蓮花島

電影：《薔花，紅蓮》（又名《姊魅情深》《A tale of two sisters》）

拍攝日期：2002年9月-2003年3月

上映日期：2003年6月13日（韓國）

攝制格式：35mm 片長：115Min

影片類型：驚悚/恐怖/懸疑/劇情/倫理

導演：金知云

主演：林秀晶（飾姐姐秀薇）、廉晶雅（飾繼母）、金甲洙（飾父親）、文根英（飾妹妹秀蓮）

影片成績：2003年上映的韓國恐怖電影《薔花，紅蓮》在短時間內刷新韓國首映日票房記錄，在不過三周的時間內創下了韓國恐怖電影票房記錄，以小眾片的姿態躍居當年風頭正盛的韓國票房榜第七位。當時影片的三位女主演林秀晶、文根英和廉晶雅都名噪一時，尤其是飾演姐姐一角的林秀晶，狂攬韓國本土各大電影節的最佳新人演員獎項，更在國外收獲兩座影后獎杯。影片中妹妹的扮演者文根英和林秀晶一樣第一次擔任電影女主角，演技也備受肯定，憑此片與林秀晶共同入圍青龍獎最佳新人演員。同年出演賣座喜劇電影《我的小小新娘》而成為韓國“國民妹妹”。繼母和父親的扮演者廉晶雅和金甲洙的精湛演出更是得到業界的一致好評。2007年，被業界評為韓國新時期（1980年以后）最佳恐怖片，也入選世界50大恐怖電影。此后更繼《我的野蠻女友》成為第二部被好萊塢購買改編權的韓國電影，翻拍成《不請自來》。

 
水晶簾動微風起

  ——淺析心理主義恐怖電影《薔花，紅蓮》的藝術特色和精神內涵

 

【摘要】《薔花，紅蓮》是韓國心理主義恐怖電影的經典之作。全片以不溫不火的節奏表現女主人公遭遇家庭變故后產生負罪感而心理不能自適以致精神崩潰的內心世界。以虛實相生的藝術手法敘事，采用一個人物分裂成兩個角色的表演手段，在看似真實的表層故事下暗藏著更為銘心的沉痛的家庭倫理悲劇，發人深思。

【關鍵詞】心理主義；恐怖電影；家庭倫理

 

明麗的山水之間有一座幽深的庭院。那是秀薇和秀蓮兩姊妹的家。然而家里冷漠的父親和刁鉆的繼母讓姊妹倆受盡了心靈的創傷和折磨。繼母總是刁難姊妹倆，并借柔弱的妹妹秀蓮撒氣。姐姐秀薇發現了繼母把秀蓮關在衣柜中虐待，恨不能早來相救。然而，父親卻告訴秀薇她妹妹早已經不在人世……那么這一切故事是誰的想象？或者是她痛苦的心理的投射？在每一個被編織的夢的背后，都有造夢者內心無法抹去的一段記憶和哀愁，夢醒時分，總有失夢者的感喟和眼淚。隱藏在淚水和失落的背影之后的，是秀薇因為與繼母拌嘴而錯過挽救被壓在衣櫥底下的妹妹秀蓮而深懷內疚的懊悔。獨自坐在渡口遠眺的秀薇，是否能望到生命、家庭和情感的真味？

關于這部心理分析主義的韓國家庭倫理恐怖片佳作，早有妙論珠玉在前，且許我以稚拙之筆，略贅幾語以表喜愛之情。

一、時空錯亂的獨特敘事方式

    影片整體上采用明虛暗實的雙線結構，重點表現女主人公姐姐秀薇在妹妹慘死而不能相救的心理重負之下因過分悲慟而扭曲的內心世界。由于影片將真實發生的事件做了心理化處理，且將關鍵幾處過渡的真實情節以父親的電話一筆帶過，所以觀眾在初次觀影時很容易因為執著于被導演刻意加以表現的秀薇臆想出來的表象而造成理解上的困難。

    影片的前半段導演一直在設置懸疑。在影片的開頭，導演就已經交待了主人公秀薇是一個精神病患，但是醫生對秀薇“那天究竟發生了什么事”的發問又容易引導觀眾把下面秀薇的回憶當作客觀真實發生的。而事實上，導演是在電影的發生進程中，再次結構了整個故事，秀薇發病的推進過程也正好和導演完成電影故事的敘述過程相吻合，整個電影即是在精神病患秀薇的心理主導下開放性地完成的。看似隨意散漫卻思維縝密，也正是因為其散漫，符合精神病患突發奇想的特點，才顯得整部電影構思精巧而意義深宏。

    在正題開始進入的時候，導演設置了妹妹的手相似乎有什么疑點、姐姐房間衣櫥里為什么出現一排一樣的衣服、爸爸第一次打電話卻不交待打給誰及電話內容指涉對象是什么這三個懸疑。緊接著開始在懸疑中穿插驚悚情節。一是妹妹睡覺的時候聽到了奇怪的聲音，跑去姐姐房間告訴姐姐。二是姐姐下樓一看究竟，卻遇見繼母，姐姐打開冰箱發現了一包腐肉，而繼母則在客廳看無信號的電視。三是姐姐遭遇夢魘，并在夢中夢到了媽媽的鬼魂，看到女鬼爬上了床并下體流血，緊接著妹妹、繼母和姐姐第二天醒來同時來了例假。影片繼而開始大起波瀾，姐姐發現妹妹手上的累累傷痕，篤定妹妹又遭到繼母的虐待；姐姐看到陳年的家庭舊照中兀然出現的繼母而心生厭惡；姐姐和繼母在飯桌前展開了激烈的辯論，并將桌子上的杯盤推翻在地；爸爸過來勸慰姐姐，卻遭到姐姐的冷眼相待。這幾重矛盾將姐姐和家人的復雜關系推向了一個高潮。然而緊接著影片中重要的家庭聚餐的場景，卻沒有出現兩姊妹的身影。爸爸邀來的舅舅（繼母的弟弟）和舅母似乎見到繼母不是很自在。四人吃飯語不投機。繼母大侃舅舅少年趣事，舅舅卻興味索然。正尷尬間舅母癲癇發作，不歡而散。返途中舅母對舅舅說自己在洗手池下看見了鬼魂，而繼母也看見了靈異的綠衣女孩。此時，已放映一小時，第二次出現恐怖場景。故事又回到了繼母和兩姊妹那里。是夜繼母發現她的愛鳥死在籠中，懷疑是妹妹秀蓮殺了它，便氣沖沖闖進秀蓮的房間，將秀蓮鎖進衣櫥。并要秀蓮認罪。被叫聲驚醒的姐姐秀薇趕來，打開衣櫥驚見妹妹已泣不成聲。秀薇帶著秀蓮回到自己房間，邊流淚邊撫摸秀蓮的頭，安慰她。爸爸聞聲過來看秀薇，與秀薇口角，秀薇袒露了她恨惡繼母虐待妹妹的實情，爸爸無奈之下告訴秀薇妹妹秀蓮早已去世的事實。撥云見月，故事似乎明朗起來，妹妹是姐姐病中的幻象。此時影片放映至78分鐘，將近三分之二。

    可是電影卻并沒有就此完全敞開其廬山真面，爸爸第三次打電話，似乎又要請人來，而且是與秀薇病情有直接關聯的人。此時鏡頭敘事開始混亂，幾段似乎并沒有邏輯關系卻又好像相關的鏡頭緊緊相串。第一組是秀薇卻仍然聽到秀蓮呼喚她的聲音，緊接著秀薇到了客廳看到了一地好似鮮血鋪成的血路，循著血路又發現了一大包裹好似被分尸的妹妹的遺體。第二組是姐姐看到那個大包裹在衣櫥里，想要打開，繼母卻提著滾燙的熱水進來和姐姐廝打，最終兩敗俱傷，姐姐倒地暈倒。第三組是繼母拖著姐姐到客廳地板上。第四組是繼母拖動一個石膏人像到姐姐跟前，和姐姐談話過后，說要讓姐姐解脫出來。并抱起石膏欲砸向姐姐。此時繼母緊張地轉了下頭，鏡頭切換到父親進來，看見秀薇倒在地上，石膏碎了一地。

    緊張感轟然消失，影片又回到了現實。父親把秀薇抱到沙發上，并去查看家里的一切。回頭給秀薇吃藥，這時沙發上卻變成了繼母。這時候門開了，進來一個穿深色制服的人，通過環拍和鏡頭的轉換，沙發上著白衣的繼母和深色制服的人身份調轉，白衣人變成了姐姐秀薇，而真正的繼母身穿深色制服。影片進入了大揭密環節。最后導演借助四段大揭密還原了整個故事的原貌。在第四段最終大揭密之前，導演還設計了繼母因為內心的不安看到衣櫥中幽魂的場面。直到所有導演想要陳述的秘密都一一揭示完，觀眾才在片尾隱約感覺到姐姐內心的痛楚。

    整部電影打破傳統的時空敘事，正是由于影片的主旨和立意在表現一個精神病患心理的世界。而這種敘事方式的獨特性和電影虛實相生的藝術手法緊密關聯。影片的開頭是姐姐在病院中接受醫生的心理咨詢，她默無一語。影片的末尾則定格在姐姐回家療養第一天在渡口獨坐眺遠的場景，同是默無一言。卻一個是在清冷的病房之內，一個是在曠遠的碧水之畔，令人產生印度哲學的時間空無之感。如果從庸俗的時間觀念來看，此片仍舊是先倒敘后順敘的普通敘事電影。可是就影片的主題表現和演進方式來看，又絕大部分是以心理時空取代客觀時空。許多重要的場景和對話可能只是秀薇的意識流和臆想而已。

二、通過多個角色表現一個人物的角色設置手法

若論演員的表演，四位主演的演技是在劇情外使影片成功的最重要因素。金甲洙和廉晶雅都是有名聲的電影演員，兩姊妹的扮演者林秀晶和文根英雖是第一次擔綱電影主角，卻都有豐富表演經歷，感情戲投入深，表情精準。

尤其是片中三位女性主角的角色設置，本身就很有意思。姐姐是真實的存在者，繼母是假想敵，而妹妹是姐姐臆想出來緩解心靈哀慟的對象。姐姐和繼母的對峙是影片表演的一大看點。由于繼母是姐姐人格分裂后的假想存在，導演在處理繼母這個人物的時候在衣著、化妝上精心布設，有多處細心的觀眾都能發現姐姐的衣著變換到繼母身上，事實上已經暗示著故事的真情。而且在發型、劉海的設計以及鼻妝上盡量和姐姐的妝容相似，飾演繼母的廉晶雅除了身高較姐姐的演員林秀晶高挑外，外形頗為相似，也造成了亦真亦幻的效果。

影片中多次出現吃藥的情景，而每次吃藥的都是繼母。反而姐姐這個出場者是姐姐本體外化后產生的，繼母則是姐姐本體的變相。姐姐在內心深處痛惡繼母的狠辣，也憎恨自己當年沒有搭救妹妹。因此她把自己幻想成繼母，而假想有另一個姐姐存在，然而吃藥的人應當是繼母而不是她。導演這個用意不可謂不精妙。

而姐姐和妹妹共同出鏡的畫面，亦是虛實同現。妹妹的著裝上多用清新裙裝或純白顏色的衣服，既暗示了妹妹已死的實情又顯出妹妹的形象特點。當爸爸和姊妹倆說話的時候（實際和秀薇說話），妹妹的畫面就被切去，但是爸爸掉頭后，妹妹又作為一個旁觀者出現。

這種用多個角色表現一個人物的心理世界的方法是心理表現主義和分析主義的獨特手法，對于闡釋人物尤其是精神不正常的主人公的心理變化和病理原因有很好的作用。

三、影片的色彩和光線與人物心理變化的緊密結合

這部電影在藝術水準上得到很高的肯定不得不歸功于其燈光、舞美師的巧妙配合。

影片總體以靜肅和清新的雙重美術風格深深反映了韓國傳統審美思想。當然，妹妹房間的小洋娃娃，姐姐房間的壁鐘和整座別墅的外觀都有中歐的質感，卻與韓國本土美術結合得十分精到。

整體多運用自然光，雖然大部分鏡頭是在室內拍攝，但山間別墅窗戶多又大塊，采光效果好，為了營造真實感，并且配合清冷的感覺，并無過多的非自然光介入。

兩姊妹回家第一頓晚飯后，妹妹上樓梯，拍攝小腿部，用環境光，在樓梯拐角處遇見姐姐，鏡頭往上推向姐姐的笑臉，借壁燈之光襯出姐姐的容光與喜悅，鏡頭再往上轉向妹妹的臉，仍舊不加頂光，也不用反光板，讓妹妹的臉稍稍顯得暗淡些，卻更顯羞態。走上樓后，姐姐走在妹妹右側，妹妹則靠著壁燈的光顯得膚色更紅潤柔和。這個細節的光線運用可以看出姐姐對妹妹的心理臆想中的預期形象，妹妹是作為姐姐的保護對象而存在的。

緊接著繼母逗鳥的鏡頭，這里給繼母的臉部從下往上打了光，顯出其可惡、無聊的形態來（注意繼母是姐姐自己，也是她自己對繼母的形象臆想）。姐姐想象自己是繼母在化妝的畫面，用了側光，烘托靜謐而幽深的氛圍，似在刻畫姐姐內心的波譎云詭。

夜深后，妹妹跑去姐姐房間告訴她聽到奇怪的聲音，姐姐下樓一探究竟，下樓梯的時候天花板的小白燈構成頂光，使姐姐的臉部更陰森，也把她表情中的試探感表現得更妥切。

第二天姐姐在醒前做噩夢，此時房間偏冷色調；而噩夢醒后，房間有暖色。在表現心境方面確實有冷暖之別。姐姐從舊倉庫拿回一箱媽媽的舊物時，也用的是暖色系，和懷舊的情緒一致。姐姐和繼母在飯桌上對峙的畫面，利用廚房窗戶透進來的傍晚的陽光和窗外的山色，以靜的景致反襯激蕩的心理爭戰。而給繼母右臉側光，則使繼母陰鷙刁鉆的形象更平添幾分。

爸爸和姐姐交談起爭執時，在黑暗的背景中給姐姐的臉打去下側光，和姐姐絕望及冷淡的臺詞相襯，難掩其內心的愁苦和難以自遣。

此外還有諸多的例子不便一一細談，此片的用光特色就是不特別使用拍攝的專用光線，而借電影中出現的發光物體自然地構成各種角度的光以表現人物心理變化，而在用色上以冷色調為主，在極少部分鏡頭運用暖色使美好的場面更難忘懷，而讓人去追思家庭幸福的倫理之問。

四、增加緊張氣氛的鏡頭運用手法和拍攝手段

    鏡頭的銜接和運用都展示了導演和攝影的資深功力。

    先來講鏡頭的銜接，在影片中不少鏡頭的切換有一定的跳躍性，但是卻靠音樂的配合和邏輯關系讓人渾然不覺。例如姐姐邀妹妹去渡口的一組鏡頭切換，先是姊妹倆牽手奔跑的場景，然后隨著音樂的變弱切換到藍天云動的畫面，在這個樂句的轉換處鏡頭切換到姊妹倆踏水的四條腿，這一樂句結束則從姊妹倆身后十米左右拍背影，等下一個樂句又俯拍姐姐躺下去的場面。整個場景的切換雖有一定跳躍性，卻借由音樂的推動自然轉換，并營造出清新的風格，多角度的切換類似蒙太奇，又有環拍效果，把這個美好的場景加以強調，來和片尾真相揭曉時姐姐獨坐渡口的寂寥感形成對照，彰顯悲劇感染力。

導演又借助鏡頭的節奏和鏡頭變位法刻畫主人公內心的波動和微妙的復雜心理。

第一場鬼戲也就是秀薇夢見有披著長發的女鬼在房間里爬起來的場面，特意用仰拍凸顯女鬼的高大，烘托出恐怖氣氛。

秀薇跑到客廳尋找妹妹的那場戲，采用快拉近的鏡頭加快地拉向秀薇，接一個中鏡頭又開始來回地環拍，轉了兩圈。姐姐聽到妹妹的聲音后又隨著姐姐的背影跟拍。這幾個鏡頭先是表達迫在眉睫的緊迫感，然后又在懸疑中表現女主人公內心的不安，以及對妹妹的關切之情。

五、影片的音樂特色和音效感染力

    《薔花，紅蓮》的音樂班底十分優秀，雖然是恐怖片，沒有明麗的音樂發揮空間，但僅憑一首充滿憂郁藍色調的小提琴鋼琴協奏曲就足以令人印象深刻。快三拍的旋律搭配著朝鮮半島鄉間的明山秀水以及陽光下的兩姊妹，顯得清新流暢而生動，然而余音未絕處仍有一絲凄婉意在。影片重復這段主題旋律，以不同的音色來達到不同的聲情效果，以渲染劇情給人的感受。

    影片開始病院里醫生問話的幾分鐘，全部用自然聲，突出病院的寂靜，除了醫生說話，只有醫生凈手時的水聲和秀薇被攙扶著進來時的腳步聲。通過醫生平穩而不帶感情的問話，影片奠定了悲涼的基調，也造成了懸疑的效果。秀薇撇頭向窗外，回憶進入，主題曲緩緩進入，和畫面中汽車平穩行進的感覺十分貼合。汽車停到小屋門口，音樂正好結束，仿佛是汽車內播環境樂，感覺十分自然。姐妹出場，又出現兩句主題樂。姐姐喊妹妹去渡口玩，妹妹伸手跑過來要握住姐姐的手時，主題曲從副歌處開始響起，聲情愉悅，有解放天性之感。畫面切換到湖邊，聲情漸柔漸明媚，與藍天碧水相融。姐姐躺下去時，音樂漸漸停歇，鏡頭投向妹妹踏水的小腿，徐徐拉近，惟聞水波之聲，妹妹活動的小腿和寧靜的聲音形成了動靜的對照，使畫面產生神秘感和略微的緊張氣氛。姐姐看妹妹手相時，配樂僅以三個單音從大三度到純二度的音程轉換，造成詭異之感。

    影片中恐怖鏡頭使用的音樂和一般恐怖電影相比基本無異，但相對于歐美系而言是較內斂的，以心理上的驚悚效果為主，不做過分的夸飾。在眾多驚悚和困惑的心理音樂表達里，秀薇從父親口里得知妹妹早已離世的消息后第二天去尋找妹妹，到了客廳的時候采用的無窮動的音樂頗為人稱道。這是個暗香浮動而迷霧重重的時刻，無窮動的音樂和快鏡頭拉近的緊張感相結合，充分表現了姐姐內心的無可奈何和不知所措。

    到最終大揭密環節的時候，在妹妹秀蓮被衣櫥壓倒發出巨響之后，通過姐姐房間中的壁鐘走動的聲音襯托出當時時間流逝的感覺，以表現姐姐內心的后悔之情。而片尾主題曲又悠揚響起，與片頭遙相呼應，聲情更高漲一些，將整部電影的情感推向了極致，令觀影者觀后仍有無限喟嘆。

六、隱藏在蕪雜的心理亂象背后的深刻哲學之思

影片在結尾透過四段大揭密完成了整個故事的還原，此文也在最后將故事的前因略作交待。數年前，父親將繼母帶到了家中，生病的母親郁郁寡歡，在衣櫥中自盡。妹妹醒來發現已去世的母親，情急之下要拉出母親的遺體，卻被衣櫥壓倒。當時在家中用完晚餐的父親、繼母、姐姐、繼母的弟弟和弟妹都聽到了巨響。只有繼母去房間探看，卻并未伸手相救。而在回來的樓梯口遇見了秀薇，兩人一番口角，秀薇終于賭氣之下走出了家門。妹妹含淚而逝。

父親在這個家庭悲劇中扮演了一個冷漠的角色。甚至在秀薇發病之后仍然只是默默地以關心秀薇的病情而作為“慈父”存在。但是秀薇在和他爭執的時候明確地說：“為什么必須是我去理解？這里一切骯臟污穢的東西都是你帶來的。”圣經中說，“人要離開父母，與妻子連合，結為一體”，“神配合的，人不可分開”“人若休妻，若不是因為淫亂的緣故，就是叫她淫婦了”。父親的淫亂確實是家庭爭端的始作俑者。他對秀薇的愛也僅僅是從表層，不能體會更深。因為心靈的麻木已不能再細味三分。而他也把對舊日的懺悔轉移到對繼母的冷漠上。他不是不想彌補對女兒的虧欠，卻很難再縫好已經被撕裂的親情。因為世界上最珍貴的情感一旦破裂，即使只有一點點破口，也不可能完好如初了，因為它曾是那樣純潔完美。

“人生最痛楚事，莫過于想抹去一段記憶，卻總也不能。揮之不去，如影隨形。”這是劇中姐姐幻象中的繼母對姐姐說的話。因為發生過，存在過，就不能再被否認。這也就是犯錯后會羞慚的原因。一個對自己的罪惡史健忘的人必然是沒有羞恥感的人。而一味地陷入罪惡感中，則可能會引發生命更加不安的震動。

姐姐最終因為對繼母的敵視而錯失了搭救妹妹的良機。生命中確實有很多的時刻，我們被一時的怒氣所蒙蔽，而忘了去完成更重要、更需要我們去做的事。這怒氣也是今生的驕傲和肉體的情欲，是撒旦給我們設下的迷魂藥。當怒氣來臨，我們所需做的當是仰望天空，默念恩主的恩典，化干戈為玉帛的古方總是有其妙處的。

新一天的陽光隨被風吹開的簾子照進了秀薇的房間，別墅院中的薔薇花更紅了些許。真個是“水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。”只是這人間良辰美景奈何天，各人都有各人的樂趣罷了。

還是有關心理疾病的驚悚片。第一次看的時候，開頭我認為是很普通的心理驚悚電影，小女孩秀薇心理有問題，事實上房子中的怪事她是見證者，同時也是制造者。人格分裂，而多重的人格之間的思維沒有關聯和交集，自己制造了怪事但是卻認為是繼母的嚇唬自己的手段，可是后來發現本片的設計雖然不是特別的考驗智商，但是可以算是抽絲剝繭，細膩豐富。
  懸疑驚悚片一般都會有一個秘密，這就如同《禁閉島》男主人公自己就是病人、《穆赫蘭道》中女主角正在做夢一樣，揭示了最后的謎底，你就會對之前的情節恍然大悟。但是本部影片高超之處就在于，它最終有很多謎底，而這些謎底共同闡述了整個詭異過程的經過和原因。銜接合理融洽，緩緩深入，而又不顯俗套。
  本片最終的謎底有四個
1、 秀蓮已經死了
2、 一直以來房子中的繼母是秀薇自己人格分裂假裝的
3、 秀蓮死于衣柜中，而繼母對此見死不救
4、 秀薇曾經一度有機會挽救將死的秀蓮，可是她沒有，從而成為了她心頭永遠也揮之不去的陰影和創傷

開頭，爸爸問“你還不下車嗎”這明顯是指向性稱呼，此處按時了秀蓮只是秀薇相像出來的人物，實際上秀薇并不存在。
兩個姑娘在水邊的鏡頭，與后文中發現秀蓮手上傷口相呼應。
其中，片子一共提到了兩次“心理疾病”，一次是繼母對秀蓮說的，一次是給繼母吃藥。這些都說明了秀薇心中對自己有病這一點極端排斥，這是秀薇心中的自負所決定的，她自信自己是勇敢的，她自信可以抵住爸爸尋找新的繼母的意愿，她自信她可以保護自己的妹妹，可是現實給了她無情的打擊，以至于她的心理出現了裂痕從而走向極端。
與“舅舅吃飯”：實施上這個時候的繼母就是秀薇自己，所以桌上的人們才會如此尷尬，至于桌子底下的人，應該一方面是秀薇對自己妹妹的回憶，同時，那個人的恐怖形象也是她內心扭曲的真實寫照。
最后，繼母在衣柜里邊看到的是誰？
應該是死了之后化為鬼的秀蓮。因為當初繼母完全能夠救她，可是并沒有，秀蓮只是遺憾姐姐沒有救她，但是她的心里無法生出對姐姐秀薇的半分怨念，所以她極度怨恨也沒有救她的繼母。所以化為厲鬼來索命。從繼母進屋之后，房間的溫度突然變冷就可以看出一定有超自然的物質在干擾。而且本片雖然最后合情合理，可是通篇并未否定鬼的存在。秀薇再醫院里突然喊了一生“秀蓮”未必就是她幻想出來的，側面證實了秀蓮鬼魂的存在。
后面的事情通過最后了解了真相之后就不是很難理解了，整部影片氣氛灰暗而詭異，雖然在驚悚、搞鬼方面仍然免不了俗套，讓人一眼識破，但是一直都在圍繞著當年發生的事情，抽絲剝繭的逐步展開謎團，可以說在情節設計和編排上面屬于上上之作。它不像《黑天鵝》中，女主角殺死競爭對手，又在自己的腹中發現了斷掉的玻璃那樣讓人覺得眩暈，覺得女主角雖然在逐步接近完美，卻又在完美中迷失。《薔薇紅蓮》是個逐步認知，逐步清醒的過程。最后的情節雖然仍然有懸疑的色彩，但是卻是理所當然。包括繼母的死亡，包括秀薇最后吞下治療精神的藥物，讓人覺得，電影的情節就是應該這樣設計的，完美！
另外，本片開始的背景音樂著實讓觀眾小小的郁悶了一下，可以說是毫無襯托之意，既沒有體現出兩姐妹的純潔唯美，以使得秀蓮、繼母形象顯得更加真實，也沒有完全的烘托出詭異驚悚的氛圍，有些不倫不類。可是最后揭示當年故事的背景音樂我卻覺得是無懈可擊的完美，把那種哀傷、無奈、抉擇、迷離的感覺拿捏的恰到好處。似曾相識的鏡頭，略帶感傷的音樂，恰到好處的故事節奏，配上灰暗而又壓抑的色彩，可以說是完美的結局。

才看了《對不起我愛你》，回過頭再來看這部片。只為林秀晶。

漂亮的片頭，鋼琴弦樂配合，營造著氣氛。主角出場了，雖然看不太清，但確實是她，她厚厚的嘴唇。她回家了。不知是否字幕有問題，但我看到的是：父親問到，你出去了嗎？慢慢地，車上出來了兩姐妹。這是在鋪墊嗎？

明亮的花朵，春天的湖畔，姑娘們戲水。接著終于進入到了那座大房子。看得出來是大戶人家，裝修華麗。我好喜歡墻上的花壁紙，但屋子顯著一股詭異的氣氛。我想鬼怪會隨時冒出來吧，于是找來了靠墊備用，可以隨時擋住我被嚇著的雙眼。雖然我是無神論者，當然也就是無鬼論者，但看鬼片就要投入，最好能融入劇情，相信世界上是有些未知的東西，這樣才刺激。可惜，氣氛雖然營造了很久，卻一直不見鬼影，害我都放松警惕了。突然，一個大白天的早晨，光天化日的，爬出來一個，著實嚇了我一震。好玩啊。隨后就全副武裝的看著，右眼和大半個臉已經用靠墊遮住了，只留左眼看著。

其實這片子并不恐怖，是我自己嚇自己。它講述著一個親情故事，倒敘著講故事，用驚悚鬼怪做包裝，畫面精致。

什么能使她變得如此神經錯亂，臆造一切呢？和記憶碎片的主角一樣，姐姐只是自己編著故事騙自己。她只想讓自己相信可以和妹妹坐在初春的湖邊嬉戲，她確實還活著。即使她獨自坐在秋日的湖邊，即使把腳泡到冰涼的水里，即使她瘋掉了。

林秀晶的表演不錯，透著一如既往的憂傷。

最終還是要為這部電影寫點東西。盡管有著一張與日韓恐怖電影同樣華麗血腥的海報，但它卻是一部與眾不同的靈異電影。

·倫理主題
一部靈異電影的正道是搞好它嚇人的功夫，深刻的主題退居其次，純粹追求感官刺激的靈異電影也能令人難忘，但有內涵卻無技巧的片子往往不是贏家。兩者兼備則會成為經典，舉例為陳可辛的《三更之回家》，那是講一個愛情在天人兩隔的界限間掙扎的故事。
靈異電影常見的主題是，人性的貪婪或美好，復仇，世道的敗落等等，從聊齋的鬼故事里就是如此了。此類的主題并非要求像文藝片一樣對社會問題與人性剖析提出建設性意見，它設定主題多半是想找到一個契機，有了主題才會有使故事講下去的“氣”，《薔》正是如此。《薔》取自韓國民間故事，契機為家庭亙古長存的矛盾——后母與孩子。故事發生在自瘋人院回家的姐妹倆與繼母之間，這是勢能很大的題材，后母、繼女和悶騷的爸爸足以讓家中永無寧日。影片后半部，繼母與姐姐秀薇的打殺是影片的高潮，實際上除了鬼怪靈異的內容，影片精彩的部分都是由繼母與兩姐妹的矛盾支撐的，比如繼母把妹妹鎖進衣柜，將其碎尸后裝進麻袋等橋段，都是血腥倫理片中的行為方式。
女人的仇恨是靈異篇永恒的主題，從《霍小玉傳》到聊齋竇氏，男人的薄幸與女人的弱勢地位是滋生悲劇的土壤，而女性對感情和家庭的重視更容易使她們的性情在局促閉塞的空間中扭曲，女人的愛越是強烈，男人的愛便越是捉襟見肘。在靈異電影里，《午夜兇鈴》中蒙受世人指踏而滿腹仇怨的志津子母女，《女高怪談》中善妒的女高中生，《見鬼1》中被誣陷至死的泰國少女，都是在復仇或嫉妒的心理下生出鬼來的。《薔》則讓“心鬼”生長在一個普通的單親家庭中，一切皆由精神分裂的少女秀薇導演而出，看過后讓人體會到難以擺脫的壓抑。秀薇性格分裂出的幻象中，繼母高舉處死她的石雕像對她說，“我早說過有一天你會后悔…人最痛苦的事情便是當你想忘記一件事而無法忘記”，當電影最終回到往事，妹妹秀蓮淪為秀薇對繼母的仇恨和繼母對秀薇的報復的犧牲品，歡快的圓舞曲在秀薇遠離的腳步中戛然而止，那一刻她行走在人間，秀蓮已然墮身地獄，這時候我仍舊很難把錯誤簡單地歸咎于某一方，乖戾陰毒的繼母或者麻木薄情的父親，而是隨著片尾響起的圓舞曲，感嘆于秀薇難以逃脫的宿命，影片如同一個完整的圓環，開始是她懷著輕快心情回家，結尾終止于小棧橋的獨坐，從離開瘋人院到回去，仿佛注定好的旅程，塵封的傷口被強行拉開展示給看客，殘酷的命運在輕松的圓舞曲中跳著隱忍的舞蹈。影片更著意地是表現少女無奈的遭際，而并非給予繼母或者父親或者種種家庭問題以批判，所以它在一種將所有希望統統扼殺的結局中收束，沒有給人以出路。
此外，這部電影略微涉及到一些隱晦的意思，基本上都是圍繞女主角秀薇展開的，是一些少女的微妙心態，比如用秀薇把自己假想成繼母躺在父親臥房，以及凝視熟睡的父親來表現戀父情結，用清晨的一個噩夢來表現少女對月經的恐懼，等等。

·巧妙的敘事
有時候一個故事講得是否成功，并不在于故事本身，而在于講故事的方式。
一輛輕車駛回郊野的舊莊園，駕車的那個清癯儒雅的中年男人提著兩個箱子交給仆人，他回頭招呼車里的人，然后走進去。后來知道他是個醫生。
接著車里走下的是兩個穿碎花裙子的漂亮姐妹，是之前在瘋人院看到的秀薇，以及她的妹妹秀蓮。
在鬼魅封閉的舊木房子里，完全可能制造任何事端，于是下面上演了些許沒有超乎預想的事情：姐妹倆和后母在第一次晚餐上不歡而散，強硬的姐姐與后母在生活瑣事上齟齬屢生，姐妹倆找到母親的遺物而欣喜，老實的妹妹因為弄死繼母的鳥而被繼母關進衣柜……而幾個意外的情節也讓人糊涂，對繼妻虐待女兒不聞不問的父親似乎與繼妻貌合神離，在敷衍過臥房中賣弄風情的她后，又無奈地睡在客廳中；妻子在邀請弟弟的晚餐上神經質地談笑童年趣事，弟弟卻并不買帳；而這期間或有隱隱猜測，妹妹房間的衣櫥仿佛貯藏前塵的柜子，當狠心的后母把秀蓮關到里面時，她歇斯底里地大哭，秀薇也對父親說，換掉秀蓮房里的衣櫥，而父親的回答是，我們說好了不提衣櫥；父親總是對著電話另一端的某人傾訴家中情況，這人是除卻姐妹，父親，后母以外的第四方……鬼魅氣味也侵襲著房子的各個角落，半夜女鬼掀起妹妹的被子，后妻的弟媳在羊癲瘋發作時看到洗碗槽下的鬼女，秀薇清晨的夢中也出現了女鬼，這些都讓人想起家里死得不明不白的母親。
上述都是些如同碎棉絮一樣的片段，導演很有耐性地在最后一剎那才將真相一一道破。后面的部分很精彩，卻需要以之前的部分為契機，最后轉了三個彎，第一，謀殺二女的后母頹唐地坐在沙發上，發現從門外進來的一模一樣的第二個后母，鏡頭圍兩個人移動兩圈，沙發上的后母變成姐姐秀薇，伴著提琴扭曲的音，真相在我們面前展開了：原來以前出現的秀蓮、后母全都是由秀薇性格分裂導致的幻象，觀眾自始至終看到的只是秀薇的自說自話，后母并不在家，根據父親的交代，妹妹秀蓮也早已經不在人世。之前家中只有秀薇和父親兩個人。所有疑團都解開了，三人同來月事其實只是秀薇一人，殺死繼母雀兒的人是秀薇，半夜在父親臥房買弄風情的是秀薇，在邀請后母弟弟夫婦的晚餐上大講童年趣事的也是秀薇，發生在后母和姐妹間的暴戾的家庭糾紛在父親看來只是秀薇精神分裂出的癥狀，所以他對后母欺負姐妹充耳不聞，對秀薇在邀請妻弟的晚宴上的談笑風生以及在臥房中的賣弄風情感到尷尬，并且打電話向外地的繼妻述說秀薇的病情。剛剛出現的后母并沒有秀薇表現出來的那樣兇悍，而是呈現出無辜者的姿態。第二，秀薇被重新送回瘋人院，臨別卻死死握住后母的手不放，后母仿佛不堪打擊般回到家里，此時插敘了第一段往事，后母搬進家中的時候，姐妹倆的憔悴生母還在世，這時候新人舊人住在同一屋檐下，餐桌上秀薇拂袖而去，懦弱的秀蓮則成了繼母的出氣筒，回到二樓房間躲在媽媽懷里哭，家里的情境是很怪離的，母女三人住在二樓，父親與新繼母在一樓同居。插敘結束后回到現實中，就在父親與繼母把秀薇送進瘋人院的那天晚上，家中卻真的鬧鬼了，長發陰魂從秀蓮的衣柜中爬了出來……故事的結局，鏡頭漸漸遠離這棟充滿怨唳氣息的房子，后母凄厲的尖叫在黑夜中久久不息。第三個彎，敘事又回到第一段插敘的那個早晨，秀蓮在母親的懷抱哭泣睡去，醒來后發現母親在衣柜里上吊身亡。秀蓮在拉母親尸體的時候碰倒衣柜，自己被倒扣在里面。目睹這一切的只有后母，她在呼救之前恰好受到秀薇的奚落，于是將秘密隱瞞不發，導致秀蓮窒息而死。
故事把往事與現實劃分為兩個時空，倒敘的手法又將二者調換，倒敘的作用在于抖出兩個包袱，之一是揭示現實中活生生的秀蓮其實早已死去，之二是交代繼母與秀薇之間的秘密（即繼母將致死秀蓮的罪魁轉嫁到秀薇身上）。在交代現實的順敘中一個主要包袱在于，敘述視角選取了精神病患者秀薇，拋給觀眾的不完全視角是錯誤的，所以我們被騙了。這種計謀早在《小島驚魂》中就有所運用，不同的是，《小島》的視角自始至終都在女主角的把握之下，影片表現的都是她看到的“冥界”，而《薔花》則插入了秀薇的分裂視角與父親以及舅父舅母的清醒視角，并且在秀薇的分裂精神中，又分別以繼母、秀薇和秀蓮來看待世界。故事將這一切明里暗里，真實與虛幻結合起來，顯然比《小島》更復雜，也需要更縝密的敘事。
影片的節奏是比較慢的，故事講得非常有耐心，真相如同在幽暗走廊里緩慢挪移的長鏡頭，觀眾一點點才能看清它的本原。

·形式
如果把各種敘事藝術比喻成一塊鮮奶蛋糕，蛋糕坯子最重要，奶油花邊也不可忽視。
《薔花》是唯美的，包括上面所談到的敘事在內，都是用來美化形式的技藝。這部影片的色調如同碎花墻紙，房間的擺設，女孩子的花衣服與純白睡衣，亡母的繡花鞋，玻璃花發卡，團花地毯，這種在古暗的紅與綠上鋪設的碎花，懷舊且有女性氣息，導引著看客去懷想，想到童年外婆的歌謠以及各種詭異離奇的傳說，非常配合影片的女性化與詭異主題。
《薔》劇能讓人體會到一種圓舞曲的節奏，也許是因為它的原聲配樂非常有感染力，容易讓人將它的敘事也納入到音樂的節奏中。音樂選用的主樂器是鋼琴和吉他，有快慢兩種節奏，快者輕松優美，展現女孩單純美好的天性以及如歌飛旋的往事，慢者如同撥開黑云的行月，神秘而詭異。