾拉進他們精彩的故事里。

    Ⅱ、在阿爾戈多內斯的附近

    你站在荒涼的野地里望著叫做銀行的小木屋,公證人的牌子隨風搖曳著發出“吱吱”的聲音,哦,我看了半天才看出來這個一臉苦大情深的男人是詹姆斯·弗朗科演的。

    弗朗科心里想著這鳥不拉屎的地方竟然會有家銀行,他將信將疑的走進了銀行,相較于外面破舊的樣子,銀行內卻是異常的整潔,弗朗科調侃著銀行柜臺上的老大爺,一臉不屑的聽著老大爺吹著自己槍擊劫犯的牛逼,弗朗科覺得老大爺似乎是在警示自己,他終于聽不下去了,他掏出槍對老大爺吼道:“我特媽就是來搶劫的!”老大爺嚇得連單詞的尾音都吐不出來了,果然是個軟蛋,弗蘭科心想。老大爺表示錢在柜臺底下,弗朗科望著彎腰取錢的老大爺,心想此中只怕有詐,果然有詐,散彈槍擊碎木柜的聲音接連響起,弗朗科急忙跳上柜臺閃躲,瞬時間老大爺已經失去了蹤影,原來柜臺后面每個窗口下都支著一把可以擊碎劫犯膝蓋的散彈槍,果然江湖險惡,弗朗科望著銀行后門外空蕩蕩的荒野,明白老大爺并沒有逃走。

    他急忙提著裝滿錢的口袋準備奪路而逃,路上錢給大風刮走了,帽子也給大風刮走了,混在風里的子彈擊中了弗朗科的小腿,他縮在枯井背后尋找著躲在銀行某處射擊的老大爺,他試圖騎馬而逃,可是馬對他不理不睬,突然間他望見了他漂泊半生最奇異的景觀,老大爺全身掛著鍋碗瓢盆舉著槍朝他襲來,短暫的射擊時間里弗朗科手上可憎的肌肉記憶讓他停不下射擊老大爺胸口的手,那些飛馳而出子彈都被老大爺胸口的鍋給彈開了,在被老大爺的槍托擊暈之前,弗朗科突然明白老大爺并沒有吹牛逼。

    灼熱的炎日下,騎警念著絞刑前的宣言,他說他要給脖子上絞著繩子的弗朗科一次辯護的機會,弗朗科說老大爺贏得不夠光彩,而騎警們只關心怎么分配弗朗科死后留下的馬匹。腐舊的箭矢射穿了騎警的脖子,齊發的長矛戳穿了騎警的胸膛,酋長帶著他的印第安子民揮舞著石頭做成的流星錘殺死了所有的騎警,留下了脖子上絞著繩子的弗朗科以及支撐著他的馬,這是一匹不聽話的馬,為了眼前的嫩草,馱著弗朗科小步小步的走向窒息的邊緣,幸而遇到偷牛的手拙射手,不幸又遇到追捕其的騎警,偷牛賊轉身就跑,一臉懵逼的弗朗科成了偷牛賊,他站在絞刑臺上,脖子上又一次套上了繩子,他望著人群身后的遠方心想:“怎么又要經歷一次。

    突然間弗朗科望見了人群中一個身著淡藍色點綴著小黃花衣服的女孩,站在一群燥漢子中的她是那么的特別,她接觸到了弗朗科灼熱的目光,不知所措的她沖著弗朗科嫣然一笑。弗朗科的心開始激烈跳動,并不是因為對死亡的恐懼,而是因為眼前可人的女孩,可惜下一刻他的心跳將永遠停止,罩在頭上的黑布遮去了他眼眸里女孩的樣子,勒緊喉嚨的繩子讓他永遠沒有機會對女孩說出他的心意,停止跳動的心臟讓他與女孩從此陰陽兩隔,伴隨著脖子斷掉的聲音以及群眾們的歡呼聲,弗朗科失去了生命。

    這個故事里似乎沒有出現歌謠,故事的敘述方式主要圍繞弗朗科一連串的經歷展開 。該來的事情總是會來,你怎么逃也逃不過,世間萬事,因果循環,當弗朗科站在銀行門口的時候,就注定了他被絞死的命運。人生最大的悲劇確實是在錯誤的時間遇到對的人,如若是臨死之前,那便是錯中之錯,如若弗朗科沒有搶劫銀行,他本能幸福的與女孩走完一輩子,可是緣分這種事情差之分毫,隔之生死。

    Ⅲ、哈里森的傳授師

    在關于遠方雪山的油畫里一駕馬車緩緩行駛在枯黃色的雜草叢中,它順著小溪旁針葉林里的小道來到了飄雪的小鎮,沉默的男人在小鎮的宣傳欄上釘上“無翼畫眉”的廣告。

    綠幕拉開的時候,一個失去四肢的男孩出現在觀眾眼前,趁著觀眾驚詫未了之余,男孩宏亮的聲音如利劍般斬斷了眾人的雜緒,他慷慨激昂的陳述著“民有,名治,明享”的詩篇(這是一首包含很多詩篇的混詩,有興趣的可以查一下),他神采奕奕的樣子讓觀眾們覺得身置詩里的故事之中,而念詩的他似乎成為了故事的主角,當他最后一個詞措淡逝在空氣之中的時候,觀眾們似乎還沉溺于他所述詩篇的宏觀思想之中,接二連三之后歡騰的掌聲在男孩耳旁響起,男孩微笑著向觀眾予以致意,沉默的男人摘下破舊的氈帽向觀眾索取金幣的施與,綠幕拉起,演出結束。

    男人帶著男孩翻過陡峭的崇山,路過葉子落盡的雪中小道,朝著廣袤原野上起伏的群山駛去,男人駕著馬車,男孩坐在車后望著遠去的景色,他們前往一個又一個人類聚集的地方宣讀詩篇,可是臺下的觀眾卻越來越少。其實男人和男孩從來不是一個世界的人,但是冰冷的世界如同戲里不斷飄落的雪花讓兩人相互依存求生,男孩深知世間文學哲理,他可以靠述說詩篇引發觀眾的情緒帶來經濟收益。而男人深諳生存之道,他不需要了解種種文學故事,他知道帶著男孩上路就不會餓死。

    最后一次表演落幕之后,男人沒能從三個聽眾的手中得到任何報酬,他在身后嘈雜的人群中發現了新的致富之路,一只會算術的老母雞。

    深刻思想意識比不過一個簡單的花招,因為世間已經滿是苦累,“民有,民知,民享”等等遙不可及的思想無法撐起人們不堪的生活,那更像是一劑思想上的麻藥,而一個簡單的母雞啄米的戲法卻可以讓人們享受到短暫的快樂,而快樂總是能掙錢。所以男人買走了母雞。

    男人沒有再給男孩燒制食物,他把買來的飼料喂給拴住的母雞,男孩惡狠狠的望著男人,他覺得自己遭到了背叛,而男人卻自顧自的喝著水,他的樣子仿佛在哀嘆世事如此。

    整個故事里男人與男孩幾乎沒有對白,他們的關系很微妙,男孩知道男人只是利用他掙錢,但是男孩對男人是有感情的,從男孩感覺到被背叛有些憤怒的表情里看出男孩把男人當做了可以依靠朋友,男孩在思想上更趨向于理想主義者。

    男孩是男人掙錢的工具,對他而言男孩與雞籠里的母雞毫無差別,他不與男孩交流也就不會產生任何感情,男人更趨向于現實主義者。

    路過山旁大橋的時候,男人走向橋邊把抱起的大石拋入橋下的溪流,望著大石濺起的水花,男人知道這是一個足以致命的高度,落下的物體在入水的瞬間將無異于砸到水泥地板之上。(此處拋石頭實際上是測試水深,前面描寫筆誤,同時謝謝留言區兄弟指正。)男人不懷好意的走向男孩,鏡頭切換,車里搖晃的雞籠旁沒有了男孩的身影,故事結尾配圖上空蕩蕩的座椅暗示著男人把男孩拋入了橋下那奔騰的溪流,真是一個如冷冽寒風般殘忍的故事。

    男孩作為人類社會這臺高速運轉的機器里一顆渺小的齒輪,一旦失去了作用便被無情的拋棄,整個故事讓我聯想起《約翰克里斯朵夫》的結尾,圣者克里斯朵夫背著嬌弱沉重的孩子離開人群,渡過河流,黎明的時候孩子指著前方告訴圣者克里斯朵夫:“我是即將到來的日子。” 男人是冰天雪地里摸黑求生的江湖藝人,他看不到陰霾背后升起又落下的太陽,思想上的狹隘讓他看不清事物更深刻的意義 ,他只是茍活于世,當他無路可走的時候,他拋下了身上的每一個負擔,這讓他活了下來。而男孩呢?語言是男孩的武器,當他沒有足夠的力量獲得支持者來支撐他思想的時候,他的語言也會無聲消逝于人群之中,猶如他羸弱的性命一般。

    可,這是不對的!故事本來應該有更好的結局。所謂久病床前無孝子,何況是對于與男孩沒有任何血源關系的男人,其實男人從來沒有義務去照顧一個生活無法自理的人,尤其是朝不保夕的時候,男孩應該學會身殘志堅,男人對于男孩而言更像是一個機會,一個證明自己,能養活自己的機會,如若故事不能吸引人,那就換故事!哪怕是低俗的故事,無所謂,能混口飯吃就可以!就連男人都知道在生意不好的時候為男孩的故事扇動鐵片增加音效,而男孩為什么不知道改變故事風格?

    這個故事展開在冷冽的嚴冬,注定是一個冰冷的故事,故事的配樂個人覺得是整部電影里最精彩的。

    首先是連姆尼森喝醉酒后的清唱,這段表演讓這個粗糙的角色更加形象,怎么說呢?即使是冷酷無情的人也有著自己喜歡的歌謠。唱完歌,砸破酒瓶,連姆尼森果斷就去找了一個胖女人來滾床單,沒毛病 ,音樂與烈酒帶來的歡愉驅使著連姆尼森去發泄人類最原始的本能 關于男孩的背景音樂以談談的吉他為主旋律,這段音樂主要用來填充男人照顧男孩時沒有對白的場景,音樂恰如其分的勾勒出了兩人微妙的關系。而柔美又有些哀傷的旋律仿佛也在哀嘆男孩不幸的遭遇。

    Ⅳ、黃金峽谷

    在廣袤無垠的西部大陸上即有著荒涼的曠野也有著陡峭崖壁旁生機盎然的綠色峽谷。當晨曦的第一縷光漫過黃金谷遠方幽暗的山巒的時候,覆蓋在林間的夜色隨著晨光的步伐開始漸漸退卻,微風徐徐,輕輕的拂過谷地白花盛開的原野,把嫩綠色的生機帶向谷地的每一個角落,一只黃褐色貓頭鷹撲哧著翅膀回到枝頭準備休息。針葉林傳來的歌聲打破了峽谷的靜謐,來自遠方的淘金者翻山越嶺來到了谷地,臉上燒傷的痕跡訴說他不凡的人生經歷。

    他望著峽谷上方科斯特地貌上裸露的山脈,他的經驗告訴他這里或許有金礦,他拿出鐵鏟刨開了草地下的泥土,泥土在鐵盆里被水滔凈的時候,老人看見了在陽光下閃閃發光的金粒,他換著位置挖,插入土里掛著白布的棍子幫他鎖定礦脈所在的位置。

    夜幕低垂的時候,老人被篝火映紅的臉上露出了愉悅的笑容,笑聲回蕩在谷地里,多年的漂泊總算有所收獲。第二天他發現了越來越多的金粒,遲暮之年的他已經沒有多少精力再刨出更多的坑,可是他知道他已經很接近了,金礦猶如他失散多年的摯友,它就在那里等著他,孤獨的他在自言自語中沉沉睡去。

    幾天以后老人總算挖到了金礦,驚喜之余老人望見了眼前光影的異常,他發現后有人,這人可能已經在暗處隱藏了很久,老人知道手旁鐵鎬猶如螳臂擋車毫無意義,槍聲驚飛了林間休息的貓頭鷹,老人應聲倒地,年輕的牛仔顫抖著放下手中的槍支,金礦就在眼前,在這之前他更需要一口尼古丁平復他興奮的情緒,當他準備下坑挖走金礦的時候,倒下的老人突然翻身發難,原來老人只是伏地裝死,扭打間老人殺死了年輕的牛仔,原來射穿腹部的子彈并沒有擊中老人的器官,畢竟為貓頭鷹留下三顆蛋的人,運氣也不會差到哪里去。平和的音樂順著老人的歌聲緩緩離開了谷地,老人頭也不回的揮手向谷地道別。谷地又恢復里平日里寧靜,雄鹿走到坑邊嗅了嗅陌生的氣味,涓涓而流的溪水以及鳥兒的鳴叫依舊回蕩在谷地里,似乎老人從未來過谷地。

    美國西部滿是牛仔們燒殺奪掠的故事,但是也不乏付出與收貨的傳聞,那是激勵著每一個淘金者翻越荒山尋找黃金之夢的執念。

    這個故事幾乎沒有對白,背景音樂主要用來修飾黃金谷里優美的景色,偷襲的牛仔吸完一根煙之后就愉快的龍套了 ,大部分臺詞都是老人對著金礦的念叨, 這個故事的主旨更像是人與大自然相處的過程, 人類總以為自己征服了地球,其實就如片尾所述礦坑是老人來過山谷的唯一痕跡,人類文明不過是地球歷史長河里的滄海一粟。

    Ⅴ、吵鬧的小皮爾斯總統

    世間有關于男人的故事,就必定有關于女人的故事,西部澄碧的天空之下亦是如此。故事展開在韓女士的餐桌上,晚餐是人們談論瑣事的時間,燈火燭間租客們抱怨著金凱德先生不眠不休的咳嗽聲,租客們認為那是一種傳染病,郎格博兄妹卻不以為意的吃著盤子里的食物,因為他們明天將帶著名叫小皮爾斯總統的小狗踏上前往俄勒岡的行程,在那里愛麗絲將與韋恩先生結婚,而愛麗絲的哥哥吉爾伯特將從韋恩先生那里得到一份工作。

    當他們跟隨著車隊踏上行程的時候,小狗總是一路犬吠著,這招惹其它同行者的埋怨。當天夜里吉爾伯特劇烈的咳嗽聲吵醒了熟睡的愛麗絲,那嘶啞的咳嗽聲似乎要把肺都給咳出來,暗藍色的夜空下吉爾伯特捂著嘴痛咳著,他在晚風吹拂的原野上踉踉蹌蹌的走回了帳篷,第二天他沒能再醒來,金凱德先生的霍亂傳染給了吉爾伯特,讓他失去了性命,不知所措的愛麗絲只好追隨車隊前往俄勒岡。

    車隊在廣袤無垠的荒野上緩緩前行著,望不到頭的地平線讓人覺得俄勒岡似乎遠在天邊 ,行至半途的時候愛麗絲發現支付給下手的酬勞隨著吉爾伯特被埋在了蠻荒的黃土之下,她告訴了車隊的納普先生她所遇到的困境,篝火下納普先生望著愛麗絲清澈的眼眸,他看著她惹人心憐的淚光在火焰的影子里閃爍著,突然他在她身上尋到了漂泊半身可以安身立業的機會,不過他還需要再思考一下,畢竟他已經沒有多少人生可以浪費在不成熟的感情糾纏上

    第二天納普先生取得了愛麗絲的同意,他帶著惱人小狗走上背坡,準備結束它的犬吠的一生,也許是仁慈讓納普先生持槍的手射偏了,小狗逃脫了。夜里納普先生趁著篝火旁起舞的人群向愛麗絲表達了自己的心意,他表示愿意為愛麗絲償還拖欠下手的酬勞,次日愛麗絲答應了納普先生的求婚。

    “那道門是窄的”,“路是小的!”

    一人一句的圣經禱言確認了他們相同的信仰,他們規劃了未來的生活軌跡,定下了往后余生互為彼此所愛的期許。

    可是正如納普先生所言世事無常,老練的阿瑟先生在車隊前行的路旁看到了圍城圈的馬蹄印,似乎有馬隊曾聚在此處商議某些事情,阿瑟先生有種不詳的預感,他追隨著犬吠聲找到了抱著小狗的愛麗絲,愛麗絲正看著草地里的土撥鼠發笑,她并不知道危險已經逼近,在不遠處一個印第安酋長正觀察者她的一舉一動,阿瑟朝著酋長抬起手示意和平,酋長并沒有回應的意思,阿瑟拴好馬匹,卸下馬鞍,架好槍,他把一支左輪手槍交給了愛麗絲,他告訴愛麗絲如果他不幸生亡,讓愛麗絲扣動扳機結束自己的性命,因為被印第安人活捉可能會被蹂躪至死,受驚的愛麗絲慌張的接過了槍。

    印第安人嚎叫著朝阿瑟發起沖鋒,奔騰的馬蹄揚起了黃色的塵土,阿瑟蹲伏在土檔后準備迎擊印第安人,不出他所料,土撥鼠刨的洞絆倒了部分突襲的印第安人,擒賊先擒王,阿瑟抬槍朝著馬隊里的酋長射擊,可是臨近的敵人分散了他射擊的火力點,一波襲擊以后阿瑟毫發無傷,他放生了幸存的另外一匹馬,印第安人跑回背坡準備再次卷土重來,這次他們分為兩波欲夾擊阿瑟,阿瑟左右難防,他填滿子彈準備與印第安人決一死戰,幸而酋長被土撥鼠洞絆倒在地摔斷了脖子,失去酋長的印第安人潰不成軍作鳥獸狀散去,紛亂間一匹褐色的馬朝阿瑟走來,馬匹身上抹著印第安人黃色的涂料,遲疑間阿瑟突然被馬匹側面懸伏的印第安人用小錘擊倒在地,阿瑟假裝昏迷,趁著印第安人揮刀割他頭皮的瞬間,立時發難擊斃了襲擊他的印第安人。

    風依舊不停的刮著荒蠻的原野,阿瑟尋著小狗的叫聲發現了愛麗絲的尸體,這個可憐的女人以為假裝昏迷的阿瑟已經失去了性命,望著即將被割下頭皮的阿瑟,愛麗絲驚恐的舉槍自盡了,阿瑟看著愛麗絲的尸體不知如何向正在毫無警戒朝他走來的納普解釋。

    勇敢的槍手終究無法拯救膽怯的靈魂,印第安人本就是新大陸的原住民,新進的殖民者每天都在為他們的行為而付出代價,哪怕對于二者而言這樣的代價多數是無辜的。

    狗狗是某種厄運的象征的吧,第一次出現哥哥死了,第二次出現妹妹沒了,它是科恩兄弟故事里的重要棋子,小狗的出現讓整個故事充滿離奇性。誠如牛仔所說人生充滿不確定性,誰又會因為被狗狗引著看土撥鼠而沒了性命呢?前半段故事觀眾迫切的想知道女主角沒了哥哥是否能到達目的地,后半段故事過度成了年輕的牛仔是否能得到女主角的青睞,除了生命的不確定性,故事還有一種宿命感,如同老牛仔看守了一輩子棚車,年輕的牛仔或許想脫離這樣的命運,但是不受控制的外力影響讓他的念想注定只能是別人的景色,有的人終究還是走不出上天安排好的生命軌跡,也許從來沒有所謂上天的安排,只有世間萬物發展互相影響的結局必然性!

    這個故事里沒有出現歌謠,故事的發展如同納普所言,生命里充滿了未知的不確定性,即使他已經規劃好了他與愛麗絲的未來,可是兇險的西部荒野依舊無情的破碎了他的夢,他終究沒能把那個有著清澈眼眸的女孩娶回家,他不理解阿瑟為什么會選擇護送車隊這樣孤獨半世的差事,也許不言也不語的阿瑟曾幾何時也有過美好的憧憬,可是他經歷的事情讓他吞下了那憧憬,最后他選擇做一個孤獨的人,至少他不會再失去。

    Ⅵ、凡人的遺體

    凡是故事皆有結局,凡是生者皆逃不過死亡的審判。

    前往“摩根堡”的馬車行駛在未知的荒漠上,地平線上落日的余暉灑在馬車上每一名乘客的身上,那昏黃色的光芒讓乘客的臉上似乎又有了“生者”的氣息,他們的頭發都有些花白,已是垂暮之年的老人。虛著小胡子的男人唱著關于茉莉的歌謠,他身邊坐他多年的同事克萊倫斯,他們很喜歡與他們的“貨物”暢聊,法國人看著窗外奇異的景觀陷入了沉思,貴婦人默讀著手中的圣經,當獵人被歌聲吵醒的時候,虛著小胡子的男人停止了歌唱,而在他們的車頂還有一個躺在裹尸布里的神秘乘客~索普先生。 話癆獵人先說了自己的故事,他是久居深山的獵戶,進城販賣皮草是他唯一的社交活動,他有一個只會說印第安語的土著伴侶,獵人說不清楚他是否喜歡那個矮胖的女人,因為語言不同,所以他們無法正常交流,時間久了,獵人發現人類在說話時與雪貂或者海貍是一樣的,當他們要試圖表達什么的時候人與動物的臉上都會出現相似的表情暗示。 一旁的貴婦人顯然不同意獵人的說辭,她覺得人與動物是有差別的,因為圣經上是這么說的,貴婦人有個博士丈夫,可是那男人已經離開她很久了,她與女兒和女婿住在一起,而如今她要前去尋找久別的丈夫,她相信那個男人還愛著他。 法國人并不認同貴婦人的行為,他覺得那是給兒女增加負擔,法國人講述了自己和波蘭人打牌的故事,他不愿接替內急的波蘭人打完剩余的牌局,他認為一個人永遠不能替另一個人做出決策,因為人們永遠無法徹底的了解彼此,由此他告訴貴婦人,她與其丈夫的愛是不一樣,事情并不像她所期盼的那樣發展。 貴婦人接受不了法國人的思想,他們爭執了起來,貴婦人突然哮喘發作,法國人請求馬車停下,可是駛向“黑根堡”的馬車一旦始發,就無法停歇。蓄著小胡子的男人與克萊倫斯都明白貴婦人不會因為哮喘再死一次,果然沒多久貴婦人又恢復了平靜。 夜色下克萊倫斯唱起了關于死亡的歌謠,蓄著小胡子的男人與克萊倫斯說他們是靈魂收割者,他們負責把“貨物”送達“摩根堡”,看著他們走過通道,面對死亡的審判。看著一臉疑惑的眾人,蓄著小胡子的男人說起了他們捕捉索普先生的過程。 那是一個午夜,朦朧的夜色下,死神的侍者揮舞著馬鞭駕著亡者的馬車從虛無之中破塵而出,馬車停在了索普先生家的門前,時候到了,索普先生咽下了他在人間的最后一口氣,蓄著小胡子的男人敲響了索普先生家的大門,指節敲擊實木發出的沉悶之聲總共在黑夜里響了三次,這奪人心魄的聲音喚醒了索普先生的,他對索普先生講述了《午夜拜訪者》的故事,他冰冷的聲音似乎凝固住了索普先生周圍的空氣,克萊倫斯出現在了索普先生的身后,他是死神的靈魂收割者,他趁索普先生不注意擊暈了他,他們把索普先生的裝進了麻袋,索普先生是他們今晚最重要的一個任務,馬車已經沒有余位,克萊倫斯與蓄著小胡子的男人把索普先生放到了車頂。 難以置信的故事說完了,蓄著小胡子的男人凝視著貴婦人,他的眸子里似乎有著某種不屬于生者世界的光芒,他的身上有一種難以言喻的威嚴感,讓眾人開始相信他所說的故事,一陣急剎打斷了眾人的思緒,他們到達了“摩根堡”。

    馬車停在了某個旅店的門口,夜色籠罩下的摩根堡顯得靜幽幽的,飄蕩在周圍的薄霧似乎隔絕了小鎮與外界的聯系,蓄著小胡子的男人與克萊倫斯卸下了索普先生,他們拖起裝著索普先生的白色袋子走進了旅店,獵人、貴婦人、法國人、接連下車,通往旅館上層的樓梯盡頭處滲透著絲絲白光,他們遲疑著緩緩走進了旅館,法國人回頭望了望駛離的馬車,明白再無回頭路可走,他似乎已經明白了什么,他從容的戴上了帽子,賭徒的搏性讓他坦然的關上了大門,走進了告別生者世界的旅館。

    故事里出現的小胡子男人和克萊倫斯確實是靈魂的收割者,他們所述的“貨物”就是指馬車里的乘客,而“摩根堡”是指審判死者的地方,里面將決定死者是走向天堂還是落入地獄,“通道”是指死者走向審判的所經的過道,克萊倫斯稱呼小胡子男人為boss,可以看出小胡子男人是死神,而克萊倫斯是它的副手,駕駛馬車一直未露面的男子因該是他們的侍從。法國人、貴婦人、獵人、都是垂暮之年,應該是疾病或者自然死亡,貴婦人有哮喘的表現,應該是死于哮喘。

    故事里出現了兩段歌謠,皆為死神與其侍者所唱,第一首是關于消失的茉莉的歌謠,似乎是克萊倫斯在提示乘客他們的生命已經消失在了凡間,有意思的這段歌曲似乎能喚醒被他擊暈的人,因為片頭獵人是沉睡著的,當獵人醒來后,他摸著后腦勺說他并沒有睡著,三人應該都是被克萊倫斯擊暈帶上馬車的,第二首是關于葬禮的歌謠,這是在暗示乘客他們在凡間的遺骸已經關蓋覆土為安了。

    避世而居的獵人認為人都是一樣的,好賭的法國人覺得人分為幸運兒和倒霉蛋,見識太多臨死之人的克萊倫斯認為人分為強者和弱者,信奉基督教的貴婦人覺得人分為正直之人和罪惡之人。不同的經歷決定人不同的世界觀。而對于坐在對面的死神而言,世界上只有生者與死者,只有死亡是永恒的,到了臨終時刻,不論什么階級的人都會坐上同一輛馬車面對死亡,或許就像坦然接受死亡的法國人一樣,死亡不過是另一段旅途的始發站,我們到站下車,然后在忐忑不安中踏上新的旅途。

    科恩兄弟指導的《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》就像是放在桌子上的一罐糖果,里面有六種口味的水果糖,每一種口味都讓人回味無窮。

     4 ) 打到鍋了!

    1903年12月,制作成本僅150美元的《火車大劫案》開創了西部片這一最具美國特色的影片類型,創下連映10年的驚人紀錄。一百多年來,各種風格、各種題材的西部片幾乎被電影大師們一網打盡,誕生了《關山飛渡》、《正午》、《搜索者》、《虎豹小霸王》等無數經典。

    《不可饒恕》(1992)掀起的高潮過后,西部片無可挽回地走向衰落。

    一方面,自由派嚴厲審視一切包含種族元素的作品,連《亂世佳人》(1939)都被扣上種族歧視的大帽子,創作者誠惶誠恐、如履薄冰,西部片的題材日趨狹窄;另一方面,新新人類需要《復仇者聯盟》這樣簡單、刺激、有高新科技的超現實主義英雄。

    山重水復疑無路,西部片怎樣才能拍出新意?

    原著封面

    科恩兄弟的答案充滿惡趣味,新作《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》由6個獨立的故事組成:

    性情活潑的歌手兼神槍手所向披靡、樹大招風,被更厲害的槍手解決,火爆的槍戰場面與歡快的歌舞形成強烈的反差。

    斯克魯格斯靈魂升天,依舊彈唱輕松的民謠,祈禱天堂里玩牌無人作弊,觀眾都不知道是喜是悲。

    祈禱

    也許,這正是科恩兄弟想要達到的效果,人生不就是五味雜陳嗎?

    第二個故事非常精彩:

    猶豫

    一間銀行突兀地開在新墨西哥州一望無際的荒原上,而且只有一個神神叨叨的老出納,一看就是很好下手的樣子。

    身手敏捷的劫匪幾經猶豫,動手開搶。

    俗話說得好,事出反常,必有妖孽。

    原著插圖

    果不其然,出納是個亡命的背鍋俠,渾身掛滿鐵鍋,一邊高喊“打到鍋了”,一邊瘋狂進攻,狀似瘋魔,這誰頂得住啊。

    第一次打劫就遇到背鍋俠

    劫匪的苦難才剛剛開始,絞刑一波三折不得好死:

    印第安人驍勇善戰,箭如雨下,劊子手紛紛斃命,順便搭救劫匪?呵呵,你想多了。酋長做了個鬼臉,呼嘯而去。

    吊在樹上生不如死,僥幸被偷牛賊救下,還沒回過神來又再次落網被送上絞架。

    這回總算可以死得踏實、死個痛快了。

    已是老油條的劫匪,調侃嚇得魂不附體的菜鳥:

    第一次?
    呵呵

    不料,臺下的看客中有一位美女,驚鴻一瞥,本已生無可戀的劫匪突然又感覺到了生命的美好……

    千言萬語,咔擦了之。

    第三個故事描述一個流動劇團,哈利·米爾林扮演一位失去四肢、擅長模仿名人演講的藝員,美其名曰“無翼畫眉”,與扮演劇團經理的老戲骨連姆·尼森珠聯璧合。

    不動聲色,意味深長,影帝級別:

    XSWL

    名人演說曲高和寡,生意清淡——

    米爾林演技爆棚,因經理不愿替他買春而發出的悲憤之音令人噴飯:

    第四個故事《黃金谷》根據杰克·倫敦的同名小說改編:

    淘金老漢千辛萬苦好不容易挖出金子就挨了背后一槍;

    匪徒氣定神閑地抽了半根煙,見老漢毫無動靜才入坑,結果遭到反殺:

    問題出在哪呢?吝嗇。吝嗇是貪婪、兇殘、無恥的最佳伴侶。

    因為吝嗇,匪徒小心翼翼地把剩下的半根煙收好(科恩兄弟添加的這個細節非常出色);因為吝嗇,他甚至不愿多打一發子彈,給了老漢反殺的機會。

    作為斯賓塞的忠實信徒,杰克·倫敦信奉適者生存的人生哲學,前提條件是:在不傷害他人正當權利的情況下,個人可以充分發展。誠實勞動的價值非偷搶拐騙所能遮蔽,否則,人類文明就不會發展到今天。

    第五個故事飽含哲學意味,聽聞被土著俘虜的可怕下場,女孩驚嚇過度,在戰斗分出勝負之前就飲彈自盡。

    牛仔的經驗之談凝結了無數慘痛的案例,但,盡信書不如無書,人生充滿變數:女孩沒想到,背水一戰的牛仔也沒有想到,自己單槍匹馬居然打敗了強敵!

    最后一個故事與死神同行,哥特味十足:

    論藝術品質,《與狼共舞》(1990)、《荒野獵人》(2015)遠不如《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》,為何前兩部斬獲多項奧斯卡大獎,后者顆粒無收?

    說穿了也很簡單:影片不僅沒有土著拯救白人的雞湯,還涉嫌丑化土著和“身體受到挑戰者”,政治嚴重不正確,你想拿獎,你咋不上天呢?

     5 ) 雪萊,圣經,莎士比亞,以及葛底斯堡

    In the segment "Meal Ticket", Harrison begins the show with the poem Ozymandias, by Shelley; he then proceeds to quote from Genesis chapter 4 (the story of Cain and Abel), Sonnet 30 by William Shakespeare, Sonnet 29 also by Shakespeare, then ends with the Gettysburg Address, by Abraham Lincoln. When they are collecting contributions from the audience, Harrison is repeating Prospero's speech from "The Tempest", act 4 scene 1 which is also spoken at the end of a performance.

    ——轉自IMDB的介紹

    不出意外,這應該是今年最好看的電影,不要相信IMDB,不要完全相信豆瓣,相信你自己的心。丟掉理性的枷鎖,“如果對人類理性所持有的信念是一種科學的理論,那么它可能在很久以前就被人摒棄了”。你須像個孩子那樣去看這部電影。是的,我是說,丟掉你的條條框框,丟掉你以為是的人生經驗,更別管什么被你小學語文老師荼毒的歸納中心思想,就,安安靜靜地聽兩個小時故事,僅僅是故事而已,不要附加任何你的看法和觀點,然后你會發現,這部電影簡直太好看了。

    我一直覺得在文字誕生之前,歷史是由篝火旁的故事傳遞的。一個垂暮的老人,用他人生的經驗編織出一個又一個故事,在無數個夜晚,娓娓道來地講述給自己的子孫,或恐怖,或悲傷,或感動,或警示,再一代又一代傳遞下去。那講故事的技巧,在幾千年甚至幾萬年的時光中,被打磨地像青銅時代的刀鋒一般銳利,又深深扎進了人類的基因里,隨血脈流淌,萬古不息。于是即便有了文字,我們仍愿意看故事,聽傳奇,傳頌英雄的史詩,因為,這些簡直是鐫刻在我們骨子里的技能。故事,在億萬次的篝火旁,被反復講述。

    而這部電影,簡直就是找回了最頂級的屬于故事的榮耀,兩個多小時的時間中,使我如坐篝火旁,聽一個耄耋之年的智慧老人講述六個或真或假的故事,那正是人類發明電影的意義——講述。沒有任何花哨的敘事技巧,大道至簡,卻讓你驚呼原來還能這樣拍。

    六個故事里,第三個 meat ticket給我的印象最深。我只想說說這個。

    這個故事拍的精妙之極,如果你仔細看,會發現兩個重要的特點,首先兩人全程沒有任何語言交流。哈里森(無四肢男人)只在表演里說過話,其他全部靠面部和眼神表情來演,奉獻了不遜于任何影帝的演出。

    而另一個特點則是你所能知道的哈里森的表演了拼湊了雪萊的十四行詩,圣經中創世紀的第四章該隱和亞伯的故事,以及莎士比亞的十四行詩和葛底斯堡演講,而這些演講被反復剪輯到每一段經歷里,其實分別暗示了哈里森和男人不同時期的關系以及哈里森自己的人生。這就是我驚呼電影還能這么拍的原因。

    奧茲曼迪亞斯(楊絳 譯)

    雪萊

    我遇見一位來自古國的旅人

    他說:有兩條巨大的石腿

    半掩于沙漠之間

    近旁的沙土中,有一張破碎的石臉

    抿著嘴,蹙著眉,面孔依舊威嚴

    想那雕刻者,必定深諳其人情感

    那神態還留在石頭上

    而斯人已逝,化作塵煙

    看那石座上刻著字句:

    “我是萬王之王,奧茲曼斯迪亞斯

    功業蓋物,強者折服”

    此外,蕩然無物

    廢墟四周,唯余黃沙莽莽

    寂寞荒涼,伸展四方

    當我傳喚對已往事物的記憶

    I summon up remembrance of things past,

    出庭于那馨香的默想的公堂,

    I sigh the lack of many a thing I sought,

    我不禁為命中許多缺陷嘆息,

    And with old woes new wail my dear time's waste:

    帶著舊恨,重新哭蹉跎的時光;

    Then can I drown an eye, unused to flow,

    于是我可以淹沒那枯涸的眼,

    For precious friends hid in death's dateless night,

    為了那些長埋在夜臺的親朋,

    And weep afresh love's long since cancell'd woe,

    哀悼著許多音容俱渺的美艷,

    And moan the expense of many a vanish'd sight:

    痛哭那情愛久已勾消的哀痛:

    Then can I grieve at grievances foregone,

    于是我為過去的惆悵而惆悵,

    And heavily from woe to woe tell o'er

    并且一一細算,從痛苦到痛苦,

    The sad account of fore-bemoaned moan,

    那許多嗚咽過的嗚咽的舊賬,

    Which I new pay as if not paid before.

    仿佛還未付過,現在又來償付。

    But if the while I think on thee, dear friend,

    但是只要那刻我想起你,摯友,

    All losses are restored and sorrows end.

    損失全收回,悲哀也化為烏有。

    ——sonnet 30

    When in disgrace with fortune and men's eyes 遭人白眼,命運把我羞辱- I all alone beweep my outcast state, 只身向隅,為被棄而哀哭, And trouble deaf heaven with my bootless cries, 沖聵聵蒼天,我徒然慘呼, And look upon myself, and curse my fate, 反躬自顧,我將厄運咒詛。 Wishing me like to one more rich in hope, 但愿我如某君前程煌煌, Featur'd like him, like him with friends possess'd, 喜其交際寬廣,容顏廝像; Desiring this man's art, and that man's scope, 機巧者、通達者,我都向往, With what I most enjoy contented least; -最為欣賞的,希望最渺茫; Yet in these thoughts myself almost despising, 但這么想,幾將自身看輕, Haply I think on thee,—and then my state, 我陡然想到你,宛若百靈- Like to the lark at break of day arising 從晦暗的大地沖破黎明, From sullen earth, sings hymns at heaven's gate; 高唱著圣歌在天府門庭。 For thy sweet love remember'd such wealth brings 念及你的柔情富可敵國- That then I scorn to change my state with kings. 那君王之位算得了什么!

    ——sonnet 29

    4:8該隱與他兄弟亞伯說話、二人正在田間、該隱起來打他兄弟亞伯、把他殺了。

    4:9耶和華對該隱說、你兄弟亞伯在哪里.他說、我不知道、我豈是看守我兄弟的嗎。

    ——圣經 創世紀 第四章

    and that government of the people, by the people, for the people, shall not perish from the earth.

    ——葛底斯堡演說,林肯

    可是除此之外哈里森的來歷和兩個人的關系則沒有半點筆墨。而關于哈里森的身世,也只有男人和妓女上床之后,妓女問男人哈里森可曾經過男女之事,男人說只有一次。這段留白的故事技巧簡直可以和倫勃朗的繪畫技巧相媲美。哈里森如何會失去四肢?男人和哈里森是怎么認識?兩人之前經歷了什么?哈里森是不是曾有個戀人,因為失去了四肢而離開了他……這些疑問甚至可以拍成一部電視劇,然而在這里,只是一個1/6電影。

    雖然有這么多留白,細節卻多得令人發指。

    男人幫哈里森把尿,男人在招妓時把哈里森轉過去,男人把米拿來喂雞時哈里森復雜的眼神,男人下車去橋上扔石頭時哈里森恐懼的表情……值得注意的是,這些全都不是用語言來表現的。我知道你此時會想起國產電影里那可笑的字幕說明。電影,真的是可以用畫面就把故事講清楚的。而且講的更加迷人。這種極度克制和欲說還休的技巧可以用倫勃朗的《木匠家庭》來解釋:沒有光的地方讓有光的地方更加迷人。而有光的細節,則是在瑣碎的庸俗中,逐漸找尋到神圣。

    看完電影的第二天,哈里森的那句”shall not perish from earth“還是反復閃現在腦子里,再次感慨,真是一個好電影。所謂好故事就讓你在聽完之后默默無語地喝上一杯酒,忘了它,然后在某個夜晚,陡然想起哈里森的眼神,雪萊的奧茲曼迪亞斯,莎士比亞,該隱和亞伯,以及葛底斯堡的最后一句話。

     6 ) 向來心是看客心,奈何人是劇中人

    最后一個故事是本片的“題眼”。

    這部電影的形式非常像賈樟柯的《天注定》和達米安·斯茲弗隆的《荒蠻故事》。《天注定》和《荒蠻故事》都是由幾個故事組成的一部電影,每個故事雖然獨立,但卻有相同的內核----失控與復仇。因此每個故事都是其他故事的注釋,組合起來完成故事主題的闡釋。

    科恩兄弟的這部新作,直到看到最后一個故事《遺體》(The Mortal Remains)時,我方恍然大悟:在命運的這條不歸路上,我們都抱著一顆“看客心”,誰知全是“劇中人”。而現實的殘酷不僅在于我們都是“劇中人”,更在于即便你是自己“劇中”的主角,你也沒有人生的“主角光環”。

    這種不確定和無常的氣氛營造出整部片子的荒誕感。

    以下涉及劇透,小心“觀看”。


    影片的一開始,是一本名叫“The Ballad of Buster Scruggs”的書本,目錄頁展示了六個故事名。作為觀眾,我們可以備上爆米花或者一杯可樂,因為就是來聽故事的。但品評他人的生活的時候,往往會照見自己。

    第一個故事,上來就帶來觀感上的高漲。

    主角巴斯特是個彈無虛發的“快槍手”,他精準、快速,還會彈琴、唱歌、跳舞。直到他遇到了一位比他更會吹口琴、手速更快的“神槍手”黑衣牛仔,他成了黑衣牛仔故事里“升級打怪”的配角。他的遺言很有道理“我早就該料到會有這么一天,人作不了一輩子的老大(can’t be top dog forever)。”當黑衣牛仔站在死去的巴斯特的身邊,他有沒有想到自己會是哪個top dog“升級打怪”的配角呢?

    黑牛仔又會遇到誰呢?

    第二個故事更加荒誕。

    在牛仔因為搶劫銀行而執行絞刑時,莫名其妙地因為一場沖突而獲救,但是卻因為另外一個“莫須有”之罪被執行另外一場絞刑。主角的“first time?”一問,幽默又荒誕。命運給你開了一扇窗,又把門給堵死了。他雖是主角,但到最后,他也沒有等來自己的“最后一分鐘營救”。

    first time?

    第三個故事風格走向陰郁,畫面也變成了壓抑的冷色調。

    這個故事看得讓我脊背發涼。我一再想起《圍城》里趙辛楣對方鴻漸的評價:“你不討厭,但全無用處。”這句話深深地刺痛了我,不僅是因為自己也符合“全無用處”這個特點,更在于在現今的社會,“全無用處”意味著會被社會無情地拋棄。你會雪萊的詩,你能說出莎士比亞的臺詞,你還能背誦葛底斯堡的演說,就算你的靈魂再有趣,可是當你的有趣不能帶來“銅板”,你還不如一只會算術的“雞”。

    我們都懷著一絲的希望,最后連姆尼森在悲憫心的驅動下,帶著主角和“雞”一起上路,可最后馬車里孤零零的“雞”將這點幻象也打碎了。隨著主角一起被拋入湍急的水流里的是一身無法帶來收益的“無用”。

    被拋棄的“人”與被選中的“雞”

    第四個故事算是這其中結局最好的一個,也是最不同的一個(大概因為這來自杰克倫敦的《黃金谷》?)。

    年邁的淘金者靠智慧和辛勤找到金礦,雖然中途被不勞而獲的青年擊中,卻最終制伏青年,抱得黃金歸。可就算如此正向的一個故事,其中也包涵了人與自然關系的思考。老人的到來,惹得蝴蝶飛散了,魚兒潛匿了,貓頭鷹飛走了,小鹿也逃竄了。直到老人離開后,一切又恢復了原樣。只有那那一個個大大小小礦坑卻暗示著有人曾經來過、攫取過大地的礦藏。我想那老人最后得以善終在于他偷鳥蛋時的悲憫與克制,可是他終究還是拿了一個,當然是為了生存。

    第五個故事最揪心。

    膽小懦弱的女主在終于迎來她“趕馬車夫式”的浪漫愛情時,也迎來了死亡。死亡的原因很荒誕,是典型的“戲劇性的誤會”。她不是死于“兇殘”的印第安人,而是死于對恐懼、對失敗的“預演”。亞瑟與印第安人打斗之前,警告她看到亞瑟將要死亡時,你就要自殺,不然被印第安人羞辱致死。而混戰中,亞瑟假死誘敵,殺死對手。女主就在亞瑟“假死”之際,開槍射向了自己的腦門。故事的揪心往往都在于,本來可以,本來不必。當他的未婚夫騎著馬趕過來,我感到無限的惋惜。

    “誤會”之源

    第六個故事在我看來是最精彩的一個。夕陽西下,一輛馬車向未知駛去。隨著劇情的推進,畫面也由落日余暉的暖色調轉變為夜幕籠罩的冷色調。

    色調逐漸陰冷

    當車上三位乘客各自在自己的經歷、見識所塑造世界里各執己見時,卻不知死亡即將來臨。直到“死神”說出了那句話:人們對故事總是聽不夠,就像小孩一樣,因為他們總是把故事和自己聯系起來。我們都喜歡聽自己的故事--只要故事里的人是我們,又不是我們--特別是最后的結局不是我們。三位乘客方逐漸明白了自己的命運,面露驚懼。我想逐漸驚懼的不止那三位乘客,還有作為“看客”的我們。這整部電影不就是導演給我們講的故事么?導演的“玩笑”開得不小哦!我們在這六個故事里品著他人的愛恨生死,回味著自己的悲歡離合。可最重要的一點是我們即使在他人故事里照見了自己,我們仍然抱有一種念想,從不認為故事的結局就是我們自己的結局。可是一切早已注定了:在通向死亡的馬車上,誰也不能下車。

    never stops

    而本片更現實(或者殘酷)的地方在于,即使你是“劇中”的主角,你也也沒有任何的“主角光環”。神槍手會遇到更強的神槍手;牛仔等不來“最后一分鐘營救”;會念雪萊的詩不如會算術的“雞”;終于迎來愛情的女主下一秒死于“誤會”和恐懼;死亡的馬車永不停歇。似乎只有那個勤勞、智慧又有節制的老人給了我們稍許的安慰。


    歡迎關注我的豆瓣,李露白:獨立影評人,影評,為興趣而生。

     7 ) 結局,總是出乎意料。

    一、高手總會死在更高的高手手上。

    二、你逃過了應得的懲罰,也會死于無辜的罪。

    三、當你沒有價值的時候,還不如一只雞。

    四、沒人同情你的努力,只會覬覦你的所得。不勞而獲者,注定沒有好下場。

    五、成功可以預演,失敗不要編排。可以給別人任何東西,除了絕望。

    六、世界上有兩種人,講故事的,與聽故事的。

     短評

    West is full of suprises, and life sucks.

    10分鐘前
    • 謝謝你們的魚
    • 力薦

    科恩兄弟這套《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》是一闕短片集錦。但有什么關系?單是第五篇故事,已經接近五星。一趟伴隨死亡意外、互相試探、通往新希望的篷車護送,推進得有條不紊,令人心顫:一直精神緊張敏感,帶著吠叫小狗的年輕姑娘,正要憧憬起美好未來,電影卻以難以意料的方式曲終人散。整出電影都有肆意傳奇的文學意味,我當然也同樣喜歡其他幾則故事,像哼著歌的神槍手——他在天堂等你們;倒霉的搶劫犯——生命多美妙呀,像你死之前看多了一眼的好姑娘);還了鳥蛋的老頭子都是發生在西部的荒蠻故事。精彩,險象環生,充滿謎一般的不確定性。吟誦小哥高念雪萊的《奧茲曼迪斯》,何嘗不是瞬間穿越大法鯊的契約。反觀最后一個故事的總結陳詞,倒有些故作明白的意思——影評都被寫掉了。

    14分鐘前
    • 木衛二
    • 力薦

    可視為章回體,改名《米國西域恩仇錄》,分為六回。第一回:此曲只應天上有,言多必失終有盡。第二回:零落歲月莫蹉跎,不搶銀行不放牛。第三回:粉身碎骨全不顧,要留喪感在人間。第四回:千淘萬漉雖辛苦,少吃鳥蛋始到金。第五回:曾經滄海難為水,該出手時就出手。第六回:詞窮。

    16分鐘前
    • Fleurs.哼哼
    • 力薦

    六個故事,結構分散卻風格統一,融合了《大地驚雷》的狂野西部,《醉鄉民謠》的憂傷旋律,《老無所依》的世事無常。

    21分鐘前
    • 大海里的針
    • 力薦

    觀感一路下滑

    23分鐘前
    • 翻滾吧!蛋堡
    • 還行

    或許正是因為NETFLIX的慷慨和自由,我們才得以有機會欣賞大文豪難得一見短篇小說集;無論這六個故事,是來自于他長篇寫作剩余邊角料,還是偶然的靈光一現;它們都體現著在劇作和調度上最一流運思,甚至我們可以說,正是因為這些短篇如此沒有野心,如此不成規模甚至規格,我們也才能確認科恩兄弟是如此才華橫溢,妙趣橫生。

    27分鐘前
    • Peter Cat
    • 力薦

    3.5 前四個都不錯,從荒誕歌舞喜劇到黑色幽默再突然變調成悲歌和詠嘆調。最后兩個稍微差點。

    30分鐘前
    • 陀螺凡達可
    • 推薦

    1.年度最好聽&好看電影之一,或悠揚靈動或輕快俏皮或哀婉凝重的配樂,雄渾蒼涼的自然景觀(夜景攝影尤為出色),教科書級的視聽語言,一切都恰到好處。2.西部片的經典場景如酒吧爭戰、街頭決斗、銀行搶劫、刑場斗法、淘金挖礦、對抗印第安人、馬車對話等盡皆登場,但科恩兄弟標志性的存在主義哲學與黑色幽默又使其成為一部玩弄觀者期望的反類型片,漫溢著荒誕、偶然、孤寂、悲愴與死亡。3.故事1頗有[醉鄉民謠]之味,故事2戲謔調侃[黃金三鏢客],故事3似現實版[畸形人],故事4如[碧血金沙]喜劇版變奏,故事5最完整也最無奈。故事6則令人憶及[幽靈馬車],哥特風十足。4.以翻書充當首尾及轉場過渡,予人閱讀的快感。5.結尾賞金殺手/死神的自白(下手前先講故事吸引人)兼具魅惑性與自反性,一如我們也終究被科恩兄弟的故事所攫住,墜入幽淵。(9.5/10)

    34分鐘前
    • 冰紅深藍
    • 力薦

    一頓操作猛如虎,結果是個二百五。閻王要你三更死,多活兩秒也要死。虎落平陽被犬欺,落魄鳳凰不如雞。殺人之后不補槍,絕對死得硬邦邦。遇到危險別沖動,否則后悔也沒用。人生就像坐馬車,該下車時就下車。

    37分鐘前
    • 朝暮雪
    • 推薦

    好看!科恩兄弟保持水準及風格的西部片。六個電影短篇小說,有人物,有技巧,有情懷。這是Netflix投拍的又一網絡大電影,證明融媒體時代正在飛速地到來,網絡投資、放映、觀看為主的時代不可阻擋。

    42分鐘前
    • 謝飛導演
    • 推薦

    科恩兄弟給Netflix拍的網大,正確的打開方式應該是當美劇看吧,6集美劇,每集的風格都不一樣,都是美國西部的老故事,所以叫詩選集。兄弟倆這回很隨意,美學風格發揮到了極致,做劇集也更放飛自我,不想寫電影劇本那樣緊湊,到了Netflix手里還能做自己的導演都很強。最愛佐伊·卡贊那集,一度非常的浪漫,沒想到結果卻是這樣的,可能這就是當年的美國西部吧,就知道在科恩兄弟的世界里不存在什么浪漫,一直就是荒誕和黑暗。

    47分鐘前
    • 褻瀆電影
    • 推薦

    除了2與3,并不比Hail Caesar翻身多少

    49分鐘前
    • CharlesChou
    • 還行

    科恩兄弟的西部故事集錦,無論在美學、風格以及劇情元素上,都有很多的變化,有荒誕、黑色幽默、也有傷感抒情的。而從劇情上,也融合了決斗、搶劫、淘金、開拓、與印第安對戰等經典西部元素。不過,因為是6個集錦故事,也使得影片少了長片在情感上的完整,更像是科恩兄弟玩票的東西。最愛弗蘭科和佐伊·卡贊兩段。

    51分鐘前
    • 桃桃林林
    • 推薦

    西部片集錦,風景壯闊蒼茫雄渾,以古典的講故事方式串聯六個富有隱喻的故事,表象不無搞怪、古怪,其實依舊充斥著科恩兄弟式的悲涼宿命感,無論怎樣抗爭撲騰,最終難逃死神之手的翻云覆雨。死亡被處理得迅疾、簡單、莫名甚至輕盈,最后一個故事貌似無稽,其實是對之前五個故事的總結——任你再留戀回望,到頭來我們都將走向死神的宮殿。

    53分鐘前
    • 歡樂分裂
    • 推薦

    科恩兄弟拍西部片總有一手,這部依然嫻熟老練,節奏,剪輯,攝影,全部在線,很好看,每個故事的聚焦點不一樣,有艱辛,苦澀,孤獨,向往,荒誕,奇情,驚悚,黑色,最悲傷的是The Gal Who Got Rattled,當老牛仔打退印第安人,回到土堆后面,女孩已在恐懼中開槍自殺,剛剛露出微茫的幸福一瞬即逝,一種無法克制的悲傷彌漫開,人命啊,在荒誕與悲涼中克己求生,有時就是脆弱如風中的蘆葦,咔嚓一下就折斷了。

    55分鐘前
    • 內陸飛魚
    • 推薦

    第三個故事太殘酷了,打炮不讓看,為雞拋同伴。

    60分鐘前
    • 朋克大帝
    • 推薦

    典型科恩黑色寓言,西部的部分還有昆汀的感覺。最喜歡付蘭蘭的那個,最短最好笑。最悲傷的,應該是連姆尼森那個,特別絕望。雖然很棒但不如羅馬。

    1小時前
    • LORENZO 洛倫佐
    • 推薦

    老美國志異,護鏢那個簡直是多年所見最別致的浪漫愛情片,尤其在剛看過摘金奇緣后

    1小時前
    • 汽車大師
    • 力薦

    把酒屠館空手爆頭快槍歌神升天記,鍋男紅番吊頸秋千紅顏一笑看得開,話語形體皆物化之講故佬終遭計算雞更替,Tom Waits桃花源淘金獨角戲命硬江湖,開荒車隊日常浪漫難敵土撥鼠生死修羅場,人分幾種情有多深閻王面前皆虛妄……開心殘忍浪漫詩意,科恩兄弟元素齊活,好評

    1小時前
    • kylegun
    • 力薦

    還是科恩兄弟一樣的味道,還是一樣的配方,畫面調色美到醉人,故事結局傷到心碎,悲到骨髓,在那荒蠻的年代,生命看起來并沒有承受之重,那是他們的信仰如此純碎,堅信著下一世。

    1小時前
    • 大聰
    • 力薦

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