消失的她

陳導演和徐崢都是商人，都是精明的利己主義者，知道如何吸引大眾，抓人眼球，拿一些不是藝術的藝術作品糊弄大眾，或許有人覺得看片嘛爽就完了，不需要多少腦子，本來商業片的邏輯嘛，爽就完了，也無可厚非。或許徐崢的逼格相對高點，才華大于陳，大大方方承認是屎尿屁，還不至于庸俗到極致，還不至于過分抄襲借鑒，還不至于贏得心安理得，也會覺得不光彩不體面不好意思，里面還有些正能量的東西。

陳就不同，陳有點才華，但不多，自稱“中國諾蘭（諾蘭有被冒犯到）”，作品拿不出手。某種程度上，陳＝郭敬明＝汪遠（愛情公寓）＝于正，但凡閱片量足夠多，你就明白無非是些雕蟲伎倆，老縫合怪、抄襲改編借鑒、模仿融梗，原創不易，抄襲就很方便就手，拿著抄襲當原創，投機取巧，拿來主義，以至于原創隱沒，抄襲當道，市場烏煙瘴氣，拿些不像樣的東西糊弄觀眾，反復將觀眾智商按在地上摩擦，會有什么新意？又會有什么價值？不過是依托答辯，人厭狗嫌！這樣功利的人，這樣的糟糠，很庸俗，三觀不正，沒有實際養分，錢賺的不厚道啊！偶爾看看無傷大雅，看多了真會給帶到溝里，拉低智商，造成填鴨。這些人作為中國電影的一流導演編劇，真是悲哀。

陳的原創劇本——《外太空的莫扎特的》票房口碑的徹底失敗，再次證明個人創作才華的缺失，所以，沒辦法只好走老路，繼續拼湊改編抄襲，整出個莫名其妙《消失的她》，片名硬蹭《消失的愛人》，影片拍攝“致敬”了《為單身漢設定的陷阱》《失蹤之謎》《看不見的客人》《瞞天劫》............再放社會熱點爽點痛點下鍋來個大雜燴，就像是新搭建的一個“馬蜂窩”，表面完工，漏洞百出，一遍爽，兩遍污，三遍自挖雙目。關鍵所謂的熱點、梗很低級，還打著女性主義的幌子，包裝的好，還真收割了一波小粉紅（的確佩服他的精明），但是懸疑片不講邏輯講什么？講敘事一塌糊涂的雞零狗碎嗎？和尚的百衲衣穿在普通人身上就很難看，就是荒謬。

粉絲你別跟我急，從《法官媽媽》《民工》《士兵突擊》就開始認識陳導演，陳就是士兵“成才”，當初看是演技尚可，很快就到了瓶頸，演什么都是成才，不得已改行導演，沒想到十幾年過去了，庸俗，低級，背叛，出軌，唯利是圖，制造精神垃圾，“一個不落”，這樣不堪，惡心到我了。

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0709 09:16原文已修正，以下評論源于本人求生欲????????惡臭強大的資本，控評猖獗，五星是本分，四星是緣分，一星的通通都上黑名單！！讀者老爺們默默看就好了，別頂上去啊????被偉大光榮的“中國諾蘭”“中國希區柯克”看到，又要聯系豆瓣刪帖了，球球????????????

原文如下：

《請陳導演繼續拍攝邪典電影！無腦黑一波《消失的她》》 (2023-06-29 22:52)

吃煲仔飯的時候突發奇想，買票看《消失的她》。

看到中間，男女主首次泳池相遇，臺詞的炸裂令我忍不住笑出聲，和我看校友們拍超長抖音畢設的反應如出一轍。整體看完幾乎找不出可夸的地方，但還是好話說在前。

本片所有演員的表演統統不合格，包括朱一龍。拋開他的甲亢片段，可以從眉目里看出幾分梁朝偉在《無間道》的表演模式，靜幀氣質也很多神似。

優點總結完畢，開始正式認真聊聊。

首先是溢出屏幕的仿作痕跡。局中局的模版在好萊塢已經是幾個十年以前的東西：大衛芬奇《心理游戲》、《消失的愛人》、雷德利斯科特《火柴人》，尤其是朱一龍從醫院逃出真相大白的片段，和《火柴人》結尾的場景可以說一模一樣（區別可能是雷導沒有把醫院布置成迪廳氣質）。

還有朱一龍的表演，先說結論：他是一個合格的國產演員，可以超預期完成分割成片段的一個個情緒段落，甚至可能有脫俗的表現。但就這部戲來看，作為一個重要翻轉的信息主體，他的表演信息遮遮掩掩、人物前后割裂。列舉幾處片段的話，當他發現自己殺妻后竟又多了一個計劃之外的假老婆，第一反應應該是罪行敗露的恐懼，而不是憤然報警（牽扯到劇作問題，但劇作問題太多不用列舉）。可以說前半段，朱一龍的表演是以誤導觀眾為核心，拋開人物前后完整性的任務驅動的。

談問題始終避不開劇本。陳思誠寫渣男，已經保留了十萬分的同情和讓步，讓他成了一個賭博，賭博x2，最后階級躍升失敗進而殺妻的“渣男”。如果諸位看不出電影中量刑標準與現實的差異，不妨捫心自問一下：銀幕上，一個強奸犯，和一個殺人犯誰更招人恨？

只手遮天的外國游客倪妮，算得上眾多紙片人里最順眼的一個。

兩年前看《唐探3》，我給了五顆星好評，只覺得滿腦子東亞文化糟粕的陳思誠導演能夠以這樣一種邪典形式進行絕對無意義的表達，有小三池崇史的風范。然而一到了嚴肅正劇，幾乎為電影創作提供了無數的反面教材：如何設計網紅感打光、如何把臺詞寫到本科作業水準、如何錯誤使用流行音樂......對東南亞犯罪模式的展現也迎合國內觀眾對其的想象。陳導加油吧！相信你只是沒有找對姿勢。

《消失的她》改編的這個劇本來自法國戲劇家羅伯特·托馬斯（Robert Thomas，1927——1989），原劇本名叫《Piège pour un homme seul》于1960年寫成，是他在寫完《八個美人》（法國電影導演歐容后來改編成《八美圖》）打響名聲之后把自己送上戲劇名人堂的作品，類型屬于懸疑喜劇，經典四幕，光是戲劇舞臺這個劇本被搬演超過1萬2千場，地域跨越亞歐美非（如果有拉美的電影研究者查一下估計說不定也有改編和上演）。

戲劇改編成電影目前至少有5個版本：

最早也是最特別版本——性轉版《Honeymoon with a Stranger》（《與陌生人的蜜月》1969，美國），故事主角性別互換，變成老婆辨尋“真假李逵”老公。該電影的首發渠道是電視臺，時長也只74分鐘，該電影更加著重的表現原劇本的驚悚和情色。

地點從法國境內阿爾卑斯山脈度假小屋變成了意大利，中年女主早上醒來發現睡在身邊的男人冒充自己老公，而她的話沒有一個人相信……

女主的扮演者是珍妮特·利（Janet Leigh），當時她已經由希區柯克的

驚魂記 (1960)

9.0

1960 / 美國 / 懸疑 驚悚 恐怖 / 阿爾弗雷德·希區柯克 / 安東尼·博金斯 維拉·邁爾斯

獲得1961年金球獎最佳女配角獎（也獲得了同年奧斯卡最佳女配提名），可以說大紅大紫的她可能是這樣一種角色性轉改編的激發點，好萊塢可不是個會與金錢作對而性別長短腳的電影工業。

版本二：

失妻記 (1976)

暫無評分

1976 / 美國 / 驚悚 / 格倫·喬丹 / 詹姆斯·弗朗西斯科斯 伊麗莎白·阿什利

（One of My Wives is Missing，1976，美國)，同樣是電視片，時長1小時33分鐘。

丹尼爾·科班的老婆伊麗莎白在和他吵架過后離奇失蹤又突然出現，但是科班堅決否認眼前的女人是自己的妻子……

這個版本更原汁原味，場景更接近原版劇本，扮演警察的是美國演員杰克·克魯格曼，詹姆斯·弗朗西斯庫斯飾演丹尼爾·科班。

版本三：

失蹤之謎 (1986)

8.1

1986 / USA / 劇情 懸疑 驚悚 恐怖 / 大衛·格瑞尼 / 邁克·法雷爾 瑪戈·基德

（Vanishing Act ，1986，美國)，也是電視片，時長1小時35分鐘。

男子和老婆到洛基山脈度蜜月，兩人吵架后暴怒的妻子自己走了，無奈男子只好到警局求助找尋老婆下落。幾天過去警察也沒消息，一位自稱是男子妻子的女人隨牧師前來可男子自稱根本不認識該女子……

第四版，即《消失的她》改編的蘇聯版

為單身漢設下的陷阱 (1990)

7.3

1990 / 蘇聯 / 喜劇 懸疑 犯罪 / 阿勒克塞·科里內夫 / 尼古拉·卡拉琴佐夫 尤里·雅科夫列夫

（A Trap for Lonely Man，1990），時長1小時32分。

男主在老婆失蹤之后前往警局報案，警察開啟失蹤調查的同時當地一位牧師攜帶冒牌妻子來與傷心欲絕的老公相見……

來到第5個版本：我國的

消失的她 (2022)

6.4

2022 / 中國大陸 / 懸疑 犯罪 / 崔睿 劉翔 / 朱一龍 倪妮

（Lost in the Stars / 為單身漢設下的陷阱 中國版，2023）

本片改編自蘇聯電影《為單身漢設下的陷阱 Ловушка для одинокого мужчины》。何非（朱一龍 飾）的妻子李木子在結婚周年旅行中離奇消失，在何非苦尋無果之時妻子（文詠珊 飾）再次現身，何非卻堅持眼前的陌生女人并非妻子，妻子拿出了身份證明進行自證，夫妻二人似乎都有不可告人的秘密，隨著金牌律師陳麥介入到這起離奇案件中，更多的謎團慢慢浮現……

于是乎，不好看的話就真的是能力問題了。

北影節天壇獎入圍影片《消失的她》首映活動（無劇透）

#編劇顧舒怡# 對，我就是要讓全世界知道她是最棒的懸疑片編劇！今天首映現場坐滿了人，臺階上、過道上、安全通道里擠滿了人，好激動！

電影高色彩飽和度的美術，具有帶入感的配樂，配合梵高畫作各種形式的出現，讓整個影片像一件藝術品，令人沉醉其中。

離奇失蹤案的背后，是一場諱莫如深的人性暗流。接二連三的反轉吊足了觀眾們的胃口，讓大家跟著劇情一起抽絲剝繭，尋找真相。確實有種“逼近懸疑天花板”的暢快感，現場觀眾說自己“見證了歷史”，見證的是國內犯罪懸疑類型片進步的歷史，我覺得毫不夸張。

女主角陳麥（倪妮飾）的那條線已然足夠戲劇性，最終的真相更讓人倒吸一口涼氣，我直接飆淚。男主角何非（朱一龍飾）就像是人性多面體，朱一龍的演技之炸裂真的讓我路轉粉。最喜歡的還是文詠珊，她一如既往的又美又好，好幾次因為她的演技汗毛都豎起來了。

6月22日上映，絕不辜負你所期待！

又又又又被騙了，單從懸疑角度來看，太差勁了太套路了，音樂太吵了，每一步，打朱一龍在電影開頭看新聞我就猜到他老婆在哪了，都被我猜到了！難道怪我懸疑片看多了？陳思成不愧是copy大王，從唐探抄到這部，可以從所有最近幾年很火的國外夫妻懸疑片猜到結果。看到微博影評人那么多五星，點映那么多嘉賓都說非常好看，非常懸疑，都是假的。寶強在北京點映會上說沒看懂，要多看幾遍才能看懂，我就是因為寶強說的這句話給騙到影院來看了，現在來看，要么寶強腦子不夠用，怪不得被前妻騙，要么就是太給他兄弟陳思成面子了！

電影一開始我就記得所謂的影評人還有點映嘉賓還有報道說的，非常懸疑，非常多的反轉，一會一個反轉，到電影快結束最后面還會有反轉。我謹遵教誨，在電影開頭男主報案完在沙發上喝酒聽電視的時候，我就猜到了他老婆應該在哪了，猜到了這個案子的來龍去脈，但我想，那這樣就太套路了吧！我不允許我這么想，我認為我要放開思想大膽的猜想，是不是跟倪妮說的之前那個案子有關，老婆在東南亞失蹤結果后面老婆在畸形秀上出現的這個案子相關，后面看了四五十分鐘，又感覺實在是太平了，除了音樂bgm實在是太太太吵了，劇情沒有任何反轉，我坐座位上抓耳撓腮的想，不應該啊，不是說反轉特別多嗎？我咋沒看到反轉呢?后面爆出男主的秘密，我又想，這不是基本要把男主要坐死罪名?我又在猜會如何反轉，否則又是實在是太套路了，結果啥都沒有，最后面男主被弄進來了醫院，這基本上稍微看過懸疑片的都該知道，這肯定是被設局了，他們那些人肯定是一伙的，我又在想，該如何反轉呢？結果沒有，結果就是承認了，我又在想不是說好了的最后還會有反轉嗎？結果后面20來分鐘就是影片回憶女女之情有多么堅固，從小到大的非常好的好朋友，就是想告訴觀眾們，男人就是??，老公男朋友都靠不住，女女友情才是最最最寶貴的。這時候我還沒放棄，我想到不是說最后還會有反轉嗎？我猜猜會是啥?結果看那樣子，我又特么猜到了，不就是有喜了嗎？這也太套路了吧！

看完想法就是，就這？陳思成的幾部電影票房都非常不錯，但只有唐探一說得上稍微燒腦懸疑一點，但也是他copy別人的，之后的都是屎一樣的所謂懸疑，電影開頭我假定了一個想法之后，但我始終覺得我的這個想法實在是太庸俗太套路了，已經被無數國外懸疑片用過了，這部電影在影評人和圈內嘉賓口中口碑那么好，不應該是這種套路，但我萬萬沒想到，還真就是這么套路，這么庸俗，完完全全就是我開頭猜到的那樣！陳思成，你說你是不是太沒長進了！

影片設置上有一個非常大的缺點，就是男主太弱了，整個片子下來，除了最開始的失蹤之謎之外，正片的絕大多數內容，他都是智商不夠被倪妮牽著鼻子走的，如果在人物設定上，把他的的設定寫的更聰明點，智商更高點，故事走向上要多寫一些他的高超的欺騙性，他在與倪妮的交流與交鋒中的反壓制，他的反抗，故事可看性可能會更強。

另外，從懸疑片角度來看，影片其實壓根不需要花20分鐘的時間來回憶兩個女孩的交往與友情與布局，畢竟都看到這了，觀眾們都該知道她們之間的友誼有多好，知道這都是她的局，幾個閃回就能解決的事情，但為什么會花這么長時間呢？我想可能是跟現實女??主義相關吧！也許是從商業角度吸引女性觀眾觀影，也許確實是實實在在的用這二十來分鐘的片長支持女??主義。但從女??主義來看，這個電影也是相當炸裂相當反女權主義的，倪妮內心OS，“你要是知道她懷了你的孩子你還會殺她嗎？”朱一龍看到照片終于流出悔恨的眼淚！這尼瑪是支持女??嗎？

最后說一下演技，其實按道理是這個不用說，文詠珊的表演稍微弱了一點，朱一龍和倪妮的表演都非常棒，朱一龍的表演非常自然，切換得也非常順暢，但就如我上面講得，其實我認為可以把他寫得更強一點，那樣會更突出一點。對于倪妮，我其實幾乎沒有看過她的作品，可能除了金陵十三釵之外，但在這電影里面我get到了她表演，在與男主早上見面談到有一個好消息一個壞消息的早晨，倪妮有一個一秒切換表情的畫面，她僅僅是通過嘴唇旁一邊的一條肌肉條紋的變化就做到了表情切換！

我為什么打兩星，一般來講，這也算是個合格的不那么懸疑的商業片，我可以打個三星，但之前宣傳過成中吹得太過了，即使現在看豆瓣影評也大多數是無腦吹捧，那我只能打個2星。

最后再來點補充，幾個較大的bug。

1，影片通過后面那差不多20分鐘的回憶，展現出倪妮通過與她的短信交流知道了她最后出現的地點，在影片中倪妮早已經懷疑了這個地點有問題，她不選擇最簡單的做法，要么告知警方與警方合作，要么自己花錢請人搜查一番，這個設定非常雞肋，還不如不拍這一點，倪妮其實壓根不知道這個信息。她只是單純的懷疑某人，所以她才會那么強烈的整這么一出戲來套出地點。

2，影片展示她的照片那么難找，能證實她真假身份的人非常少，在當地的找不到，在國內的也沒有，因為她剛回國沒多久，沒有親人，沒有熟人，結果后面不是有她被拍到還上了媒體新聞的照片嗎，照片難找嗎，是沒有網還是也被墻了還沒有VPN?

3，杭州殺妻分尸沖入下水道制造成失蹤案的這個案子，是因為丈夫能夠處置妻子財產，并且他們還有個女兒，所以殺她，是為了讓她離不了婚，財產依然可以在他身邊，分尸制造成失蹤案，是為了脫罪。

但這個電影劇情設定上，可是和這個杭州殺妻案本質上完全不一樣，朱一龍無權處置妻子的財產，所以第一次的賭債是妻子給了他一張卡給他還債，第二次又賭了，欠了1000萬，這時候妻子說不給他還錢了，并且他還看到妻子起草的離婚協議，他為了奪妻子財產或者說繼承財產才下定決心殺妻，所以在電影開頭就看到虛心假意的丈夫跑警局求著能夠立案，但立了失蹤案，丈夫能立刻馬上拿到妻子遺產嗎？能夠處置妻子的資產嗎？別忘了妻子還是大集團公司的唯一繼承人呢，這些至少還有董事會，股東會議等一系列操作呢，而k又在國內頻繁打電話催債，這種急需拿錢套現的情況下，只有能立馬讓官方確認妻子死亡（看到尸體），只要官方確認不是丈夫所殺的情況下，丈夫才能快速拿到財產吧！這種情況下不應該是制造意外死亡嗎？（見中國一對夫妻在泰國旅游妻子被丈夫推下懸崖以求制造妻子死亡騙保的真實案子）為什么要把殺人案制造成失蹤案?這是我對這個電影劇情的最大質疑！消失的她?制造成失蹤案，確實有利于他脫罪，但他目的是為了拿到錢，他能讓她消失嗎？本來這一點不想說的，涉及嚴重劇透，看著都開分了，我也就不管不顧了。

極限反轉，反轉在哪?

開頭我先說，不要去看《消失的她》，很難看，如果非要看，結尾也沒必要等彩蛋。 做為一個早年追唐探系列的影迷，我的確有段時間覺得陳思誠是有才華的。 但只是小聰明。 目前再回想，唐探系列應該只有1是比較推理的，其他的都在靠噱頭。 《唐探》系列的網劇我也追了，但從這時候開始，編劇就有多少融梗撞設定的行為。

《消失的她》在最開始出預告的時候就點了想看，看完后總覺得哪里怪怪的，回味了兩三天還是覺得煩悶，于是把里面我認為邏輯不通的地方寫成了影評。 當然，對于接二連三的喜報，剛剛看官方已經說，票房破了16億。 院線需要一針強心劑，投資方需要信心，人們需要話題，粉絲需要狂歡，我都理解，即便是這樣，我依舊在這里表明我的態度。 這將是我看陳思誠電影的最后一張票。

不是因為過度營銷，不是因為邏輯漏洞百出，而是陳在創作里的一種粗糙感，這種敷衍的創作方式，正在被一種浮夸的熱搜炒作所掩蓋，可能會出現極大的劣幣驅除良幣的趨勢。

我始終覺得，對所有創作者而言，真誠是最好的底色，你的作品可以有能力不夠的不完美，但不能出現一種【差不多得了】的敷衍感，而這種感受恰恰是我觀影了兩三天之后，一直卡在喉嚨里說不出來，覺得難受的東西。

當然，如果有朱一龍的粉絲看到，覺得我在懟主演，這你大可不必。 你家哥哥拿了一個毒餅啊！不要拿了票房，丟了人品。 劇本和創作態度，從一定程度會限制演員的發揮，而在片場里，最終決定權是在導演，導演覺得什么是好的，你要朝向這里去演，或者是，你這么演觀眾就會如何如何，那很可能會造成演員的認知偏差。

我不是在危言聳聽，縱觀整部電影，最讓人不舒服的地方就是【欺騙感】 導演用信息不對稱的方式，去試圖不停的代入觀眾，最終是希望你忽視劇本里的硬傷。

這就有點像一個巧克力的老板，一直試圖用廣告和價值觀的宣講，去讓你以環保的名義，以各種名義去吃下已經生蟲子的巧克力是一樣的。 當你真的信了他的鬼話吃了下去，你就會覺得生理性反胃。

而觀眾一旦走出影院，帶來的不適感勢必會反噬給演員，可演員本身也是冤枉的，因為導演的要求和角色的任務他們覺得都完成了，所以我才說，這是創作態度的問題。

說到劇情勢必會涉及一些劇透，所以如果你打算觀影，以下內容謹慎觀看。

《消失的她》這個故事，其實內核很簡單，是丈夫打算在海外殺妻，從而繼承妻子的遺產，用來償還賭債的故事。 故事一開始導演就用一個欺騙的技巧，試圖讓大家以為朱一龍扮演的丈夫是一個人在國外，簽證即將到期的苦命男人，他的老婆失蹤了半個月，他報案沒人理會，叫天天不應叫地地不靈。

如果你在這里開始共情，然后很自然注意力就會被牽著走，因為忽然出現了一個陌生的女人說是你老婆，可你根本不認識她啊！但你的手機里的相片，她記得你所有的一切，她身上也有你說的疤痕，甚至你們之前去過的書店的錄像，都清晰的記錄著，是你們一起去的。 畫面還不時的給出這位丈夫抖動抽搐的臉頰，以及每天都要吃的藥，所以是丈夫的神經或者記憶出了問題？ 故事由此展開……

如果你在這里已經來了興趣，被牽著鼻子走，那到了后半段，突然男主的身份曝光了，他消失的妻子是身價上億的富家女，父母雙亡后她成了唯一繼承人，而他則設計與富家女相愛相戀，甚至還掌管企業，對于千萬的賭債也能輕松應對。 所以如果你再回想開頭，你是怎么一個感受？

有本書叫做《有錢人和你想的不一樣》，其實是揭示了不同財富階層認知的不同。 所以，我們可以同理一個和你我一樣的工薪階層，在國外妻子失蹤，報案無門的困境，但如果你是一個身價上千萬的老板，遇到這種困境的可能性就很小啊！

因為公司會有律師和法務，你會有財富往來的人脈和朋友，基本上你沒有機會把自己落入一個叫天天不應的境地。 這點不論是明星遇到的大小案件，還是前段時間萬達太子因為打人被刑拘的消息，你搜一搜結果就知道，都是團隊作戰，只有普通人才孤軍奮戰。

好的，如果你說，身為男主，他就是需要報案來假裝自己清白，所以他不能求助外界。 且不說刑事案件里，凡是妻子發生意外，第一嫌疑人就是丈夫。

我們就說，丈夫最大的目的就是繼承遺產，洗脫嫌疑，所以他的目標就是把事情搞大，用自己不在場的證明讓更多的人相信他是無辜的。 所以，一個普通人可以被逼到窘境，但在劇里已經有微信的年代，連普通人都知道借助媒體發聲，讓輿論熱起來去帶動社會做出反應，而劇里對于求助大使館、甚至找媒體造勢，都只字未提，男主甚至連發個微博和朋友圈哭訴都沒有，那請問他是在干嘛？ 每天在異國街頭不停的貼尋人啟事，演給一大堆外國人看么？這不是和他的目標相悖么？

因為隱藏了這個破圈之后的有錢人的設定，所以做為觀眾的我，回頭再看的時候，才會猶如吞了一個蒼蠅一般的難受。

從而再回味文詠珊沙灘上的那個對手戲，朱一龍說我很有錢，你們要多少，才會覺得不對勁，雇傭倪妮做律師的時候，說我可以出錢，才會覺得對不上人設。

這個故事的原型據說是殺妻騙保，所以我們接受普通人設定，會覺得病急亂投醫，雇傭律師僅憑新聞都不看執照。甚至覺得男女主父母雙亡，所以無法自證這個女人不是我妻子。 可你回頭細琢磨一下，只要你有微信和朋友圈，只要你們夫妻出去和朋友吃過飯合過影，你都能找到往日的蛛絲馬跡。 這個李代桃僵的戲法，一開始就像小兒科一樣站不住腳啊。 除非那個時代是一個移動網絡沒開通，只能靠打電話的時代，除非陷入困境的是小人物，手機丟失，和朋友失聯。 不然，如果你曾是一個企業的老板，你還有微信，你讓你助理或者秘書去你的辦公桌上拍一下你和你老婆的結婚照，發回來。這個謊言都站不住腳啊！ 但編劇和導演這時候已經不管了。對他們來說，有懸疑就夠了，觀眾怎么可能會想那么多的細節呢？觀眾沒那么復雜的！ 所以后來出現了警察發現尸體，然后身為好友的人能直接沖進案發現場，還順便能帶走證物的情節，也就不稀奇了。 我仿佛都在聽到陳思誠說，不用邏輯，觀眾看到這兒哭都來不及，誰還想什么邏輯啊！這個地方只要音樂一給，你想想你昔日最好的朋友死在你面前，你還發現她懷孕了，天呀！這時候你不狂哭，你還是人么？ 有沒有感受到就是那種【以為拿捏了觀眾】【隨隨便便應付】的態度？ 電影，就是在講故事，講好一個故事就像是撒謊一樣，你要能自圓其說。 導演和編劇到最后一副擺爛的樣子，圓都不圓，一方面是他們覺得已經給了更勁爆的，觀眾不會在意，還有一方面是他們對自己作品的預期，可能早就胸有成竹了。 演員陣容，宣傳策略，資本加持，這個盤開場直接多少億！ 把觀眾當傻子耍又能怎么樣？最后還是不影響我票房破10億啊！ 你信不信，下次我再出作品，他們還是乖乖的回來看！ 這就是我討厭那份敷衍態度的理由。 沒有一個扎實的劇本，于是我們看到了倪妮身為一個律師，沒有理由陪著當事人的出生入死。 整體的劇情像極了《看不見的客人》，這部豆瓣8.8分的西班牙懸疑推理神作，陳思誠可以完全說沒看過，不稀奇啊！但你這相似的橋段和設定是怎么回事？ 我寧愿朱一龍扮演的男主在倪妮被逼問的時候，突然目露兇光地說，你就是曼曼吧？我早就發現你了，我們來做個交易如何？ 讓他黑化的更陰暗更徹底，我也不想看結尾那個看到孩子的B超片，假惺惺哭泣的救贖，到底他哭的是不應該殺妻子，還是哭的是無形中殺了自己的孩子？ 更別提最后那個等來的惡心人的彩蛋。 《消失的她》目前評分已經掉到6.6的電影，我非常不推薦！ 也期待這是我觀影名單里陳思誠的最后一次出現。 就做一個消失的他吧！ 期待國產電影有越來越多的好故事，好創作，配得起這膨脹的購買力。

作者：棖不戒

作為懸疑片， 《消失的她》在六月交出了合格的答卷，成為炎炎夏日里的一杯清涼莫吉托。蔚藍海島，陽光沙灘，消失不見的妻子，讓人從眼睛清涼到心肺，在不斷的反轉中體會骨髓里的森森涼意。

電影一開場，枯萎的向日葵，已經為不幸埋下伏筆，大面積的紅色打光，則暗示危險與暴力。一襲紅色睡裙出現在床上的陌生女人，將懸念拉到最強。相比起以往的文藝作品中呈現的瘋狂的閣樓女人，本片玩了個反轉，設計出一個瘋狂的男人。

在影片前四十分鐘里，朱一龍用他的演技呈現出一個瘋癲、暴躁、崩潰絕望的丈夫。何非百口莫辯，想要向周圍的人證明這個陌生女人不是自己的妻子，可是他拿不出有效的證據，越是努力，就越顯得瘋癲。可見，當話語權不在自己手中的時候，“理智”就會在壓力中消失，就會變成“瘋癲”，這個“瘋癲”，只關乎處境，而無關性別。

何非的處境，像極了在婚姻中被困住的瘋女人，而要逼瘋一個人，只需不停指責。酒店服務員的證詞，書店的監控，偽造的合影與護照，何非在周圍人的否定中方寸大亂，開始犯錯，他情緒失控，到處大吼大叫，做出讓人誤解的暴力動作，像極了一個從精神病院跑出的病患。

陌生的國度，關于東南亞人口販子的都市傳說，馬上就要到期的簽證，電影的氛圍感在文詠珊扮演的妻子步步緊逼時拉到最滿。何非找不到任何能證明自己想法的證據，而這個陌生的妻子卻得到了所有人的同情。陳麥的幫助，雖然緩解了何非的焦慮，但對于他的處境，并沒有絲毫幫助，反而隨著進一步調查，兩人陷入了更復雜的黑幫陰謀之中。

從劇本來看，電影的反轉做得比較精巧，氛圍的鋪墊，劇情的節奏，以及埋下的伏筆，都十分順滑。電影最大的亮點，在于身份的轉換。從片頭開始的，瘋女人情境的性轉，到影片中后期，全員身份轉換，一層層抽絲剝繭，將故事和人物進行多重講述，制造懸疑推理爽感的同時，也帶來社會性的反思。

電影名字叫消失的她，是從開場就缺席的妻子。何非失蹤的妻子名叫李木子，不僅是一位富家千金，還是一個喜歡梵高的藝術家，她美麗、溫柔、善良、天真、生活的重心和目標就是為了追求愛與美。這樣的女人，幾乎是所有男人心目中的理想妻子。她的財富和美麗在內向性格的包裹下，變得毫無攻擊力；她為藝術而生的天真與不諳世事，也使她的社交關系極其簡單，輕松就能成為丈夫的附庸。

她和何非的初遇，是一場浪漫又驚險的拯救，這個英俊的男人帶著她從幽暗的海底游向光明，給了她新生。促成他們結婚領證的，是一場意外車禍，何非再次扮演了保護者的身份，徹底打動了因父母離世受到情感創傷的李木子。

柔弱的，不知人間煙火的公主，找到了守護自己的王子，聽起來很美，而她卻把婚姻的主動性也拱手送到了這個男人手上。

拋開愛情濾鏡，何非從出身貧苦的海濱少年，收入勉強只能維生的潛水教練，一步登天變成豪門千金的丈夫，成為打點豪門企業的話事人，簡直就是二十一世紀的于連，另一個靠女人往上爬的野心家。

在這段關系里，一見鐘情的是何非，展開追求攻勢的是何非，決定海島之旅的還是何非。明明是門不當戶不對的婚姻，何非卻能扭轉局勢，從弱勢的一方變成掌控節奏的強勢一方。在這個關系變化里，除了何非本人的心機，更有來自社會文化的長期渲染。 李木子的天真，來源于長期以為女性接受的愛情神話，以為愛情能夠改變一切，能夠戰勝一切。她像個真正的公主一樣，活在自己的童話城堡里，與其說是她對人性不了解，不如說是她對浪漫的執迷。

浪漫已經深入她的靈魂，她選擇何非，是因為他們有共同愛好，他對梵高有獨到的見解；她選擇原諒何非，是因為她相信愛情能夠讓人變得更好；她答應和何非去海島旅游，是為了看海底星空，為了讓他們的愛情在梵高的祝福下重獲新生。 電影里，梵高的作品及意象多次出現，向日葵，星空，自畫像，但梵高自己的人生并沒有獲得幸福，而是在殘缺中走向死亡。兩個人在梵高撮合下，從相戀走到婚姻，從平和的小日子走到驚悚離奇的海島之旅，梵高的配色和光影，似乎在暗示故事的發生早有征兆。 單純善良的李木子，成了欲望的犧牲品。她的單純，成為別人往上爬的踏板，她的善良，給了別人傷害她的機會。這個女人，從頭到尾，都在妥協，在被動接受，而從未有過反抗，她作為一個脆弱美麗的符號，輕易就被這個殘忍的社會撕碎。

與之相反的卻是假李木子，這個女人冷靜、強勢，輕松就能掌握輿論優勢，與何非對峙時永遠出于上風，每次出現都會把何非撩撥發瘋，讓他成為被捕的困獸。象征純潔的一身潔白的李木子在混亂中凋零，象征危險的一身紅裙的假李木子卻在陰謀中求勝，這兩個性格相反的女性形象，各自走向了截然不同的命運，讓人不禁感嘆。 除了反轉，女性互助也是電影的一大看點。年幼的李木子在寄宿學校救下被校園霸凌的閨蜜，長大后，閨蜜為了尋找真相，千里奔赴海島，只為這份少年情誼。相比起男女之間充滿謊言的試探，費盡心機的博弈，女性之間的友情則是坦蕩明亮，不帶任何功利性的目的，也沒有任何游離于偏離。電影里，最讓人感動是結尾閨蜜的質問，這個橋段貢獻了電影的名場面，角色復雜的內心活動通過額角的青筋、臉上的獰笑與眼角的淚光展現出來，將人性的多面性升華。 認真說起來，本片的每個角色都值得咀嚼，電影并沒有呈現出單一扁平的角色，每個人物都有他的多面性，壞人不是單純的壞人，他也有自己的困境和沖不破的執念，也有自欺欺人的另一面；好人也不是單純的好人，為了能夠查明真相，他們也會越界，會動用不光彩的手段；丈夫不是單純的丈夫，他有自己的算計，有他的恐懼和失控；妻子也不是單純的妻子，她也有自己的秘密，有她的驕傲與堅持。 朱一龍飾演的何非，將人物不同時間段的身份和心理變化，極有辨識度的表現出來了，不論是陽光青年，還是悲情丈夫，還是瘋狂的精神病人，都能讓人信服，堪稱是他扮演過的最復雜的角色。

倪妮在電影里的形象炫酷颯爽，金牌律師的冷靜睿智，酷女孩的帥氣灑脫，都在她身上得到很好體現，影片中的追車戲也完成的很精彩。文詠珊扮演的假李木子，面若桃花，身姿妖嬈，用最嫵媚的表情說最狠的話，假李木子和何非沙灘晚餐的那一場戲，張力十足。這些復雜的角色匯集一堂，在互相的博弈和算計之中，帶來快節奏的頭腦風暴與愉悅的視覺享受。 電影通過一個驚悚暗黑的懸疑故事，卻道出了愛情的真相，幾乎是給大家上了一堂戀愛課。在愛情中，女人追求的是浪漫愛，男人考慮的是現實愛；女人在感情的沖動下愿意獻祭自己，成為一個圣母般的拯救者，男人卻在理性的斟酌下選擇對自己最有利的選項，而且會自我美化；女人發現一切都是錯誤的時候，會心軟，會有僥幸心理；而男人在撕破臉的時候，卻不會留任何退路。而這其中的差異，就是愛情最殘忍的地方。 這些也讓我們重新審視起愛情與婚姻。摻雜了謊言的婚姻，還有繼續下去的必要嗎？始于算計的愛情，能夠得到真正的幸福嗎？對于女性而言，做完美無缺，永遠等待著被拯救與被愛的純潔白玫瑰，還是精明惡毒，永遠主動出擊爭取自己想要東西的紅玫瑰，圣母與惡女哪一個更能適應復雜的現代生活？