劇照
劇情介紹
九十年代的上海處處是機遇與希望。青年阿寶（胡歌 飾）憑借改革開放的春風和自己的打拼躋身成為商界后起之秀，黃河路上無人不曉。平凡阿寶蛻變為寶總，離不開高人爺叔與夜東京老板玲子、外貿大樓汪小姐的鼎力協助。隨著神秘女子李李空降黃河路，一家時髦飯店即將攪動整條街，也令寶總原本決勝千里的事業變得動蕩驚心，他與身邊人的關系也經受著前所未有的考驗。于此同時，深圳股市的過江龍強總也隨時會給阿寶致命一擊。阿寶唯有向前，以赤子之心翻越高山，方可奔赴繁花滿眼。
長篇影評
1 ) 繁花,預告盤爆漿了，太期待了，快播呀
這劇的陣容就很頂，男主阿寶（胡歌飾）他的瑯琊榜偽裝者，都很好看，女主角是誰還不知道，好像有三個，辛芷蕾這次給人很驚艷的感覺
三年磨一劍，??預告片都盤爆漿了，胡歌飾演的寶總手拿大衣走的那個背影真的帥炸了，而且這劇電影感十足，后來才了解到這是大導演王家衛導演的作品,他好像第一次拍電視劇，辛芷蕾的那個妝容太精致太美了，狠狠期待住了,快播！
2 ) 不枉等了三年，《繁花》終于來了！！！
上海的提前看片會觀看了兩集，絕對意猶未盡，電影的畫面質感，電視劇的豐滿劇情，商戰故事拍的如懸疑劇般精彩！王家衛鏡頭下的胡歌，一個背影再加上bgm，故事感直接拉滿！畫面光與影的交匯，妥妥的電影級質感，一開口就把我們拉回了那個繁華復古又人潮涌動的舊上海，不愧是王家衛導的第一部電視劇?? 12月27日一起來看著滬上《繁花》，滬上百味，繁花記憶！
3 ) 赤子之心翻越高山，方可奔赴繁花滿眼 人有人道，鬼有鬼道，我叫阿寶（沒看過小說，所以網上查了下）
《繁花》故事以10歲的阿寶開始，以中年的小毛去世結束，起于20世紀60年代，終于20世紀90年代。重點描寫了兩個時間段的上海，一是20世紀六七十年代，一是八九十年代，尤其是這兩個特殊歷史時期上海人的生存狀況。除此之外，金宇澄（作者）還將筆調觸及太平天國時期，甚至遠古的傳說時代，展現的并非上海這座城市的歷史記憶，但又與上海的文化背景息息相關；在體裁上，《繁花》充分借鑒和吸收了話本小說的優勢，呈現出一種新的韻致。
原著《繁花》分成31章，單、雙數章節各有一條時間敘事線，一條談20世紀60年代至80年代的故事，一條談20世紀90年代的故事，兩條敘事線交叉進行。小說三個主角是軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛，講這三個上海人從小到大的故事。
以大量的人物對話與繁密的故事情節，像“說書”一樣平靜講述阿寶、滬生、小毛三個童年好友的上海往事，以十歲的阿寶開始，由一件事，帶出另一件事，講完張三，講李四，以各自語氣、行為、穿戴，劃分各自環境，過各自生活。小說結尾，阿寶與滬生依照小毛的遺言，去幫助法國人芮福安和安娜，這兩位法國青年借宿在小毛的房子里，雄心萬丈地準備寫一個上海劇本，法國工廠主愛上了中國的紡織女。
人物介紹 阿寶： 出身于資產階級家庭，家住皋蘭路，成為了商人。 蓓蒂： 阿寶青梅竹馬的鄰居，也是阿寶的初戀。 滬生： 出身空軍干部家庭，家住石門路拉德公寓，因父母問題搬入武定路舊公房，律師。 白萍： 滬生的老婆，與小毛的爸爸是同一代人。 小毛： 出身上鋼八廠工人家庭，家住大自鳴鐘西康路，原鐘表廠下崗工人，小毛最后的結局可以說是落魄而死。 梅瑞： 滬生的前女朋友，是汪小姐的同事。 大妹妹： 大妹妹，安守本命、終為普通勞動婦女。 小毛爸爸： 小毛爸爸是抱著宏大工業夢的階級代表。 紹興阿婆： 蓓蒂的保姆。 汪小姐 ： 跟小毛假結婚與宏慶是夫妻。 玲子： 陶陶、小琴、的朋友，進賢路“夜東京”飯館老板娘，與葛老師有曖昧關系。 葛老師 ： 與玲子和亭子間子阿嫂有曖昧關系 宏慶： 汪小姐老公，康總的朋友。
小說《繁花》所表達的內容是宏觀大歷史下小人物隨波逐流的命運無常的無奈。《繁花》用自己腔調和言說印記來發現并肯定日常經驗和平凡物事“詩意”和“史意”，文中對于寫上海日常生活的描寫存在著內在的連續與變化，而這個過程實際上也表現了作者金宇澄對上海精神及對上海生活的理解的變化過程。上海精神的真正內涵應該是一個豐富的、充滿著內部緊張的、動態的過程。正是在這個動態的、不同階層共同參與的、互動的過程中才構成了歷史中真實的上海。
《繁花》更貴之處是對上海普通民眾和飲食男女的重新建構，通過對三個年代的市民群像刻畫，還原上海市民的整體面貌，并從歷史與現實兩個層面進行了精神批判，通過物質性的觸底的書寫，還原上海城市生活“城市與人”的本相。《繁花》越過鋼筋水泥，越過膚淺的描摹與媚俗，以日常敘事的傳統，以扎根于城市之中的方式，以城市書寫的夾層直以來被遺忘被忽視的普通市民階層群體為對象歸還世俗生活原有的空間，歸真于日常，成就了一部特點鮮明，和當下的小說完全不一樣的關于城市文學的長篇。
《繁花》書寫了三代人物，各個人物的身份、家庭背景、主要活動空間、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展現了一幅完整的上海人生活圖景，深刻詳實地映射著其背后的時代變遷。在各種政治之風中，農民們面對的是最直接的饑餓與身體之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作為無產階級工人隊伍最強大、資產階級也同樣數量最多的城市，作為曾經風華絕代的上海，在一系列變故之中，更顯得風雨飄搖。《繁花》是一部上海市民心靈史，也是上海的成長史，且是一部痛史。
4 ) 王家衛終于帶著《繁花》來了
老實說我一開始是有點擔心，我是王家衛的超級鐵粉，看片子會不公正（他怎么拍我都覺得好看）。但是看了二三集，我很客觀的說，非！常！好！看！ 誰敢把30集電視劇全拍成電影！誰敢那么長的篇幅，還是沒劇本，并且不讓演員們知道自己在演什么！一場戲拍八十遍……重點是，誰這么拍，最后剪出來依然是一個張力十足，風格十足，故事線清晰的片子！ 這是一部有著濃郁王家衛風格的戲，以至于很多人（包括我）都覺得90年代被拍得太像三十年代的上海了。但這并不妨礙劇情的好看，和每一個人物的精彩。（尤其是一些配角，這兩集中以董勇老師為首，演的真心好。）辛芷蕾可以說是非常非常的驚艷！馬伊琍表現也可圈可點。王家衛又一次證明，在他的影像中，每一個人都可以綻放極致魅力。 劇情不多說，因為只看了兩集。但是意猶未盡，很想很想繼續看下去。 我是從《重慶森林》《東邪西毒》那個年代就愛上王家衛電影的。那時還是個少女，現已步入中年。看到自己最喜愛的導演，帶來這樣一部，前無古人后無來者，可以在電影大熒幕上觀看的電視劇。非常感嘆！他還是那個王家衛。 好羨慕跟他合作的演員們！ 最后，不要糾結方言還是普通話。我看的普通話版，并且很期待看方言版。
5 ) 繁花：王家衛美學的年代商戰傳奇故事
“上帝不響，像一切由我決定.....”
《繁花》開頭的這句話，仿佛響應了宿命、時代、地域、人情、時間......繁花落盡，世態滄桑，一切交織入夢。
至今還記得，看完《繁花》的那個夜晚，阿寶掛完電話，悶頭走進了無邊夜色里.....合上書頁，感覺好像懵懂之中過完了一生。
作為華語電影名導，王家衛導演以文藝片獲獎無數，他電影跟小說《繁花》一樣有著細膩傳神的敘述能力。
電視劇《繁花》從開始籌備就讓整個華語影視界開始矚目期待，每一次物料放出都能讓觀眾猜測良多。
從開機到現在差不多三年了，王家衛導演拍電影從來都是慢工出細活，從劇本到拍攝到演員都是如此，所以影迷也是耐心的等。終于，這個年末《繁花》定檔了。
看完預告片，感覺小說里阿寶在無邊夜色里那一走，好像穿越了時空，走進了電視劇里，以另一種形式走到了觀眾面前。
這是一種非常奇特的藝術反應，海派作家金宇澄和導演王家衛兩種既不同又相同的藝術風格組合在一起，是文字和影像的水乳交融，展現出了一種全新的《繁花》之美。
王家衛導演最讓人折服的，就是其電影作品的美學，以至于都誕生了一個專屬名詞“王家衛美學”。王家衛導演電影作品中的臺詞、色調和劇本結構，都構成了一種獨特的電影美學風格。
這種美學風格，從劇版《繁花》的預告里可見一斑。少年舊夢、人間煙火，斑斕記憶，聲色犬馬，時空交替......
在電視劇《繁花》第一版預告片中，也能看到王家衛式的獨白。“我記得小時候，我爬到我家附近的東正教堂上面，看天上的云，地上的樹。時光如水，把人帶來，又一并帶走了……那天坐在屋頂上，我一直沒回頭，因為我知道東正教堂就在身后，我怕看到樓去人空，魚都游走了，留下的只有我……”
各種意象，跟王家衛導演的藝術風格發生的藝術反應。一切由人物動作、話語、情緒所編織起的一張隱秘的網，悄無聲息將觀眾籠在過去的時光里。
電視劇《繁花》選的幾乎都是會講上海方言的演員。男主角阿寶扮演者是土生土長的上海人胡歌，從小在上海長大的胡歌具有得天獨厚的優勢。
除了胡歌，馬伊琍，唐嫣，辛芷蕾，游本昌等演員都在預告片中展現出了地道的上海方言。
預告片里，游本昌飾演的爺叔跟胡歌飾演的阿寶講帝國大廈那個故事，也透著上個世紀九十年代上海的味道。
從預告片中看出，劇版《繁花》的故事，對小說有所取舍。通過很大的篇幅來講做生意，商戰等元素。圍繞阿寶這個角色展開，著重呈現上世紀九十年代這個時期的上海。
整個故事以上海為土壤，講述阿寶在上海灘起起伏伏以及他與各個角色的關系，圍繞阿寶與三個女人“玲子、汪小姐、李李”的事業線展開。
通過目前最新的預告和海報等物料，可以猜測一下劇版的劇情。
開頭胡歌飾演的阿寶到上海做生意，馬伊琍飾演的夜東京的玲子應該和他有生意上的往來。玲子還說幫阿寶還債，替阿寶出頭的。阿寶說玲子是神通廣大的老板娘，有困難找玲子。
關于汪小姐，阿寶應該是汪小姐的客戶，兩個人一起干外貿，預告片中提到“左手做外貿，右手炒股票”。汪小姐說她的成功離不開他的支持，這里的他應該是指阿寶。
至于李李，看簡介她似乎還有一層隱藏身份，能夠讓寶總的事業受到大震蕩的那種，阿寶的形容是天空和大海，互為鏡像又若即若離。
這三個女性角色都跟阿寶有很多往來，不管是生意上，還是情感上。
關于預告片開頭阿寶說自己曾經無數次想過和她的相逢，這里的她，還是個謎，估計還要到劇中去找尋答案。
但從后面的預告看，因為利益關系，三人的關系并沒有一直維持下去，其中有人最后應該跟阿寶感情破裂，形同陌路了。
除了以前這些，從官方放出的物料來看，劇版《繁花》的拍攝和制作也極為精致考究。
從預告片中展現的片段幾乎還原了小說里提到的上個世紀九十年代的上海風貌，沉浸式地再現當年上海的都會景象，一個時代的精氣神溢出屏幕，完全是電影級別的質感。
“暗藏上海的時尚與流行；昨日的遺漏，或是明天的啟示……即使繁花零落，死神到來，一曲終了，人猶未散。”
一直以來，王家衛導演的作品都在描述這種“感覺”，不論是憂郁，迷茫，還是孤獨，這種貫穿始終的感覺，大概是他會想要拍《繁花》的原因吧。
《繁花》用了很多篇幅來追憶那個逝去的年代，里面的人情世故和精神狀態，都讓人回味無窮。這種年代感的感覺，在某種程度上也跟王家衛導演以往的作品氣質吻合。
劇版的《繁花》延續了這種感覺，并做到了一種新的詮釋。一個新的上海年代故事，加上眾多實力派演員的加盟，真的讓人非常期待劇版《繁花》的故事了。
6 ) 好像差了那么一口氣
胡歌梳頭那里讓人想起《阿飛正傳》的梁朝偉，后面撞車＋鈔票滿天飛又恍若《上海灘》發哥中槍以及吳宇森暴力美學再現，至于墨鏡辛芷蕾，一眼看去差點以為青霞姐姐從重慶森林穿越過來了……畫面很有質感，劇情則一如既往的王家衛……
PS：到底還是吃虧在導演不是上海人，雖然滿屏上海話，卻終究少了那么點只可言傳無法意會的正宗上海味道，這一點上《愛情神話》堪稱楷模，估計也很難再有超越了。
熟悉的味道，果然還是那個墨鏡王。一集下來不知所云，每個人都在拼了命的裝逼，一個說人話的都沒有。挺好，像是年輕的時候看怹的電影，看久了覺得自己也是個逼王。只是這全程電影鏡頭一個電視劇鏡頭都沒有看的太累了。大空鏡，大特寫，大搖臂，大航拍，鏡頭不是在下就是在上，非得從肩膀頭子上拍，看的累。
男主少裝逼，三女生觀感上好很多。馬伊琍有一股跟愛情神話不同的感覺，但是很不錯。唐嫣確實進步了。辛芷蕾目前很愛 出場美就夠了
電影業不濟 各路影咖導演下凡。質感真的不錯 要看就看滬語版 真的。
王家衛是有進步的，這部劇很完美的將他的文藝范兒和原著那種寫實范融合在了一起，流光溢彩的畫面質感一流，審美在線的情況下，也依然能看到90年代真實的樣貌，不管是布景還是人物特點都做到了1:1還原。
胡歌久違地找回了年代感男神的氣質，一舉一動全是派頭，唐嫣也不再是一味傻白甜的形象，拍板果決利落，內心細膩柔軟，辛芷蕾和馬伊琍各領風騷，儀態萬方，豪爽與嫵媚并不沖突，一場惟妙惟肖的90年代人物志，乍見驚艷各異，細品津津有味。
陳勛奇跟王家衛不愧是黃金搭檔，光原聲帶我也能給你打四顆星。游本昌，驚喜老爺子。首集觀感很好，后面不管是騾是馬我都會追完。
為表演藝術家游本昌的爺叔爐火純青的演技，打四星。
拍得又像廣告又像ppt……小說字里行間的隱痛全無
電視劇都能掉幀 有你的
戛納導演+奧斯卡攝影來拯救我的眼睛了，內娛帥哥美女這么多，麻煩會拍人會拍景的多多工作產出！！
如釋重負、如花似錦、如癡如醉。繁花，響了！
《2046》版《股瘋》，陳勛奇搞了個低配版繼承之戰BGM。質感和光影真的絕，沒有一幀是不好看的，王家衛才是真正的留下你四十歲最美的樣子的人
碎片化的情節，變換的太快的年份，每個年份匆匆忙忙，事情不給你說全了，上海話真是挺帶勁的，但是穿插真實的記錄情節會顯得割裂，因為紙醉金迷質感你不說九十年代，我差點以為三十年代，美人們各有千秋，唐嫣都沒有拉胯，游老爺子一人控全場，太厲害了，我以為在看了不起的寶總，后面越來越像爺叔和他命途多舛的門面擔當。某些情節像的我一度覺得胡歌不會是想用繁花來講個自傳吧。
上海話很有代入感，還有配樂讓我想起了“繼承之戰”。
第一個？
故事設定在90年代的上海中心還挺有新意，作為當時全國經濟最發達、國家最支持的商業中心城市，有無數個阿寶這樣的人崛起，也有無數個發根落寞，時代洪流下有無數佚事可挖掘，充滿上海城市文化和時代精神
友誼地久天長配合慢鏡響起，郭敬明此刻在屋內喝著紅酒狂笑，王家衛也不過如此嘛~
王家衛的細節控出來的效果對觀眾來說還是很有保證的！90年代的大上海繁華程度一騎絕塵，時代細節做的非常到位。
馬伊琍在劇里正宗的吳儂軟語+婀娜風趣有小心機的角色還挺對味的，果然上海影視劇是在她演技的射程范圍內
開頭引子那里刪戲了吧？王家衛的調子適合慢進情緒，電視劇刷刷過劇情只能水土不服，更不說還有廣告商什么的更是改到面目全非，還是期待電影吧家人們，全球獨一份靜態電視劇。王家衛瘋了，抽幀特寫死里用，開篇30分鐘光就看一群人鬼鬼祟祟晃來晃去去了，山珍海味也架不住頓頓吃，鏡頭華麗到死了就是無效鏡頭