花咒

很久以來，國產驚悚片的最大功能不是把人嚇得心驚肉跳，而是提供著哄堂大笑的笑料。演員夸張的故作姿態、故事情節的漏洞百出，以及制作上的粗制濫造，總是能引發影迷對國產驚悚的吐糟。新銳導演李克龍執導的《花咒》，卻沒有出現上述三種情況。這部打著“醉美驚悚片”旗號的電影，不僅成功地編造了一個嚇人故事，演員的表演也較為自然，且在制作上十分精良，在攝影、剪輯、美術、音樂、造型等多個技術層面，都顯得非常考究。
《京城81號》的票房大賣，驅使越來越多的驚悚片選擇以民國時代為背景。《花咒》也是如此。故事發生在上世紀的三十年代，貌美女主人燕貞離奇墜樓身亡，白衣鬼影時常在夜晚飄蕩在古堡別墅內，活在驚恐中的丈夫書明，重金找來靈異探長上官飛來當驅魔人。而在上官飛的調查過程中，詭異的驚悚之事接連出現。影片有著內斂的精髓，用一種沉穩、冷靜的筆調，不緊不慢地營造氣氛，鋪墊情節。它的恐怖不在噴薄而出的一剎那，卻像黑夜暗流，慢慢滲透，直入骨髓。劇中的上官飛的調查，起到一個偵探推理的作用，讓故事的解謎具有抽絲剝繭般的層次感。雖然影片也是玩著裝神弄鬼的把戲，但貴在一系列出色的細節鋪設，讓故事不斷地呈現嚇人的態勢。而月黑風高下，鳥群直飛別墅的上空的畫面，更是帶出一種哥特式的黑暗華麗。
在本片中，懸疑情節峰回路轉地轉折了三四次之多，而影片扣人心弦的嚇人沖擊力卻絲毫沒有減弱。。而影片始終是在借助復雜的人物關系來制造重重懸疑。劇中人都有著不可告人的秘密，漂亮女傭夏荷的鬼祟行為，面丑花匠老袁的口不能言，男主書明的沾花情史，私家女醫生蘇崇的神秘失蹤，姐姐燕貞離奇的死亡，妹妹燕敏的下落不明，他們之間的關系像多米諾骨牌，環環相扣又相互傾軋，讓觀眾看起來如墜云霧。影片另一個讓人稱道的，便是美色眾多，不但演員養眼，場景和道具也非常漂亮。漫天遍野的薰衣草和馬鞭花花田，呈現一片紫色的浪漫唯美，巴洛克式建筑的古堡別墅有著優雅的外觀，內部陳設精美異常，演員的服飾一個個時髦洋氣，盡顯中西合璧的民國最美驚悚風。可就是在這樣的美景之下，卻潛藏著殺機四伏。這種恐怖與美麗鏡頭的相結合，正是該片的獨特可觀之處。
影片在實質上講的是一個女人為愛殘殺情敵的駭人事件。片名之所以叫“花咒”，即是指出劇中紫色曼陀羅花為殺人藥物，更是暗指女人因愛情得不到而心生的怨恨與歹毒。燕貞和燕敏兩朵姐妹花，都愛上才華橫溢的帥男畫家書明。可這個男人選擇了姐姐，面對姐姐的捷足先登，為愛癡狂的妹妹燕敏因愛生恨、因恨復仇，小肥皂暗中實施著殘忍的報復行動，最終害人害己。由此想到莫里哀說的那句話，“女人最大的幸福，是讓人愛她。”而很多女人的不幸，就在于愛上不愛自己的男人，并為此而飛蛾撲火，直至釀成自己的人生悲劇。細想想這是何苦呢。而《花咒》這部唯美驚悚片在賀歲檔的上映，不知它的陰風陣陣會在票房上收獲幾何。
  

12月12日，是眾多網友網購美麗的血拼日，也是被稱為“醉美”恐怖片《花咒》的上映日，在提前觀看到這部影片之后，覺得它最美恐怖片的名頭實至名歸，在生物界，越美麗的動物毒性越大，該片在一片浪漫唯美的薰衣草莊園背景下，發生的關于情感、關于人性的故事也同樣充滿了致命的誘惑。

電影的場景設置突破了恐怖片一貫的陰氣逼人，不再是冰冷的廢墟，告別了昏暗的房間，《花咒》中成片的薰衣草莊園，富麗堂皇的別墅都讓人感受到偶像劇般的夢幻氣息，可偏偏在這樣夢幻的環境中，一樁樁駭人的事故接連發生，巨大的反差并不顯得突兀，反而將電影傳遞的恐怖訊息在觀眾心底烙印的更加深刻。

同時，該片的角色大都選用了90后的新人，男主角俊逸儒雅的氣質和幾個女演員靚麗的外表都提升了電影的可觀賞指數，他們在導演的用心調教嚇，表演絲毫不顯生澀，極易讓觀眾融入角色，感覺這好像就是身邊的朋友身上會發生的故事。

《花咒》除了與眾不同的恐怖外表，最吸引人的還是它所講述的故事充滿了曲折，有可看性，同時也對人性的復雜進行了深入的刻畫。恐怖事件發生的背后，總離不開一個情字，在這部電影里，有愛情的背叛，有姐妹親情的羈絆，有截然不同兩種父愛的展示，導演李克龍面對眾多情感元素并沒有顯得慌亂，而是有步驟有層次的將它們很好的融合在了一起。







雖然是一個新人導演，李克龍對《花咒》電影結構巧妙的安排叫人耳目一新，很多恐怖片用半數時間來營造氣氛，最后才開始“嚇人”，《花咒》的觀影順序卻是，一開始就嚇到了，中間跟著各種線索陷入迷惑，結尾揭開真相的時候被震撼。可以看出導演不想讓觀眾一下就猜到結局的良苦用心。

電影還有一個非常特別之處，講的是莊園里一個較封閉空間發生的鬼魂出沒，離奇命案，但加入了兩個局外人，一對行走江湖，破解冤魂奇案的師徒，故事隨著他們二人的視角發展推進，便增加了更多的懸疑氣氛，令電影生出了神探柯南和咒怨相結合的獨特感。

另外，幽默機智的師徒二人組人物塑造非常討喜，雖然薰衣草莊園的故事結束了，他們的故事卻仿佛剛剛開始，繼續奔赴下一個破咒征程，如果以他們為主線，完全可以拍攝一系列的恐怖片，《花咒》觀眾首映的成功，也讓大家對導演李克龍發出寄語，希望他能將《花咒》拍成系列電影。

你今日種下的因，便是來日你得到的果，《花咒》用一段曲折離奇的糾葛情事再次告訴我們，天道有輪回，不是不報，時候未到的真理，當電影脫下花海營造的美麗外衣時，也請觀眾暫時打開自己的保護殼，和銀幕中的主人公一起，直面人性中最深層次的矛盾與較量，一定會得到一次難忘的觀影體驗。

記得看過好萊塢恐怖驚悚片《招魂》，沒有過多的信息注入，把一件事講得透徹。相較國產的恐怖片，大部分都打著無神論的旗號，最終全是人嚇人的伎倆。而《花咒》同樣此類貨色，雖然畫面唯美，但卻有顆驚悚的心，雖然劇情設置有些小心思，但卻未能掀起大的風波。
影片賣點較多，唯美的愛情，偷窺狂的縱欲，私家醫生的奸情，養父與養女的亂倫，似乎富裕的家庭都有不堪的秘史。影片開始虛張聲勢來個鬼魅出動，繼而私家偵探（好像是捉鬼大師）介入，正兒八經辦案的偵探卻隔岸觀火，如此的劇情設置似乎還可以通暢，但仔細想想，卻有些不倫不類，無非就是一個富裕家庭糜爛的生活隱私大窺探，看得人乏味異常。
再說影片設置的懸疑點是豪宅別墅人口的莫名失蹤，但最大的懷疑者卻被蓄意淡忘，最終又一點點的剝離帶出，如此的先否定再肯定的推理方式固然很新奇，但沒有更多實質的意義。因為作為觀眾來說，早應該猜到倆姐妹爭一男人的結果，不是你死就是我活。編劇逗了個圈子，才慢慢的旁敲側擊引出更多命案中的失蹤人口的下落。最終大玩一把易容術，讓人更是啼笑皆非。看來這易容術技術含量也不高，什么人都可以玩幾下。
影片最不靠譜的就是特效的制作技術含量很小兒科，鬼魅的形象想必來自日本的鬼怪片，看起來不中不西。還有在酒窖發現的陳尸完全就是電腦制作出來的東東，沒有一丁點真實的影像，不知道這是怕嚇壞觀眾，還是根本就沒有努力還原陳尸原貌的技術，總之這點粗制濫造讓觀眾感覺很離譜。還有曲燕敏易容成花匠老袁，最終鏡頭一閃，就進行了互換，老袁作為一個粗農肩膀比較寬，而偽裝的曲燕敏身材根本就和老袁不搭，如此唬弄觀眾，真是毫無誠意。從這就可以看出，影片投資成本之低，以假亂真就想蒙住觀眾，看來觀眾未必都是傻帽。
影片片名取得很有詩意，但整個故事毫無詩歌的韻味，除了那一片薰衣草的花海，還有那套洋別墅，其實這套洋別墅感覺也是假的，無非是利用繪畫將其促成出現在鏡頭下。最終導出為愛復仇的女子曲燕敏通過栽種醉心花也叫情人花來釀制毒藥陷害賀書明和曲燕貞，愛情可以讓人發瘋發狂，影片本來可以升華一些正能量的東西，但最終還是被古話殺人者償命所害。賀書明死了還和曲燕敏會心一笑，這種笑泄露了謎底，他們生不能比翼雙飛，死也要做地下鬼。原來賀書明所有和曲燕貞的柔情蜜語，都是虛假作祟，看到最后，劇情如此一次次的自我推翻，我們都不知道該相信誰是真還是假？
本來影片開始恐怖驚悚氣氛還是比較濃郁，通過音效的幫助，再加上化妝技巧的給力以及背景的設置，但隨著故事的逐步推進，就漸漸發覺，這仍然是一場人嚇人的作梗，當然影片首先采用篩選法將兇手一個個否定，最終居然被一個出師不久的小妍識破，這讓人大跌眼鏡。原來人家什么都知道，就是觀眾最愚昧，這不是逗人玩恐怖游戲嗎？整部影片粗制濫造，讓人哭笑不得，看了真是會瞎自己的眼睛，太侮辱觀眾智商。（文/溫翔）

國產恐怖片/驚悚片在近幾年時成為了一種主流類型，不過大部分作品因為粗制濫造等緣故而備受詬病，但也有一些比較用心的制作，以峰回路轉的劇情、節節推進的懸念等，渲染懸疑驚悚氣氛，比如這部由李克龍執導的《花咒》，便是以“醉美”的名義，鋪陳出一段精心設計的殺人事件及較為可信的幕后真相。
影片《花咒》的時代背景是上世紀的三四十年代吧，帶有濃郁的民國風。故事主要發生在一棟遠在郊外、為花海所環抱的別墅里，別墅的女主人燕貞自殺身亡，男主人書明則遭遇一連串的神秘“鬼怪”事件，而燕貞的妹妹燕敏在數年前神秘失蹤，后來燕貞的私人醫生蘇岑也不知下落。在警察對此案情難以查明之際，書明聘請了對靈異事件感興趣的私家偵探上官天及他的助理小研前來調查，而在他們來到別墅的第一天晚上，上官天也親眼“目睹”了“鬼怪”，他們則一步步的將調查深入進去……影片整體上采取的是偵探片、愛情片及驚悚片的混合雜糅的方式，把一段謀劃已久的事件，鋪陳的既有美景的渲染，也有對于人性的刻畫。
其實，當初看到這個故事時第一反應是想到了民國時代轟動一時的閻瑞生案，姜文的即將上映的賀歲大片《一步之遙》便是取材于這件案子。特別是看《花咒》看到前面半小時左右而警察前來別墅調查，對別墅主人書明提出質疑那一幕時。不過整體來看《花咒》里也有殺人事件、警察等元素，但兩者并不相似。《花咒》片如其名，把主要故事安排在花團簇擁的郊外或別墅里，即使是開場時奠定整體基調的母女情深戲，影片一方面是渲染出比較怪異的氣氛，另一方面則可以看到周圍的鮮花開放的很美好，而后來書明與燕敏、燕貞姐妹倆相遇的戲，還有高潮戲等，基本上都是在這花海里發生，這使得影片在驚悚氣氛之余，也讓人賞心悅目。而影片也安排女主人公小研是一個從小跟著爺爺上山采藥、對花香有特別敏銳的嗅覺的女孩，這點使得影片的劇情、推理更加的合情合理，可以看出編導的用心創作。
對于人性的刻畫渲染，則是影片的另一條線索，或者說，影片的前面一個多小時，都是為了最后高潮時的人性做鋪墊。香水有毒，鮮花也可能有毒，而人性更可能是深不可測的深淵，因愛生恨使得人性扭曲到非人的地步，所以當最后的真相揭開時，幾乎是讓人倒吸了一口氣，并也夾雜了惋惜之情。
作為一個年輕導演的作品，李克龍的這部《花咒》結合了偵探、愛情、驚悚等不同類型片的元素，把一段連環殺人事件渲染的唯美而讓人唏噓，再加上各種細節的鋪墊渲染（比如小研在花海里對于“特別的香味”的敏感），可以看出李克龍的用心之處，遠勝于一般的國產驚悚片，是近期里值得一看的驚悚片。

皎潔的月光如金絲瀑布一般灑在薰衣草花海之上，花海間一座歐式古宅的恢弘與大氣，和山間美景相映成輝。如此美妙絕倫景色中，無論發生什么樣的事情，都是難得一見的精彩。
對于自然背景的選擇，足見影片編導們的精心所在。而民國時期的歷史背景，更早已是諸多或驚悚或恐怖或懸疑故事的絕佳溫床，此番再度回到那個混亂紛爭的年代，導演也顯然更有了自由發揮的空間。的確，所謂官方的巡捕，行事自由的私家偵探，山野別墅里的男男女女，以及主仆之間，在情感與離奇命案的幾番糾葛與糾纏下，終于也漸漸拉開了一幕夾雜著攝人心魄，讓人毛骨悚然的驚恐故事。
正如好萊塢大咖蒂姆?伯頓在其各種或哥特或黑暗或真人或木偶動畫之類型風格的影片中常常濃重蘊含的愛意無限那般，這部看似以厲鬼嚇人，以美景誘人，以美色迷惑人的故事，其內核無外乎“愛”字當頭。能真正讓人心神難離、尿點全無的，依舊是其包裹在愛情故事之外的噱頭種種和巧妙構思。蒂姆?伯頓的手法和精湛制作，顯然不是一般人可以比擬的，何況是小成本打造下的新銳制作班底。不過這部《花咒》無論從事發有因時的前戲，到恐怖事件頻發的懸疑四起，再到角色不多的幾人間的你猜我疑，皆可謂做到了物盡其用，且小有驚喜。尤其是，片中故事的前進線索，隨著這一對男受愛之傷，女向往美好真愛的私家偵探的腳步，一路走下去。一會鬼魂驚現，讓人寒毛直豎；一會溫馨搞笑，給人輕松之感。年輕導演的節奏把控力和氣氛營造的手法算得上純熟。
不難看出，或許是出于預算有限，片中某些特效的處理上頗不給力，略微影響觀影的情緒。還好，影片整體節奏適當，再加上適時給力的駭人場景，多少中和了特效的不足。而再次值得稱贊的，還是影片頻頻出現的自然風光，大片的薰衣草花海，滿眼紫色的美景，仿佛股股的香氣從大銀幕溢出，尤其是伴著男女主人公那纏綿美艷的繪畫之緣，以及那一段花間裸畫的美好橋段，怎能不叫人看了還想再看。
愛的力量，再一次于這段驚悚加懸疑的故事中成為一切善與惡的源動力。或許，在一百個人眼中，對這段看上去的孽緣，會有一百種解釋。就像在姐妹倆眼中，才華橫溢、俊朗外表的那個他，都是真心愛著自己的。即便是同樣貌美如花的女仆，也心懷春意，對男主有著百依百順的喜愛和憧憬。但終究，一心向往愛的他們，皆沒能在這個混亂的年代里掌控住自己的人生路，血淋淋的現實下，不但是對殘酷現實的拷問，更是對愛情的有一次沉重地質問。