和平年代

14年8月的舊文，抄了來。

寫在建軍節后。也不知怎么的突然就想起這個片子來，忍不住重溫了下。記得是九六年在父親單位過暑假時和父親還有幾個戰友叔叔一起看的，兩年后父親就離開了部隊。那時還不知道什么裁軍什么擇業。父親離開部隊后一直很坎坷，后來我就經常想起這部片子，我覺得他如果現在忘了這部片子的話，那么至少當年這部片子對他甚至對他們那一批人或多或少都有些影響。一晃十幾年過去了，現在再看就另有一番滋味。過去對他的不理解什么的，看完之后就煙消云散，但并不是理解了什么想通了什么，只是不想再說什么，他們那一代人就寫在這部片子里，每個人都可以在這里找到自己，看過這部片子，就能明白就能理解。現在還會經常聽主題曲《熱血男兒》，因為那歌詞，那片子，還有著那一抹如夕陽般的壯美讓人無法忘記。我想，找機會讓父母親重看一次這部片子，因為我記得母親說過，別人不理解，你和我都要理解他。不知他們再看的時候，會不會找到各自的答案？……

附:《熱血男兒》歌詞

崔京浩唱

流不盡是發燙的江水

一次次總聽見號角在吹

放飛白鴿的歲月里

又有幾人醒幾人醉

我的夢想你是否覺得太累

我的選擇也許只能自己體會

飽經風雨的英雄樹下

又有多少愛多少淚

熱血男兒無怨無悔

把青春塑成一座紀念碑

付出這一生只愿付明白

最可愛的人他究竟是誰。

對越戰爭結束后，全國轉向發展經濟，軍隊需要做出讓步，百萬大裁軍，收回軍隊土地改建高樓，劇中還反映出改革初期法律的不完善，走私的問題等。

經濟的大發展同時對人產生極大影響，有兩個最鮮明的例子，一個是杜鵑女，杜鵑女從一個單純的農村女子轉變為一個金錢至上的人。另一個更深刻的例子是聞璐，在島上，聞璐對秦子雄說：“女人要是從男人那里得不到成功的喜悅、滿足和輝煌，那她只有自己干。”秦子雄不愿意從事她所期望的一展宏圖的工作，因此她得不到成功的滿足，所以她遞交轉業報告并決定打掉孩子。他們夫妻之間存在本質的不同，正如秦子雄對聞璐說的：“一種人在生活的潮流面前是隨機應變，另一種人是以不變應萬變。 我大概屬于后者。” 顯然聞璐屬于前者，她練習英語并渴望去美國，她是屬于順應潮流的一類人，也許在改革開放中能夠事業有成。而秦子雄始終堅守本心，以不變應萬變，亦不失為大智。他們之間的沖突源于本性的區別，不可調和，結局也就可以預期了。

PS，這部電視我最不滿意的是背景音樂的處理太差了，好多地方角色的對話都被背景音樂遮掉了！

4.3 很飽滿的一部劇！

劇中每個人物都有血有肉，每個人物都不是單方面的純好人或者純壞人。比如子雄在軍事上是個有才華且英武的人，但是在感情方面他又是個大男子主義且不夠體貼的人；大軍是個善良忠厚的人但是在決斷上聽不進與自己觀點相駁的意見，有些急躁冒進的感覺；聞勇離婚前無論在事業上還是在感情上都是個十足的小心眼，愛慕虛榮又控制欲強，但在離婚后變得成熟，詮釋了一個謀事認真仔細，顧全大局的好軍師的形象...

以及兩個帶有些悲劇色彩的人物——慕容兄妹：慕容青過分善良慈悲，令他在工作上不能強硬的爭取自己的權利、在感情上被道義完全支配，舍棄了自己一輩子的感情生活，他的每一個退讓的舉動都沒為他換來他想要的結果，好人得不到好報使他成為我本劇最心疼的人物形象；慕容秋的感情悲劇除了外界原因外，還跟自己總被感性支配不無關系。如果意識到子雄是得不到的人，那么應該處理好過去，積極向前看。有時太執念于初戀，只是執念于自己的“得不到” ，應該看看周圍合適的愿意遷就你的良人 。于我而言，愿意遷就我的朝夕相處要比轟轟烈烈的一見鐘情更適合一輩子。

最后就是在我看來很矛盾的人物形象——杜鵑女。杜鵑女從起初剛從鄉下進城的樸實簡單發展到后期的為錢拼命，被人詬病是在所難免的，但是細想來，這樣的轉變也是無可厚非。她是慕容青救命恩人的女人、她是鄉下人、她是沒文化的寡婦，這些元素糾集在一起時，讓我們對她的角色發展產生了一種主觀判定，那就是這個女人是被慕容青拯救的人，她之所以能進城、能成為軍嫂、能不再窮苦的山溝里勤苦勞作，一切都是拜慕容青所賜，所以她必須溫柔、體貼、對丈夫百依百順，一直做那個比小白兔還要純的杜鵑女。但是，大環境是在變的，改革開放了，如她所說物價飛漲，慕容青是個不關心家里經濟狀況的人，在他心中唯有教學科研才是他唯一考慮的，也就是兩耳不聞窗外事一心只讀圣賢書。但是生活必須是靠金錢維持的，為了家里生活的運作、為了兵兵未來的學習生活、也為了慕容青能專心的搞教學研究工作，杜鵑女選擇了轉變。她想通過各種方式賺錢，只不過她在渠道上全部寄托在了“走捷徑”上，她渴望靠慕容青和大軍的友情在崗位調動中得到好工作、她希望憑借小姑子總經理的職位得到輕松權貴的工作、她動用慕容青兄弟的身份去劉金龍那討要工作、錢、股票...她滿口說著，所有人都是白手起家，為什么我就不行？但她只看到了劉金龍從果農到市里首富、小姑子從文工團團長變成腰板挺直的海灣大酒店總經理，她并不知道這些變化中每個人都付出了什么，她不想體會痛苦，她只想好逸惡勞、一步致富。這怎么可能呢？這個人物固然有值得我們同情的地方，也有值得我們理解的舉動，但是她后期的心態變了，人開始走向歪路，那么也就成了令觀眾憤恨的角色。特別是她在大軍要她去食堂工作時的嫌好道歹體現了她對自己價值衡量的掂不清；去求小姑子換工作時，瞧不起基層勞動者工作，想要靠關系占便宜體現了她本質里的小農思想；在慕容青私自兜售了她的股票后，她為錢選擇了玷污自家老公的名譽，不惜把一個把清白名節看的無比重要的軍人送上被告席...這都是她個人性格中令人無法回避的缺陷。

慕容青和杜鵑女后期的矛盾也告誡我們，不要被一個人眼前的為人處事所蒙蔽，每個人都有掩藏在內心深處的劣根性；以及找對象還是要找擁有相同三觀的人，不要妄想什么嫁入豪門、麻雀變鳳凰，也不要想著沒關系 通過相處我們的三觀會一致的，這都是不存在的，一個人自己都改變不了自己，何談被他人改變呢？

從主題上，本劇聚焦了幾個當時社會背景下軍隊發展的核心問題：改革開放時代背景下部隊如何改變；部隊有償服務于地方的界線；特種部隊這一集合兵種在新形勢下出現的必要等等，也同樣關注了大裁軍這一話題，與2009年再次大裁軍的背景相類似，也提醒著我們要時刻關注轉業退伍軍人安置問題，不能讓他們為部隊流血流汗后再讓他們流淚寒心！！

　　和平需要守衛，在于它來之不易，在于它十分珍貴，在于它太過脆弱。 　　這部90年代的電視劇展示了在改革開放年代一代軍人的選擇，當外部環境變化時我們能否走出一條自強的道路，當人們沉溺在大發展的穩定生活中我們怎樣增強軍事實力和保持國家自信心，我們會不會忘記了慘痛、懈怠了警惕、忽視了差距？ 　　本劇不存在絕對的主人公，你可以說是堅持軍旅的秦子雄，可以說是撲上浪潮的章大軍，可以說是不愿放下事業無奈轉身、病痛折磨留下遺憾的慕容清，可以說是走在時代前列的慕容秋，可以說是走進城市改變人生的杜鵑女，可以說是不甘穩定追求新生的聞璐。劇中的人物個性鮮明，所代表的人群各有特色，表現的是大變革之后社會在一定時期內各行業欣欣向榮、青年男女激情奮斗、關系情感交織，可以感受到那個年代的特有活力。現在的我們容易被焦慮圍困，為情感頭痛，為知識擔憂。時代在發展，只有從過去才能看清現在，尤其是已身處和平久矣。 　　劇中幾個比較印象深刻的點。一是每個人的選擇，尤其是在原紅箭裁撤后秦去了海島，院校改革中慕容脫下軍裝留在講臺，聞勇學習之后變得冷靜沉穩；二是部隊轉型面臨地方發展的矛盾，營區搬遷、經費難得；三是情感糾葛復雜，有忘不了、有得不到、有過不好。 　　我們不會忘卻經歷的苦難和疼痛，我們不能放下滿懷的忠誠與熱愛，我們不應停下腳步、害怕挑戰，無論在何處都是感激曾經的擁有，感謝收獲的精神，感動追求的價值。

秦子雄也曾為自己可能一生都不曾有機會參加戰爭，不能創立軍功而深感遺憾.但他更懂得軍功章的獲得，并非人生價值創造的起點和終點，更非這種創造的唯一標志.從特定的意義講生命的真正價值始終是在價值創造的過程之中，而不是在價值獲得之后。在價值創造上每個人可以有不同的選擇，但作為軍人，他的選擇必然帶有自我犧牲的性質，必然具有追求崇高的本性。秦子推與聞璐的感情沖突最根本的分歧是在這里。表面看起來似乎是秦子雄對軍人的職業過于執著，在改革開放的年代，脫下軍裝之后也可干一番事業嘛!但是，對秦子雄說來，能把追求崇高放在第一位，能以最適合自己的方式去作好阻止戰爭的準備，并且能以最強烈的自信心和自尊感最大限度地去體現民族獨立自強的精神，那就是最大的幸福。秦子雄不是空想主義者，而是言行如一的實踐者。

電視劇多方面地描繪出了他思想與行為邏輯的真實性、合理性。他從生養他的土地和母親的精神里汲取實踐的力量。母親告訴他:“一個人的一生也許只能作一件有意義的事”，他懂得這話的分量和涵義.全劇結束前，他在海邊向慕容秋傾訴心曲說“有從未演過主角的演員.有從未登過領獎臺的運動員，還有我想到媽媽，她永遠是不為人知的教師，沒有鮮花沒有掌聲，他們的生活沒價值?不，他們在創造一種價值，一種精神！男人的精神，軍人的精神！”這就是秦子雄的胸懷，也是中國當代一切優秀兒女的胸懷!