黑暗榮耀第二季

《黑暗榮耀》是一部高質量的復仇題材類型劇，它在編劇、拍攝、剪輯、配樂等各個方面在今年都很難找出能夠與之匹敵的對手，高分是實至名歸。并且，它傳達出了一個不俗的理念，解答了生活在水深火熱中的人們的苦惱。

一、人性與理性的博弈與平衡——虛有其表的道德與倫理

“我報復了傷害自己的人，我就會獲得寧靜嗎？難道我不會成為施暴者那樣的惡魔嗎？”

這是困擾著每個道德底線高的受害者的問題，仇恨的本能使受害者無法忽視自己收到的傷害，但道德又使他們在原地打轉延宕，遲遲無法拔出復仇之刃——以彼之道還彼之身，是否意味著我們對暴力與罪惡本身的妥協？

“以暴制暴”不會讓人重新獲得心靈的寧靜，也不會化解痛苦，這是所有創作者的共識，但“以暴制暴”卻是最符合人性的選擇。（注意，這里的暴并不僅僅是指來自精神和肢體的暴力，更是指結構性、制度性的暴力。）主創團隊企圖在人性與理性之間尋找一個平衡，于是就有了全劇的核心主旨——“盲目的善意和倫理原則只不過是華而不實的榮耀”。這是一個更加尊重人性，同時又不缺乏理性的概念。當我們偏執地追求善，努力遵守倫理原則，卻反過來忽視自己受傷的事實，壓抑自己憤怒的本能，這其實是我們自己施加給自己的暴力。

劇中東恩一直對自己的復仇有著清醒認知，她所追求的并非是善，因此一直否認自己是個善良的人，她背負著所有受害者的共同期望前行，卻沒有理所當然地視之為正義。她所追求的是尊重人性，宣泄憤怒而不是壓抑、消解它，給傷害一個交代。

但《黑暗榮耀》并不主張無原則的宣泄，“不傷害無辜之人”仍然復仇的底線，這也符合我們的道德期望。全劇東恩唯一感到愧疚的便是藝率，她破壞了藝率寧靜快樂的童年，讓她過早地為母親犯下的罪買單。東恩破壞了妍珍在她心目中的形象，讓她在心智還未成熟時就失去了母親（盡管妍珍有極大可能不是個好母親，但她仍然有無可替代的作用），同時又間接導致她被朋友排擠。編劇似乎也意識到了這個問題，為了強化主題的正當性（落實在劇情層面就是東恩復仇的正當性），給藝率安排了來自沒有血緣關系的父親的救贖，這算是一個補救之筆，當然從其他角度來說也算是個敗筆。

總之，在人性與道德的問題上，《黑暗榮耀》算是給出了一個完美的答案，它充分尊重人性的同時又指出了來自倫理道德的暴力。

二、難以割舍的權力崇拜——失敗的周汝正與河道英

盡管如此，《黑暗榮耀》仍然有不足之處，雖然它指出了權力機構內部的腐敗黑暗，控訴了階級壓迫，但實際上這種對權力暴力和階級壓迫的抗議并不徹底。如果它要徹底反抗階級壓迫，與權貴割席，那就不會出現周汝正這個人物。

周汝正三觀正顏值高，是門薩俱樂部的會員，父母擁有一家醫院，這樣一個出身不凡的人甘愿做東恩的劊子手，大概是東恩最大的金手指之一。如果沒有周汝正一家，尹素熙的尸體就不會被轉移到冷凍室中，懸在妍珍母女頭上的劍就徹底消失了。周汝正在東恩的復仇計劃中占據重要的位置，如果沒有他，很難想象東恩的復仇該如何成功。可以說，周汝正是東恩復仇的捷徑之一。周汝正手上擁有的權力包括尹素熙遺體的支配權（借助院長媽媽實現），買下廢棄殯儀館所實現的孫明悟遺體的支配權（借助自身所有的金錢實現）。除此之外，他還開了家整形醫院，以此為途徑成功提取樸妍珍傷疤里的DNA，判斷出全在俊的病癥，找到了解決他的方法。這些依靠一個普通出身的醫生是沒辦法做到的。周汝正的存在也宣判了該劇與權力崇拜割席的失敗。當然，周汝正的存在也有其原因，由于其身上言情劇男主的屬性太過明顯，我很難不懷疑這是金恩淑編劇從業經歷的產物。金編劇過去是寫言情劇，這讓她難以擺脫創造完美致幻劑男主的習慣。當然，周汝正的存在也可以說成是一個調劑品，調節過于沉重的劇情。周汝正的存在是不現實的，整場復仇當然也是不現實的，但這不妨礙我們去思考、追問現實。

《黑暗榮耀》難以割舍的權力崇拜還體現在河道英身上。編劇雖然明確地指出河道英是個“親切的狗崽子”，也通過種種細節刻畫出了他的冷漠傲慢、精致利己，但奇怪的是，觀眾似乎對這個人物并沒有過多的反感，反而贊賞他的冷靜克制，感動于他對藝率的父愛。我曾經期待過河道英會站在東恩的對立面，從而戳破觀眾對階級和權力的美好幻想，但河道英最終還是選擇了站在主角陣營，更深層、更難以察覺的暴力就此隱身退場。

河道英是個太矛盾的人物，他一邊展示著對司機、妻子以及混混幫手的物化與傲慢，一邊卻又有同情心，勸妍珍去和受害者道歉，為了保護女兒帶她出國，編劇和導演的意圖太過曖昧不清，以至于讓人無法完全理解河道英這個人物存在的目的到底是什么。編劇和導演想譴責這個人物，卻最終又放了他一馬，河道英是全劇唯一一個施加了暴力卻沒有受到懲罰的人。當然有人可能會說編劇給他的懲罰是讓他被妍珍“戴綠帽子”，讓他沒有自己親生的孩子。emmmmm……這種“懲罰”是有爭議的，至少它不是顯而易見的懲罰。

河道英身上存在巨大的惡，這種惡不是他天生自帶的，也不是原生家庭培養出來的。它不是惡人團那樣歇斯底里的外溢的惡，而是溫和、隱晦、不自知的，帶有階級屬性和父權屬性。他對司機輕蔑，輕描淡寫地解雇了司機，混混替他辦完事后，他隨手把裝了錢的信封扔到別人腳邊，選擇妍珍的理由是“穿得最少，而且都是迪奧”。

我們看看他在發現妍珍出軌之后是怎么對待她的。妍珍對待具有明顯威脅性的東恩都尚且能裝裝樣子，甚至還有反制手段，但是她面對河道英，是完全沒有反抗能力的。東恩需要花十八年才能把她打入地獄，而河道英一句“我回了，回了沉默”就能輕易地讓她當場破防。冷暴力之所以比吵架、肢體沖突更折磨心智，是因為“冷”往往伴隨的是“忽視”。受害者承受的痛苦不僅是來自痛苦本身，還有對痛苦的刻意忽視，是一種尋求宣泄和共情而不得，三分痛苦在冷暴力的加持下都有可能變成十分。冷暴力往往是家人、伴侶、朋友擁有的特權，這讓它更具毀滅性，因為我們尋求宣泄和共情的對象往往都是這些人。

冷暴力的“忽視”屬性恰好又暗合了一種結構性、制度性的惡，這種惡不僅在于個體對個體施加的暴力，更在于權力機構、意識形態等集體對個體施加的暴力。我們往往能夠反抗個體暴力，但我們卻很容易在結構性暴力面前敗下陣來，不僅會失去反抗意志，還有可能將這種暴力合理化和內化。河道英的形象加上演員鄭成日優雅的表演進一步推動了這種暴力的隱身。

《黑暗榮耀》最大的遺憾之處就在于，它最后把結構性暴力變成個體暴力，制度問題變成個人問題，權貴死了，權貴階級仍然存在，個體施暴者受到了懲罰，籠罩在所有人頭上的結構性施暴者卻完美地隱身了。因此在我看來，河道英的存在是對文本意圖的否定，他解構著文本。

三、以女性為主角的非女性創作

《黑暗榮耀》的編劇盡管是女性，但劇作卻處處透露出與父權意識形態的痕跡。劇中女性角色相關的暴力分為四類：性暴力、肢體暴力、世代間暴力、上下級暴力。第一類性暴力：東恩、景蘭遭受過不止一次甚至是長期的猥褻，死去的素禧遭受過性侵，李莎拉吸毒zw、kj的視頻被曝光、流傳，樸妍珍受到孫明悟口頭的性侮辱，被丈夫明晃晃地物化和男凝，崔惠廷更是被不同男性女性進行性化羞辱。第二類肢體暴力，主要存在于東恩、景蘭、素禧以及大嬸身上，樸妍珍、李莎拉、崔惠廷當然也被甩過耳光、扯過頭發，甚至崔惠廷最后被鉛筆扎進脖子導致不能說話。第三類世代間暴力，主要是東恩媽媽對東恩的背刺與糾纏，妍珍媽媽洪英愛對妍珍的精神PUA與背刺，家暴男對女兒善雅的毆打，以及最后樸妍珍被奪走女兒，切斷和女兒的聯系。第四類上下級暴力，主要是職場霸凌，比如崔惠廷、樸妍珍對各自下屬的欺凌。

男性角色相關的暴力集中于肢體暴力和上下級暴力，很少有性暴力和世代間暴力的痕跡。然而，除了周汝正長期遭受殺人犯精神暴力，全在俊爭奪女兒撫養權失敗之外，其他男性相關的暴力往往都直接干脆，一擊致命，傾向于物理消滅。劇中死去的角色除了素禧和跳大神的神婆為女性外，其余均為男性。班主任被兒子親手殺害，孫明悟被樸妍珍+金景蘭用酒瓶砸死，全在俊被弄瞎了眼睛推到水泥里淹死，大嬸的家暴丈夫被洪英愛開車撞死，黑警申英俊被混混助手打死。

死和活著受辱究竟哪個更痛苦，這不是一個容易回答的問題，但從暴力手段的設置上可以窺見主創團隊的潛意識。劇中對于女性設置的暴力明顯更加扭曲，種類更多，且往往伴隨著巨大的精神折磨和人格侮辱，令人窒息，男性遭受的暴力種類少得多，也很難稱得上有什么巨大的精神傷害，為了達到平衡，只能加重物理消滅的程度。可能主創團隊包括觀眾在內很難想象性暴力和世代間暴力會對男性造成什么傷害，尤其是性暴力。讓男性被性侵、閹割，淪為性中的客體，凝視的對象，恐怕片子就不止十八禁了，但在女性身上，這一切都是被允許的。

《黑暗榮耀》這部劇承認女性遭受的性暴力是痛苦的，并沒有對此加以忽視，但它承認的只是東恩、景蘭、素禧這樣無辜的女性不應該遭受性暴力，對于樸妍珍、李莎拉、崔惠廷這樣“惡女”，遭受性暴力就不是無辜的，換而言之，它不僅沒有否定性暴力本身，還變相地肯定了它作為懲罰手段的價值。樸李崔三人并沒有直接對受害者施加性暴力，但對她們的懲戒手段里卻包含了性暴力，直接實施性暴力的孫明悟、全在俊卻沒有受到性暴力懲罰，這其實是違背了“以彼之道還彼之身”的原則。

此外，很多人會提到《黑暗榮耀》刻畫了動人的女性情誼，東恩和大嬸都是受害者，相互慰藉，聯手復仇，這當然很溫暖，但以此為正面例子去攻擊“雌競”是很不恰當的，因為無論是東恩和大嬸，還是東恩與其他受害者女性，實際上都構不成“競爭關系”，也沒有競爭的必要。實際上她們都面臨著女性常見的困境，性羞辱、家暴等等，劇集也刻畫了她們的反抗，但是這種反抗只是個體的反抗，它并沒有消滅性暴力，而是把性暴力的矛頭同樣對準了女性。它缺乏將女性從性客體位置上解放出來的意識，反而把女性牢牢按在了性客體的位置上。

綜上，《黑暗榮耀》是優缺點都很明顯的劇，情節節奏、拍攝手法、剪輯配樂均為一流，并且在細節方面做到了近乎完美，同期劇（海內外）幾乎找不出來一個能和它對打的，但它仍然存在思維局限，這也是它難以登頂的原因。

先看下正反派的陣營——

女主戰隊：智商在線女主+有錢男主+偵探好手大嬸+校醫老師+工廠女同事+空姐準婆婆

女二戰隊：女二一個！！！！

空姐，xd畫家，狗腿子，全在俊，警察叔叔，甚至女二媽都是一張人皮和她混，沒有友情，沒有母女情，沒走過心，就是一窩狗咬狗，隨時就能被女主拉過去利用一把。

《三國志》中說道：“用兵之道，攻心為上，攻城為下；心戰為上，兵戰為下。”

第一季用了8集來鋪墊，看似女主是要走攻心戰，而非單純地以牙還牙，極度拉高了觀眾的期待，結果第二季一出來，還是淪為了攻城。

為什么？

我們回到出發點上來看，女主根本做不到攻心。

因為，女二根本是個空心人！

沒有心，還攻什么，戰什么？

而人之所為人，就是因為造物主給的這顆心，流動著七情六欲，裹著鎧甲，也藏著軟肋。

女二看起來有，實際卻沒有，她只有欲，沒有情。

她的老公是她彰顯自己地位的一個名牌包，第一季中雖然有一句臺詞說，她好像是愛她老公的，但整個兩季下來，并沒有相關細節表現出她的愛。

那些什么保持身材，做飯，瞞著出軌，霸凌的事...為數不多的行為都是為了保住地位，而且還做得相當吝嗇，對方一旦不領情，她就翻臉，倒打一耙。

至于女兒則是另一個象征自己擁有著完美婚姻的名牌包，母女之間互動不多，母愛表現寥寥，對女主可能要報復女兒時產生的恐懼也不是愛，而是出于對所屬物會被掠奪時的本能防御。

她的母親和她之間的關系更是無情也無義，母親為了自保，出賣女兒時連多余的掙扎都沒有，從小到也沒看出她對母親的愛，這算什么母女親情？

她身邊也沒有一個真正的朋友。

整個人看起來就像是一個行走的貪婪皮囊。

女二既然都不愛這些人，女主讓他們離開她又算什么攻心？

充其量只是光鮮亮麗，作威作福的舒服日子被毀了的程度。

這對女二來說或許是世界末日，但她仍然體會不到女主當初的那種痛苦，也不會為了當初自己的所作所為后悔不已，哪怕瘋掉，也不會認錯。

兩人之間的痛苦都是割裂的，這場復仇怎么會爽？

提到痛苦，這邊又說回女主遭遇的校園霸凌，這里的霸凌更像是她復仇的一個引子，塑造她美強慘的一個工具，真正的心理傷害卻沒能刻畫出來。

在校園霸凌中，受害者的傷害主要來自兩個方面：

霸凌者&受害者身邊的人

作為一個同樣經歷過校園霸凌的人，我一次都沒被打過，但霸凌我的人卻打遍了我身邊的朋友，還把他們威逼利誘拉攏到霸凌隊伍，徹底孤立我，我一旦想和誰交朋友，那個朋友就會遭殃，就算交上了，也很快就失去。

我沒被打不是霸凌者仁慈，而是因為我一個高年級的親戚也是混子，名號在外，一直罩著我。

結果就是，霸凌者不敢直接對付我，就憋著氣折磨我的朋友，而在我的朋友看來，我就是一個能獨善其身的災星，誰交往誰倒霉，所以，很長一段時間內，我都沒有一個朋友。

舍不得那把保護傘又想叫屈，一旦覺得委屈又認為自己得了便宜還賣乖，想為朋友出頭，無數次鼓起勇氣，最終都沒付諸行動。又虛偽，又懦弱，這讓我一度自我厭棄。

就算多年以后，我也沒法兒像女主那樣義正言辭地站在正義的一方，痛斥曾經的霸凌者，反而總是回想起自己被他們照見的人性暗面，每想起一次，就厭惡自己一次。

在霸凌中，傷害受害者最深的往往不是霸凌者，而是受害者周圍的人。

就像劇中提到的學校老師，比起女主班主任那樣赤裸裸的雪上加霜，實際中有些老師對待霸凌的態度更讓人心寒。

我們學校當時霸凌很嚴重，校方也都知道，但總是睜一只眼閉一只眼，我當時轉校困難，就想著至少轉個班級，離霸凌者稍微遠一點。可我的班主任怎么做的，多次找我談話委婉勸我放棄，不痛不癢地表示，不理會那些霸凌者就好了，直言他們也沒真的傷害我，合著我得在身上留疤了那才叫傷害，心里的看不見摸不著也就算不上。

而班主任不讓我轉班的原因也很現實，我要是走了會拉低班級的成績，還會影響校方對她教學水平的考核。

我曾經冒險舉報霸凌者做的事，班主任沒把我的舉報信收好，就隨便放在辦公桌上，讓霸凌者在課間偷走了，隨后他們就煽動一幫手下故意在晚自習時發瘋，破壞教室公物，拉一整個班下水。

校方的處理結果是：讓我們一整個班在操場上罰站，還假模假式地威逼所有人，要么說出破壞者的名字，要么就一直站著。

大家早就看穿了學校保護不了他們，誰也不敢當出頭鳥，最終就一直站到晚自習放學，這件事也不了了之了。

劇中女主的班主任出場就不是什么好貨色，給了女主之后反擊的正當理由，但其實這樣的傷害很表面。

要做到更深更絕望，沒有什么比得到后再失去，讓你信任過卻又摧毀你的信任更讓人痛徹心扉了。

在我們學校的霸凌興起前，我一直非常信任我的班主任，說句亦師亦友不為過，我有些不能和家長說的心里話都和她講，她也很關心我。

但在霸凌事件中，她和我一樣，優先考慮了自己，從人性出發這無可厚非，但卻摧毀了我的信任和期待，我以為作為老師，人類靈魂的工程師，她應該會比我做得更好，而她沒有。

在失望的同時，我竟然也生出了一絲慶幸，慶幸我們都不怎么樣，之前的自我厭惡竟然得到了緩解，我的自私和懦弱好像也不那么孤獨了，但那顆心也變得更加凄涼了。

好人的“好”需要被認同，好人的“壞“ 也需要。

這個劇里，編劇把霸凌者和受害者身邊的人所帶來的傷害并沒有作出區別。

班主任和女主母親本該是守護女主的人，結果還是一股腦兒的惡，這樣和那些純反派有什么區別。

尤其是女主母親，從一出場就是個混沌度日，沒腦子沒心的形象，要不是設定她是女主母親，誰能看出來？人物做到這樣極致的好處是可以加劇女主孤立無援的處境，為之后的奮發圖強做鋪墊。但壞處也顯而易見，角色扁平，淪為工具人。

以至于到了后面她又去糾纏女主，給她制造麻煩時，我無法共情女主那種極度的傷心痛苦。

這當媽的從出場到下線都是這副球樣，女主早該心如死灰才對，又不是說以前給過她愛和溫情，后來的物是人非才讓她無法接受，一直期待母親能回到過去，重新愛她，結果一次次生出希望，一次次走向幻滅。

如果是這樣，女主媽要她同歸于盡時，我才會哭啊！！！

整體看下來，霸凌事件中，傷害女主的人都是沒有心的人，以有心對無心，以實相戰虛空，看似是贏了，其實還是輸了。

愛要心有靈犀，恨也要，若不能互相理解，那便是各愛各的，各恨各的。

我復仇就是為了讓我恨的人分擔我的痛苦，否則的話，這世上就只是又多了一份痛苦，于我又有多少意義。

女主后面站上天臺想要zs，我看倒不是目標完成后的空虛，而是努力了那么久，結果發現追逐的那個目標本來就是個“空”，青春竟然為此全部虛度，十八年，不過幻夢一場。

這還怎么活得下去呢？

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增補：

寫這篇文章的初衷是因為不滿意創作者對反派的刻畫，實在太過于單薄和工具人。

就我所經歷的和見過的，霸凌者并非沒有心，就像我們學校的那個“大姐大”，她在學校橫行霸道，真的就像個純壞種，可她在家里卻是個極度孝順聽話的孩子，因為爸媽常年在外地，只定期給錢，對她也不怎么關心，基本上就是和爺爺奶奶相依為命。她有什么好吃好喝的都先想著他們，之后才是自己，她爺爺奶奶逢人就夸她，鄰居也夸是個好孩子。

反觀我另一個沒有參與霸凌的同學，就是個學習很好的乖孩子，每次幫同學講題都很有耐心，老師也很喜歡，在家里卻唯我獨尊，家人什么都得以他為先，還整天對家人大呼小叫，一不如意就大發雷霆，全家人都得供著，順著。

這是現實中的人性，看著總覺得不可思議，但就是有血有肉，很立體。

現在劇里的反派團都是太過單向度的人，當然，這樣做的好處就是最大化激發觀眾厭惡反派，希望女主獲勝的情緒。

因為如果寫出反派的人性，增加她的復雜度，觀眾一邊倒的立場就有可能產生動搖，參考《狂飆》里的高啟強，完全黑社會一個，因為愛弟弟妹妹，又奮發向上，觀眾甚至不希望他被抓（雖然知道現實中應該被抓）

現在讓我難以接受的就是，正派情感豐沛，有血有肉，反派卻像個紙片人，女主為了一個紙片人獻祭了18年的青春，怎么都覺得編劇在逗她，開她的玩笑。

這是其一，人物刻畫流于表面

其二，就算反派是紙片人了，能不能把她的勢力和實力寫得強一點？？

正反派角逐，好看就好看在，要么以弱勝強，要么勢均力敵，有來有往。

初看女主的復仇好像是以弱勝強，但后面仔細回想，其實是以強制弱，除過她自身的智商在線，圍棋天賦，有毅力，夠執著外。她還有一幫助攻團，有錢的，有資源的，靠譜的...全都堅定地為她所用。

反派那邊一盤散沙，幫手也很菜，說是孤立無援一點都不過分，從復仇開始就是立正挨打，這種單方面碾壓實在不好看。

只看第一季時，我還期待著到了第二季，也許會有女主蚍蜉撼樹，螳臂當車，屢戰屢敗，屢敗屢戰，絕不認輸，最終絕地反擊取得成功的爽感，到底是我想多了啊~

最后，這部劇只是女主用18年的青春出了一口氣，沒有溯源霸凌為何存在，什么也沒撼動，什么也沒改變，也給不了現實中被霸凌的普通人借鑒意義，畢竟有幾個人會去復仇？

復仇了又有幾個有女主的硬件軟件和運氣？

如果非要找啟示的話那就是不要被擊垮，要好好活著，活得更好。

東恩在要跳下去的時候，我不想她如此輕易的就死去，但又一邊覺得如果這時有周汝正來救他太過偶像劇，又覺得誰有能救的了她，東恩能選擇的好像只有死亡…

“救救我兒子，求求你，救救我兒子”

汝正的媽媽，哀切地懇求她不要死，救救她地獄里的兒子….

我一直認為1、2季最大的bug是周汝正，也十分討厭感情線，認為如此如太陽般溫暖的人不應存在這部底色注定黑色的悲劇里….

哪怕第一季解釋了周汝正父親的死亡，以及他自身精神的不正常，我仍然覺得這個角色過于牽強，過于為了聽從“圣旨”而存在。

沒想到他就是為了圣旨而存在，他自我選擇跳入陷阱，燃燒自己，以至于我甚至覺得沒有遇到東恩的他早就死了。

周汝正 仍存在的意義是為了東恩

為了她的母親能喊出那聲“救救我的兒子”

這部劇真的用心到 此時的我無以言表…

相信看完這部劇的大家都會被感動的

不僅是優秀的劇本身，

且是這么強大又細膩的制作團隊，

沒有一個人物多余，沒有一處場景累贅，

真是一部佳作。

（公眾號：霧風誌，歡迎關注）

《黑暗榮耀2》在眾人期待中完美收官，恭喜東恩復仇成功！

這篇評論主要從文學和鏡頭語言兩方面分析，會盡量寫沒怎么被提及的角度，以及可能被忽略掉的一些鏡頭的隱喻。

溫馨提示：以下評論有劇透~

首先，《黑暗榮耀》的文學性，可以從德國作家赫爾曼·黑塞的《德米安》說起。

大嬸之前把《德米安》記錯為“萊米安”（韓國公寓名），結局時大嬸在整理物品時發現了女兒把《德米安》的書名改成了她曾記錯的“萊米安”。

眾所周知，《黑暗榮耀》是“細節怪”，幾乎沒有無意義的道具，為什么偏偏選了《德米安》這本書，還出現兩次呢？

我認為這本書中的一些句子隱喻著劇中人物的境遇和走向，金恩淑編劇寫作的深度，劇本的文學性、寓言性，似乎都有跡可循。

“鳥兒破殼而出，蛋殼即世界。人欲誕生，必先毀滅世界。”（《德米安》）

大嬸的家庭就是困住她的“蛋殼”，而最初她的目的是殺死家暴老公。老公的死亡，意味著破殼、毀滅原本的世界，大嬸終于重獲新生。

加上她總是隨身攜帶雞蛋的設定，與那句話更加適配。

“這些膽戰心驚聚在一起的人，其實都很恐懼，而且各懷鬼胎。”（《德米安》）

適用于霸凌五人幫的名句，東恩只是設好了局，幾乎沒有臟了她的手，就足以讓五人幫分崩離析，可見他們之間關系的脆弱。

而且他們都會“留一手”，以供在需要的時候互相捅刀子，比如孫明悟的錄音，莎拉舊手機中的妍珍霸凌視頻，惠廷發到群組的莎拉視頻。

這么看，妍珍和在俊真的有一點“清澈的愚蠢”~

“我們每個人都應該尋求自身的合理和禁忌。有人可能終其一生都不曾違背法則，但這并不阻礙他成為一個混蛋，反之亦然。”（《德米安》）

一看就很適合“很Nice的狗崽子”河道英的話。

第二季河道英的敘事并沒有展開，相較第一季，人物更加內收，編劇不再描寫他和東恩的感情拉扯（本來也不是重點），河道英的感情，被簡化成玄關前脫掉的一雙鞋子，看到疤痕時驚訝的一個眼神，或是干脆就著便利店飯團吞掉了吧？

直到他殺人之前，可以說河道英的形象都是非常體面，就像《寄生蟲》中說“因為有錢所以善良”那樣，是個傲慢但善良的有錢人，他真心愛女兒藝率，還主動給尹素熙付了18年的安置費，甚至，他給過妍珍選擇的機會，是要去向受害者遺屬謝罪，還是要和他分手。

結局推全在俊下樓毫不手軟，坐實“很Nice的狗崽子”，僅從人物塑造角度，而非現實道德角度看河道英的話，真的是個很有魅力的人物，當然還有演員的氣質加持。

“這只是一個勸善故事，試圖用語言打動你。如果讓我從兩個強盜中選擇一個當朋友，或者選擇更信任誰，我肯定不會選擇那個哭求悔改的人，而選擇另一個人。因為他比較有骨氣，自始至終都不轉變，因為轉變對他來說都是謊言。他一條路走到黑，沒有拋棄背后唆使他的魔鬼。”（《德米安》）

妍珍吶，你說不懂為什么窮人都相信勸善懲惡、因果報應，但是怎么辦，這就是一個勸善懲惡、因果報應的故事。

而且不是窮人才相信勸善懲惡，社會地位、聲望與財富都高于妍珍家的首爾周醫院院長，周汝正的爸爸，他也相信勸善懲惡來著。

東恩給過機會，河道英也給過最后的機會，而妍珍就是那個只看著前方，一條路走到黑的人，不知道什么是悔改、謝罪，最后只能落得被監獄大姐霸凌的結局，也算以牙還牙，最適合妍珍的結局了。

也許《德米安》對于這部劇人物境遇的隱喻只是冰山一角，如果仔細閱讀這本書的話，或許還能找到更多與人物能夠對應到的內容，當然，金編并沒有引用任何一句書中的內容當做臺詞，《德米安》只作為道具出現，或許可以看作一個小小的提示吧~

金編的文學功底不是空洞華麗的金句，也不止于浪漫愛情的描繪，她作品中的文學性，一定跟她本人的內涵有關。

《黑暗榮耀》從主角到配角的人物塑造、整體的謀篇布局，對故事節奏的掌控，對爽劇題材的深化處理，無疑展現了她成熟的編劇技巧之外的一些高級內核。

今年的百想大賞最佳編劇獎，金編看來是勢在必得了~

除了作品的文學性，鏡頭語言也是成就這部劇的關鍵。《黑暗榮耀》的鏡頭語言、隱喻，我在第一季劇評中談過很多，看第二季時我也發現了一些很有意思，但是幾乎沒人談論的鏡頭。

房東奶奶摘掉爛掉的花時，特寫了一種長滿尖刺的球狀植物，不知道叫什么名字。緊接著下一幕就是東恩媽來糾纏東恩的場面，顯然這個長刺的、丑陋的植物象征的就是東恩媽。

像個刺兒頭，到處扎人，她是東恩最初、也是最大的加害者。其實第二季的復仇整體都很順，唯一的炸彈就是東恩媽，害東恩失去教師工作，烤肉觸發東恩的創傷記憶，那一把火更像是地獄之火。

還有一個和東恩媽有關的場面很有趣，她發短信騷擾周汝正，鏡頭拉遠，周汝正就坐在包間外，桌上的食物一口沒動，走時還幫東恩媽結賬了。似乎是女婿和丈母娘另類的“相見禮”，盡管丈母娘是瘋子，周汝正還是盡了禮儀。

第二季周汝正不再游離于主線，他的敘事更多地展開了，除了劊子手擔當與Melo擔當之外，這個人還挺有意思的，比如他裝作不小心差點撞到全在俊，下車后第一個動作是撿起在俊的傘給自己撐，說完自己要說的又把傘扔一邊走了，在俊全程淋著，莫名喜感。

第二季這種黑色幽默的情節還是挺多的，不過主要集中在妍珍和在俊身上，比起純粹耍狠的惡角，愚蠢和滑稽的惡角顯然更受歡迎。

周汝正和3724的仇恨關系也更加深入，有一個鏡頭非常驚艷！

就是周汝正在監獄走廊遇見3724，從畫面上看3724的空間非常寬闊，他背著手，堂堂正正的、悠閑地站在天空之下，可是周汝正呢，他被擠壓到畫面最邊緣，還是在監獄籠子里，視覺上，一邊開放舒展，一邊封閉壓抑，對比強烈。

加上仰角加傾斜鏡頭，可以看到3724變成了一個有些居高臨下的姿態，也是天平的傾斜和顛倒，怎么能，犯罪者很自由，受害者卻被禁錮呢？

而這鏡頭恰恰是這兩人權力關系的展現，3724從殺人中尋找快樂，沒有罪責感，一身輕，而作為受害者遺屬的周汝正卻活在內心的監牢中。

3724還企圖PUA周汝正，就是為了想見見那愛吃泡面的院長兒子才殺人的······

結局時，在東恩的幫忙下，3724被移監到周汝正工作的監獄，這里的鏡頭，很明顯權力關系發生轉變了，周汝正站在光明處，3724臉上黯淡無光，前者雙手插兜，后者雙手被綁著。

畫面正中央位置，雖有監獄的鐵欄桿分割畫面，卻并不是真正的分隔，有一道敞開的門連接了兩人。依舊是仰角加傾斜鏡頭，這次強勢的一方是周汝正了，暗示了他復仇將會成功。

第二季的莎拉這場戲雖然有一點爭議，但是不得不說布景很棒、鏡頭真的拍得很美。情節上其實也沒問題。

黃綠色調的廢墟神殿、虛幻的伊甸園，尤其是最后兩張截圖，以鐵架子作為前景，擋住了背景的十字架上端，突出了沒有神存在的、廢墟的感覺，而從兩邊窗戶伸出來的手機、閃光燈，則代替了神的審判。

為什么毒還不夠，還要給莎拉加上淫.欲之罪？可能因為我不久前才看完了Netflix最新紀錄片《以神之名：信仰的背叛》，幾個真實的案件最震驚的部分都是X犯罪，是邪教虛偽的最直接展現。

因此我覺得莎拉伊甸園禁果這場戲的設計，要從宗教的角度去理解，是為了更加強烈地諷刺她教會女兒的身份，為什么莎拉直播可以鬧那么大，因此在十字架面前，那是比毒更明確的、直接的，對神的褻瀆。

除了莎拉，另一個爭議就是惠廷，雖然用了替身和CG，事實是在韓國的影視環境下也沒那么影響女演員未來發展，還是有很多觀眾覺得是沒必要的裸露、是男導演的私欲之類的。

先說明，拿尺度當噱頭是Netflix老毛病了！《僵尸校園》第一集的加害者主觀視角明顯更加低俗，當時在韓網鬧得更大，但是被僵尸題材的吸引力蓋過了，現在第二季也在籌備了；還有《我的名字》和劇情無關的突兀船戲，論不必要、論男導演的惡心男凝視角，一抓一大把。

但是《黑暗榮耀2》惠廷的鏡頭，我覺得還能忍受的原因，是因為確實和人物塑造、情節有關，而鏡頭是為了服務人物和情節。

因此不能說情節需要是情節需要，即使情節需要，但鏡頭可以暗示或穿內衣拍就好，不可以直接展現。事實上，這不是分級制度的思維，而是某種異化的“自我審查”思維~

人物和情節需要的證據如下，臺詞多次強調了惠廷這個人物對“衣服”有特別的執念。

還記得惠廷的原生家庭是做什么嗎？第一季莎拉和妍珍是如何用一件“衣服”侮辱惠廷的？

惠廷家是開洗衣店的，衣服對她來說是比較特別的存在，因為她雖然家里窮，買不起名牌衣服，可是因為她虛榮，經常偷穿客人送來干洗的名牌衣服。

于是妍珍和莎拉就故意放一件白裙子在那，知道惠廷一定會偷穿，然后揭穿并羞辱她。而且那件白裙子太小太緊，雖然很顯惠廷身材但是卻有種風塵的感覺。

但是她一直很執念這件事，兩次說要付那件衣服的錢，最后還激怒了莎拉行兇，最后還要用衣服來侮辱惠廷。

惠廷總是那樣偷穿別人的，不合身的、不屬于自己的衣服。而她的虛榮心就像莎拉的毒癮，為此她不惜一次次付出身體代價。這個人物從一開始就是被物質、男權社會解構了的。

再看一個細節，高中時期，惠廷一開始看著妍珍薩拉的裙子和香奈兒包，她應該不是在羨慕兩人貼得緊、關系好，而是她們倆穿的是名牌、風格也比較像，都是格紋，而惠廷自己穿得和她們風格差很多，有種名牌經典款和當季網紅流行款的差別感？

注意當尹素熙迎面走來，原本有些悶悶不樂的惠廷馬上露出了笑容，是她敏銳地說出了“情侶裝”，一方面她對衣服敏銳，還是她深知妍珍霸凌其他女生的方法就是讓人家脫掉衣服。

如果不是尹素熙、文東恩、崔景蘭，脫衣的就是她崔惠廷了，因為她一直是她們的廉價玩具。

她只是比被迫脫衣的她們好一點，她是偷穿別人衣服只要忍受嘲弄，就可以假裝光鮮活著的人。

但是惠廷終于跟全在俊在一起后，她的虛榮感得到了最大滿足，可以不再忍受妍珍她們的羞惡了，她可以在妍珍面前驕傲地脫下衣服，露出她的武器，不屑地把衣服甩在妍珍身上，從妍珍轉身離開的表情上可以看到，終于，受到羞辱的是樸妍珍了，這確實是惠廷的高光時刻。

當然，惠廷失聲的結局也很適合她，也許她原本擁有的最少，所以失去的東西也相對少一些，比起死掉的孫明悟全在俊（兩個天罰），進監獄的妍珍莎拉（兩個刑罰）來說。

失聲的懲罰，也許是叫她體驗受害者失聲的苦痛。尹素熙的媽媽是啞巴，文東恩和崔景蘭當年都曾對上一個受害者的苦痛閉口不言，自己遭遇過后也“說不出話”，喪失了話語權的被害者們，分明是“失聲”的。

從各種角度，《黑暗榮耀》都有說不完的解讀路徑，還有很多可分析的地方，看情況，有機會還可以再多寫一寫，我覺得好的作品至少是這樣的，不說多完美，至少也是2023年開年目前為止，完成度最高的韓劇。至于現實中導演的諷刺經歷也好，劇中的爭議也好，不管以什么方式被記住、被討論，都是這部劇本身的“黑暗榮耀”。

更新：

上篇從文學隱喻、鏡頭語言的角度切入，并從一些有爭議的場景和鏡頭分析了人物，比如莎拉的廢墟神殿、惠廷對衣服的執念。

今天想繼續一些人物分析——全劇最出彩的人物之一，河道英。

金編說河道英是她寫到最后一幕才真正認識的人。

其實配角中占篇幅最大的五人幫，他們的性格和行動都很鮮明，簡單粗暴、表里如一，是外放型的。

但是河道英不同，河道英的人物是內收型的，他很少直接用說的表達真心，比起五人幫，河道英的性格和立場都是有些曖昧、沒那么明確的人物，編劇賦予他的情感象征物是圍棋。

還記得第一季海報嗎？東恩坐在樹下，樹上掛著高跟鞋和那些象征人物的道具。

在那張海報上，象征河道英的圍棋，是唯一不在樹上，而是在地上的東西。

現在想想，海報真的太妙，設計出海報的人是天才。那顆樹上掛著的物品象征的都是復仇者與被復仇者，河道英不在那里。

他雖然在東恩的計劃中，但最終并沒有直接參與東恩的復仇，他沒有選擇站在東恩一邊幫她復仇，也沒有包庇、掩蓋妍珍的罪行。

正如金編所說，他是仔細權衡事物的人。在劇中，他是相對中立的存在，也的確做出了相對中立的選擇。

因為第一季太搶眼，很多觀眾甚至以為他是男二（其實男二是全在俊），都在猜河道英第二季會站哪邊陣營？做些什么？和東恩的感情又會如何發展？結果第二季河道英的敘事線整個往回收，對于復仇主線來說，變成了一個沒那么重要的人物。

真是個琢磨不透的人物啊。

但我這兩天看了最新采訪，鄭成日對河道英的理解真的很有趣！無論是他說他非常愛妍珍，還是“穿得少但都是迪奧”背后真正的理由，對我來說，是有點出其不意的回答。

原來河道英，也是我最后才認識的人啊······

盡管編劇創造了人物，但是演員的演繹是角色完成的關鍵，演員對人物是應該有“最終解釋權”的。鄭成日才是最了解河道英的人，而且他是帶著這樣的想法和信念去塑造人物的。

因此我又重新梳理了河道英的部分，對這個人物有了新認識。

我發現第二季河道英敘事線的回收是有跡可循的，可以追溯到第一季經典場面——棋館中東恩的臺詞（旁白）。

這里是他們下完一盤棋，河道英輸了，東恩拿了錢起身離開（鏡頭語言表現權力關系，東恩站著、俯視他，河道英坐著仰視她，無論是棋局，還是情感上，都是他處于下風。）

“圍棋是在沉默中表露欲望，在沉默中誘惑，被誘惑，扒光對方的外殼，對方要是不回應呢？那就變成···單純的下圍棋。”

這段旁白非常重要。因為“沉默中表露欲望”、“誘惑與被誘惑”、“扒光外殼”特指東恩針對河道英的定制方案。

圍棋本身哪是這樣曖昧的游戲？公園和棋館下圍棋的大爺們應該不是誘惑與被誘惑的關系吧，只是單純的下圍棋罷了。

至少在棋館那時，河道英確實是被吸引、被誘惑了，也是有回應的（5萬元的賭博、再見面）。

但是，后來他不再回應了。一旦他停止回應，就變成了“單純的下圍棋”。感情的拉扯結束了，回到了單純圍棋的本質，博弈。

圍棋本來就不是什么浪漫的誘惑游戲，而是理性的博弈。

為什么停止回應呢？直接原因當然是他知道了東恩是為了向妍珍復仇而有目的接近他。

他短暫失去理智、游離的心清醒過來，重新回歸理智，開始判斷、權衡——這個接近自己、自稱受害者的女人說的是真的嗎？戀愛2年結婚10年的妻子真是霸凌者嗎？

第二季開始，沒有繼續描繪河道英和東恩的感情線，因為河道英對東恩的情感沒有發展到更深的程度了，止于好感或好奇心。在還沒有到愛的程度時，就停止了。

第二季河道英和東恩在首爾的飯店見面，東恩露出雙臂疤痕，證據就在眼前，河道英不得不相信妍珍是加害者的事實。

這場戲兩人都是敞開天窗說亮話了，東恩直說自己的復仇計劃，希望河道英離開妍珍，讓妍珍身邊空無一人，讓他成為妍珍的“廢墟”，但是河道英拒絕，并表示不想離開妍珍。

這一段，其實某個層面可以看作“單純的下圍棋”，是不帶曖昧感情的博弈，也有點像在談判？不過這次，是河道英占上風。

這場戲可以明顯看到兩人之間不再有第一季的曖昧暗涌，變成了“單純的下圍棋”的關系。

不想離開妍珍是真心話，東恩聽到那句并沒有太驚訝，她可能料到河道英沒那么輕易拋棄妍珍，但是她聽河道英說“我們改天再見吧”這句后微表情有波動，很微妙。

就像是，之前被東恩吸引、牽著走，占被動地位的河道英拾起理智重新審視了這盤“棋局”，之前都是東恩贏，這次換他贏了一盤，他結束了這盤棋，在對方還未盡興（東恩沒能達到目的）的情況下，說改天再“下圍棋”吧，是權力關系的轉換。

不過這也改變不了河道英確實有游離于和妍珍的婚姻，他確實對東恩動過心，只是他們不是一個世界的人。

不知道看過這采訪的觀眾有沒有注意到鄭成日回答兩個問題的區別？

關于對妍珍的感情，鄭成日只說他（河道英）非常愛妍珍，回答很簡短，但是很確定，毋庸置疑的語氣。

關于對東恩的感情，他回答得很長，但是有點含糊，用了排除法。排除了同情，剩下好感、好奇和其他感情是承認的，好奇描述得最清晰且有理有據，可能好奇心占比更大一點。

演員本人理解的河道英對妍珍、東恩的感情，其實，這個人物對兩個女人的感情就是這樣，很準確。

對妍珍，是毋庸置疑的愛，這種愛本身就包含了現實因素，有經過權衡利弊的結婚選擇，也有情感、身體上的，包含熟悉、依戀、12年的夫妻情分、藝率媽媽的身份。

周汝正對東恩的愛真的太“韓劇男主”，忠誠專一，充滿迷戀但卻能克制，沒有情欲的、純粹的浪漫之愛，現實中，應該也是存在的吧？只是微乎其微。

但是河道英對樸妍珍的愛是現實向，是幫妍珍擋著不讓藝率知道她吸煙，是花錢給她所在的電視臺投放廣告，是在看到妍珍所有不堪之后還打算給她最后一次機會向受害者贖罪。

還有河道英遇到事會先尋找解決問題，分手是最后一個步驟。“分手是最后一個步驟”的臺詞看似很無情，說的好像分不分手根本就不重要一樣。

實際上，反過來才是最簡單的解決問題方法不是嗎？把分手當做第一個步驟，東恩讓他離開妍珍的時候就離開妍珍，妍珍的丑聞爆出的話，他們已經是陌生人，他的公司下半年股價大概都不會受到影響了。

我想說的是，人的感情，不是只有一種，愛也不是只有一份。隨著時間和事件，愛的名分、程度也會改變、也會停止，也會消失不見。

河道英對妍珍一條路走到黑的過程，表現出懷疑、憤怒、不可理喻，再到失望、寒心的一個轉變過程，河道英當然是愛妍珍的，不然他是在折騰什么？

還有尹素熙18年的安置費，我覺得也許河道英是抱著替妍珍贖罪的心態去交的，如果不是妍珍，他根本沒理由為毫無關聯的不幸的人做慈善，因為他并不是周汝正爸爸那種救濟蒼生的境界。

藝率的事又不同，即使不是他親生，但是有養育之情。這部劇其實有意在用不同的親子關系做對照、諷刺，有血緣關系的就一定是家人嗎？沒有血緣關系的就不能稱之為家人并真心愛護嗎？

是枝裕和的電影特別喜歡講一些沒有血緣關系的家人。沒有血緣卻像真正的家人一樣，他們之間維系的核心是“羈絆”。

河道英和藝率之間沒有血緣，但是有真心、有羈絆的。

東恩和媽媽，有血緣，可是媽媽卻是東恩的第一個加害者；妍珍和媽媽，也有血緣，最后她媽媽可以為了自保出賣女兒，監獄相見頭也不回；還有大嬸家，爸爸喝醉了暴打女兒。這些有血緣的人，真的能稱之為家人嗎？

這世界上本來就有各種各樣的家人，為什么要用血緣去質疑河道英的父愛？

河道英是很Nice的狗崽子，親切但會殺人的好爸爸。很矛盾，因為人類本來就是充滿矛盾的，人性本來就是幽微的，非黑即白只有網絡世界。

影視中的人物越是復雜，越是將好的一面和不堪的一面緊密地交織在一起，人物就會越真實可信，在善與惡的交界處散發出不可思議的人性魅力。

霧風誌

先聲明本劇除了妍珍我最討厭的就是全在俊和女主媽。

本來討論組里有人一直在為他說話，我沒想多說什么的，但是跟朋友聊天的時候，有兩個女性朋友也說對全在俊沒有那么討厭，我突然就很想寫這篇帖子。

說實話，我對全在俊的感受變化是：體育館霸凌-中度討厭；到學校侮辱女主以及物化女性-高度討厭；讓少年女主淋雨-情緒上最高級討厭。

但是到了第二季，全在俊開始爭奪女兒，講色盲笑話，做事魯莽，打波波頭老師，他讓人在情緒上討厭的程度好像下降了。

解釋一下這里的情緒上討厭是指，比如東恩媽，你看的時候當時就恨得牙癢癢，比如妍珍不知悔改的樣子，當場就想給她大耳刮。但是編劇給全在俊的這一系列操作下來，即時情緒上，他變成喜劇人、工具人，不會立刻想揍他了。那這是因為編劇愛他了嗎，這個我會在最后給出我的觀點。

說回來，當我意識到自己開始“原諒”全在俊的時候，我立刻警惕：他霸凌、強奸、玩弄女性且不知悔改，為什么會看起來沒東恩媽討厭？

跟我的導師討論后，我們得出結論：除了編劇的筆法以外，這是典型的斯德哥爾摩綜合征。斯德哥爾摩產生的至關重要因素是，一，罪犯在邪惡中展現出仁慈的一面，二，罪犯在個別事情上與受害者站在同樣的立場。

首先，全在俊承擔了本劇不多的喜劇功能，典型的光環效應讓很多人【觀感上】忽略他本質的人渣；其次，共同的立場，比如偽父愛為了女兒裝房子、做魯莽的事情，比如揍波波頭老師，讓他做了觀眾想做或者認為正確的事，因此這里很多人也會開始給他加分，實際上對付波波頭是女主的主張，全在俊所有自以為是的父愛行為都給女兒生活造成了困擾甚至傷害了路易狗狗！最后，他是一個多金英俊男的，如果換成大嬸的家暴老公來演全在俊，還會有i俊嗎？為什么全在俊的好看外表成為了他的寬恕，但是妍珍的美反而更加造就她的惡？想想吧。

我不是說所有的人都有這種感受，畢竟采訪了其他女性觀眾，也有很多人覺得他很惡心，但編劇的牛逼就在于這種與現實感受產生交集的敘事——你可能真的會愛上惡人！

越是受到父權壓迫、越是將男性擁有更多資源當做理所當然、越是沒有自我價值的女性，越容易愛上全在俊。這是我看完整部劇之后冷靜想想，覺得最可怕的地方：那些呼之即來揮之即去的紅發模特和車模不是受害者嗎？一直被侮辱卻從未放棄上“龍床”的空姐不是受害者嗎？可是全在俊卻讓她們把注意力放在雌競上，放在他賞賜的一個包一件衣服上。

當代女性被訓練的痕跡，最可怕的就在于當男性把從女性那里剝奪的東西當做恩賜小額返還的時候，很多女人卻以為自己占了大便宜。

我們生活中的全在俊少嗎，那些有了錢就娶年輕老婆的油膩中年男，那些長得帥犯法也有粉絲的鮮肉，那些職責缺失但過生日給女兒發了條消息就被寬恕的父親，哪一個不是全在俊？

所以編劇中途把全在俊寫得“可愛”、“憨直”，是因為她心中全在俊是好人嗎？我認為恰恰相反，她想要讓我們清醒，最惡毒的壞人隱藏在社會體系和共同認知之下，他個人的惡被隱藏在社會的惡之中，所以看起來似乎無害了，但卻收獲了卻殘酷的結局。

全在俊無辜嗎，他死有余辜。

太狠了，一口氣放出來全部，真是爽劇爽放。

1、玩小孩子你儂我儂私奔那一套的是孫明悟，下場就是第一季就躺在停尸間了；

全在俊是知道自己不如河度領，所以女兒是自己的幫他找足了面子，幫他彌補了那份自卑，所以他并不是突然有了父愛；

妍珍是真的懂生活啊，和自己的同類一起享受最懂彼此最像彼此的快樂茍且，同時借助更高層級的這股東風讓自己的階層更上一層，可惜無論是全還是河，都并不愛她；

某種意義上，妍珍和女主都是拿著不擁有正常母愛的人生劇本，只是女主比妍珍更早領悟這一點罷了。

2、誰都不愿意救治的罪大惡極的罪犯，周汝正的爸爸救了，可罪犯卻因為救命恩人惦記兒子吃泡面而殺了周汝正父親，他的殺人理由是自己奄奄一息，而你的兒子還在挑吃什么，殺了之后告訴男主：就是因為你爸爸惦記你，所以我才殺人的，所以殺死你父親的是你；

發現了嗎，當你選擇去惡人的邏輯里纏繞，就等同于踏入了地獄；

惡之所以能成為惡，是因為惡永遠有高高在上的立場和借口，惡為自己不平衡的扭曲心理吞噬無辜，惡永遠高度自洽。

富人會告訴窮人，不要怪我，怪你的出身；殺人犯會告訴受害者，不要怪我，怪你倒霉；強奸犯會告訴被性侵的人，不要怪我，怪你穿的太少、舉止輕佻；家暴者會告訴受虐人，不要怪我，怪你太無趣給不了我家的溫暖，諸如此類；

為什么，因為富人需要享受不平等，殺人犯需要享受嗜血和虐殺，強奸犯需要享受刺激和快感；家暴者需要享受發泄，因為他們自身的需求而傷害別人，再給自己的需求加諸合理的借口；是你有一個缺口，所以我才鉆進去的；

不，醒醒，是因為惡生出了刺，所以平等，人性，善良才會傾倒啊。生出了刺的東西，怎么可能能用善良感化治愈平復呢，小惡需要大惡來震懾，大惡需要更大的惡來毀滅。

3、人如果都可以用人的標準，那么所有的人都會有良心，會知善惡，會虎毒不食子，會交朋友，會共情，會同情；

但不是所有人都能用人的標準衡量，因為有的人就是沒有良心，不知善惡，會為自己的欲望找借口，會把自己做錯的事推給別人，有的人就是禽獸，就是惡鬼，就是喜歡吸食別人的痛苦。

4、隆胸廣告重拳出擊，看得我虎軀一震；我總覺得文東恩的媽應該是莎拉的媽啊哈哈哈笑死；要說還是什么建工集團殺人最方便了了，直接丟水泥里，修在路里，封在雕塑里；（強哥&小寶：你丫點我呢）

劇看完了，高中莎拉顏值巔峰，讓我想起陽光姐妹淘里的神顏閔孝琳；后期確實還是樸妍珍最吸睛了，精致又無可挑剔。

有好多地方都哭了，下附截圖。