尋人大師第一季

就像不是所有的恐怖片大師都喜歡用陰森的氛圍和血淋淋的畫面來表現自己的恐怖美學一樣，當恐怖片的內容和創意都步入瓶頸之后，還是有很多人愿意從一個另類的角度來詮釋傳統意義上的恐怖。
Sick Girl是恐怖大師系列中喜劇味道最濃的作品，表面上看，還是關于入侵人體和異化，但是實質上卻是用恐怖的形式來表達女性主義和打倒男權社會的中心思想。
故事里的兩個女主角看起來都是有一些交流障礙，不知道如何去表達自己的愛，但是這種人格缺陷卻在普通的日常生活中是如此的正常，沒有任何人關心她們，甚至沒有任何人注意到這樣的問題，充分證明了“當一個人的缺陷在一個缺陷的世界中就會變得完美”的命題。
然后，當蟲子入侵到兩個人的身體之后，世界上逐漸變得美好起來，不再有嘮嘮叨叨歧視別人的鄰居，沒有成天神經兮兮一無用處的男助手，兩個人之間的愛再加上一點寬容和體諒，即使是人怪混合體，也可以從此健康的成長起來。
一個怪物，結果卻醞釀了一段美好的姻緣，于是恐怖也可以以一種完美的形式結束。

  其實這片子最有名的名字是《鬼妓回憶錄》，顯然翻譯的人是想舔著臉的沾《藝伎回憶錄》的光。人家片頭寫的明明白白“imprint”，烙印。鬼伎，還回憶錄，惡心死人不償命啊，好片子都是TMD被這種不負責任的譯名者給糟蹋的。
      恩，發發牢騷，回歸正題。

     其實一直對三池崇史沒什么好感，看過名揚海內外的《切膚之愛》，這個過程就像去游樂園鉆制作粗糙的鬼洞，看著聽著都心癢癢，結果掏錢進去之后才發現，除了黑就是黑，還沒明白過來怎么回事兒，就出洞了。沒高潮，我對這片子的唯一感覺。之后的《拜訪者Q》我覺得已經爛到了一定的境界，懶得說了。
       但這部片子不一樣。


《烙印》片子始終都非常有畫面感，妖冶的妓女，慘白的膚色，老妓女們黑色的牙齒，夸張的發髻，濃墨重彩的頭發，艷的恰到好處的和服，就單純論畫面來說，《烙印》也相當賞心悅目。
      難得導演在短短60分鐘內將影片的故事量做的比較充實，演員們也很賣力，該虐的，該叫的，該露的，盡心盡力，改用的勁兒一個都沒省。
     整體故事可以分為四個階段，第一階段美國老男人去一個怪島上尋找曾今許諾的一個情人KOMOMO，沒找到，但看樣子不找個妓女消遣一下，就出不去，他就找了一個在關著妓女們的柵欄墻里對他鳥都不鳥的妓女的。第二階段，美國老男人向這個妓女打聽KOMOMO的下落，妓女的告訴他KOMOMO因為人好被嫉妒，有人誣陷她偷了老鴇子的翡翠戒指而被狠狠虐待，之后忍受不了了，懸梁自盡。第三階段，美國老男人說妓女沒說實話（真不知道他是怎么推斷出來的），這個妓女說，其實KOMOMO被折磨后，是她將KOMOMO勒死的，她這么作是想送她上天堂。第四階段，就是大高潮了，原來這個妓女不是一般人，她在前面的時候給美國老男人講過自己的身世，這個階段她才道出她隱藏的一些事實。美國老男人知道真相之后，受不了了，開槍射殺了這個妓女，結果鏡頭一閃，他面前站的竟是他一直在尋找的KOMOMO。之后美國老男人因為殺了一個妓女被投進了監獄。
      作為恐怖大師第一季的其中一集，雖然有人說，這集最終沒有被美國電視臺播映，全片最符合的一段就是那個大概有個5，6分鐘的虐待戲了，尤其是針穿指甲的一段，本來這些妓女都是紅頭發，藍頭發的，再配這一身的血，看起來真就像鬼一樣。
     但顯然本片是比較有深度的。首先，本片的地點設置在一個只有“惡魔和妓女”的島上，打從一開始，影片就在營造這種虛幻的氣氛，再加上妓女們刻意的紅頭發，白蒼蒼的膚色，老妓女們的黑牙齒，黑眼窩，普通妓女們一身紅色衣服，影片自始至終都在將故事的背景進行虛幻的處理，就像是《一千零一夜》里的一個恐怖故事一樣。
    女主角的裝束比較特立獨行，相比其他一樣地位的妓女紅發，紅杉，女主角藍發，藍黑衣，在這妓女堆里顯得比較獨特，女主角的三個故事大致還原出了事情的真相：她是近親結婚的產物，再加上她的母親是干給人墮胎這個行當的，造孽太深，導致女主角被生下來之后就是個怪胎，她的腦袋上長著一只怪手，這是她的妹妹，她擁有完整的人的身體，她的妹妹只擁有這一只手，但她可以通過折磨女主角的腦袋來得到自己想要的東西。故事第一次講到她來到這里，老鴇子訓話的時候，鏡頭給老鴇子的戒指了一個特寫，之后故事的發展都是圍繞這個戒指展開的。女主角的怪手妹妹看到那個戒指要得到，女主角去偷來之后，嫁禍給了KOMOMO。之前這個妓女提到過，她來到這里之后，只有KOMOMO對她好，后面又說她受不了的是別人對她好，估計這也是她之所以嫁禍KOMOMO的原因。KOMOMO被虐待后，她又不忍心看她繼續痛苦就勒死了KOMOMO,又這個妓女的原話就是，她是個罪孽深重的人，死后肯定是要下地獄的，但KOMOMO是要去天堂的，所以她要送她一程。妓女的這個地獄思想是來自小時候，一個和尚猥褻她時說的。
       全片最讓人費解的就是最后的結局部分。美國老男人開槍之后發現打死的是KOMOMO，女主角好像把KOMOMO念叨過成自己的妹妹。到底KOMOMO死了沒死，我覺得還是死了，從之后美國老男人在監牢吃飯出現幻覺來推測，這個地方本來就不是正常的地方，這個女主角應該也不是善類，她更可能是一種超自然的存在，美國老男人最后看到的只是幻覺。不過個人覺得更可能的是下面這種情況，女主角的怪手說了，這個美國老男人奸殺了自己的妹妹，也許這個KOMOMO根本是美國老男人自己塑造的一個角色，一切都是美國老男人的臆想，所有的故事都是他走向地獄的過程，也許真像是他找了個妓女想消遣一下，可能根本就沒有什么 KOMOMO，KOMOMO得故事是他的臆想，因為這個KOMOMO長的像他的妹妹，所以誘發了他的臆想，這個真是的妓女最終被他槍殺。而女主角也許就是地獄的化身，她的到來就是一步一步的引領美國老男人走向他該去的地域。女主角小時候扔死嬰的是個木盆子，片尾美國老男人看到自己的飯盆里面是死嬰，還唱起了那首女主角和她的怪手妹妹唱的歌，個人猜測這部分是否在隱喻，其實真正有過給他人墮胎經歷的其實是這個美國老男人，他讓自己的妹妹懷了孕，他先將妹妹墮胎，之后殺害，別忘了，女主角說自己的父母就是一對兄妹，也許就是在影射這個美國老男人。照這樣來分析，女主角也許就是被美國老男人墮掉的那個胎的化身，她的出現就是為了復仇，片中女主角小時候是把自己的爸爸給砸死的。片尾女主角看到美國老男人拔槍的時候說，“你是殺不死我的”，女主角本來就是美國老男人心里的幻想，殺不死理所應當，美國老男人的開槍意味著他的逃避，同時意味著女主角復仇的成功，因為美國老男人被投進了監獄。


最后一個鏡頭是監獄里，美國老男人凄慘的躺在地上，旁邊是KOMOMO站在那里吹風車，別忘了，風車在片子里象征的是墮去的嬰兒，女主角小時候每扔掉一個死嬰，就去河邊插一個風車。KOMOMO的旁邊站著一個小女孩，這個小女孩在片子里影影綽綽出現過幾次，有一次是出現在女主角背后的紗簾外，最重要的是，女主角第一次正式出場前，是在美國老男人發現柱子上的風車忽然轉動了，之后女主角就進來了。這些是否都是暗示，女主角更多的也是一個被墮掉的胎兒的化身，這個過程中她扮演了美國老男人臆想中的女主角和KOMOMO。KOMOMO代表的其實是美國老男人心底對自己妹妹的一絲愛意，KOMOMO的受虐到死，都是為了激化一切的矛盾，讓其徹底爆發，從而達到女主角的目的。
     當然東方人是很隱忍的，所以片子中女主角講了三個故事，雖然女主角是要帶美國老男人走向最終的解決的，但她開始的時候是讓美國老男人做選擇題的，老男人一直要選擇知道真相，那好吧，真相就是，你要下地獄。
     最后片子結束后，字幕的結尾還有一個鏡頭，女主角在美國老男人
睡的地方用爐子燒東西，鏡頭靠近之后，看起來像是魚的碎片，才不出來這是什么意思。
    總體來說，非常喜歡這部，從畫面到故事，到結尾。片子中除了女主角，其他日本人的英語真有夠強的，聽的人一身雞皮疙瘩。尤其是那個猥瑣和尚，不看字幕真不知道他在說什么鳥語。

    正好在萬圣節前幾天看了《恐怖大師》第一季。
    這部電視劇集合了世界13位頂級的恐怖片導演，每人導了一集，相比他們拍的那些赫赫有名的恐怖片，這些短篇相形見絀，只能算一些B級恐怖小電影。它們的情節并不是十分驚悚，只是靠著色情和血腥來吸引眼球——我發現其中好幾個導演似乎都對人的腸子有著特殊的愛好，時不時地拉出一段甚至一堆來放在鏡頭前展現給我們，因此，我建議大家在決定觀看前三思。不過對于我來說，能在萬圣節前一下連看這么多恐怖片，確實算是吃了一份足量的套餐了。
     我稍微點評一下，每集一句話：
第1集 Incident On and Off A Mountain Road 山路事故
     本以為是又是一個落入俗套的變態殺人狂故事，但結尾卻出乎意料，人性的邪惡展露無余，相比之下，殺人狂的變態似乎更為單純。
第2集 Dreams in the Witch House 魔屋之夢
     邪惡的力量面前，善良是無能為力的。
第3集 Dance of the Dead 死亡之舞
     讓死者無法安息是一種罪惡。
第4集 Jenifer 珍尼佛
     因為原罪的誘惑，人性中總有著獸性，無法解脫，不斷循環。
第5集 Chocolate 巧克力
     緣分不一定是美好的，最終的結局也可能是猜忌、謀殺和死亡。
第6集 Homecoming 回家
     因為政府的謊言而命殞他鄉的戰士們，他們的靈魂，其實并未安息。
第7集 Deer Woman 鹿女
     神話中的妖魔，黑色的幽默，不要受陌生女子的誘惑。
第8集 Cigarette Burns 香煙烙印
     最大的恐懼來自于自己內心。
第9集 Fair Haired Child 重生記
     王子和公主最終幸福地生活在了一起，但你不要以為美好的結局一定有美好的過程。
第10集 sick girl 蟲小姐
     斷背，又是斷背，今年為何總是這個話題？兩個女人的百合之愛，再攙只恐怖的蟲子進來……
第11集 Pick Me Up 帶我上路
     老套的公路殺人狂故事，不過“不是一個人”……
第12集 Haeckel's Tale 海克爾的故事
     逝去的不應該再回來，復活只會導致邪惡，這一集是巫術＋色情版的弗蘭肯斯坦。
第13集 Imprint 鬼伎回憶錄
     有罪之人誰也無法逃脫懲罰，三池崇史繼續將日本文化妖魔化。

     謹以上述文字獻給已經到來的萬圣節。

很耐心的看完豆瓣上的所有影評,發現大家對這部電影的大致內容有一定的共識，在細節上又存在分歧，尤其是一篇說自己有很多疑問的，未免太鉆牛角尖。說說我的理解吧，跟大家的不太一樣，但是個人認為很合理，僅供參考。。。

首先，我并不認為chris這段小島之旅是現實中發生的事情。其實早在他第一次拜訪小島的時候，他就已經殺死了小桃（或許也包括殺死自己的妹妹，甚至他們的孩子）并被判入獄。后來那些所謂的回憶，其實都是他的幻想。

當然，所有這些事情的前提就是，他和自己的妹妹亂倫，可能妹妹也懷孕了，至于那個小孩，可能有生下來，結果被發現是個freak，又或者在娘胎里就被干掉了。我覺得這兩種想法都可以成立，因為在他的“回憶”中，既有鬼伎這樣近親相好衍生的奇怪產物，也有鬼伎母親這樣從事墮胎工作的可憐女性。還有鬼伎的父親，其實是他自己的影射，是他幻想世界中的壞蛋，那個父親借酒行兇（打死我也不相信chris的小妹妹是自愿和他發生關系的），和自己妹妹交媾，這當然意味著chris強暴了自己的妹妹，另一方面，他還強暴了年幼的鬼伎，這是在暗示chris的妹妹被迫與其交好時還只是個小孩子！

我覺得鬼伎這個意向的產生，是chris對自己的怪胎小孩（肯定已經死了）耿耿于懷的產物，所以在后來，也是他自己親手用手槍“殺掉”她。影片中，當chris用手槍對著鬼伎時，鬼伎表情詭異又自信的說：你不敢殺我的。因為她知道，她是他心中的恐懼。

至于chris當初為什么要殺小桃，可能真的像他說的，她跟他妹妹很像，一樣天真無邪。但是這種相似徒增了他的恐懼，whatever,反正它就是殺了小桃了。

我為什么會有這些想法呢，源于在觀影過程中，很詫異的發現，每一次鬼伎敘述完一次回憶后，chris都是非常不相信的，并且態度很強硬的要求她tell the truth。這種堅定放在現實生活中是很荒謬的。不是說人們都不愿相信美好的謊言而執意破碎的真相就可以解釋這個問題的，事實上，我們從何分辨真實和虛幻呢？除非他自己知道真相。當然，在他的虛構世界里，真相是他自己說了算的。他的想象，可能源于自我譴責，也可能源于自我安慰，他只是想找一個讓自己信服的說法去逃脫自己犯下的錯誤罷了。

還有影片的最后，獄警是不可能在他的臉盆里放一個死嬰的，不管出于什么目的，所以那個死嬰也是他的幻覺（從側面反映他的精神狀態，所以就算他幻想出更多東西也不稀奇了），是他所有罪惡感的突破口，是他最不能放下的千頭萬緒，也就解釋了在他的虛構中，那些嬰兒，和那個長大了的鬼伎。

至于鬼手，反正都是幻想了，荒誕一點也無妨咯~哈哈~~~況且鬼手其實是個人心中的魔鬼，只是被具體的物象所取代罷了。可能chris想表達的是他并非十惡不赦，只是無法抗拒那些最惡的想法，總之，都是他的自我救贖。。

拖出腸子的部分我實在不想看，不知道為什么恐怖大師們都對腸子情有獨鐘。它們蜿蜒，稠膩，布滿血漿，撕扯出身體中最可怖的疼痛感，它們盤亙在腹腔里等待被拉出來，然后惡心屏幕外的觀者。

不過收藏家說，他終于拍了自己的電影，并且把腸子拖出纏繞在放映機上的鏡頭，胖子看的津津有味。

很多評論說，香煙烙印揭示的無非是，真正的恐怖源于人內心的傷痕與秘密。

每個人都有秘密。每個人都有極力去掩蓋的痛腳。每個人，對身體某個部分不自信，對靈魂某個缺憾感到恐懼，即使從不做惡，內心單純簡單的人。

那些無法匡正的錯誤——那些遺憾，那些在內心反復放映的痛，邪惡——那些欲望糾纏著罪惡蜂擁而至的恐怖，仿佛禁片之名《世界真正的末日》，那是每一個個體的末日，每一個個體，被烙印后接受審判，審判并不來自神靈而是自我——那恐怕是更可怕更殘忍的審判，因為懲戒的武器就握在你的手掌之中。

真正的恐怖是什么？驚嚇或者壓抑。聰明的導演和劇作家會想辦法揪出你試圖掩藏的弱點，你哭泣時的脆弱，你發狂時的憤怒，以及你空虛的絕望。

在影片里一只活著的天使被割掉了雙翅，最后天使獲得自由后在男主角的尸體邊——男主角張開嘴巴，洞開的傷口還在汩汩流淌獻血——說了句謝謝。

他到底要謝謝什么？

cigarette burns

the flame kissed my skin so softly
as your finger that once branded me
gone with the night wind, the leaves of the fall
It is the life that you have carved into my soul

一、拍給美國人看
日本和中國的導演有時不得不面對這樣一種指責，說他們是在為西方人拍電影。
可是日本和中國導演為什么不能為西方人拍電影？這就是一部名副其實拍給西方觀眾的電影，恐怖大師當中的一部。
所以味道不太正。影片一開始，就全部是英語對白，上島之后雖然有公雞頭用日本式英語為電影增加了一些“日本味兒”，但還是不能給人身臨其境、原汁原味的感覺。日本和中國觀眾不喜歡這樣的電影，大概是其中迎合西方觀眾口味的一些畫面和手段，在東方人看來實在乏善可陳。不過三池玩心未變，在迎合的同時，照樣不忘惡搞，而指責迎合的那些人，基于同樣的原因，沒有看出三池的玩心所在。
自從鬼伎開始自述身世，墮胎貫穿始終。后來美國男人身世亦暴露，原來是個奸殺自己妹妹的混蛋，而這個男人竟然叫做Chris。
墮胎和基督教丑聞（Chris，暗指基督徒）都是美國社會大忌（關于基督教[主要是天主教]的社會形象，請參看《Sin City》，事見近年層出不窮的神父蓄奸孌童事件）。三池如此布置日美兩位主人公的生平背景，鏡頭前再屢次閃過死胎畫面，明擺著是要挑逗美國觀眾的脆弱神經，調戲美國社會的主流社會道德。雖然我們中國人對墮胎習以為常，宗教丑聞事不關己，但三池畢竟是三池，不是張藝謀，給美國人拍電影也不會安分守己，搖尾乞憐，必欲惡搞而后快，以引發目標受眾之生理反應為不二法門，此番匠心，不可不察。

二、拼貼真相
真偽莫辨的電影，在日本大概是黑澤明的《羅生門》開風氣之先，不過最后到底揭了謎底；但真正當代的幻覺與真實相交織的電影，大概還是自大衛.林奇《妖夜慌蹤》起。此類電影一般皆有達詁，至少導演在拍攝這部電影的時候，他的意圖是明確的，而且可以從他在電影里給出的線索中推導出來。不過，對于這種電影，能夠找到的評論，大多數語焉不詳，感覺大大多于推理，而對影片中線索、細節和結構的觀察和理解，又失之粗放，所以看過之后，并不能理解導演意圖所在，不清楚故事前因后果。

Clip
影中還有一處暗示。Chirs身陷囹圄之后，三池安排真實人物一次齊刷刷亮相（Chris抱著死嬰木桶，妹妹小桃站在身后，小桃吹風車）。可能自Chris在幻覺中槍擊小桃之后，全部是真實景象。真實人物除Chris之外，還有木桶中的死嬰，小桃komomo和Chris的妹妹。Chris臆造鬼伎身世，一次次接近真相，直到最后槍擊小桃幻像消失，墮胎貫穿始終（開始時掩飾成接生），而最后有點明確有死嬰，可見死嬰確是Chris最大心病。死嬰從何而來？
關于Chris殺死他妹妹，片中有個鏡頭，安排他底妹妹顫抖著聲音恐懼的問：“我已經滿足了你，為什么你還要……”為什么Chris還要殺死妹妹？妹妹殺了，以后玩什么？
最合理的理由是害怕事情暴露。而jq何時最容易暴露？答案簡單，伊懷孕了。
在當時的美國社會，所謂性解放還是百年后事，而自由墮胎乃至避孕，至今在美國社會仍是聚訟不休，以致年輕女子，需要跨洲流產，當時美國社會道德壓力之沉重（何況珠胎乃亂倫所結）、墮胎之困難，可想而知。既不能墮胎，避免事泄之唯一方法，只能是——殺人滅口。

Clip
鬼伎身世，多于Chris經歷平行、交叉。鬼伎父母兄妹相奸，恰與Chris奸妹類似。Chris殺伊，但卻始終不能忘情，于是尋找小桃作為替代。寺中僧人本該不近女色，卻奸淫少女時代的鬼伎，又與本該含忍（圣經：愛是含忍得）Chris（基督徒）奸妹類似。

關于鬼伎身份，幻覺也好，心魔也好，從三池角度來說，是為了增加神神鬼鬼的氣氛，利用西方觀眾對東方文明的神秘感增加影片的吸引力；從影片文本角度來說，大概沒有人會認為世界上真地存在腦子里長出一只手的女人吧？

片子不長，幸虧不長，可能是因為這是個系列片的緣故，不然觀眾肯定要崩潰，集體崩潰。據說當年那部《不可撤銷》在嘎那放到強奸那段戲引起半數觀眾起立退場抗議，我想這個片子在上刑的那段完全可以讓全場起立退場抗議。

老美說決定拍一集特殊的，較比恐怖的，說“我們為什么不找拍《Audition》（《切膚之愛》）的人來拍呢……”唉，真tmd狠。

恐怖片可以分成心理上的和生理上的，前者是靠搞心理暗示，比如貞子什么的，后者是人對于在遭遇暴力、血腥時本能的生理上的抵觸和恐懼，是一種對由此帶來的感同身受的痛苦的躲避，屬于看見血淋淋就惡心的條件反射式的生理現象。《Audition》（《切膚之愛》）就是后者，三池大人的另一部《鬼來電》倒是算前者。

想象力驚人。倒不是說情節，這種片子討論情節沒什么意義，帶來的完全是鏡頭的美感和刺激，我幾次下意識的開始扭頭，無法忍受屏幕上的畫面和聲音。

開篇就是人臉五官變形，殘疾，器官不整（注意，不是整齊的整，是完整的整），……用鋼針一根根插進指甲，插進上下牙床，用鏡頭緩慢的展示細節和過程，配上鮮活立體的鉆肉、撕裂、慘呼的聲音，同時讓豐富顏色和人體搭配，把變態到極致變成一種強烈的窒息的美感，不論是畫面還是感覺，極具張力。這是三池大人的功力，也是東邊島上那伙子人的一個集中反映。

后面還有帶著臍帶的嬰兒像垃圾一樣的一個個一次次地倒進溪水里；從下體像拔蘿卜一樣拔出嬰兒；腦袋上面長出一個手，手心帶著一只眼睛和三顆牙的嘴……

如果請一個人來描繪一下地獄的樣子，我想三池崇史大人一定是首選。