下一站是幸福

昨天凌晨終于把《下一站是幸福》給補完了。追劇的中途我大多數時候都開著彈幕，看到有不少人說女主賀繁星綠茶的，有說她腳踏兩條船的，也有人說“如果你也32歲，喜歡上一個比自己小十歲的男人，你會能理解她”。

賀繁星的人設確實容易引發爭議，在兩個男人之間徘徊的戲份也確實比一般國產劇多了一點，無怪乎剛剛播出的時候豆瓣評分曾經達到7.5，現在已經下跌到6.1了。

談談國產偶像劇的女主人設 如許多觀眾所說，這部劇的部分設定是有些經不起推敲的，其中問題最大的就是女主。一個32歲的美女，性格爽朗，形象好氣質佳，從學生時代就不乏追求者，但出場時從來沒談過戀愛，你信么？ 誠然，這部劇的實質是偶像劇，那就難免瑪麗蘇。

有人說過，（古裝）男性爽文的特點是“建功立業、三妻四妾”，女性爽文的特點是“他有三妻四妾，但只愛我一個”。而現代偶像劇的女主，通常要足夠單純，足夠傻白甜，單純到男一男二都對她的天真可愛（沒心沒肺）欲罷不能。《下一站是幸福》也不例外。 男人愛女人，愛的未必是她的優秀，如果女主角太聰明太優秀，普通女性觀眾就沒有代入感了。如果女性角色挺厲害，那她就要有弱點，比如設定成吃貨、二貨。不僅僅是女性角色，有些女明星的人設也是如此。迪麗熱巴外號叫“胖迪”，她胖嗎？

女性瑪麗蘇劇的女主角，要單純，漂亮，沒有太多感情經歷，這樣男主才能一撩就撩得動。在感情上她要夠傻，才能屢屢被男二耍的團團轉，又趁虛而入。哪怕這對一個32歲，外形出眾，家境好，又沒有社交障礙的行政主管來說，太不現實了。

如果說女主因為從小被家人保護的很好，備受寵愛，沒有獨自在外面生活過，又有個關系很好的雙胞胎弟弟，因而比較缺根筋，在男人面前沒太把自己當女人，那么她在職場上的游刃有余又是哪兒來的？一個人有可能工作上明察秋毫，戀愛上一團漿糊么？

編劇非要把32歲的女主往“傻白甜”的路子上套，才是問題之所在。

有人說是國產偶像劇水平低，編劇水平低，我覺得也不盡然，這部劇還是有很多可圈可點的地方，比如生動幽默的臺詞，女主爸媽、弟弟、蔡敏敏和舅舅活靈活現的演技等等。 雖然能感覺到編劇在盡最大的努力為賀繁星的行為模式做鋪墊、找借口，但相當一部分觀眾還是不買賬，感覺無法被說服。 賀繁星為什么會被罵綠茶

賀繁星最開始被詬病是在什么時候？從豆瓣的劇評來看，從第四集就和22歲的男實習生滾床單開始。這在國產劇中確實屬于進度快的，畢竟近年來的古裝偶像劇（如《東宮》《鳳囚凰》《明月照我心》）流行結了婚以后好久都不圓房。因此豆瓣上有觀眾大呼“毀三觀”，認為《下一站是幸福》的男女主這么快上床簡直不是在談戀愛，是在約炮，會對青少年產生不良影響。

賀繁星在和元宋展開地下戀情的同時，被試圖以“戀愛軍師”身份接近自己的男二，37歲的廣告公司老板葉鹿鳴套路。當女主開始把他當作好朋友，經常和他一起互動時，觀眾對女主的質疑越來越多。 當賀繁星和元宋分手，上了男二的車，“綠茶”的呼聲開始不絕于耳。“剛剛分手就和別的男人在一起，綠茶。”“有男朋友了還不和前男友保持距離，女主太婊了。”對于賀繁星“不懂得和別的男人保持距離”的質疑是合理的，但“分手后不能馬上找別人”這個認知我確實有點難以理解：分手不就是因為不合適么，覺得不合適了，還不能和別人試一試？甚至還有彈幕說“元宋和前女友分手也才一年。”那么請問，分手多久再找下一個算合適？難道還要守孝三年不成？

賀繁星的初戀開始的匆忙，分手的倉促，一方面是是現實壓力，另外一方面和葉鹿鳴的強勢插足有關。和元宋的關系剪不斷理還亂，才是她搖擺的原因。一個戀愛新手夾在老狐貍和小狐貍之間，確實不太容易做選擇。

賀繁星的搖擺不是因為變心，而是她一直愛著元宋，卻很難拋下現實的障礙去不顧一切地選擇他。如果男主都接受了女主，理解了女主，原諒了她的搖擺，那也算是邏輯自洽了，應該不至于要上升到“毀三觀”的高度。更不需要因此討厭宋茜，或者認為理解女主處境的人都是支持腳踏兩條船的。作為觀眾，理解不一定代表接受，更不代表自己遇到同樣的問題就會采取同樣的方法去處理。 每當影視劇里“鑒婊”“鑒渣”的評論太多的時候，我就得關一會兒彈幕。愛情原本是排他性的，三個人的愛情更是一場爭奪戰，而嘗試的過程哪來絕對的對錯？愛情里并沒有唯一的正確，全看人怎么取舍。如果有兩個人選，那么選了誰都是對另一個人無情。

站在葉鹿鳴的角度看，他使用計謀雖然不光明磊落，但男女主的感情還不穩定，他爭取一下不犯法。站在元宋的角度，他想公開戀情沒有錯，他在舞會上表白沒有錯，但是從女主的角度去想，她無法承受這熱烈的表白，不敢向前一步也是可以理解的。

元宋比女主小十歲，是女主的實習生，又是她弟弟的學生，所以他在所有人眼里都是錯的人，而葉鹿鳴是所有人眼里合適的人，面對父母的期待，她想嘗試一下“正確的戀愛”，同時也不想因為一份盲目的愛斷送元宋的前程。如果說這部劇給我帶來了什么啟示，那就是站在不同人的角度、立場上看問題，可能會得出完全不同的結論。從彈幕上觀眾對人物的褒貶和爭論也不難看出這點。

值得注意的是，雖然后來女主和男二談戀愛了，但是從來沒有過牽手以上的舉動。這又符合了國產偶像劇（以及很多言情網文）“一個女主不能睡過兩個男人”的價值觀。或許編劇心里也清楚，如果讓女主和男二太親密，再回去找男一，觀眾更不買賬。畢竟女主在兩個男人之間晃一晃就已經被罵到不行，再像英劇美劇日劇里面一樣互相睡來睡去，那還了得？

國產瑪麗蘇文藝作品的觀念或許是這樣的：可以“貴圈真亂”，但女主還是清純些好——哪怕人設都立不住了。

看文藝作品，先放下“三觀”吧

與其看“三觀”正不正，我更在意的是一部劇的劇情設置是否合理，人物行為是否符合邏輯。看到大篇幅展現賀繁星如何努力在葉鹿鳴面前扮演完美女友時，我開始懷疑她是不是更愛自己，是不是個精致的利己主義者，總在被動接受命運送給她的？

最后幾集女主意識到她真正愛的一直是元宋，終于能勇敢地去追求愛情（至此編劇才終于把主題扳回來了）。與其說這部劇的主題是勇敢追愛，不如說更多是展現愛與現實的矛盾，愛與親情、利益的權衡，以及愛情中的灰色地帶。

如前文分析，女主的人設是有問題的（而且很多人之間的關系都缺乏界限感），編劇讓女主站在食物鏈的頂端，她就站在頂端了。但這些問題并不代表這部劇“三觀不正”。我們常說的“三觀”，是指人生觀、價值觀、世界觀。而如今人們說影視作品三觀不正，更多的是在說“不符合自己的道德觀/婚戀觀/擇偶觀”。要知道，偶像劇之所以是偶像劇，就是有幻想和夸張的成分在的，它原本無法，也無須承擔教化大眾的責任。

或許是網絡的覆蓋面越來越大，言情劇的觀眾也在不斷低齡化。從彈幕來看，這部劇有大批00后觀眾，還有小學生。

不知道是不是觀眾年齡層在變低的緣故，近年來看國產影視劇的彈幕和評論，覺得相當一部分觀眾總是希望文藝作品中的人物代表一種自己希望的理想人格、理想愛情，甚至是“正義”。幾乎所有比較現實或者進入戀愛關系較快，“三心二意”過的女性角色都會被罵。除了改編自日劇的《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》，似乎很少看到女主在劇中和多個男性發生關系。如果女主想看看到底哪個男人更適合自己，對另一個男人沒有足夠的防備，那這部劇一定會被罵“三觀不正”。

在偶像劇里的女主角愈發“傻白甜”化的同時，《下一站是幸福》選擇30+未婚女青年、姐弟戀的題材，并且沒有回避家庭矛盾、婚戀沖突中的現實問題，也算是國產劇里值得一看的作品。女主人設雖然有問題，但眾多配角形象鮮活，并不高大全或者扁平化。

談到婚戀問題，實際上現實生活中沒有那么多人會愛別人超過了自己，我也沒見過在愛情中從不斤斤計較，永遠光明磊落、無可指摘、勇往直前、不卑不亢、毫不動搖的人。好的文藝作品在展現真善美的同時，也無需避諱人性的懦弱、自私與矛盾，這點上，《下一站是幸福》做到了。

為什么《巴黎圣母院》《苔絲》《少年維特的煩惱》能流傳至今？正是因為他們把愛欲中的人性弱點描述得真切。實際上，一部文藝作品必須有“不正”的人物和行為才符合實際。“三觀不正”是對文藝作品非常簡單粗暴的評價，“三觀必須要正”就會造成故事的假大空。不敢塑造所謂的“渣男”、“渣女”，是不會讓觀眾愛恨交織，欲罷不能的。叢笑或許是全劇最真實的人物，因為她不需要“偉光正”的道德擔當。

要知道什么是真愛，就要去探索，在這個過程中搞清楚自己想要的究竟是什么，而非在沒搞清楚之前就要求女性堅定不移、從一而終。讓賀繁星們聰明點，成熟點，多試幾個男人，才是“勇敢追愛”的正道。

好巧不巧，我和女主年齡相仿；好巧不巧，我也沒結婚；好巧不巧，我也有暗暗喜歡過多年的人；好巧不巧，我也做過主管（雖然不是同行業）。

求不被劇情帶節奏。

第一，工作十年的我，不會因為暗戀對象結婚了，就情緒崩潰在甲方爸爸面前大哭；

第二，在工作的我，沒有被同事竊竊私語過我的戀愛問題，女同事們沒結婚或不結婚的不要太多，大家都會一起閑聊的好的伐，還是說女主被孤立了？（別和我說女主是嚴肅、苛責的上司，有距離感。她根本沒有上司該有的樣子好吧！具體參考第一條！）

要吐槽的還有很多，不一一說了。我覺得劇集表面在幫單身職場女性說話。實際卻嘲諷了我們。

為何女主如此不自信？她是沒談過戀愛害羞嗎？在我看來是女主覺得自己配不上小鮮肉，又在乎世俗目光。怕不是編劇沒見過真正的單身職場女上司？（也對，現在很多編劇都不調研，寫劇全靠腦洞）

女主是工作多年的公司主管嗎？戀愛上沒經驗、單純，這些想想也可以理解。但是工作上的表現，讓我覺得她根本沒有工作經驗，處理突發事件完全不行。

任何劇集的點，很多女主的言行，都讓我覺得偶像不足，現實未滿。

既想讓自己看起來現實接地氣，又想讓自己充滿甜蜜偶像感。結果，兩個都沒做到，兩個都做亂了。

人，生來一場，還是一步一個腳印，不要貪得無厭的好。

這部戲，一分給宋威龍的顏，一分平分給宋茜和王耀慶。

（是的，我也是看臉、看偶像劇的。不過不看想把自己包裝的“具有深意”，實則凌亂不堪的“偶像劇”）

疫情大災，被迫局在家中，相信今年這個春節大部分國人不算幸福。本劇播出后，在滿屏肺炎疫情的微博熱搜中殺出重圍，話題熱度很高，看過幾段視頻后覺得有點意思，因此來看了全片。

劇的現有標題和海報組合起來，有一股濃濃的瑪麗蘇味道。當然，原來那個標題：姐姐的初戀，除了能增加點關注度（噱頭）外，也不好。相比英文名 Find Yourself 非常切題。除了只看男女主顏值的觀眾，大部分人看的過程中，都可能皺起眉頭。女主何繁星在微博和論壇上遭到諸多攻擊和批評（比如“腳踏兩只船”），連扮演者宋茜都寫長文談自己的感想。不可否認，其中的一些橋段和安排值得商榷（繁星答應和鹿鳴拍5.20合照、分手后很快與鹿鳴和解），后期的收尾也有點潦草，但這部劇成功讓我上頭，并又看了一些片段。看過兩遍后，我的打分經歷了從6分變成7分，再到現在的8分。除了很多有想法的笑點和頗多值得反復體會的佳句外，本劇有三個地方讓人印象深刻：

首先，這是一部群像劇，生動地展示了當今社會中兩種關鍵感情（親情和愛情）的生態。年輕一代的互動由后天出現的愛情、愛慕來推動，男女主，對照的是女主弟弟賀燦陽和小自己十幾歲的蔡敏敏、女主和男二葉鹿鳴、男主與兩位潛在的追求者、叢笑和常歡、宋雪和男友、小雨和丈夫、蔡敏敏大學同學等。一幅生動的感情畫卷展開：有的是單相思，有的看起來很合適但無激情，有的有激情但無信任，有的喜歡但又不甘心，有的渴望婚姻和小孩，有的則想著丁克，還有的要面對孕期的背叛，等等。元宋和鹿鳴對繁星的愛慕，除了源自顏值外，都與其單純、善良、無套路有關，反面映射當下純情和真摯多么稀缺。年輕人和老年一代的關系則由先天的血緣關系所主導，有名則關心實則壓力、父（母）愛主義寫在臉上的王阿姨、鹿鳴姐姐和元宋父親，克制但依舊擔心、隱隱給予壓力的繁星母親，開明并與孩子平等相待、形同朋友的繁星父親、元宋后媽。40多集的長度，這么多角色的出場、互動，前后銜接流暢（如繁星請鹿鳴吃的第一次飯和最后導致分手的事件發生在同一個餐廳同一個地方；繁星向元宋袒露真心的兩次都是宿醉，兩人向對方的表白中都有“考慮考慮我唄”，初戀和復合都有保證書），埋下不少伏筆（如鹿鳴前期得意的心機到后期成了兩人關系的地雷，美音和留學前面是兩人矛盾的緣由，后面成為推動感情復合乃至升級的助力），多個角色讓人印象深刻，實屬不易。

其次，親情和愛情、年輕人和老一代從來不是在平行時空之內互不干擾，相反，這些密切地交織在一起。在中國文化傳統的影響下，孩子長大成人，父母自認的責任并沒有消失，孩子戀愛結婚、生育、第三代教養成了老一代最關心的話題。五四新文化健將將家庭作為變革中國的最重要突破口，并非沒有道理。成年后孩子如果無法自主決定自己的工作、婚戀，那么獨立人格很難談起。將男主元宋設定為富二代，對本劇的感情部分的戲劇化展開不利，瑪麗蘇甜蜜劇味道變濃，常歡的家庭背景放過來會更有現實和沖突感，不過元宋得以展現自己抗拒父親安排自己事業前途的決心，也算一得。相比于男主角，女主角身上的壓力更加巨大。未談過戀愛的“大齡”女青年與小自己十歲的男生產生感情，如何處理？美音曾說人的心臟是一個巨大的調節器，能合理化各種狀況。元宋具像化了繁星心中渴望愛情、浪漫的一面，鹿鳴則契合了繁星心中尋找合適自己、尤其是符合家人外人眼光的一面。對于已經有豐富社會生活閱歷、年齡不再是可以無視（如父母老去、生病）的人而言，兩者的取舍選擇并不容易。與元宋的戀愛，有激情但沒有建立相互了解和信任，需要面對巨大的外在壓力，繁星勇敢地邁出了戀愛這一步，又在內有不信任、外憂巨大壓力中退縮了。分手后的戲更加好看，繁星對元宋按耐不住的喜歡和吃醋，和鹿鳴在一起的謹小慎微、委曲求全，理智和感情的反復十分生動。分手反而淬煉了兩個人的感情。元宋理解了繁星讓其留學是關心愛護，了解年齡差（時間和未來人生軌跡）給繁星帶來的巨大不確定性，變得更加成熟（學會做應用題而非選擇題），繁星則克服了內心的不安和外在的潛在壓力，跟著自己的激情和感覺走，元宋往后退反而促使繁星向前走，兩人成功復合。鹿鳴失敗，不僅僅因為繁星對他沒有感覺，也在于他已經定型下來，無法為所愛之人改變，繁星對他而言更像是完成結婚生子任務的伴侶，有沒有愛，似乎有，但不夠徹底和堅定，所以才有他越往前走，繁星越往后退的局面。愛情需要激情和來電，外在強求不來，愛情也需信任和安全感，兩人在一起需相互成全而不是相互限制，所以愛情中的人既需保持自主也要相互嵌入，兩者的平衡拿捏是一門藝術。

最后，只有經歷了愛情和親情關，才可能成為獨立之人，從方珊珊王嘉承的散伙到繁星元宋的甜蜜復合，中間隔著天塹而不是一線。元宋自然好，但成長和掙扎線不豐富、真實，繁星的掙扎和選擇才讓人有戚戚焉。幸福的感覺很相似，來源卻不同，可以源自外在合適、可以源自集體，也可以來自內心、發端于自主選擇。事情不發生在自己身上，無法完全體會其中的艱難。嘴上說得很好，行動上卻極其不易。選擇極難作出， 時間卻不會等待。上述道理在劇中得到了淋漓盡致地展示。另外，獨立中國女性的面貌在劇中躍然而出，除了外表成熟冷靜，內心善良單純的繁星，還有理性友達的宋雪，掙扎而決絕的小雨，知性智慧的美音，可愛直爽的敏敏，乃至大膽直接的叢笑和羅雯月，都讓人印象深刻。我期待更多這樣的劇作出來。

粉絲勿進，不然你不高興，我也不開心。

本來劇一開播我是很喜歡的，打了四星，畢竟像這樣的國產小甜劇已經不多了。

可是，最近的操作實在讓人覺得編劇腦袋有屎。

首先，最近幾集，男主被分手之后，對女主念念不忘，不僅決定不去留學，還決定把女主追回來，這戀愛腦沒誰了，永遠都是男主在主動、在妥協、在放棄。

其次，槽點最多的就是女主了。一開始不同意男主來公司實習，然后看見男主的臉之后，就同意了（em......）女主穿著包臀裙還叫男主揉腰，這叫職場騷擾好嗎；在合作對象的辦公室里嚎啕大哭，不能很好地將個人感情與工作分離開來，你告訴我這是一個主管該有的樣子？和男主確定關系之后，不僅沒有和男二保持距離，反而關系更加親密了？？？？就算女主相信男女之間有純友誼，但不會不知道這個世上有個詞叫做【避嫌】吧，如果連這都不知道，我很懷疑女主的總管是怎么當上的。最近幾集更絕了，一邊對男主念念不忘，另一邊又對男二不接受也不拒絕；兩分鐘前和男二說要絕交，轉身就坐上男二的車回家了。這女主真的是又當又立，又渣又婊。

最后，男二雖然很綠茶，但是他從頭到尾都這么綠茶，可以說是主演中迄今為止完美保持住自己人設的角色了。

果然就不能對國產戀愛劇持太高期望。

更新

笑死我了，今天大結局的時候，男女主的所謂撒糖畫面尬到我媽換臺，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

宅在家里要干嘛 煲劇煲劇煲劇煲劇??????????

今年春節有部超級甜的劇 清爽的 少年 有趣的大叔 以及好看的并經常請吃飯的漂亮姐姐 點擊請看“下一站是幸福”吧??

星火燎元

第一集完美貫穿了整部劇的核心 三十+的女性們 是走合適自己穩步入婚姻生活的日子好 還是談談戀愛過自己的生活好呢?三十+的女生們都是有了自己的面包 不用為了生活窘迫的年紀 不被生活挑揀 但是也有那么一群女生或許曾經有過美好的愛情 但是經過磨煉暫時斷了紅線 或許一直因為自己的事情而忽略了周圍的美好 她們是“資深”少女 期待被愛 也擁有被愛的資格

第一集賀繁星作為資深少女 三十+的女生 她也一直在和自己和解中 也會遵從父母的意見去相親 結果發現這樣并不適合自己 也有很多女生也是這樣 渴望愛情 不想要合適

愛情合不適合只有自己知道 現在社會有很多獨立的女性 一邊說著結婚不一定是必經的路啊 一邊依然渴望著甜甜的戀愛 期待那個小兔子為某個人揣揣不安的跳動著

就像元宋說的 愛情的保質期只有自己保證 它才不會過期 心動的感覺到了 就不要吝嗇自己的感覺去勇敢追求愛吧

愛情里面沒有對錯 只有自己想不想要 愿不愿意去尋求

我不覺得賀繁星的人設是從和葉鹿鳴在一起之后才開始慢慢崩掉的，她的人設從一開始就有問題，尤其是她對感情的態度，我實在不敢恭維。

和元宋第四集就本壘打，雖然很多人都喊著甜甜甜，我卻不這么覺得。

性轉一下，如果賀繁星是男的，元宋是女的，倆人還沒確定關系的時候，男上司跑女實習生家里幫她慶生，女實習生發著燒對男上司主動勾引，男上司沒拒絕直接本壘打了，事后男上司要跟女實習生談辦公室戀愛，但要求保密，對誰都不能說，你覺得男上司會不會被罵死？

觀眾覺得甜，本質其實是雙標。

賀繁星想跟帥弟弟談甜甜的戀愛，但是又不想負責，所以要求不公開，后期元宋希望公開被賀繁星拒絕，元宋提了分手，但本質上是賀繁星把他給甩了，因為在這段感情里掌握主動權的一直是賀繁星，元宋一直是在妥協的那個。

后期賀繁星剛跟元宋分手就同意跟葉鹿鳴交往，她其實沒有多喜歡葉鹿鳴，她跟元宋小媽一起吃飯的時候說過，跟葉鹿鳴談戀愛是因為葉鹿鳴和她合適。

既然葉鹿鳴跟你合適，那你就好好跟人家談啊，賀繁星又開始跟元宋打情罵俏曖昧不清。

跟元宋在一起的時候對男閨蜜吐槽小男友，跟葉鹿鳴在一起的時候又對前男友吐槽現男友。

這跟綠茶有什么區別？被罵也是活該。

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和賀繁星的感情態度形成鮮明對比的，不是別人，恰恰是劇中別人口中她那個賊不靠譜的弟弟賀燦陽。

賀燦陽對待感情真的比他姐成熟多了，也負責任多了。雖然女票換得勤，但其實是個食草系，談戀愛的時候也就是帶著女票爬爬山看星星看月亮逛博物館，特風花雪月（畢竟是搞藝術的）。對感情也不拖泥帶水，沒有吃著碗里的看著鍋里的，前女友對他評價也挺高。

菜瓜跟他表白了幾次都被拒絕了，不是因為他不喜歡菜瓜，而是因為師生戀有違他的原則。

在跟菜瓜確定關系之后，面對菜瓜的求吻，他只是輕描淡寫的親了下額頭，還讓菜瓜睡沙發。

老賀跟菜瓜說， “你要學會愛自己 得自私 愛別人的本質還是愛自己 懂不懂？”

在被芒果刪減的劇情里，他倆去爬山，賀燦陽不是突然生氣讓菜瓜下車的，是因為菜瓜說他和前女友在一起的時候帶前女友開房，但是現在不帶她開房，賀燦陽覺得菜瓜把他當成那種隨隨便便帶女生開房的男人才生氣的

孩子太小了舍不得下手，菜瓜主動提開房都被拒絕了，因為喜歡所以克制。

這一段還有倆人甜甜的初吻，都被刪了，刪減后劇情都不連貫，搞得好像賀燦陽pua菜瓜無腦舔狗一樣。

賀燦陽覺得菜瓜還小，對他是一時熱度，所以跟哄孩子一樣跟她談戀愛，帶她吃吃喝喝玩玩，從不越過警戒線。

跟菜瓜交往沒多久，賀燦陽就為了菜瓜申請調職去美術學院，不再當菜瓜的老師，親手卸下他倆之間師生戀這顆最大的雷。

還問他媽如果他找了個小一輪的女朋友，他媽怎么看。為他倆公開戀情做準備。

賀燦陽是真喜歡菜瓜，所以一直設身處地為菜瓜考慮，一直在保護著菜瓜。

當意識到菜瓜對他是認真的，不是一時沖動，他就開始一步步計劃兩人的未來，排除他們之間的所有障礙。

這才是完美初戀的樣子啊！

賀燦陽，爹系男友的楷模！

我看好這對兒遠勝于主CP那對兒。

因為賀燦陽面對感情慎重又成熟，菜瓜愛的熾烈又真誠，他倆對待這段感情都很認真，也愿意為了對方付出和犧牲。他倆的愛情里只有喜歡沒有算計。

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反觀賀繁星，她基本上只考慮到自己。

和元宋在一起的時候，害怕外人對姐弟戀的非議而不敢公開。和葉鹿鳴在一起的時候，因為不是真心喜歡葉鹿鳴，所以每當別人提到和葉鹿鳴是不是快結婚的話題，就跟炸了毛一樣。

她只想到自己作為大齡剩女的壓力，卻幾乎從不站在元宋和葉鹿鳴的立場，為他們考慮，貪戀著他們的好，又不想負責任，也沒有把他們中的任何一個列入自己的人生計劃中。

歸根到底就是自私。

說白了，賀繁星就是個精致的利己主義者。

再說了，大齡剩女的主要壓力來自于家庭，賀繁星的家庭那么開明，爸媽明確表示了不逼她結婚，愿意養她一輩子。她還有一個那么愛她的弟弟，賀燦陽也說了賀繁星失業了有他養。賀繁星還有一堆關心她對她好的朋友。不要太幸福啊！

劇情設定上賀繁星作為大齡剩女面對很大壓力，可我看劇的時候完全沒感覺啊！除了不相干的鄰居偶爾問問賀繁星怎么還沒對象，她身邊根本沒人逼她啊！

再說說賀繁星對戀愛和結婚的態度。

在我的理解里，喜歡是和戀愛掛鉤的，而合適是和婚姻掛鉤的。

賀繁星一直在合適和喜歡之間糾結。

她喜歡元宋，但是元宋不合適，她一廂情愿的覺得和元宋只能談戀愛，但是沒有未來。她和元宋在一起的時候，享受和帥弟弟秘密戀愛的快樂和刺激，享受年輕肉體的美好，但是不想承擔輿論的壓力，所以當元宋想更進一步的時候，她選擇了分手。

而葉鹿鳴適合她，年紀社會地位各方面都適合她，是參加同學會可以帶出來炫耀的對象，是領回家能夠讓父母滿意的對象，現實里這種對象不就是用來結婚的嗎？

但是當身邊的人問到什么時候和葉鹿鳴結婚的時候，賀繁星炸毛了，開始懟天懟地，她覺得身邊所有人都在逼她，她覺得自己和葉鹿鳴還沒到談婚論嫁那步。

可我并不覺得大家在逼著她去結婚，朋友和同事詢問她只是八卦而已；媽媽問房子的事也是因為賀繁星陪著葉鹿鳴看房在前；爸爸的態度一直很篤定，不想結婚就不結，不給她任何壓力。

在外人眼里，賀繁星選擇葉鹿鳴作為交往對象就是奔著結婚去的，而且你如果沒有結婚的打算，干嘛特意請假陪人家去看房子呢？

你們品品她和美音姐的對話。

“不都一起去看房子了嗎”

“只是陪他看了一下房子而已”

你品，你細品。

正在交往中的情侶，女生陪自己男朋友去看房子意味著什么，賀繁星作為一個32歲的成熟職業女性，她真的不清楚嗎？

賀繁星和美音姐的對話，真的每一句都值得細品。

她并不是一個不婚主義者，她選葉鹿鳴不為別的，就是因為葉鹿鳴是最合適她的對象（或者說是她當下能夠夠得著的條件最好的對象）。

她衡量了一切利弊（對自己的一切利弊），為了輕松的活著（為了自己輕松的活著），而選擇了葉鹿鳴。

她要和合適的人培養感情（那干嘛還跟元宋糾纏不清？）

她要走普通人走的路（普通人走的路不就是戀愛結婚生子嗎？那為啥媽媽問一句房子看得怎么樣都能炸毛？）

賀繁星那么煩躁，甚至對自己媽媽發火，是因為她根本不愛葉鹿鳴，也從來沒想過嫁給他，這和她跟鹿鳴在一起多久沒有任何關系。不管賀繁星和葉鹿鳴在一起多久，她都不會同意和葉鹿鳴結婚的，因為她不愿意嫁給一個自己不愛的人。

她和葉鹿鳴在一起的時候，享受和成功男士交往帶來的虛榮和滿足，但她內心也不想葉鹿鳴更進一步，因為她并不愛葉鹿鳴。

（所以你都不愛他，也不想嫁給他，你干嘛同意跟人家談戀愛呢？哦，對了，因為他“合適”。）

綜上，我覺得賀繁星就是個渣女。

轉載自知乎

作者：銀子

地址：//www.zhihu.com/question/370159307/answer/1014080510