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    當前位置:首頁 恐怖片 瘋女人的舞會

    瘋女人的舞會

    評分:
    0.0很差

    分類:恐怖片法國2021

    主演:梅拉尼·羅蘭  璐·德·拉格  凱撒·東布瓦  本杰明·瓦贊  埃馬紐埃爾·貝克特  塞德里克·康  科拉莉·呂西耶  瑪爾蒂娜·舍瓦利  Grégoire Bonnet  安德烈·馬爾孔  瓦萊麗·斯特羅  Christophe Montenez  Valentine Cadic  Mathilde Roehrich  Lomane de Dietrich  ?

    導演:梅拉尼·羅蘭?

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     劇照

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    劇情介紹

    Eugénie是生活在19世紀一位光芒四射充滿熱情的姑娘。她有一種特殊的天賦:聽得到看得見過世的人。當她的家人發現這個秘密以后,她就被爸爸和兄弟送到神經病診所薩爾佩特里爾醫院,這讓她完全沒有可能逃脫她的命運了。這個診所是由著名的Charcot教授管理,他是著名的神經學專家和精神病專家先鋒,收容被診斷為歇斯底里、瘋狂和癲癇以及所有類型的軀體和精神障礙女病人。Eugénie接下來的道路將會遇到Geneviève,神經科女護士,這位護士的生活在她眼前流逝,可她去從未真正活過。她們的相遇將會改變她們的命運。她們準備著Charcot教授每年在診所舉行的著名《瘋美人舞會》。

     長篇影評

     1 ) 你會相信通靈嗎?

    電影里,相信通靈,如對一個人的信任。有些玄乎,但所謂通靈并非主題。它是基于這樣一個奇幻的事情延伸談及現實。

    讓人感到擁擠、壓抑的開片鏡頭(與結束鏡頭對比大有不同的感覺)

    很像看一個冷門文學的電影故事,特別是講故事的感覺。

    以一名有學識、富有個性,但不受待見、時而“會發瘋”的女子為主視覺講述被家人騙入瘋人院被強迫“治療”,最終參加到瘋人院那場盛大舞會的經歷。

    如真如假,如幻如夢。

    畫面的尤美和其帶來的視覺感受的直接而引人注目。

    藝術般的美

    關于美,服裝也是精心設計的。

    服裝設計是好看的

    對譏諷男權主義的鏡頭,對表達女性渴求的鏡頭,兩者對比會是電影想要表達的觀點。

    社會中,男性主導一切,女性地位卑微;男人代表知性,對一切有探究的權利。女人代表愚昧,是瘋子。

    束腰帶對女性壓迫的隱喻

    渴望理解、渴望信任、渴望自由!

    渴望理解、渴望信任、渴望自由

    瘋人院舞會,“瘋人”表演,名流欣賞。我會說這是一場不平等,充滿侮辱,且僅供富人娛樂的活動。

    女瘋人院=富人妓院 挖諷意味不言而喻。

    女瘋人院=富人妓院

    故事發生的時代背景和人物心理的切入點還挺有趣。比較可惜的是故事并沒有太深刻,走了心,但沒抓到。總體來說,氣氛大于邏輯,感性蓋過理性。不過,看過前一小時,后面都屬于精彩的了。

    如果對比開片鏡頭與結束鏡頭,女主角的心境都不同了。歡笑聲、海浪聲蓋過了一切情感。

    結束鏡頭

     2 ) 瘋掉的真的是女人們嗎

    2021年十分壓抑的一部女性主義電影,但是非常美!法國電影總能在不經意間流露出一種精神上的自由與高貴!女性導演的情感表達也總是隱秘而細膩的,讓人可以久久的思考很多東西。

    電影沒有講述一個跌宕起伏的,富有戲劇化情節的故事,只是展示了一段生活。

    突然深刻的感悟到了上課的時候刑法老師說的一句話

    “這個社會被‘強奸’的從來都不是女人的貞潔,而是男權的尊嚴。”

     3 ) 瘋癲與自由

    這個顛倒的世界不知誰是瘋子誰是正常人。影片構思巧妙的是當Eugénie被帶進la Salpêtrière精神病院脫衣檢查,當Louise被催眠在醫生們面前展示歇斯底里之弓而得到夸贊,當這些病人在鏡頭前被當做標本一樣被記錄,當Loise愛上一個醫生并受到欺騙,所有這些情節在最后的化妝舞會中達到了高潮。

    作為一年一度重要的舞會,它本身就是一個象征符號,象征著身份的變換,只有在這個舞會中這些病人才是主角,才能感受到快樂與自由,這是個狂歡的場所,在這個場所里主角是最具有狂歡特質的——精神病人。她們與常人眼中看到的人不同,但再看看她們其中有的被關到精神病院的理由,你會發現她們才是正常的,而那些所謂的正常人,體面的人卻是那樣丑惡。 片中連接兩個不同世界的正是兩個人——(更愿意認為片中具有兩個主角)Eugénie和護士長Geneviève,前者連接的是活著的人和幽靈,后者連接的是瘋女人的世界和Charcot為代表的世界。而她們的身份在Geneviève幫助Eugénie逃跑后發生調換。

    而真正的自由是靠著良心去辨認對與錯,當醫生Jules要去強暴Louise時,你能說他不是瘋子嗎?當病友來救Louise時,你能認為她們不正常嗎?在這一層面這些瘋女人并不瘋,雖然面對圍墻的阻隔以及關禁閉的孤獨,但是她們是自由的。

    影片結束給予了一種希望的寄托,Eugénie身體得到了自由,在逃出后用自己的能力去幫助他人,Geneviève的精神得到了自由,雖被禁錮但是放棄之前的身份地位,與已逝妹妹的交談,信守諾言都讓她無比平和。

    不過,影片也有夸大之嫌,所有的醫生都被描繪的極度冷漠,或許是導演想將這種對女性的壓迫表現到極致所采取的藝術手段。

     4 ) 結合了很多我喜歡的主題,女性力量、社會偏見、精神疾病等等,從我的角度進行理解

    最初知道這部電影,是因為梅拉尼羅蘭導演的。關于怎么喜歡上梅拉尼羅蘭這位女演員,真的是一件很神奇的事情。2013年看《驚天魔盜團》,那時候才12歲,羅蘭在里面演一位國際警察,第一眼看到就覺得驚為天人,顏值、氣質都超級超級吸引我,第一眼就愛上的感覺!后來因為實在是太喜歡她的顏值和氣質,也看了她的一些電影,演技、感覺什么的都很喜歡,這種“一見鐘情”的經歷也是很神奇。后來她開始做導演,看了她導演的《呼吸》,講述了女孩之間非常細膩和真實的情感,覺得能和她找到共鳴。(關于這一點我也感到很神奇,有幾位我第一眼就愛上的人,后來隨著深入了解,發現她們的價值觀和言語行為都能讓我找到共鳴,可能這就是人和人之間的磁場?) 這次看到她導演的新作品《瘋女人的舞會》,同時她還是編劇,先敬佩一把!看了簡介是一部以女性為主導的電影,立刻就被吸引。看完之后,更是喜歡,而且找到共鳴。 第一, 這部電影是一部很用心的電影,演員演技在線,尤其是羅蘭,雖然比最初看見的時候老了一些,能看到歲月的痕跡,但還是很好看、很有氣質!布景、氛圍都很好,讓人有深處那個時代、那個地方的感覺,無論是舊時代的壓抑,還是精神病院的禁錮。 第二, 涉及了我最感興趣的心理,當時應該還處在弗洛伊德剛剛興起的時代吧,歇斯底里癥被視為是女性疾病,使用的治療方法也并沒有實效,而是給病人帶來了很多痛苦,感性上很想要譴責給她們帶來痛苦的醫生,理性上卻又覺得這或許是科學發展的必經道路,而且她們也確實有某種程度上的精神疾病,不過她們的生存環境以及被對待的方式還是太殘酷了。 第三, 精神疾病去污名化確實是很應該實現的了,其實她們很好,只是所謂的正常人在孤立排擠她們。就像最初,女主尤金妮被帶進去的時候,也不敢接近她們,但是隨著跟她們相處,她能夠感受到她們也是真實的人,也很可愛,給她帶來溫暖,幫助她,她也開始接受她們,與她們融為一體。到最后,尤金妮逃出精神病院、尤金妮臨床的女生被強迫,都是別的女性去出手相救,女性也是有力量的,女性是可以互相幫助的。 第四, 很真實地反映了在舊時代、舊社會男女的不平等,電影的開頭爸爸對于尤金妮和弟弟的區別對待,到后來的精神病院、學術界都是男性掌握著權力,所有的教授、醫生都是男性,而女性只能甘居其后,像珍妮薇芙這樣的女性,其實可以看出她是很有能力的,她很了解各種精神疾病,對病人也是有溫度的,但因為女性的身份就只能做護士長,沒有決斷權。 第五, 我并不是一個堅定的唯物主義者,我相信人有靈魂。而對于尤金妮這樣聲稱自己能看到鬼魂的人,很多人會覺得她瘋了,我想在這里可能有隱喻,就像尤金妮說的,為什么看到圣母瑪利亞不是瘋,而看到鬼魂就是瘋呢?鬼魂為什么不能是一種信仰?是不是在諷刺,人們永遠在排斥違反社會規范、與社會主流背道而馳的人?尤金妮無疑是這樣一個離經叛道的女性,她說著爸爸看起來不成體統的話,私自出行去“體察民情”,買路邊小車上的面包,坐在咖啡館邊抽煙邊看書,一切都并不符合她的身份。社會總是在排斥不符合他們的認知的人,他們覺得這是有病的。希望有一天對于少數人的偏見能夠慢慢消失吧。 對于結尾,我很感動。我想,珍妮薇芙之所以選擇幫助尤金妮,第一,是她選擇相信尤金妮,她接受突破自己和社會認知的存在,而尤金妮也讓她能夠和妹妹布蘭卡對話,消解了她的心結;第二,珍妮薇芙知道有很多像自己一樣有心結的人,她想要讓尤金妮去幫助更多人;第三,她為什么不和尤金妮一起逃走,我想她放下了布蘭卡,就是心靈上獲得了自由,而這種自由不在于肉體繼續身處何方,所以她選擇留下,而通過和尤金妮通信,也能夠知道她對別人的幫助、她自由的生活,這也讓她感受到心靈的自由。珍妮薇芙用自己的自由換取了尤金妮的自由,尤金妮得以離開,而珍妮薇芙則永遠地留在了精神病院。但她們之間建立起了永遠的情感,這種情感是很深的,就像是為對方而存在,帶著對方的靈魂生活。

    2022.2.22 昨天讀弗洛伊德的個人經歷,他在1889年曾到法國的salpêtrière醫院師從沙可醫生學習,反應過來,這不就是電影中提到的醫院嗎?書里寫道,沙可醫生是一位非常有成就的醫生,提出了男性也會得癔癥,打破了當時認為癔癥是女性病的言論。他每周都會開會診,現場展示各種病例,這也是電影中的情節。怎么說,我們不能否認沙可在發現疾病、治療疾病的道路上做出的貢獻,書里側重講弗洛伊德的個人經歷,必然不會和電影一樣的角度去展現女性的悲哀。但從另一個角度看,電影中所展示的情節更是真實的,畢竟在男權社會下,似乎一切都合理化了。

     5 ) 瘋狂?正常?

    今晚很難分得清誰才是瘋子,珍妮。

    當時看到這部電影即將上映的時候就十分激動,一直在等資源出來。幸好最近還是等到了。阿妮自導自演的電影,不論好壞都要去追一下。而且另一個女主還是璐·德·拉格,最開始是在13版的《安娜·卡列尼娜》里面知道的她,后來又看了她的《無辜者》。相信她一定前途無量。

    又是一部探討男權與父權的電影,出乎意料的是它并沒有使我感到厭煩。這一部電影對于主旨的表達的確有著不同尋常之處。

    一、場景

    本片的主旨毫無疑問是女權與男權的斗爭,但對于這一主題的表達方式在這個女權題材的影視劇有些泛濫的時期就顯得十分重要,甚至可以說這種題材的電影成色究竟如何就取決于此。

    這部電影中,導演大量使用場景去表達主題就是它最別出心裁的地方。一直以來場景都是被放在次要地位的,導演們更加注重的是言語,動作,神態等等,而它往往只能作為一個載體,一個附屬品,但這一次,阿妮卻把它用活了。

    尤金妮家的家庭聚餐

    坐在主位上的父親盡顯威嚴,昏暗的燈光,半開的窗簾,以及過于寬敞的桌子,都體現出在父權的壓迫下,家中的三位“女性”(弟弟在這一部電影中的形象也是近乎女性的)無時無刻不在面臨著窒息般的壓迫感。

    尤金妮被送往瘋人院時坐在馬車車廂中的場景

    車廂的環境相比于家中餐廳的環境更為狹小。這是女主最后一次身處為父親所支配的環境,同樣也是這種窒息感的高點。女性化的弟弟使尤金妮在父親的形象面前顯得更為渺小。女主一直看著窗外,車廂中的陰暗與窗外的光明形成鮮明的對比。隨著馬車停在瘋人院,女主徹底墮入黑暗。這部電影中對于光明這個意象使用得還是很恰到好處的,后面女主在禁閉室中遭受折磨也使用了這一意象。

    尤金妮初到瘋人院

    尤金妮與教授對峙

    女主初到瘋人院時,鏡頭中終于出現了較為敞亮的場景。寬敞明亮的環境與之前狹小陰暗的環境形成對比,明亮的色調暗示女主進入了一個全新的環境,在這里她將獲得新生。所謂的瘋人院中的女性,她們的情感才是最真摯的,明亮的光線同樣也象征著她們純潔而又不受束縛的心靈。

    路易絲被當眾演示發病狀態

    全劇最具壓迫感的場景。路易絲的形象塑造得非常好,她就是瘋人院中善良與美好的化身,是與男性所代表的權威與冷酷相對立的形象。而她被虐待直至發病,遭到所有男性圍觀,無疑是更加令人窒息的。本身教授用來演示的屋子并不小,但當演示到達高潮,所有人起立圍觀路易絲發病的狀態時,鏡頭內的空間突然被壓縮,身著黑衣的男性如同一堵堵墻,從四面八方相路易絲擠去。場景的突然變化產生的情感沖擊是巨大的。

    使用病人進行醫學演示在我看來是違反人道主義的,一直認為這些病人與實驗小白鼠沒有太多區別。而當珍妮薇芙多次提出要上前救助時均被攔下,最后路易絲發病后也同樣沒有人救助,觀眾只是默默地看著,然后默默地離開。這種冷酷,與他們口口聲聲反對的中世紀神職人員不無二致。其實神學與科學,以我們現在的能力還并不能說明究竟誰對誰錯。它們只是兩個選項罷了,只是兩條不同的路,本身并不會造成什么傷害。真正邪惡的依然是人心,是那些把宗教與科學作為武器,來獲取滿足自身權力欲望的人。正所謂只要人心險惡,處處皆可作惡。

    二、服飾

    這一點真的不可不說,服飾對于人物心理的刻畫以及主旨的體現等方面的作用總所周知。尤其是作為一部女性電影,這一點更是不可或缺的。

    尤金妮暴力拆解束腰

    珍妮薇芙用工具解束腰

    束腰以及其含義已經在許多優秀的作品中做過詮釋,印象比較深刻的是小仙女阿萊克西斯在《真愛無盡》中的一個橋段。她飾演的富家女孩在出逃后找到了不老不死的塔克一家,塔克家的媽媽做的第一件事就是解下她的束腰,并說了一句:“你們都不感覺難受嗎?”,這也是她走向自由的新世界的開端。

    雖然對于束腰的描寫本身并不新穎,但是阿妮在這部電影中的創新還是讓我感到眼前一亮的。這部電影不像大多數雙女主的電影,兩位女主有許多時間在一起。而這一部由于兩人身份的差異,在許多鏡頭中兩人是分開的。電影中的幾次雙鏡頭拼湊就很巧妙地利用上了這一點,而兩人同時解束腰的那一段就顯得尤為精彩。小黑屋的經歷對于尤金妮而言更像是一種涅槃,正是這段她最為痛苦的經歷使她的反抗意識達到了高潮。而發瘋似的解開束腰就是最好的體現。這一段她的情緒是熱烈的,是在長久的壓抑后的瞬間爆發。而珍妮薇芙的表現就相對而言平和許多,對于她的描寫更加注重解下束腰的困難,以至于在解下后都要先休息一陣。

    這一段兩人的同步,本質上都是對于自由的追逐以及對于徹底擺脫束縛的渴望。珍妮薇芙的動作是平和而又緩慢的,而尤金妮的動作則是急促而又略顯癲狂的。解下束腰的過程是痛苦的,不論是珍妮薇芙用工具慢慢解開,還是尤金妮的暴力拆解。只是對于不同女性而言,有些人要經歷的是緩慢而又持久的痛苦,而另一些人則更愿意快速而又強烈的痛苦。但對于每一個渴望獨立于自由的女性而言,這種痛苦是不可避免的,亦是值得的。

    男性與女性的服飾:(圖片有點多,大家自己去看叭)

    本片中的男性服裝是極具象征意義的,清一色的黑,樣式整潔規范而又一絲不茍。它所呈現出的壓迫感是巨大的。

    相比之下,女性服飾就更加復雜。女性可以根據服飾分為三個陣營:護士的黑,病人的白,還有就是介于兩者之間的深藍。大部分的護士是依附于男性的,因此她們的服飾與男性同色。而病人的白也不必多言,并且她們的服飾是寬大而又隨意的,與男性形成的對比不言而喻。

    這里面最具特點的就是珍妮薇芙的服飾。她的深藍色護士長制服在醫院中顯得格外與眾不同,既不屬于黑色,也不屬于白色,但本質上還是更加偏向黑色一些,這與她在醫院中所處的位置以及自己遇見尤金妮之前的想法是相吻合的。但是隨著時間的推移,她逐漸向白色的方向邁進。而最后她由醫生變為了病人,獲得了精神上的自由后,她的服飾也變為了徹徹底底的白。

    三、一些有感觸的小場景

    1. 尤金妮與珍妮薇芙有一個相同的經歷,就是吃飯遲到。在我看來,家庭聚餐本應是一個輕松休閑的時刻,在她們兩家都成了一種不能有些許差錯的儀式。這種強加的規則可能更多還是父權顯示自己威嚴的途徑。即使表面上十分和諧的珍妮薇芙家,從這一點中就可以看出她的父親與尤金妮的父親以及主治醫師,并沒有太大區別。“現在我連你也失去了,我親愛的女兒。”本就不是一路人,也終將分道揚鑣。

    父女對峙

    2. 裝啞的女孩在圣誕節站在教堂的椅子上唱歌那段是又一處亮點。再最開始路易絲對尤金妮說這個姑娘是在裝啞的時候,我就感覺這里一定會有故事,只是沒有想到居然會這么精彩。她演唱的環境著實很巧妙:唱圣誕頌歌的環境中是清一色的女性,而她也是在這個環境中才首次開口。她歌唱的內容也十分有趣,在這個本應歌頌上帝與圣母的時刻,她卻選擇了歌頌自己的母親,一個普通而又平凡的女性。注意,是女性!母親帶給孩子的感覺是最為親切的,亦是最難以忘懷的。她給予一個孩子的安慰是男性所無法給予的,而這恰恰就是女性的力量,她們的愛是深沉而又偉大的。

    3. 再寫一下珍妮這個極富探討價值的人物。作為一名女性,一位護士,她對待病人的態度與絕大多數的護士都不同的。別人像是在完成任務,而在她的眼神里,以及她的一舉一動中,透露出的是令人不寒而栗的恨意。她在這里好像不是救助病人,亦不是為了生計,她仿佛是在復仇。她在虐待同是女性的尤金妮時沒有一絲一毫的情緒波動,甚至是洋洋得意的。她的遭遇固然悲慘,但是真正驅使她如此的我認為還是她與生俱來的殘忍,殘忍到可以把自己的母親一點點地折磨致死。這樣的女性在對付同為女性的反抗者時,毫無疑問是更加危險的。

    女權究竟是什么,是否正確,是否矯枉過正?人們給出的答案太多,我實在難以分辨。而我對女權的認識與理解是很簡單的:它因為社會的需要而誕生并進一步發展,究其根源,它只是為這個社會多提供了一個選項罷了。當這個社會只需要一種性別去運行時,很可惜,歷史選擇了男性。但隨著時代的發展,社會的運行變得更加復雜時,女性的力量就被發掘了。個人認為這并不是男性主導的,因為沒有人愿意將權力拱手相讓。這本身還是時代與社會的選擇,旁人干涉不得。

    《西部世界》第二季結局中伯納德背叛德洛麗絲的原因我一直記憶猶新:作為園區中的“神”,德洛麗絲對革命者的選擇是無差別的。她并沒有考慮接待員們究竟是否想革命,即她并沒有給予他們選擇的權利。我無法說清女權以及女性運動究竟是好是壞,可能也沒有人可以說清,或許它根本就沒有一個正確答案。我只能相信我可以認識到的:女權只是為這個社會增加了一個選擇,而這個選擇的產生與成長并不是我們所能左右的。

    其實還有一些疑問:尤金妮到底能不能看到鬼魂?這里的鬼魂是不是只是一種象征?如果是象征,那么它象征著什么?最開始時認為是自由,新知以及被周圍人理解,但細細想來又有些不確定了。

    最后放一張阿妮的美照~

     6 ) 正常/非正常,自由/非自由,定義是什么?下定義的是誰?

    瘋女人的舞會是梅拉妮自編自導自演的電影,整個故事明顯滲透著女性主義的視覺感受。女性的所感所需,女人們的靈魂共鳴,都以對照性的細節描繪出來。她們對于精神層面的探知,對于光明的渴求,對于束縛的反抗,無論什么階層什么背景,人性的脈動是相同的。

    女主角Eugénie雖然出身上流社會,然而她不像別的小姐一樣,生活中的大事是參加舞會的時候穿什么服裝,怎么在別人面前得體高雅;她的眼界也不是星辰大海,她只是想要和男人一樣的權力和自由。她渴望走在街道上隨意品嘗食物,坐在咖啡館里抽煙讀書。這些當然不是男人的專利,但是女人,只有那些底層不入流的女人才會在社會目光中如此。

    其實女主角到底會不會通靈?我認為根本不重要。一些江湖騙子也聲稱能看到過去未來,而他們不過是擁有比別人更加敏銳的觀察力和優秀的口才。她被判斷為“瘋子”,至關重要的原因并不是和靈魂交談,而是她“特立獨行”,她不一樣。別的年輕小姐都安于男權的控制,為什么她不照做?為什么別人可以對下人的服務視而不見,她不能?為什么在普通審美中弟弟又瘦又弱,在她看來依然是美好的?

    為什么被收養的女孩不能忍耐舅父的“愛”?為什么女人不能容丈夫的背叛?為什么有人生下來就和別人長得不一樣?

    世界皆是如此。不一樣就是非正常,就是罪。非正常是“權威”給她們的標簽。“權威”可以在這個標簽下隨意處置任何人。

    排異的社會價值傷害的僅僅是女人嗎?男權僅僅是男人的特權嗎?當然不。女主角的弟弟,做為一位同性戀者,只能在黑暗中偷偷和情人幽會。以他們父親“正常”的社會準則,弟弟最后的結果不言而喻:找門當戶對的小姐結婚生子,為家族榮耀努力。他本人的選擇和幸福是微不足道的,甚至最基本的人性也必須為社會標準讓路。對親姐姐/女兒的同情思念是不被允許的,他們殘忍的拋棄被美化為“幫助”。護士長Geneviève的鮮明對照組護士Jenne,借助手中的權力將親生母親送入瘋人院。在女主試圖通過和靈魂的對話幫助她放下心結時,她抵抗憤怒否定。一個女人,兢兢業業地活在男權給她的標簽和任務中。

    Eugénie是如此可貴。她的可貴不在于能像美隊拯救人類,她最美好的地方是不改初衷,她的反抗溫柔且堅忍。在清楚研究所現狀的時候她完全可以矢口否認自己通靈的能力,痛哭流涕地表示自己已經變好了,能夠回歸社會。然而她沒有,她不但沒有否認自己,還強烈質疑醫生對于某些宗教信仰的盲從。在被隔離到瀕臨崩潰的時候,她也可以裝作洗心革面,以求離開黑暗的囚室。然而她也沒有,她不向誘惑低頭,不因為霸權和傷害而喪失善良。

    人性和堅強的光當然不止在Eugénie身上。單純善良永遠為別人擔憂的Louise,總是給女孩們編織的Teressa,在歌聲中給大家快樂和希望的小啞巴,給Geneviève送信的護士們,互相照顧互相保護的女人們,每個人都有一部分Eugénie渴求的光。

    如果你問,最后一個換一個的意義在哪里?這是以男性導演喜歡拍的英雄主義電影角度在看社會變革的問題。思想的解放和社會的發展顯然不可能靠一兩個自由的人實現。

    電影也并沒有義務給我們一個標準答案。她只是展現,引發我們的思考,進而影響所有人的行為。每個人都改變了,社會才能變。

    人的改變和救贖無需依靠神祗,一生理性科學的Geneviève在迷茫中也曾經走進禮拜堂找答案。然而事實證明,最終的心靈自由是從自我認識和自我理解中找到的,無論她身處何地。當我們每個人不再以社會集體認知為唯一認知,找到自己,做到Eugénie口中一個真實的“人”那樣,去治愈去寬慰去愛去感謝,我們就變了。

     短評

    It's the world that is crazy, but it's us who are taken into asylum,

    3分鐘前
    • 悲辛無盡獨行夜
    • 力薦

    現在不也是常罵女人瘋女人嗎?前幾天還聽鄰居男大罵老婆瘋了,攤手。

    5分鐘前
    • H
    • 還行

    這種類型搭配法語就是氛圍掛的

    6分鐘前
    • Diva Tequila
    • 還行

    情感,事件比較寡淡。唯有主題算是亮點,但是表現精神障礙的古典電影也不是沒有。總的來說發揮的不夠好。

    7分鐘前
    • 夢朝大海
    • 還行

    掀開黑暗章節的沉重一頁,被壓迫、傷害、監視與利用;“瘋女人”不是結束,是“塞勒姆”之后的上演,更或許為“得州心跳”的前續,所以這是個跨越數個世代并始終回蕩著聲量的故事。Mélanie Laurent在改編時做到了這一點,也始終去聚焦作品的特殊性。印象深刻的還包括病院以及監禁的生活片段中,絲毫不諱于對“抓狂”的尺度呈現,以及觀感上的挑戰;但這之外,它同樣去關注難得的女性情誼與絕境下的相守。力量與溫柔并存,有著難得的氣質。

    9分鐘前
    • 基瑞爾
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    當你的女性意識覺醒之后,你會發現你很多時候成了別人眼中的異類,但是哪怕忍受孤獨,你也不會愿意再回到單純無知的年代,自由的靈魂無比可貴。

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    • 沈意意要多讀書
    • 推薦

    4-,看清別人,也就看清自己。影片中看不見的靈魂,便起到這個作用吧,由此帶入溝通與情感,對主題和沖突來說,是因也是果。但最后以自由做結,還是簡單了點。雙女主氣質迷人。

    12分鐘前
    • Wednesday
    • 推薦

    實在的控訴,攝影不錯,劇本后半部分猶如懸崖一跳而下的結束了,這…………兩個女主都還不錯。laage成熟了很多。

    16分鐘前
    • 安獺獺
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    閣樓上的瘋女人從來都沒少過。

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    • mOco
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    女權主義挖歷史的墻角

    24分鐘前
    • 東門
    • 較差

    故事看得令人心疼,流淚。父權/男權社會離我并不遙遠,像導演開篇說的,讓我們一起記住如今的自由從何而來。

    26分鐘前
    • 小玄兒
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    好處是對于Charcot內部和當時精神病治療手段的呈現,非常鮮明和仔細地拍出了當時種種精神治療史上的荒唐和黑暗,男性凝視下的“瘋女人”自古有之且綿延至今,這是壓迫和馴化的極端表現之一。但同樣的,本片元素也未免塞得太多太雜了,靈異削弱了現實,對男權進行背景化處理的結果就是過于臉譜,雖充滿力度,但控訴內容的表現則有些淺白,劇本再打磨一下會更好吧。

    27分鐘前
    • 胖丁桃
    • 還行

    〈三星半〉法國女人拍這樣的戲太得心應手了。不用賣姬,不用在看見鬼神的特效上作文章,本身就夠味。

    30分鐘前
    • 血漿愛好者
    • 推薦

    看到圣母就是神跡,看到鬼魂就是瘋子?還是控訴男性權威,探討瘋的界限,還有老調重彈自由的價值,舞會整場戲在高調的音樂下非常出彩,但是結尾我沒看懂,一換一的意義在于什么?其他悲慘女性就不管不顧了?女主要如何面對出去后的世界?沒做成雙女主的情感基礎,也差了一口氣

    35分鐘前
    • 理易封
    • 還行

    意識覺醒。畫面唯美。

    37分鐘前
    • 寒狐傳媒
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    (最可怕的是這種事現在依然在發生...

    40分鐘前
    • NidomeAoki
    • 力薦

    和金獅獎獲獎作品《瑪德蓮墮落少女》相似的題材,中規中矩吧,沒太多驚喜,膽顫心驚肯定是有的,畢竟這樣的事情現在還在發生。

    41分鐘前
    • Spy Liu??
    • 還行

    關于女性覺醒,古典氛圍營造得不錯。

    45分鐘前
    • 老泰瑞
    • 還行

    3.5 整部電影看得很壓抑,但完成度還不錯,盡管前面節奏過慢導致最后的高潮一閃即過。Mélanie Laurent作為導演來說,算是一份不錯的作業。

    49分鐘前
    • 飲歌
    • 推薦

    很容易明白這個古典故事在當代的意義和指涉,但超現實元素的重要性又在一直消解這種感覺。

    50分鐘前
    • 外出偷狗
    • 還行
    加載中...

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