白蓮花度假村 第二季

《白蓮花度假村》是我這兩年看得最認真的一部劇，一是因為制作精良，賞心悅目，還滿足了我們普通人對富人生活的窺探欲；二是值得玩味和細品的主題的確很多，包括階級，亦包括人性。

第一季我看了兩遍，對富人（殖民階級）與平民（原住民之間）的矛盾記憶猶新，更忘不了導演鏡頭下夏威夷暗涌的海浪，它不倦地迎接著日月和拍打著礁石，也預示且見證著被賦予金錢或者在金錢誘惑下的人性暗流：媽寶富家公子為了維護淺薄的自尊，寧可惹蜜月嬌妻生氣，也要纏著大堂經理換房，釀成悲劇；嫁入豪門的女記者想要尋找自我，看清花瓶的命運后，卻選擇屈從富貴，因為獨立和自由需要代價；女CEO的老公面對妻子的成就和強勢硬不起來，最后靠趕走一個企圖闖入房間的竊賊找回男人的尊嚴，和妻子過上久違的性生活；以服務富豪為職業的大堂經理，表面點頭哈腰，內心卻積攢著需要在富人行李箱拉屎才能發泄的憤怒……這些人物沖突說大其實并不大，畢竟第一季就死了一個人，但傷害力不大，侮辱性極強。而且在接近永恒的海浪面前，這些因階級與欲望而起的紛爭更多了可笑和諷刺的意味。

這正是此劇創作初衷，對富人生活的放大鏡般的披露和審視。

不得不提此劇的設置真的吸睛，《白蓮花度假村》作為一個連鎖富人度假村，之所以沖突不斷，是因為它本身就是一個巨型舞臺，演員只有兩種：外來游客（富人及其家屬）和服務者（當地人和酒店管理人員）。因此進入白蓮花度假村的人，要么有錢，要么給有錢人提供服務。

都說一起旅行是檢驗情侶的重要標準，因為旅行中的意外和瑣事會不斷放大關系中的問題和人性中的陰影。哪怕是已經站在金字塔頂端的富人們，被文明和禮儀裝飾得無可挑剔，但在白蓮花度假村的他們，也不斷露出動物性的一面，這也正是他們極力想隱藏的一面。所謂的文明，是建立在殖民搶奪的基礎上；所謂的婚姻和諧，是男人通過暴力找回存在感……

第二季延續同樣的設置，發生在意大利西西里島，少了夏威夷的原始，多了意大利的文明和優雅，但是同樣的，導演花了大量篇幅拍攝西西里島的海浪與礁石，預示著所有文明和優雅只是一層偽裝，揭開虛偽的面具，才是人的真相。

如果說第一季更多是聚集階級矛盾下的各式人性，那第二季導演在此基礎上加入了一個新的通行證：性。它讓矛盾聚集，讓富人的虛偽更加無處可逃。

從片頭壁畫中不容忽視的性元素，可以看到這季的性意味不斷被放大。再加上，兩個當地性服務者的角色的加入，成了刺激這次9位富人游客矛盾的導火索。也正是性，不斷地讓富人卸下偽裝。

（仔細看一下海報，這一季全是富人游客領銜）。

1. 性開放，讓中產從心理上過渡上流社會

先從海報左上的兩對夫妻說起：富人夫妻卡梅隆和達芙妮，以及創業夫妻伊森和哈珀。

伊森和卡梅隆曾是耶魯大學同寢室同學，卡梅隆已經習慣了在各方面尤其是兩性關系上碾壓伊森，他稱書呆子伊森是非自愿單身者。但多年后，風水輪流轉，伊森賣掉公司躋身上流社會，且賺得比卡梅隆多。于是卡梅隆開始套近乎，邀請伊森夫妻西西里島七日游，伊森老婆哈珀堅信卡梅隆別有所圖，圖的自然是伊森的錢。

到達白蓮花度假村的前兩天，伊森夫妻與卡梅隆夫妻顯然是兩個世界的人。卡梅隆夫妻不看新聞不參與選舉也不看紀錄片甚至不看書，不管世界發生什么，他們夜夜睡得著，他們站在金字塔尖，不聞世間苦難。哈珀和伊森卻堅持著中產階級的所謂的人道主義精神，不看娛樂節目，關心時事，為世界的動蕩而失眠。尤其是哈珀作為勞工律師，更是堅信自己是與人民共命運的。因此更看不起卡梅隆的狂妄自大。兩對夫妻的矛盾難以調和，每次相處聊天，聊不到一起，價值觀不在一起，透露著滿屏的尷尬。

有錢，似乎沒有辦法讓伊森和哈珀變成和卡梅隆夫妻一樣的人，但性可以。

哈珀越是討厭卡梅隆，越是不能忽視他的性魅力。

第一天，卡梅隆陪著哈珀回房借用伊森泳褲，他在客廳脫光換褲子，漏出了風光無限的命根子，即便是冷若冰霜的哈珀也大為震驚，震驚之余有些臉紅。這種本能的吸引是她作為勞工律師的聰明才智都無法消解的，何況老公伊森已經很久沒和自己做愛。之后，哈珀對待卡梅隆的態度明顯改善。當然這只是前奏。

卡梅隆老婆達芙妮帶著哈珀出去游玩那天，卡梅隆立即對伊森開始了一連串的洗腦。伊森堅信一夫一妻的忠貞與承諾，即便對哈珀沒有強烈的欲望，寧愿打手槍泄欲，也沒想過出軌。但卡梅隆說：

“一夫一妻是精英創造的用來控制中產階級的制度，反觀牧師會性侵侍童，貴族則是任何會動的東西都想干，這是亙古不變的現象。野心最大的人，性欲最強。“

之后卡梅隆叫來兩個妓女開狂歡派對，伊森嘴上說不要，行動上卻很誠實。直到和妓女貼嘴時，尚存一絲理智推開妓女，但這時的理智與其說是出于對哈珀的愛，不如說是出于對墮落的恐懼。他看著旁邊沙發上正在和妓女激情的卡梅隆，眼神失焦，他想的也許不是自己做了一個理智的決定，而是懷疑自己是否還能這樣拒絕第二次。

自此之后伊森和哈珀的關系每況愈下，哈珀懷疑伊森和妓女有染，即便伊森真的沒有，但閃爍其詞的解釋哈珀無法相信。

一邊是和妓女有染又不想和自己上床的老公，一邊是不斷挑逗自己的且有誘人肉體的卡梅隆，哈珀對于一夫一妻的防線也正在崩塌。

何況還有達芙妮的強大的催化作用。達芙妮隱晦透露自己對卡梅隆的偷吃睜一只眼閉一只眼，且自己不是受害者。卡梅隆出軌，她會報復性消費，養了私教作情人，且和情人生了兒子，讓卡梅隆養。

哈珀不只對待性的態度改變，她曾經所堅守的價值觀也在松動。當她開始回應卡梅隆的挑逗的時候，她正在變成自己曾經討厭的人。

伊森懷疑哈珀和卡梅隆的私情，這時候同樣是達芙妮出來做了催化的作用。她同樣勸說伊森“不要當受害人，要發揮想象力，做該做的事情，讓心理平衡”，然后帶著伊森去了隔壁小島，給他上了一堂“兩性關系教育”課。

至于卡梅隆和哈珀是否真的搞了，以及伊森和達芙妮在小島干了什么，劇中沒有明說。這也正是這個劇的聰明之處，點到，卻不說破。但從結果來看，觀眾能輕易猜到發生了什么。

諷刺的正是，哈珀和卡梅隆，伊森和達芙妮分別做了一些不可描述的事情之后，不僅讓伊森對哈珀重拾性欲，還讓兩人變成了和卡梅隆夫妻一樣的不再憤世嫉俗的美滿的富人夫妻。

兩人當然不會離婚，離婚不僅傷感情還要分財產，換個人也是會走到這一步，何不從這里就開始轉變。也許回去后，伊森叫妓女時不會再猶豫，該做就做。哈珀也不會再當受害者，她也會找到她的平衡方式，也許也找一個迷人的金發帥哥當私人教練。

正是性開放，讓伊森和哈珀完成了在心理上從中產向富人的過度，錢只是從身份上的過渡。

很多人說達芙妮才是全劇真正的通透高人。其實說她是高人，正是沒看到這個劇對富人的高級黑。

達芙妮在劇中兩次真情流露非常值得玩味。第一次是在和哈珀吃了大Ma后談起卡梅隆的出軌。哈珀問她有沒有，她說可能有一次，至少她發現的只有一次。

然后她很快補充，“不用可憐我，我不是受害者。"

第二次是在伊森懷疑卡梅隆和哈珀有染的時候，達芙妮的表演也很精彩，先是震驚，然后似乎是憤怒失落，但轉眼不見，她轉頭看看大海，變成了云淡風輕的看透。然后開始勸導伊森，又是“別把自己當受害者”那一套。

是的，乍看很通透。但她真的不是受害者嗎？一個不是受害者的人會總是把“我不是受害者”的言辭掛在嘴邊嗎？

作為一個富家妻子，她享受著財富，還維護著婚姻，兒女雙全，可她心里真的沒有傷痕嗎？

什么叫不是受害者？自主做出選擇的人才不是受害者。

卡梅隆想出軌就選擇出軌，他不是受害者。一個妻子，因為丈夫出軌了，不想要婚姻結束，做出一系列平衡自己的行為，包括出軌，與其說這是自主選擇，不如說是美化后的妥協。

劇中沒有提到達芙妮的身世，她不離婚的原因可以猜測，為了小孩，為了財富或者說為了愛情。但我覺得都不是，真正原因是她深諳富人圈子的可怕，和哈珀的對話里她提到金融圈大佬才是真正的禽獸，卡梅隆在其中也只是個淘氣的孩子。她知道自己要在這個圈子混，要付出什么，要妥協什么，為了維持自己的尊嚴和體面，她不僅要自我美化還要自我催眠。

這就是富人邏輯的自洽。當一個人面對不合理的事情能夠完全邏輯自洽的時候，這不是通透的智慧，我認為更接近于一種偽裝。如果用心理學的詞匯來說，這就是一種合理化的防御機制。

合理化，指的是制造“合理”的理由來解釋并遮掩自我的傷害。 當人遇到無法接受的挫折時，短暫的采用這種方法可以減除內心痛苦，避免崩潰。但這并非解決問題之道，所以這是一種不成熟的心理防御機制。“合理化”主要包含兩種：吃不到葡萄說葡萄酸，吃了酸檸檬說檸檬甜。達芙妮顯然是后者。

更諷刺的是，劇中有一個細節：達芙妮和兒子視頻電話的時候，卡梅隆在浴室一副不耐煩的表情，大膽推敲下，也許卡梅隆大概知道自己的兒子不是親生的。在某種程度上，卡梅隆也成了妻子出軌的受害者，但他咽下去了，因為他知道自己出軌在先；或者他知道和妻子離婚，自己也要失去部分財產，不如捆綁。

因此，富人的婚姻，真的成了一場互相制衡，利益為大的復雜交換關系。

此劇開頭提到的那個摩爾人頭像的出軌故事——少女發現引誘自己的男人有妻子，于是砍掉了男人的頭顱。這樣注重愛情忠貞的純粹關系在劇中富人的婚姻里是不存在的。這才是這個劇對富人的高級黑。

2. "it's a penis,not a sunset"

這句話是祖輩三人組中的爺爺在晚餐說的一句話，很像對全劇的點題。

祖輩三人，更是在性上貫徹了，like father， like son， 百年傳承。

乍看三人是在價值觀上是如此的不同，爺爺老了還不忘懷念年輕女性的肉體，臨死之前想來意大利尋根上演落葉歸根。父親是好萊塢制片人，兒女雙全，因為性癮亂搞，妻子正在鬧離婚。阿爾比，是接受過現代教育的女權主義者，尊重女性，善良溫柔。

但細看，三人一脈相傳，一脈相傳的浪。

80歲的爺爺，明著浪。但無奈身體不行了，只能打打嘴炮。一到酒店就和酒店服務員調情，餐廳吃飯大開黃腔，和歌女摟抱后，說自己感受到性喚起。

50歲的爸爸，暗著浪。一方面制止老父親的調情，儼然一個正人君子，實則早早叫好當地妓女作陪。一方面和妻子保證自此痛下決心再不亂搞，一方面和妓女大開趴體三人行。

兒子阿爾比，明明是浪的體質，但將浪包裝在了女權主義者的身份下。他作為一個斯坦福大學畢業的95后，能把“性別是人造的概念”掛在嘴邊；和女生約會時，怕讓女生不舒服，親吻前，要問一句“我可以吻你嗎”，吻完就趕緊告辭約明天見，生怕自己顯得太猴急。

在不明對方身份的前提下，和妓女睡了。妓女要錢，他震驚的給完錢并覺得不太舒服。妓女說晚上再會，他說自己不是不想給錢，而是給錢的行為讓他覺得女性被剝削。妓女只好說，“那我不要你錢吧，因為我喜歡你。”

諷刺的是，和妓女談感情（白嫖妓女）后，妓女下套說自己欠了五萬美金。阿爾比想當英雄，拯救妓女不幸的命運，方法是和父親張口要錢，并且以自己會幫父親在母親面前說好話為要錢籌碼。用犧牲另一個女人的幸福來換自己的“女朋友”的幸福，阿爾比這一個女性主義者，顯得可笑和天真。

正是因為祖孫三人其實本性是一樣的，所以妓女可以搞完父親，再搞兒子，還可以自由進出三人的房間，再輕松騙到5萬。

這里的浪，并不是說男人不能對女性有性欲，但當性欲被包裹在“我可以和所有女人上床，回家后還有老婆為我做羹湯。且我之所以會這樣做，是因為睪丸素影響的天性，你必須原諒我”的《教父》式的男權幻想下，浪，就變成了渣。

這種渣極其帶來的傷害力是毋庸置疑的，只有當事人不愿承認。爺爺就是這樣過一生，他認為妻子沒離開自己是因為妻子無條件的愛他，并且他不承認自己給妻子造成的傷害。但父親戳穿了爺爺的謊言，他從小面對著母親的痛苦長大，不幸的是他長大后，也在重復父親做的事。至于好兒子阿爾比日后是否會這樣，有待見證。

但是在機場，遇見一個辣妹時，祖孫三代人同一時間回頭，可以大概預知未來的走向。

3.懷疑老公出軌的缺愛富婆，由性打開了自己的地獄之門

譚雅是從第一季唯一延續到第二季的老角色，其實這個角色本身是富人里的清流，不虛偽，也不算計，只要貪心的想要愛。

童年不幸福，母親有自毀傾向，父親是舊金山大亨，疑似童年對她有性侵。父母死后，她繼承了幾十億的財產，但是在愛情里卻沒有安全感，不得善終。第一季里，她傷橫累累地戴著母親的遺體去夏威夷安葬，遇到療愈身心的按摩師，本想投資按摩師開身心療愈店，卻因為艷遇健康大有問題的克雷格，又膽戰心驚地墜入情網。

第二季兩人已經結婚，但婚姻關系明顯不美滿。雖然花重金治好了克雷格的病，但痊愈后，譚雅反而感覺更沒有安全感。克雷格經常不回信息，相處時也是爭吵多于安寧，并偷聽克雷格電話懷疑他已經出軌。

克雷格借口公事要離開幾天，譚雅找了巫婆算命，發現自己有血光之災，氣得聽不下去。期間有一句后悔的話，覺得當初應該投資按摩師，全心做生意好了。但也只是片刻的清醒，剩余的時間仍是停留在自怨自艾的缺愛富婆身份里，然后一步步踏入了老gay團設的套，從吸毒party，到和牛郎狂歡，逐漸深陷泥潭，難以自拔。明明在房間看到疑似丈夫的照片，還能和牛郎一夜激情，只能說譚雅自己選擇了混沌赴死。

初看結尾的時候，我不能接受譚雅的結局，覺得她是富人的清流怎么反而被寫死了。后來想了一會，這個結局可能更具諷刺意味。

被愛和被認可的強烈渴望，蒙蔽了她的雙眼，讓她忘記了富人間算計和交換的基本原則，她必死無疑。她其實有無數個機會拯救自己，但她都一一錯過了。為什么老gay團會把自己捧上天，為什么一個意大利型男會敗她在她的裙擺下。她沒有去想背后的意圖，她沉浸在克雷格出軌后的自怨自艾里，她太需要這樣的認可和看見。

就連亂殺三個人之后，面對血淋淋的肉體，還在糾結丈夫是否出軌，這種執迷不悟已經不是外界能拯救的。

這也正是第二季比第一季更意難平的地方，第一季至少導演還留下一點希望：沉迷游戲的富家男孩，在夏威夷的波浪拍打下，喚醒內在對于自然的信仰與向往，加入了當地的賽船隊，在自然中找到純真的歸屬。

第二季結尾卻只是純真盡失的殘忍：自我催眠的富人愈加沉迷和墮落；試圖保持清醒的人也放棄了較真的力氣；算計富人的平民拿到錢財搖擺街頭，片刻動的真心拋之腦后……這個世界會變好嗎？沒人真正在乎了。西西里的波浪繼續，火山噴發，卻沒有人真正放下欲望和紛爭，為之駐足片刻觀賞。

但是，仍然期待第三季。最新消息稱，第三季導演將聚焦“對死亡和東方宗教與靈性的諷刺和滑稽的審視。" 明年再見吧。

看完第一季，來看看別人推薦我看的意大利風景。

然而第一集就讓我討厭上了那個富婆小助理………明知道“老板（富婆）”交代不要出房間，她還是在酒店瞎溜達（泳池），這也算了。那你在餐廳吃飯，撞見了老板夫婦，不知道趕緊默默離開？不要被老板（富婆）的老公看到？？居然還能說“我要吃飯…”？？？你要吃飯，就不能room service？？？直到用餐間，富婆老板對她瘋狂做口型叫她離開，她才離開………回到房間自己叫了room service。

我只能說這種助理是完全沒腦子和眼力勁的。

Good，看到第二集。早餐，這個助理又自己去吃飯找了個風景位，遇到了富婆老板夫婦，這次她換了個位。??

晚餐跟著爺孫三人組的孫子阿爾比一起吃飯，又不巧遇到了老板夫婦……心安理得繼續用餐??????????

助理經典臺詞：“我還是得吃飯”再次上線。????

全劇最惡心的角色。這種人完全自我，老板的指令對她來說是放屁，是吧？

可以理解難得有機會去意大利想到處玩的心情，她哪怕實在不想老實待在酒店房間里面，想出去走走，完全可以發消息/打電話??/寫郵件給富婆溝通。但全程小助理自作主張。還覺得自己很委屈？excuse me？？你是跟著來工作的，不是來度假的好吧？哪怕你想自己偷偷溜達，能不能在遇到老板的時候，趕緊自己腳底抹油開溜？？

另外，富婆給你報銷機酒食宿。哪怕你不能跟著富婆出去玩，那你也特釀的是在意大利的五星級酒店的房間里好吧？！吃的住的也不差啊。你就非要每天在酒店里到了飯點就去餐廳吃飯，瞎逛？

無腦不為他人思考，沒有眼力勁的，別打工了。你自己做老板吧。真以為自己是來度假么？

第一集晚餐

第二集早餐

第二集晚餐

第七集 //www.douban.com/note/842279382/?_i=0897896l0IwOxU,0898818l0IwOxU

《白蓮花度假村》第二季：Albie和Cameron讀的書 //www.douban.com/note/842047030/?_i=0446752l0IwOxU

第六集 Abductions //www.douban.com/note/842000682/?_i=0375177l0IwOxU,0375190l0IwOxU

第五集 That's Amore //www.douban.com/note/841675473/?type=like#sep&_i=9771607l0IwOxU

第四集 In the Sandbox //www.douban.com/note/841332841/?_i=9167029l0IwOxU

勞拉·鄧恩的客串發現沒有？不過這個以后再說。

先從最容易的講起，劇中人讀的書。

第一季的書單在這里：//www.douban.com/note/811732098/?_i=8537245l0IwOxU。

第一季的書代表了讀書人的抱負和個性。比如媽寶男Shane讀的“Blink”寫刻板印象，那種一面之下判定對方的階層、屬性，是Shane常做的事。他的老婆讀《我的天才女友》，意識到階層差異所帶來的夫妻不和，卻無法擺脫財富的誘惑。兩個女學生在讀大部頭，而Shane問她們是否真的能讀進去時，奧莉維婭挖苦般地說，“書只是道具而已”。

第二季直到第三集，只有哈珀和伊森在讀書。其他人，They don’t read——哈珀這樣評論Cameron和達芙妮。

第一集

第二集

哈珀讀的書是“Lost Children Archive”，作者瓦萊里亞·路易塞利（Valeria Luiselli）出版于2019年的小說，獲2020年Rathbones Folio獎和2021年國際都柏林文學獎，也曾入圍2019年布克獎。是路易塞利第一本英文小說。

受美國在美墨邊境將兒童與父母分開的現行政策的啟發，路易塞利描寫了一對夫妻，“Mama”和“Papa”帶著他們各自從前一段婚姻中的孩子，“the girl”和“the boy”，從紐約到亞利桑那的公路旅行。路易塞利本人是生活在美國的墨西哥人，為尋求庇護的拉美移民特別是孩子做義務翻譯和提供幫助，書中有一些她自己的親身經歷。

劇中哈珀是勞工律師，代表工人爭取利益，所以這本“Lost Children Archive”所代表的社會良知非常適合她。書中也有另一種擔憂：是否可以利用他人的痛苦來進行創作。剛剛進入富人階層的哈珀相信自己和伊森的生活沒有變化，他們不是物質主義者，她非常看不起同行的Cam和達芙妮，而僅僅是不贊同他們的生活方式對哈珀來說并不足夠，她要不斷讓自己（和伊森）相信Cam夫婦的幸福只是幌子。

“Lost Children Archive”這本書中的婚姻也處于解體階段，公路旅行是Mama和Papa維持婚姻的最后一次嘗試。伊森和哈珀之間關系也非常脆弱，其他人亦然，如Cam和達芙妮，如譚雅和Greg。與第一季相比，本季的書更像是警告。

第二集

伊森讀的是“Everything Is F**ked: A Book About Hope”，作者Mark Manson。本書共分九章：

1. The Uncomfortable Truth

2. Self-Control Is an Illusion

3. Newton's Laws of Emotion

4. How to Make All Your Dreams Come True

5. Hope Is Fucked

6. The Formula of Humanity

7. Pain Is the Universal Constant

8. The Feelings Economy

9. The Final Religion

伊森一直像個局外人，一個觀察者，在性方面有需求的話寧可自己解決。只是他注視Cam的樣子，很多時候都像是要鯊了他，很想知道其中的原因。

客串

第一集

第一集剛開場，達芙妮下海發現尸體之前，在沙灘上與兩個新來的游客閑聊，這兩位是美國真人秀節目《幸存者》（Survivor）的Angelina Keeley和Kara Kay，她們參加的是2018年第37季Survivor: David vs. Goliath，對手里有Mike White，《白蓮花度假村》的編劇及導演。

第一集

多米尼克打電話報平安，對面憤怒的老婆，聲音來自勞拉·鄧恩。

勞拉·鄧恩與導演Mike White此前有過兩次合作，分別是2007年的電影“Year of the Dog”和HBO在2013年的劇《醍醐灌頂》（Enlightened）。

成為莫尼卡·維蒂

第三集

第三集由Aubrey Plaza扮演的哈珀被一群男性包圍，拍攝地點正是莫尼卡·維蒂1960年的電影《奇遇》（L’Avventura）同一場景的Noto Cathedral，這一幕也逐幀復制了維蒂電影，連演員及群演的走位都一模一樣。兩部作品在主題上也有相似之處：尋找生命的意義。

早在第二集，譚雅和Greg談論過她的意大利夢想（這集標題就是Italian Dream）。

I think my fantasy day in Italy is, well first, I wanna look like Monica Vitti. And then this man in a very slim fitting suit, he comes over and he lights my cigarette, and it tastes really good, and then takes me for a drive on his Vespa. Then, at sunset, we go down very close to the sea to one of those really romantic spots and then we drink lots of aperitivos and we eat big plates of pastawith giant clams and we're just really chic and happy and we're... beautiful.

雖然過程十分搞笑——Vespa騎行中譚雅甚至吞了一只蟲——Greg滿足了Tanya的這些愿望，結果卻發現他的順從和體貼都是為了給Tanya送上壞消息：因為工作他即將離開西西里兩三天。

第二集

譚雅和Greg的關系也像《奇遇》，這部電影的主要情節就是一個男人在情人抱怨自己漫長的出差后離開她，并和她最好的朋友走到了一起。據說Greg打私密電話的陽臺就是《奇遇》結尾維蒂所在的地點。

片頭

第三集

看到譚雅和Greg共乘一輛小Vespa，就想到了片頭對應Jon Gries的騎驢圖片，十分好笑。Jon Gries正是Greg的扮演者。

譚雅的扮演者詹妮弗·庫里奇對應的片頭則是一個憂傷的女人看著一只拴著鎖鏈的猴子。這一幕應該是形容劇中譚雅的婚姻像一座牢籠，問題是譚雅是那只猴子，還是那個女人？從前三集來看，雖然譚雅有自卑情結和不安全感，但她并不是在這樁婚姻中全無發言權，婚前協議簽得非常聰明。關鍵時刻還試圖用解除協議來留住Greg，而Greg也看透了譚雅，指出她習慣于拋棄別人——就像上一季在夏威夷，譚雅用投資誘惑Belinda為她忙前忙后，最終卻不了了之。所以譚雅真的是被拴在婚姻里了嗎？

Cameron的扮演者Theo James對應的片頭是一條狗在雕像前小便，裸體雕像的某個部位給了特寫，對應第一集Cam露鳥；而狗尿則是劃定自己領地的重要方式。劇中Cam一直在挑逗/騷擾哈珀（另一邊在老婆面前貶低哈珀），是不是將之視為一種挑戰，為自己“擴大疆域”？所以Cam既可能是那個雕像，也可能是那只狗。

哈珀（Aubrey Plaza）對應的片頭是一只鳥襲擊同伴，而劇中哈珀一直對Cam和達芙妮充滿敵意。也有可能最后受傷的是哈珀，傷害她的有可能是伊森和那么冷淡的婚姻，或許是Cam的騷擾或達芙妮的嫉妒。

Villa Tasca, Palermo, Sicily

整個片頭看上去很文藝復興，實際上是以西西里Palermo豪宅變旅館的Villa Tasca里的壁畫為基礎，加上后期編輯，使之符合劇的敘事。隨著畫面越來越混亂離譜，最初的羅馬劇院對應劇中富麗堂皇的白蓮花大酒店，然后是各種性明示或暗示，甚至還有麗達被天鵝rape，最后圖窮匕首現。配合背景音樂也從動聽的和聲逐漸變成哭喊。

第一季時就很喜歡，第二季開播以來每周等著HBO更新。今天看到有人說英國衛報采訪了編劇白先生Mike White，找來讀了，覺得還蠻有意思的。

白蓮花度假村第一季橫掃艾米獎時白先生52歲。他說他的創作源泉是從小在保守的基督教社區中的成長經歷。“我是牧師家的孩子。牧師把他的家人展示在別人面前，說，你看，我們是敬畏上帝的家庭，我們是榜樣。小的時候，我說，嗯，才不是這樣的。”

他說他努力表現得虔誠，卻覺得少了點什么。這種懷疑讓他有疏離感。11歲時，他發現他的父親是同志（他的父親后來將自己重塑為活動家，并寫了回憶錄Stanger at the Gate，創立了一個基督教LGBT團體。）這種在成長期目睹的分裂——公眾形象和私人自我之間的分裂，讓他從那時起就非常著迷。

他在宗教環境中長大，在這種環境里，沒有人誠實地面對“我是誰”或者“到底發生了什么”這樣的問題。寫作的部分沖動就是一直想要戳破那個差距，展示人們真實的樣子——復雜，卑鄙，有缺陷。

“在基督教社區里，人們喜歡聲稱自己和更高的精神層面有聯系，這是他們希望被別人認知的一面，但總有這樣那樣的人，動物，作為一股暗流把我們從這一切中拉開。“

如果一切順利，比如HBO給綠燈，他可能會制作第三季，下一次會在亞洲拍攝。

“我不是那種喜歡擁有特許經營權的人，我也不是主流娛樂圈的人，我不想一直寫無邊泳池前的富人。成功是一個陷阱，過于舒適意味著死亡。” 白先生說，如果他的劇想要傳達什么，那就是：在某些時刻，你必須要將整棟房子焚燒殆盡。

對白蓮花度假村的著迷，很大一部分是因為看劇過程中從音樂，畫面，人物對話等因素綜合在一起造成的緊張感，沖突感和編劇明里暗里諷刺的喜感。文藝青年最喜歡看的劇里就包括扒去成功者光環，譏諷富人的膚淺，抨擊社會不公平的元素。這部劇除了給文藝青年爽點，也順帶諷刺了一下看得津津有味的文青們。

第一季的結局最牛逼，因為沒有美劇里經常包含的成長教育或者懲惡揚善，來白蓮花度假村的富人們將回到原來的生活，發生的一切似乎對他們的影響并不大。生活和希望被摧毀的是相對的勞工階層。富人家的少年看到鯨魚留在島上是一個寓言，對于改變世界的方向取決于觀影者的態度和自我詮釋。你愿意相信那就是真善美，你不愿意相信那就是徒勞虛妄。

看了訪談，驚嘆于白先生的成長背景，出柜的牧師父親這種戲碼真的是編劇都不敢寫的題材。他一生的人間觀察成就了度假村里的浮世繪。

我更期待第二季的結局了，作為成功者的白先生，是會繼續摧毀窮人的夢想還是會毫不留情地燒毀富人的別墅。

短評寫不下，寫個長的。

第一季導演想要講的是政治正確下的種族和階層問題。這一季就是性和欲望，具體是性別的關系權力問題。

Tanya 的線先擱下不表，感覺這條線主要是戲劇沖突和玩刺激（當然她和 Greg 的關系、老 gay 和當地 mafia 的關系也是耐人尋味的）。

Cameron、Daphne 以及 Ethan 和 Harper 的線，我解讀為在欲望和金錢支持下的兩性關系，全面崩塌為權力關系——C 作為阿法男，想要什么就要什么，對于 H 的勾引完全是阿法男對于 E 的支配；E 的怒火，也并不是妻子偷吃，而是 C 無論什么情況下都對自己進行打壓，即使自己已經成為了富人也無法改變。惱羞成怒的 E 找 C 打架，悶悶不樂之后受到 D “點發”，從而找到平衡（極有可能兩人在島上發生了事情之后才釋然，比如“我也睡了 C 的老婆”，這樣就更說得通了）。女性這一邊，H 想要確認的是她和 E 之間 “We're OK”，當然確實是不 OK 的，解決方式當然是報復了。至于 D——她是看得最清楚的。如果自己落入兩性的權力支配關系之中，對于一個普通女性而言，無論如何都是輸，不如自己快活，掌握主動。

爺孫三代這條線，看似三者對男女關系都有不同理解，但最后居然是殊途同歸。爺爺和爸爸渣，爺爺渣得理直氣壯，爸爸渣得問心有愧，小兒子 Albie 一開始看著是一身正氣滿嘴解放，最后竟然被一個 hooker 給玩得死死的——他自己又何嘗不是期望在權力支配關系中占據主動呢？只是方式變成了“救贖”，不論出身地理解你照顧你，給你錢，內里確是自己拯救了一個人的那種高高在上的優越感罷了。最后為了達成目的不惜打自己的臉（為父親說情）。這三人尋親被“表親”老太太驅逐的那一幕，現在回想起來是爽極的隱喻，甚至有一些后殖民的意味在里面。美國人對“故土”都帶著異鄉的、原始的浪漫想象，但誰他媽需要你們美國男人來攀親帶故？快滾吧。

然后是 Lucia 和 Mia 的線。一開始覺得這倆“平民”會不會掛，其實這兩人還是有生存智慧的，利用的就是人性之弱在權力體系中攀爬。特別是 Mia，睡男人不行，那就睡女人，Valentina 的確是更有權的選擇，被 Mia 看破了“弱點”，從此高歌猛進。這倆人的服裝也是越來越 bling bling，最后 Mia 的綠色禮服裝扮簡直是脫胎換骨。

總之，在性和欲望之上，其實講述的是性的權力關系。結局嘛，很顯然，這個結局和上一季也又相通之處：風暴之后，一切如常，沒有問題得到解決，上層階級的狗男女們依然過著狗男女的生活。

如果說上一季的重心是階級，那么這一季的重心則是在性別與權力，比上一季精彩的地方也在于此，因為性別權力的流動是即時的，并不需要幾代人的累計，甚至是性別議題之外的。

在上一季中，白人全身而退，經理意外身亡。度假的每個人都有著政治正確的道德枷鎖，卻在涉及到自己和利益時，不愿付出一分一毫。他們可以為豪華的假期、印第安人的演出、spa的小費付錢，同時大談特談種族平等，Tanya覺得spa經理是可以救贖靈魂的人，但同時又覺得不值得信任，他們在五星級酒店度假，做著所謂的慈善事業，內心還是會覺得這就是世界運行的原則。他們用政治正確包裹自己真實的想法，其中的偽善不言而喻。

性別議題和社會地位緊緊捆綁在一起，Jake嘴上說著多愛自己的老婆，但卻沒覺得這是自己的平等的妻子；Rachel搭上了Jake家族的順風車，卻又不愿意做一個花瓶妻子，盡管她心里異常清楚，自己是靠什么嫁給了Jake；Nicole的社會地位導致丈夫的家庭地位低，所以丈夫感覺自己所謂的男性力量被閹割。

不論是Jake還是Nicole的婚姻關系都很穩定，暗流涌動，卻在表面上異常平靜，而這份平靜是關系是各方面導致的關系不平等決定的。

這些穿著高尚的道德外衣，享受著社會最高級別的服務和財富的人，抱怨著生活的不公，抱怨女性沒有足夠的社會地位，白男的性別被閹割，女兒和Paula做朋友，只是為了彰顯自己有多么多元、多么平等，用他人來證明自己的高尚，所有的白蓮花出淤泥而不染，這一季的淤泥是階級，而死掉的經理則是看不到的淤泥和暗流。他們以高尚的姿態自處，強調政治正確只是為了自己的利益，在階級問題上，他們的跌落是近乎不可能的，因為他們的背后是一整套歷史悠遠、根基深厚的體系，對于Spa經理來說，Tanya給的希望是她生活中唯一的希望，而對于Tanya來說，這簡直不值一提。

第一季大堂經理身亡，是獻祭給了他所服務的階層，白蓮花度假村除了沒有了這個人之外，一成不變，一樣的風景、一樣的絕望。

而這一季Tanya的死去則有了不一樣的答案，或許階級是不可撼動的，但是理智和性沖動是個亙古不變的人之本能，像自然災害一樣對等地對待每一個人，財富可以是愛的源頭，也可以是生命的終點。

這一季虛化了階級問題，把重心放在了性別權力的流動上。尋親的三個男人代表了三種人，卻又是同一種人。Bert一生都在與女人調情，卻說他和他老婆是一生相愛，至于他們到底是不是相愛，我們無從得知，或許有一種可能是在Bert的年代，他的妻子也沒有那么多選擇，在側面看他們的兒子Dominic的人生與婚姻，Bert對自己婚姻的認知到底有幾分是真的，我們不得而知。

再來看Dominic，他渴望家庭的溫暖，卻無法控制自己的欲望，他看似低姿態，我們卻可以想象他在夫妻關系中給了妻子多少傷害，處在好萊塢的圈子，擁有著金錢和資源，但他內心最想要的還是家庭的溫暖，這其中的諷刺便在于他無法和自己的爸爸一樣維持著一份長達五十三年的婚姻，時代不同了，他的妻子并不愿意接受這樣的夫妻關系，在這里可以形成對比的就是另外兩對年輕夫妻，他們一對選擇放手，為了維持現狀而選擇改變自己的生活態度，另一對則是在階級上升時，面對不同的挑戰，是接受上層的生活方式還是繼續保持現狀，所以他們僵持著，卻不知道到在僵持什么。

最后再來說Albie，一個年輕高知、家境優越的小帥哥，他自恃尊重女性，而這種尊重卻是建立在想要討好女性的基礎上。

最巧妙的片段是他說想要拉露西亞出火海，卻把自己的媽媽推了下去。

而Albie的媽媽從最開始就說Albie是一個非常懂事又體貼的男孩，她媽媽也永遠不會覺得她的兒子和自己的丈夫一樣。或許說大多數的男人，只要有了選擇，一旦開始選擇，就很難停下來。

而Ethan沒有走進這個圈子，也不是因為他的自制力有多么高，而是長期在一種壓抑的環境下，他沒有這種主動的、侵略式的人生，在面對妓女時，他不知道自己要怎么做，于是便停下來了。

Ethan沒有出軌并不是因為他有多么愛自己的妻子或者多么有自制力，而是他單純地不習慣。

露西亞拿到了想要的錢，Mia做到了她想做的歌手，在她們的環境和認知里，身體是唯一最快且最高效能實現自己目的的方式，并沒有之一。在露西亞和Albie睡過之后，對于這個美國小帥哥，露西亞并沒有開啟戀愛腦模式，而是采用了放長線釣大魚的方式搏一搏，第二天早上該收錢還是收錢。Mia想要這份歌手的工作，和女同睡還是和猥瑣男歌手睡其實都可以，所以在這里權力占了上風，只要有權力，性別問題就可以被忽視。看似她們被動，但她們并不覺得自己是體制的受害者，就像是Albie認為一樣。

關于幾個小問題

1、 Ethan和Daphne、Harper與Cameron到底有沒有出軌？

按照片頭曲和Ethan的反應，我認為Ethan和Daphne中間是發生了什么的，而Harper和Cam有沒有我則沒那么確定。夫妻之道，在于平衡。不論他們出軌與否，他們兩個人都不會在心里反復盤算這件事情。Daphne和Harper留宿在外也絕對是Cam夫妻早就決定好的，不管發生什么，都是夫妻利益一體的決定。

在Ethan上島之后，出軌不是愛的問題，是男性自尊問題。

最為經典的一段吵架對白就是Harper說我對你已經沒有吸引力了，這才是我們的問題，而Ethan完全沒有理會，他只在意Cam有沒有睡自己的老婆。

至于他的老婆是誰，并沒有那么重要。在男性的斗爭中，占有才是最重要的部分，我可以擁有你的老婆，這是宣誓我比你更有男性魅力的象征。

2、 為什么到了最后，Tanya還在問Greg有沒有出軌？她為什么會死？

Tanya看似愚蠢，但她有她的精明之處，只可惜她的小助理并沒有那么聰明，他們用侄子來分散小助理的精力，她已經不知道自己是在工作還是度假了，立刻上鉤。

她和Albie的愚蠢都是由他人買單，一個是因為貧窮、一個是因為出身。Mia和露西亞考慮未來的時候，他們倆還在糾結和懷疑人生的意義，站在高處評判別人的人生，卻不知道別人把他們視為魚肉。

Tanya到了最后還在為自己塑造一個敵人，她不相信Greg就是單純為了她的錢，她寧愿相信是Greg出軌，有了新人逼迫他或者是強求他，他才會這么做，在Tanya的人生維度里，被愛永遠是第一要義，既便走到了這一步，她都覺得不是因為自己有錢、人性貪婪，而是因為她有了新的敵人，她沒有輸給貪婪，她只是輸給了愛情。

3、 Daphne的孩子和外遇

其實這一處留白是很精巧的，有人認為孩子不是Cameron的，但我覺得不一定。Daphne的人物頁面是兩個孩子，或許她也愛玩，或許她對丈夫的出軌無所謂，或許這些都是她的自我想象，但是和Cam在一起生活久了，對于性的隨意程度也已經很高了。婚姻是婚姻，愛是愛。你永遠都不知道別人真正做了什么，這句話給了她更多的懸念和留白，或許她是上面三代人中Dominic妻子的翻版，或許她很痛苦，只是掩藏著，又或許不是，她樂在其中，婚姻只是人生的一部分。不論是哪一種，我們都只能在劇情中找到細枝末節，然后相信那些我們愿意相信的。

我再來說說這個片頭，一如上一季，片頭的插畫充滿了人物特征。

這里是Bert飾演者的名字，他習慣獻媚女性，而后面他嘴上說的53年幸福婚姻的老婆。

Dominic

他的妻子把這個項鏈丟開，而這個項鏈看上去很美麗，卻也是一種鎖鏈，這個女子身上有著一條長長的裂痕，跪在一旁的男子卻完好無損。

Albie站在一個慵懶躺著的女性身邊，而他身上不知道帶著什么東西，旁邊還有一條狗。（有待猜測）

這是Cameron，首先給了一個生殖器的特寫，和立柱相比人物巨大的比例體現出他膨大的自我，而在那下面是一條在撒尿的狗，隨時準備標記領地。

Daphne

我們可以理解為她的人生更看重她的孩子。

Harper

鳥的形象非常適合她習慣于居高臨下地評判人的慣性，而鳥卻也很弱小，同時另一只鳥的出現幫她剪去了羽毛，我這里難以主觀猜測另外一只鳥是什么的象征。這只鳥按照劇情來說，代表Cam或者Ethan、以及Daph的可能都有。

補：過了一個晚上我覺得這是Ethan的可能性最大。從最開始Ethan和Harper就是同一種人，他們都有一種隱形的優越感，哪怕Ethan在大學被Cameron隱性壓制，他也覺得自己比他聰明、比他優秀，而這一對鳥就是這對夫妻的象征，他們原本自由地在天上飛，一直到Ethan階級上升心態發生了波動，他們要不然分道揚鑣、要不然就一起墜落，從劇情來看，開始對Harper沒興趣的是Ethan，到最后拉平天平，恢復關系的也是他主動，所以他剪了Harper的羽毛，沒有飛翔的高視角，他們和Cameron夫妻并沒有區別了。

Tanya

Tanya覺得婚前協議可以牽住Greg，是一個鎖鏈。在她心里，Greg并不是一個愛人，更是一個讓她感覺到愛的工具人，而猴子的形象也很適合Tanya心中的Greg，狡黠丑陋，而她則是困在城堡里的美麗公主。

這上面的演員是Greg，一男一女騎著一頭驢，可我沒讀出什么信息。

Mia

這張圖上的演員是Mia，她碩大的乳房展露在外，而她的夢想則是她的翅膀，她居高臨下地看著眾生，利用自己的身體來實現自己的目標，從某種程度來說，她是一個女神形象，是偉大的。

Lucia

這是露西亞的形象，她看上去是一只叼著魚的貓，卻有著豹紋，但是按照身形來說，卻很小巧，有著豹子的狠毒，卻是貓咪的身量。

Portia

身邊的羊是她軟弱性格、家庭出身的象征。在這里有兩種思路，一個是Portia是那只看著那個女士的羊，而女士是Tanya，還有一個思路是這個癱倒的女性自己就是Portia，她對人生虛無的態度決定了她的狀態。

Quentin

Valentina

海報上除了出賣肉體的三個人是贏家，Cam夫婦沒有得到想要的投資，Ethan夫妻關系的形式發生改變，Tanya丟了性命，Dominic被兒子敲詐了五萬歐元，Bert并沒有尋親成功，Albie被女人玩弄，Portia沒了老板也沒了工作。

這里著火的小島和船或許寓意著危機發生的地點

這兩個鏡頭是連貫的，暗示人和動物的一致性

看似出賣肉體是罪人，但卻能實現自己的目標，而有買就有賣，欲望永遠是經不起考驗的。

這一季很有意思，大家都覺得自己是白蓮花，出淤泥而不染，最后還樂呵呵，Dominic因為兒子的美言得到了新的機會，Ethan夫妻結束了無性生活，Albie和Portia到了最后還宛如局外人，而真的白蓮花出賣了肉體，賺得盆滿缽滿。

無法逃避的欲望，才是這一季的淤泥。

（存在過分解讀的嫌疑，圖片過審機制有點迷，乳房可以，但是JJ不可以，缺的圖自己去片頭看一下吧）

其實白蓮花身上有很多其他劇集的影子，就連Mike White自己也承認，與自己和父親曾經參加過的Survivor有異曲同工之妙，各自為戰的人們聚在一個島上，興師動眾的音樂一下，幺蛾子就即將飛起；HBO也不乏劇集一開頭既不知道死者也不知道兇手（譬如大小謊言）… 但是白蓮花之于其它劇集獨特的，是一種不容辯駁的宿命感，片頭演員名旁的意象就是判官的筆劃，無論巨富還是貧窮，無論貌美還是平凡，皆為命門左右，冥冥中早已注定了結局。上一季的命門是階級，這一季的命門是性，委婉一點講，是欲望，Sicily，Palermo，Taromina，Etna火山，構成了一座座欲望島嶼。而和上一季又形成截然不同的對照在于，階級是固化的，旅行也好迎來送往也罷階級是不會改變的，無論那個契機是多么誘人多么成熟，因此第一季結尾只能怨嘆或是心碎；而欲望是流動的，從6500萬年前進化成一年四季皆可發情的智人之后，人類的欲望就如同一直在噴發的Etna火山，時而爆裂時而沉寂，時而通紅時而黑紫，但只需地殼微小的顫動，Etna又出現不同的奇觀，因此第二季，階級仍然沒有變化，但是每一個人，多多少少都和來的時候不同了，也因此第二季又俗氣又好看了起來。

那么從最不重要到重要的順序來聊聊每個人通過欲望的改變吧：

Isabella & Rocco - 從屈從等級到取悅自己 - 前臺小妹小哥其實根本不需要什么篇幅展開，但是他們卻最像我們普通人，生活中也許總有不得不曲意逢迎的時候，要壓抑自己想要的，甚至要屈從于Valentina的“垂青”（其實是變相的擺布），可是欲望本身是誠實的，將錯就錯也達不成Valentina想要的，勇敢地表達自己，分享快樂，有什么不好呢？最終Valentina也是要祝福兩個小下屬終成眷屬的 - 強扭的瓜不甜，最樸素的道理，卻是普通人最經受考驗的障礙，忠于欲望不恥于表達，是每個普通人都可以踐行的一課。

Valentina - 圣僧也是女子 - 對于她印象最深的應該是喂貓的那個早上，一下子從厭男的工作機器變成了還是會寂寞的少女，這份少女感在面對Mia交易性的引誘時完全展開，像是初嘗禁果的女孩，第一次知道自己身體有這么大的能量，于是在工作的場合，也不由自主地放大了自己的邊界，迷失了自己的界限，或許她在Lesbian的世界里還要犯一些錯才能找到對自己的欲望和人生都好的方式吧，但是白蓮花的一周，是她從圣僧的高塔跳入欲望之海的開始。

Mia & Lucia - 無它，唯手熟爾 - 不得不說Mike White在這兩個人身上造足了西洋景，前五集營造出兩人相反的平行線的錯覺，Lucia越來越像Mia找回純真和夢想，Mia越來越像Lucia理解和利用籌碼，兩位的演技也是爐火純青，一剎那真的會想Lucia是不是對Albie動了真情，最終兩人和“Alessio”熱情招呼歡樂逛街的場面打破了一切幻想。這一幕其實和上一季白蓮花酒店員工迎接下一船游客異曲同工，以欲望營生的兩個人，不會因為一周的“愛情”改變自己的身份，就算內心也有其它想做的事情，性也是她們唯一知道能實現目標的工具，這點在Mia對待Guiseppe和Valentina的態度上可見一斑，在性實現她歌手夢（即使很膚淺）前與后，她不顧一切的目標感和平起平坐的灑脫感完全不同，其實扮豬吃了老虎，她是最知道自己的性能量的價值的人。反觀Lucia，到底有沒有對Albie動情重要嗎？下周下下周還是會有Billy和Caleb上演類似的戲碼，只是Albie這出戲我們有看到而已 - 就算動情也是這一單做得饒有興趣而已。貌美年輕熱辣的兩人，從某種意義上講，可是這一行的翹楚，全情投入無情轉身，也是嚴格遵從了自己的職業操守。

Albie, Dominic & Bert - 長大后我就成了你 - 爺孫三人登陸Sicily的時候，一個為老不尊而力不足，一個風流快活而心有愧，一個女權進步但欲望強，三代看似代溝如鴻溝不可跨越，譬如對《教父》不同評判的障眼法，但共同經歷了性工作者的利用，故居女子的驅逐之后，回程的機場里，他們的行為又出奇地一致了：見到美女正面必須回頭看看背面是否一樣美味。爺孫三人的戲碼在我看來是最純粹的講性的影響，無論是尋根，維系家庭，文化認同，情感糾葛，最終所有的行為都因性起，為性打破各自的虛偽和包袱，三個人互相埋怨自己的劣根性來自于對方，但其實殊途同歸，越來越像。這是整部劇里面最為憤世嫉俗的諷刺，男性被性所左右的惡習，終究無法改變，教育，血脈，金錢，甚至精力，都是一時一處的影響，最終當欲望的誘惑來臨，都會被拋到腦后。Albie被劇中所有演員一致認為是最純良的存在，但為了“拯救”風塵女子便出賣自己和母親的信任，拿父親的錢去被騙，可并不比他不齒的父親Dominic好到哪里去，而Dominic回歸了家庭會停止尋歡作樂么？相信觀眾也是有一致的判斷。Albie在機場和同樣怯懦（甚至冷血）的Portia互留電話，看似是留下一個轉變的伏筆，但其實也會是一個周瑜打黃蓋一個愿打一個愿挨的開始而已。

Portia - 聰明反被聰明誤 - Portia這個角色可太有層次了，從她身處的每一段關系里面，她都是絕對的多余，真的把這個角色完全從整個劇集里抹去，甚至不會影響任何一個人的結局，老板Tanya對她呼之即來揮之即去，老板公Greg嫌她礙眼，Albie深情錯付，反派頭子Quentin還要派“侄子”Jack“解決”她，甚至Jack也不愿在她身上“完成工作”，她不漂亮，也沒什么身材，個性也不討喜，作為助理也不是很上心，甚至找艷遇都不認真，但是她卻是鋼索上舞劍且全身而退，只靠一點，聰明。跳出來看她是這趟旅行里面可能唯一一個實現了自己旅程目的的人，跟野性的Jack玩了個天翻地覆。人生的聰明在于在正確的時間出現在正確的位置，正確的場合做出正確的反應，正確的情景下感知正確的風險，正確的時機下問出正確的問題，正確的溝通里表達正確的分析，Portia每一步都踩在正確的點上，避開了所有的風險，越來越沒有化學反應的Albie最終渣性顯露，疲于應付的老板Tanya卷入黑幫險局，一晌貪歡的伴游Jack被套出了關鍵情報，最終得以脫身的點正如Jack所說“你太聰明了”……大智若愚，是比精明更聰明的聰明，扮豬吃老虎而不自知，可比努力扮豬的老虎更加四兩撥千斤，Portia的角色立得住走得遠，真的凸顯了Mike White的編劇功力。不過放到欲望的主線里面，Portia注定是孤獨的，她的聰明也是她的詛咒，她無法真的投入在一段關系中，和任何人產生實質的羈絆，聰明反被聰明誤，兜兜轉轉的線索如Albie，也終將成為食之無味棄之可惜的雞肋。

Tanya - 不變的自我和巨變的命運 - Jennifer Coolidge的人格魅力大于一切，不妄Mike White為她寫這個角色，一方面她幾乎不用演，只需要克服暈船的恐懼就能完美化身這個角色，另一方面她本人就足夠豐滿（無論人格還是體格），隨便幾個面向就會讓人不知為什么深深喜愛，也因此她飾演的Tanya是個無厘頭的角色，唯一能理解的就是，她不在乎周遭一切的人事物，她真的完全忠于自己。險局發生前，塔羅巫算出真相，她不肯聽，隨意轟走；大戰后，她面對垂死的黑道兇手，還是想知道自己老公有沒有出軌；聯想到上一季她負了Belinda的真心，丟下一捆錢買自己清凈；更不要提她上一季在別人浪漫約會上撒母親骨灰又崩潰收手……Tanya永遠無法預料，飄忽不定的角色基礎就無從談起她的變化，因此這場精彩大戲落得最終的結局，也算是對這個角色一個驚人卻完美的交代了。

Harper, Ethan, Daphne & Cameron - 當欲望不再純粹，無底洞就會展開 - Aubrey Plaza是Mike White的另一個好友，也是第二個量身定做的角色，她扮演的Harper的矛盾是第二季最重要的沖突，也是展現欲望復雜性的最重要的載體。Harper本身的矛盾簡單來說就是 - 嘴上說不要，身體卻很誠實。而她與Ethan所謂從不撒謊的關系，給Harper的沖突蒙上了第二層矛盾 - 到底什么是誠實？嘴上說的不要就是不要嗎？鄙視Cameron就是憎惡嗎？這兩重矛盾又激發出Ethan對于真相的懷疑和推導，于是多出了想像中的Harper，幻想中不忠的Harper與現實里無法自圓其說矛盾的Harper，又造成了第三層矛盾。三重矛盾掩蓋下的Harper，真正誠實的身體被完全忽略了，于是欲望在她和Ethan的關系中仿佛可以開誠布公，但卻遍尋不見。這時的欲望被Harper自身，他們的關系，以及Ethan的想象雜揉成一個不知道如何填滿的洞，不爬出來就更無法解決欲望本身。Ethan的忠誠，財富和健美此時都像是對欲望的諷刺，人再完美卻也依然解決不了復雜的欲望謎題。Cameron和Daphne翻云覆雨的熱情外表，則不免成為Harper與Ethan的假想敵，欲壑難填下只好嫉恨，于是無論Daphne多么良善（至少表象），橫豎也都是不順眼，一定有什么不可告人的齷齪。Cameron的道德底線，成為了一枚簡單的靶子，縱然是需要批判且付出代價，但沖突已經遠遠超出事情本身，即使最后Cameron還了性工作者的錢，幫助Ethan洗脫了清白，也大抵放棄了覬覦Ethan財富的想法，卻仍然是有罪推定的對象，要用生命的力量去決斗與和解，且無疾而終。因為道德與否對與錯根本就不是沖突的來源，而是Harper和Ethan填不滿的欲望之坑。我相信Mike White有意的留白里，Harper和Ethan分別對Cameron和Daphne都做出了越矩的行為，嫉妒，憤怒和復仇這樣爆裂的情緒投入無底洞，才能讓兩人爬出來解決欲望本身的問題，象征著不忠守衛者的擺件破碎，也從意象上作以印證。然而這個結局更像是障眼法，他們的矛盾是否解決，Harper和Ethan的欲望是否回歸純粹？我相信答案是否定的，因為填平一個無底洞的一瞬，已經把另一對Cameron和Daphne純粹的欲望之水攪渾，變成了無盡的漩渦。

從固化的階級到流動的欲望，Mike White寫出了非常精彩的兩季，第三季據他所說要去到和靈性信仰相關的東方，相信精彩程度更會是幾何維度的增長吧。

相比起前作，編劇的立場比第一季更加鮮明：無論是直男還是gay，相比起女性，他們顯得太虛偽可悲。

先說亞裔男和金發白男這對“表面兄弟”，兩人看似關系不錯，曾經是耶魯大學的室友，現在又結伴度假。實際上，兩人既是男性同性社會同盟，會替對方打掩護，隱瞞偷吃的事，又視彼此為競爭對手：異性緣、事業、身材、結婚對象，他們永遠身處于小型的斗獸場之中，白男會搶亞裔男的暗戀對象，又嫉妒亞男的事業有成，不滿于他不再是二人中的上位者，而亞男在事業逆轉之后，在好兄弟面前說話也硬氣了，當對方有求于他時，為此暗自得意。

故事的最后，二人之間的暗流涌動化作驚濤駭浪，亞男覺得白男和他的妻子有染，內心忿忿不平，而他化解怨氣的方法就是以牙還牙。

于是，在互相勾引了對方的妻子之后，他們的關系恢復如初。

兄弟妻，誠可欺，兄弟情，純扯淡。

這樣的結局無疑極大地諷刺那些浸淫于有毒的男性氣概的傳統順直男，這一切正如白男妻子所說，“他們自以為在做重要的事，其實只是孤獨地游蕩。”

直男不行，那女權男又怎么樣呢？

本劇給出的答案是，也不行。

當然，相比起其他男性角色，劇里的女權男阿爾比已經算是不錯，他反感傳統的男性氣質，不恥于老一代男性對于男性權力的主張和男性幻想，他為此否定了《教父》這樣的經典電影，認為男人對于電影的喜好只不過是在懷念父權盛行的黃金時代。聽完他的割席暴論，祖父和父親兩位老白男面面相覷，心想大孫子/兒子怕不是讀書讀傻了，怎么莫名其妙說起男人壞話來了。

除此之外，得益于良好的教育，女權男對于各種非二元性別的理論和父權社會對于女性的系統性剝削等等也是張口就來，儼然就是個正義使者兼社論精英。

不過換個角度想，這一角色設定也相當諷刺。因為日常生活中的男性在任何領域都不吝于自己的懂哥本色，他們習慣于夸夸其談，喜歡彰顯權威性。就像沒人比男人更懂衛生巾一樣，劇里也沒人比女權男更懂女權。

最典型的，就是當他得知自己的約會對象其實是個妓女時，他皺著眉表示他并非想賴賬，而是認為嫖娼行為是對于女性的剝削。

這番話說得很漂亮，既表達了對女性的同情，又表達了要和其他男性割席的意愿。而露西亞

也連忙表示，他可以不用付錢，畢竟她很喜歡他，雙方可以繼續保持“單純”的異性關系。

直到大結局，阿爾比的虛偽才終于暴露出來。

他向父親提出交易：他找母親幫出軌的父親說好話，父親給他5萬歐，讓他去拯救露西亞。

說到底，他的良善之舉僅僅是為了把“救風塵”進行到底——一種源遠流長的、令男人難以抗拒的傳統英雄救美戲碼，一種試圖以個體之力對抗系統之惡的“偽贖罪行為”。

事實證明，嘴上說得再好聽的女權男骨子里也還是傳統順直男的那一套，哪怕表現出和其他男性割席的意愿，當有實際需要時，他還是會第一時間和其他男性結為同盟。

就像為了救一個陌生女性，女權男可以義無反顧地犧牲親媽的利益。

由此可見，那些男性同盟的建立大多以犧牲和剝削女性權益為代價，而父權社會之穩固，某種程度上也正是得益于這些同盟的隱蔽性與不可取代性。

不得不說，相比起女性，男性之間結為同盟實在是太容易，他們之間可以有一萬種共同利益，更不會放過任何一個男性互助的機會，因此男人共情強奸犯這種看似不可思議的事也就不足為奇。

不過，《白蓮花2》最狠的不是諷刺直男和女權男，而是編劇連gay也沒有放過。

在劇里，譚雅的不幸遭遇之緣起正是她輕信了一群自詡為上流社會的gay。面對有錢、有地位的一群老gay，她放松了警惕，因為對方既不可能貪圖她的肉體，也不可能覬覦她的財富。

在淺淺交流了幾番之后，她便跟著對方去了巴勒摩參觀對方的宮殿和參加狂歡派對，由此踏上了“冥府之路”，走向了如同歌劇女主角般的悲情命運。

這條故事線的最后，又一個隱秘的男性同盟浮出水面，唯一的不同，在于這次由兩個gay和直男在背后操控了一切。

為了殺妻奪財，譚雅的丈夫蓄謀已久。

為了討好永遠不屬于自己的暗戀對象，老gay精心布局，哄騙譚雅上鉤。

舔狗舔到最后，一無所有，老gay死于譚雅的反殺。

可惜的是，譚雅也倒在了黎明前的最后一刻。

直女與gay鷸蚌相爭，最后的贏家只能是直男。

從這個角度來看，譚雅的故事無異于一則小型社會寓言，故事點破了社會運轉的真相，更戳破了順直女對于同為邊緣群體的男同性戀的不切實際的幻想——哪怕是同性戀，男同首先還是個男人。這一點，決定了他們的屁股到底朝向哪一邊。但凡有需要，他們也不會放棄任何吃女人的機會。

說到這，不得不夸下本劇的大結局。

和露西亞的女伴共度春宵之后，度假村的女經理終于和性向和解，不再執著于追求酒店里的另一位直女。

成功從女權男手里騙到5萬歐元之后，露西亞和女伴歡快地走上大街，隱入人群之中——她們的假期才剛剛開始。

遠離男性，享受著哪怕只有片刻的自由。

我很難想到比這更好的結局了。