愛情飛逝

看完這一部才算是真正懂Antoine。看著兩對愛人在「L’amour en fuite」在結尾的鏡頭中不斷切換，我對Antoine的愛情仍抱著悲觀：他沒法跳出愛情總是由浪漫而生，卻葬于平淡的循環。

Antoine的égo?ste讓他不斷將自己悲慘的、缺乏母愛的童年投射在自己的愛人身上。所以他說：“我愛上的是她整個家庭，我喜歡家庭穩定的女孩”。所以他對Christine說：?Tu est ma fille. Tu est ma s?ur. Tu est ma mère.?可這無法長期自洽。如歌詞所寫：“Toute ma vie, c'est courir après des choses qui se sauvent.”，Antoine的一生都在追逐那些丟掉的東西：當他發現自己的所愛只是一個幻影，他的愛就死了；當他的所愛發現Antoine只是需要一劑治愈悲苦童年的良藥，她們就逃了。

所以愛情啊，有什么可解釋，它在奔流，它在奔流。

//最后感謝影展讓我在三天內過完安托萬的半生。能在不斷的閃回中對著熒幕會心一笑，這正是五部曲的魅力所在。

“安托萬系列”是由弗朗索瓦·特呂弗導演、讓-皮埃爾·利奧德主演的五部電影，分別為《四百擊》《安托萬與柯萊特》《偷吻》《床第風云》與《愛情狂奔》，講述了安托萬從少年到中年的生活經歷。安托萬系列因其細致入微的感情刻畫與哀傷詼諧并存的風格受到眾多影迷的喜愛，成為法國“新浪潮”的代表之一。其代表鏡頭是不斷穿插于五部影片中，安托萬奔跑的場景，構成了一個永無止境的譬喻。盡管后四部著眼于安托萬的愛情發展，與《四百擊》的情緒基調存在差異，“安托萬系列”仍圍繞著一條若有若無的主線展開。

《四百擊》中，安托萬為逃離成人的世界而奔跑，最終面對大海無處可去。此后，安托萬的奔跑不再作為影片的點睛出現，而是僅僅成為復沓的意象與身為少年的安托萬的影像不斷重疊。《安托萬與柯萊特》里，安托萬追求女孩柯萊特失敗，《偷吻》中安托萬化身私家偵探，搖擺于鞋店老板娘與女友克里斯汀之間，《床第風云》中安托萬短暫地迷戀上一位日本女郎，最終《愛情狂奔》里他與克里斯汀離婚、重逢柯萊特，在結尾與薩賓擁吻。《愛情狂奔》中反復出現前四部電影的片段，不乏溫情地回顧著安托萬的人生軌跡。

為安托萬系列畫上句號，相較于給觀眾一個完滿的結局，更重要的是跨二十年歲月帶來的共同回憶。這份回憶的溫情之處在于，它像是安托萬對自己的印象，卻又居于個人之上，是特呂弗注視文本里外的自我，是每個人回顧自己從少年成長來而流失的時光，是渴望、是遺憾、是惋惜。這或許解釋了那份哀傷從何而來。顯然《四百擊》中少年安托萬不得不回到管教學校，而此后安托萬的每一次追逐每一次試圖緊握某物，他總會喪失它。“就在實際上抓住了作為幻象支撐的客體的那一瞬間，他失去了這個客體。”或者，他看似得到了，但他面對下一個節點迷茫依舊。他追求女人的愛，他要去愛，他不斷尋找愛，最終“愛”的殘影散去，他選擇回頭——無論是《偷吻》中選擇克里斯汀，還是《床第風云》中回歸克里斯汀，乃至《愛情狂奔》中遭柯萊特拒絕后選擇薩賓，他在激情與愛的幻覺過后自行地退回上一階段。他一直在被什么看不見的東西擋住了去路。或許就是他的童年，我不知道。但在《愛情狂奔》結尾，他重回薩賓身邊，鏡頭在一對夫妻與他和薩賓間不斷搖擺，影像逐漸變形、模糊，留下殘影。這是一個開放的結局，我們不知道他與薩賓的感情將如何發展。然而我們對安托萬搖擺的心有著印象，他真的找到了么？他的內心在二十年的焦躁不安后終于平靜了么？一片靜默無聲。在主題曲中，安托萬正式向我們告別。隨后切入了《四百擊》中安托萬玩轉筒的畫面。

轉盤飛速地旋轉，他靠慣性得以緊貼在筒壁上，又興奮又害怕。

于是在我們看到安托萬的奔跑貫徹他的一生的同時，又似乎預見一個結局的閃回。一種生命的共性。流動的影像間映照出少年、青年與中年千變萬化的面孔，面對前方未知的海域。從這個角度看，奔跑乃是作為一種尋覓象征、一種被浪漫修辭的方向的迷失，似乎預示著人們生命與虛無的雙重。

有時我好奇法國導演何以將人拍得如此可愛。若以簡單粗暴的眼光看安托萬五部曲里安托萬的表現，他好像總是和女人糾纏不清，然而在特呂弗的手中卻變得純粹而深情，帶著懷舊的溫柔。我想到同時期戈達爾《精疲力盡》與《法外之徒》里混蛋而迷人的米歇爾和阿朗，或許也融入了導演本人的影子，頑劣之徒的求死為那個時代蒙上一層霧白的面紗。我誓絕不說“存在主義精神”，它卻確實讓我看到一代人的靈魂如何零落漫游，無論是戲謔地走向無意義，還是無數次幻滅后仍熱烈地渴望握緊一切：

哪怕轉盤停止后，我無依無恃。

影片用回憶、對話、書中記錄等各種方式回顧了安托萬的人生各個階段的生活碎片，揭示了他各段感情之間的因果關系，向我們傳達出安托萬性格和感情的心理起因。

1.家庭渴望

因為在《四百擊》中安托萬的父母對安托萬并不好，并且把他送進了少管所，導致他最終逃離父母獨自生活。所以在遇到很多問題時他會逃避，就是這時候產生的影響。但是更深遠的影響是在他幼小內心對幸福家庭的渴望。

他說：我不僅愛上一個女孩，我愛上的是她的整個家庭。他愛上的所有女孩：克里斯汀、科萊特、薩賓都有著幸福的家庭。因為這樣的女孩擁有的家庭能滿足他內心的渴望。他甚至說過：可以克里斯汀的父母不是他的。當科萊特在火車上對他說他通過讓她的父母喜歡上她來逼她就范，其實是冤枉了安托萬。因為他真的愛她的家庭。

2.戀母情結

因為安托萬從來沒得到過母親的愛，或者說得到的是母親畸形的愛，所以他產生了戀母情結。同時由于年幼就獨自生活，讓他的心理產生了很多感情缺失。

他曾對克里斯汀說：你是我的媽媽、我的妹妹、我的女兒。克里斯汀說：我只想做你的妻子。莉莉安在離開安托萬時也說過：他需要妻子、情夫、妹妹、保姆還有護士，自己無法滿足所有角色。安托萬想從她們身上得到很多心理上的缺失，彌補童年不曾得到的東西。所以他的妻子需要扮演以母親為主的很多角色，其中包括了很多類似保姆、護士這種可以照顧他的角色，因為他兒時不曾得到悉心的照顧。就像《愛情狂奔》中唱的歌詞：那些發出香味的女孩，她們的吻都只在記憶中。媽媽在父親的房間照鏡子，我又再次聞到了那香水味。安托萬喜歡他們的一個原因是他可以從她們身上再次聞到母親的味道，或者說看到母親的特質。

3.追求激情

在火車里，安托萬給科萊特講述了下一本書的劇情，然后科萊特問他：然后怎么樣了？他愛上她了，她愛上她了嗎？安托萬答：他很可能會贏得她的芳心，但一旦他們在一起，就會像平常一樣欺騙失望和分手。我真不希望重復第一本書里讓人沮喪的場景。科萊特對他說：看起來你追求的只是第一次相遇，一旦他們走到一起，一切都沒勁了。結合后面的劇情我們知道安托萬向她講述的是他和薩賓的故事，這個擔憂是他內心的真實寫照。他追求激情，追求新鮮，但一旦在一起他就會慢慢厭倦，最終進入吵架一直到分手的死循環。

他的每一段感情：塔巴爾夫人是因為容貌、氣質、財富，以及身為委托人的夫人，讓他感到刺激。杏子是因為巨大的文化差異吸引了他的目光，最終也因為文化差異太大無法適應而分手。和莉莉安上床，是因為莉莉安經常和他吵架，身上有很多克里斯汀沒有的特質，讓他感覺新鮮。科萊特和其他所有的女人不同，會在他提出過分要求時拒絕，不以他為中心，讓他求而不得，這讓他覺得與眾不同。就連以及失去了激情的克里斯汀也是在修電視之后重新燃起激情才和她結婚的。對于薩賓，更是只是因為拼起一張照片的新鮮感，就讓愛上了這個陌生的女孩，然后大海撈針般去滿世界找她。

但是這些女人最終都離他而去，就像《愛情狂奔》里面的歌詞：我們吵架、做愛、又吵架，我們的愛不能持續，那已經成為過去，彼此最后只能說再見。這個人的名字是科萊特、薩賓，所有這些都從指縫間溜走。發出香味的女孩，她們的吻只能留在回憶中。

4.自我中心

在火車上安托萬向科萊特索吻，但科萊特拒絕了他：接吻是兩個人的事。安托萬我喜歡過你，但我從來沒愛過你，但你試圖強迫我愛上你。你沒變，你和以前一樣以自我為中心。

安托萬的感情是自私的，他在乎的只是自己的心情，為了一時的激情，不顧及是否會傷害身邊的人。在自己和克里斯汀相戀時，出軌了塔巴爾夫人；在自己和克里斯汀婚姻期間，先后出軌了杏子和莉莉安；在自己和薩賓在一起之后，因為一時激情就充上火車去和科萊特邂逅。

最后影片在安托萬和薩賓的擁吻中結束，背景音樂是《愛情狂奔》。和片頭兩個人在地板上瘋狂做愛首尾相應，歌詞也暗示了兩個人的感情注定不會長久。同時畫面也閃回到他童年玩游樂設施時候的場景，雖然場合不同，但他們一樣的快樂。五部安托萬系列至此畫上了完美的句號，第一部和第五部也在最后一刻相互呼應。自始至終安托萬追求的都是可以遵循內心，可以不受任何束縛的開心快樂的活著。