都挺好

你為什么會氣憤。

當你真的投注感情，跟隨劇情發展，為一個角色所受的詆毀而悲，為她獲得的贊揚而喜，跟著她全部的情緒捶胸頓足、擊節贊嘆，你會明白當她被輕描淡寫地拉入戲內必然的歡喜團圓的沉重枷鎖時那份無所宣泄的滯脹和郁結。而你無能為力。

你屈服于眾口，他們告訴你這是應當的，運用一種無懈可擊的組合拳法，“事已至此”，“出于你明白的原因”，“也只能這樣了”，“不要太強求”，“畢竟比起其他的”，“難道不應該嗎”。每一句話在你的腦子里都能毫無障礙地接下去，但又有另一個聲音在說。

它很好，各方面，都挺好，演員一流，鏡頭表現力過關，各種細節到位，甚至連流浪狗在海報上都有一席之位，你很難忍心去挑什么毛病。但是。但是。

哦……原來四十多集就是為了說這個呀，好一個先抑后揚，好一個包藏禍心，所有的真情實感都變成了真實可笑，好了你騙我看完了，但是，你休想騙我給四星。

蘇明哲是和蘇大強最像的人。蘇大強一直同大哥親近，是因為他了解蘇明哲懦弱又無主見，你只要咬著他不斷欺負，他一點辦法也沒有。這樣的人比蘇明成更可怕。蘇明成是一顆你清楚知道他什么時候會爆破的炸彈，他是有邏輯的（雖然這個邏輯自相矛盾，稍后說），你可以講理，雖然講理的后果可能是挨揍——但就算是挨揍也是一種有明確指向性的通路。

蘇明哲不是，蘇明哲只會拿一些如今被貶義化的“儒家的”、“中庸的”慣用理論來道德壓制別人。“我是家里的大哥，我不管誰管。”“XX真是太讓我失望了。”“你就別再跟著添亂了。”氣到你原地爆炸。這種人和稀泥的手段有一個顯著特點，就是他們通常會用一個或幾個常識性的論據來支撐自己的觀點，由于常識和公理是不會出錯的，你如果去反駁他，就會進入他的邏輯圈套：你怎么這么不懂事。

但問題在于，通過論據A能夠證明論點A，不等于通過論點A能得出結論B。假設蘇明哲說，爸病了，我必須回到爸身邊去，因為我是家里的大哥，明成照顧得不好，明玉又不管。這句話中，已知條件“爸生病”，結論是“我得回去”，論據1是“別人沒照顧好”，2是“我有責任和義務”；隱藏的論點是“我照顧得好”和（或）“我不管沒人管了”。

事實1，蘇明哲鐵定照顧不好，別人沒照顧好不能作為他能照顧好的必要條件，故結論不成立。事實2，大哥的盲目責任濾鏡下“沒人管”并不真實，故結論不成立。事實3，同樣由于盲目責任感（與同等或更高程度的自大）作祟，他對自己的實力十分沒有清醒認知，故論點和結論都不成立。

須知人的精力極其有限，分攤在幾件事上注定此消彼長，排序取決于重要程度，你選擇過度關注某一個事項，就必然有旁人替你承擔其余事項里你那一份義務。這些義務在劇情發展的不同時期鮮明地轉嫁在了他周圍人的身上，他濫用別人的愛、同情與善心，只是因為即便如此他過得也挺慘，由此引發了二度憐憫，使他看上去是個“善良又沒用的老好人”。

他是嗎？他不是。蘇明成是一種兒童式的、令人可以直言厭煩和憎惡的壞，甚至蘇大強都是一種理直氣壯的壞，而蘇明哲是偽裝成“沒用”和“無可奈何”的，看起來甚至是“好得可憐”的壞。他是一塊渺小的、不會過度惡化卻永遠在那里的瘡疤，他好不了，你也覺得他可憐兮兮而不忍責罵。這種人會永遠拖著你，因為他“盡力”了，天知道他的力都盡在了哪里但他真的沒落好，他比你慘了，你又怎么能扔下他呢？

吳非，請問你為什么不跟蘇明哲離婚。作為電視觀眾，我們期待邏輯。不離婚當然有不離婚的邏輯，劇中以冗長的集數渲染了矛盾，就像蘇明哲的A證明不了B一樣，矛盾飛速地解決了，這個劇里面的大部分情節攀升導向的劇情高潮都如此，生怕觀眾看得太仔細似的，總是過分輕描淡寫地一筆帶過。

講道理，我國觀眾已經很寬容了，體諒審查，體諒導演的不能拍，體諒編劇的語焉不詳，但你們不能因為這些客觀原因而枉顧角色行為的延續性，既然吳非不是個能忍氣吞聲的人，她的忍氣吞聲便理應被渲染得更溫柔和妥帖些。

蘇明成更奇怪。我們知道媽寶是什么樣，我們也知道媽寶不會是什么樣。媽寶是蘇明成這樣，媽寶也絕不會是蘇明成這樣。現在你可以想通了，這是一個奇怪而割裂的角色。在編劇和演員的角度上他當然不奇怪，如果我們把洗白當做一種必然走向，或者說得委婉些，要展現出一個不那么正面的人物的層次性，必得賦予他一些可愛的特質。但這樣的人真實存在嗎？不能的。

不談洗白后的越來越多的加分項，這是一個立足于現實的劇，我們談談現實的可行性。一個從小在家橫著走的男孩，母親幫親不幫理，成長環境中僅有的兩位女性一個常年受他壓制、毫無社會（家庭）地位，比起妹妹更像個誰都可以隨意呼來喝去的用人，另一個無條件地縱容和溺愛他，為他所有不人道也不正確的行為撐腰。

他學會了花言巧語和阿諛奉承，卻從不懂得理解、體諒和尊重，他所屬的家庭關系是一種封建強權式的：母親和妹妹分屬這個家鄙視鏈的頂端和底端，女性對他來說是十分兩極化的權力符號，你只能畏懼她——或者欺壓她，凌辱她。

同時，輩分在他之先的兩位男性也為他提供了側寫，他害怕大哥，那是一種順帶的諂媚，母親因大哥成績好而倚重他，他對大哥的敬重是出于對母親威嚴的順從。成績好在這個家里是與地位相互捆綁的加分項，妹妹的成績也很好，卻仍然位列最底層，這教會他的只能是一個道理：性別原罪。女性是最低劣多余物品，只有當她有了兒子，社會地位才能自然而然地提升，那之后她便成了家中話語權的掌握者，所有的男性變得需要俯首帖耳。父親就是一個典范。

這男孩后來結了婚，可想而知他在婚姻關系中會怎么對待他的妻子，何況他們結婚至此已經有了不少年頭，卻連孩子都沒有一個。

蘇明成的成長環境與母親潛移默化的教育決定了他不可能是劇中呈現的樣子。他只能是絕對自私的，除此之外，他是一個打女人和家暴的人，朱麗的父親在聽到明玉的事之后說了一句，害怕女兒以后也會挨揍，這個擔心后來被印證了。一個人的暴力傾向是不會因為人生中的一兩次受挫被消去的，阻止他再次跟人動手的只有他自己的道德約束，還是那句話，就劇里的表現而言，作為觀眾，不能確切感受到蘇明成這個人在道德方面具有延續性的發展和轉變。

在這里也不得不鄭重地指出另外一點，電視工作者面向的是未經分級的廣大受眾，絕不應該在沒有明確的是非引導下縱容和宣揚知錯能改善莫大焉，因為你為了劇情發展這么寫，很多人可能當了真，在自己遇到相似情況時選擇原諒。

女性和男性有著螞蟻和大象之別的力量差異，而人在憤怒中根本無法控制自己的力量，這一點劇中也有相應的呈現，明玉的表現到位了（盡管拍攝上還可以將恐懼的力度再放大些）。這也是那么多人在原則上不能接受男人打女人的原因。女性朋友們，你們挨打的時候是沒有任何還手余地的，那些想看兩年后和復婚的請清醒些，其他任何是，家暴也不是能洗白的污點。

當然你可以說這是電視劇不要強求真實。那你宣傳的時候就不要吹咯，用真實當賣點，把我騙來又喂我吃屎還不讓我罵街？事實上，這個劇從一開始就存在很多不真實的地方。一整部劇都是割裂的，反映現實和不得不為團圓美滿而鋪墊雙線并行，于是所有角色都存在著奇怪的自相矛盾。

明玉是個萬能掛神，最終的落腳點在于有錢。被叫作“現實”的童話背后是個充滿著非現實主義邏輯的赤裸裸的霸道總裁故事。

給媽辦葬禮，出錢。爸被非法集資坑了，出錢。大哥沒工作了，給找。二嫂沒工作了，給找。大哥大嫂回國了，出錢。大嫂沒地方住了，來我家。爸賣老房子，出錢。爸買房子，出錢。爸請保姆，出錢。爸沒地方住了，來我家。矛盾被一次次用錢化解，不勝枚舉。

除此之外，她有個開飯館的男朋友，每天隨緣開張為了蘇家鞍前馬后被警察抓還要被棒球棍打頭，比蘇大強親兒子還上心，當了蘇明玉男朋友之后全家吃飯都不要錢了，地位好像還不太如前幾集的免費保姆。最后說這個人是個富二代。那好巧啊，石天冬是掛神的掛神。

蘇明玉向來不在乎家庭關系，恨不得沒有關系才好，出錢是為了堵嘴，能用錢解決的問題能叫問題嗎。那換個問法，如果蘇明玉沒錢的話，故事能進行得下去嗎？

需要強調的是，角色外在的社會屬性和加持在其身上的標簽，都是為了讓故事和人物增加趣味性的變量，而角色本身不會隨外物轉移的性格、原則、立場，才是維持角色獨特性的根基。沒有金錢，沒有分公司總經理的身份，如果蘇明玉還是她本人，保有她那獨特迷人的性格魅力，我們才能夠說，這個角色立住了。

故事和人物這么設置，當然也沒有問題。有問題的是最末尾幾集價值觀的輸出。

明玉的人設之崩起于老蒙鬧離婚。她可能不至于勸離，但也絕不至于去勸和。離婚避免分股權的方法有很多，蘇明玉這樣的人早該明白，人和人都是獨立的個體，師父好不意味著師母也好，站在她的立場上不會幼稚到希望以“家庭”為限把已經想要離婚的人繼續綁在一起，更不可能去渴望有個“正常美滿”的家。老蒙的兒子都明白家庭是個偽概念，明玉被這樣強行為最后回歸家庭做鋪墊，其心可昭。

每個人都需要歸屬感，沒有家便會產生相應的替換。對于蘇明玉來說，她所有的付出都是為了“讓眾誠好”，她的角色的立意是，通過實現人生價值和付出勞動換取社會價值，從而獲得師父的認可，以得到歸屬感和自我滿足。這一切都建立在“通過自身能力作出奉獻”上，而不是犧牲自己來獲得補償性的快慰。

她被屈服了。

她確實也許會變成趙美蘭。她先前所有的努力都變成了不懂事的掙扎和叛逆，她甚至被和蘇明成放在同樣的位置：你們都改掉了自己身上的缺點，而大哥是個很好的榜樣——遠在美國，有像樣的家庭和孩子，盡管這個劇里的外國人都異乎尋常地壞。她終于擺脫了前四十多集里讓女孩子們羨慕和喜歡的一切，變成了符合社會主義核心價值觀與精神文明的模樣。

你們，做得好。

終于追完了《都挺好》，一個美滿和諧的大團圓結局，卻讓我像吃了蒼蠅一樣惡心。

大家但凡有一點基本的審美和認知能力，應該都會和我有同樣觀感吧。年度爆款劇就這水平？

雖然這劇前面也有不少槽點，但優點也是明顯的：三位主演的扎實演技（姚晨倪大紅郭京飛），難得一見的現實題材（原生家庭傷害，養老問題，反思孝道），還是可以讓人真情實感投入其中的。

而現在回過頭縱觀全劇，我只覺得精神和情感受到了侮辱。

這絕不只是最后兩集爛尾的問題，而是全盤皆垮。

本以為要通過蘇明玉鼓勵大家勇敢掙脫原生家庭陰影自立自強，結果她一直都陷在家庭的泥潭里根本脫不開身，家里但凡出事都是她在后面收拾爛攤子，最后為了照顧生病的父親把好好的工作都辭了。

本以為要通過蘇大強讓大家反思傳統孝道，當父母提出無理要求絕不能縱容，結果他每一個無理要求最后都得到了滿足，而那些惡果都要子女默默吞下，蘇大強不需要承擔任何責任。

而在我看來整部劇提出的最核心也最尖銳的命題——“父母如果不愛自己的子女，子女該如何面對。”也一直是在和稀泥，最后干脆把問題都收回了。之前一直都自私自利對子女看不到半點關愛的蘇大強，竟然因為生病就性格大變，忽然知道關心子女了。編劇還有這么耍賴的嗎？

于是我所期待的開創性、現代性、反思性，最后一個都沒落實，恰恰相反，我感受到的只有保守、陳腐、愚昧。

現在大家之所以都把問題歸結為最后兩集的爛尾，因為這兩集的轉折太生硬，煽情太尷尬，只是為了大團圓而強行和解。而之所以要大團圓結局，又是為了過審為了和諧為了正能量價值觀。

但我覺得這和過不過審、和不和解關系也并不大，純屬主創自己玩砸了。

全世界的家庭劇家庭片，至少90%最后都是要和解的。即便是在動不動就渲染暗黑價值觀的美劇日劇里，也很少有父母子女從頭撕到尾都互不原諒。而且時間越近，這樣的作品就越是難得，因為影視成了工業，要顧及大眾的心理預期和承受力。

我印象中到最后仍不和解的作品，都是年代很久遠的經典，中國有曹禺編劇的《雷雨》，西方有莎士比亞的《李爾王》，都是大悲劇，而且父親都是有重大性格缺陷的反面人物。《雷雨》里的周樸園專橫冷酷，《李爾王》中的李爾王昏庸偏信，最后都害死了子女。

至于比較近期的家庭題材，基本上都會和解。加拿大年輕導演澤維爾·多蘭的處女作叫《我殺了我媽媽》，片名聳動，但不過就是青春期叛逆兒子和控制欲母親之間的爭吵，吵到最后發現他們還是互相愛著的，只不過這種愛常常會扭曲，那些爭吵只是為了溝通理解而已。看完后你不但不會想要殺媽媽，也許還要自責對媽媽有過的誤解。

我看過的家庭撕逼題材影視劇，最精彩的應該是美國電影《熱鐵皮屋頂上的貓》（在中國被翻譯成《朱門巧婦》），編劇是赫赫有名的田納西·威廉斯。整部片全程高能，父子翻臉，夫妻對罵，雞飛狗跳，歇斯底里，金句密集堪稱撕逼教材。但最后還是和解了，而且和解得讓人服氣，因為他們經過了充分的溝通，達成了理解。看完你還是會覺得這是個牛叉作品，而不會覺得有任何俗氣和妥協。

中國也有成功和解的經典例子。許鞍華早期有部自傳性作品叫《客途秋恨》，講的就是她和她媽媽的故事，張曼玉那個角色其實就是許鞍華本人。許鞍華的媽媽是日本人，戰爭時期來到中國嫁給了她爸爸，婚后生下女兒，但母女倆關系一直不好，有很深的隔閡。后來許鞍華去了趟日本，終于體會到了身處異國他鄉獨自飄零的孤獨和艱難，于是理解了母親，自然也就和解了。

前兩年有部臺灣記錄片叫《日常對話》，女導演黃惠偵把鏡頭對準自己的媽媽，這個媽媽是個女同性戀，在外整天風流交了很多女朋友，對自己女兒卻不聞不問極其冷漠。于是女兒就努力想探究媽媽為什么會這樣？原來媽媽年輕時在家人安排下和毫無感情的爸爸結婚，婚后爸爸經常對其實施家暴，甚至還性侵女兒，媽媽雖然知道此事但還是不敢聲張，因為太恐懼了，久而久之就養成了逃避型人格，后來離開了父親也還是改變不了。這樣的母親，縱然千錯萬錯，你還能恨得起來嗎？

所以和解不是問題，關鍵是怎么和解。和解雖然看起來很俗套，但要讓人信服是很難的，比從頭撕到尾可難多了。所有成功的和解，要么雙方經過了充分的溝通理解，要么自己經過了足夠的反思和轉變，這些情節鋪墊可不是一拍腦袋就能寫出來的。

蘇大強和子女的溝通充分嗎？不充分。他對自己的錯誤有足夠的反思嗎？沒有。我們最后能理解蘇大強為什么那么奇葩嗎？不能。

他為什么那么自私那么貪婪那么沒臉沒皮，編劇都沒有足夠的交待，好像這個人生下來就是這樣的，基因里就寫滿了惡。

讓這樣一個純粹的惡人當男一號，去攪動所有的矛盾，還不能得到任何理解，這就已經堵死了后面和解的路，怎么和解都不對，都說不通。

如果您就是奔著最后和解去的，前面但凡讓蘇大強顯露一點點可愛之處，都不會讓結局來得這么讓人錯愕。

蘇明玉為什么得不到母親趙美蘭的愛，編劇倒是給了一點交待：因為女兒的出生斷送了自己出走攀高枝的夢想。可這恰恰說明趙美蘭就是個自私的人，她對女兒也確實沒有愛。

這樣的父母，根本不配得到子女的和解啊。你不愛子女，子女為什么要愛你？

這種情況要達到和解，唯一可行的邏輯，就是靠“愚孝”。結果就讓這部劇從先鋒犀利一下子降格為落后保守。

我依然覺得這部劇的出發點是難得的，它提出了一個特別尖銳的問題：如果父母并不愛自己的子女，子女該如何面對父母？

這個問題放在任何地方都是尖銳的，不光在中國。我想了很久，都想不到一個正面表現這種父母的國外影視劇。

日本電影《被嫌棄的松子的一生》里，松子從小得不到父母的愛，造成性格上對愛的極度饑渴。但這部分情節很短，只是開頭交代了一下，很快就轉到松子的戀愛故事上去了。

另一部日本電影，是枝裕和導演的《無人知曉》，母親拋棄了四個孩子離家出走，后來就再無音訊。電影的重點是幾個孩子如何互相照顧艱難生存，失責的母親就只有一個模糊背影。

為什么要模糊化處理？因為太難了。該怎么解釋呢？

對于大部分人來說，都很難接受父母對子女會毫無愛意，毫不負責。即便社會新聞經常會出現父母殘害孩子的慘劇，我們會覺得那是另一個世界的事情，我們不能理解也不想理解。

即便那些曾經受過父母的苛待，甚至大聲囔囔著“父母皆禍害”的人，多半也覺得那只是愛的方式不對，是扭曲的，或者是不徹底的，但不可能一點愛都沒有。

哪怕周樸園和李爾王，我都不曾覺得他們完全不愛子女。而在蘇大強身上，至少在得阿爾茨海默癥之前，我真的看不到他對子女的哪怕一點點愛。把這樣一個人物當男一號塑造，是絕對的超高難度動作。

而編導采用的，卻是最簡單最偷懶的辦法，就是把他當成一個極品大奇葩，集合各種正常人都難以忍受的缺點，把各種缺點都極致化，極致化到了喪失人性的地步，再靠倪大紅老師的演技增添一點喜感，最后就成為眾人爭相轉發的漫畫表情包，而不是一個具體可以感知的人物形象。

為了煽動觀眾情緒，一味追求戲劇化，放棄邏輯，簡單粗暴地處理人物和劇情，沒有任何深挖人物的意愿——這就是我們的年度爆款電視劇，和無數爆款營銷文案一樣，只不過是在把我們當傻子一樣，企圖任意操縱我們的情緒和注意力。

千萬不要最后來個和解諒解原諒大家都是一家人我們還是血濃于水相親相愛過去的就讓他過去吧我們重新一起來幫助不爭氣的二哥關鍵時候親情爆發最后抱在一起哭！

千萬不要！千萬不要！千萬不要！

撕他！撕你哥撕你爸撕你舅！蘇明玉你要爭氣！不能心軟！不能心軟！不能心軟！

然后各種戀愛談起來！ (????д????)臺灣男小少爺馬屁下屬都談起來！做你自己的女王！

寫于2019年3月21日：

第一次寫劇評，沒想到會有這么多人關注，謝謝大家，謝謝這么多瓣友的安慰，評論我都認真地看了，心理很溫暖，謝謝。

還有部分瓣友的話我不太認同，但是我尊重大家的言論自由，畢竟不同的生活經歷，會帶來不同的價值認知。

為什么寫這篇文呢？

2018年11月初，我偶然間看了《都挺好》這部小說，相似的生活情境引發了我的共鳴，花了一周的時間看完了小說，情緒很復雜。當知道正午拍了這部電視劇的時候，特別開心，也特別放心。

開播以來，我一直在追劇，每看一集感慨就增加一分，于是提筆寫下了這篇文章，不是為了博取同情，更不是為了譴責誰，只是想寫下這些年的心路歷程而已。寫完之后，我的確覺得放下了很多東西。

《都挺好》第36集，明玉一家智斗舅舅的情節看得我好過癮，舅舅慌忙逃走之后，一家人大笑的場景突然讓我淚濕眼底，多么難得的和睦場景啊，多么難得的“一家人”。那些如明玉一般嘴硬說“我不是蘇家人”、“蘇家的事與我無關”的，只是把自己包裹起來，害怕再受傷而已。她們比誰都渴望家庭溫暖，這些是再多錢都買不來的。

之前的文章刪除了，之后，愿所有的“蘇明玉”都能與自己和解，與生活安然相處。

大團圓結局，竟成了洪水猛獸，遭到“聯名抵制”。觀眾再一次自我賦權，充分表達個人意愿，拒絕假大空、瞞和騙。正如尼葛洛龐帝（美國計算機科學家，著有《數字化生存》）預測的那樣，數字化時代里，“沙皇退位，個人抬頭”。

沒錯，說的就是2019年的首款爆劇《都挺好》。在這部劇的豆瓣評論里，熱度最高的當數“編劇千萬不要給我大團圓”。其實在播出早期，心明眼亮的網友就從“都挺好”的標題與片花中覺察出走向大團圓的跡象，憤然表示，若果真如此，勢必怒打一星或給編劇寄刀片，宣稱“美杜莎的目光可以殺人”。

《都挺好》還在熱播階段，豆瓣網上就已經有5萬多網友打出了8.2的高分。它聚焦近年來引起很高關注度的“原生家庭”問題，隨著母親突然離世，蘇家分崩離析，如何安置父親后續生活，成了這個家庭種種矛盾的導火索。大哥蘇明哲從美國回到國內，想負起大家庭的責任卻與自己的妻兒不斷疏遠；二哥蘇明成一直啃老且在事業與家庭上遭受重重打擊；小妹蘇明玉不受父母待見，18歲就和家里斷絕了經濟往來，卻仍難舍親情的羈絆。這部熱播劇最近即將迎來“大結局”。

強勢而自覺的觀眾，以及不斷噴涌的“代入式”觀劇體驗已成為不容忽視的現象。或是聲討蘇家作死男團，或是歌頌美好女性聯盟，或是陷入對家庭問題的無窮爭論，幾乎所有觀眾都能在這部劇里看到屬于自己的生活難題。于是，痛點被精準召喚，情緒被有效牽引。聯想、類比、代入、移情的修辭手法化為觀劇效應，串聯出一片眾生相的海洋。只不過，浪潮般洶涌的全民情緒與角度各異的全民輿論，最終將如何收場？這枚射向“家庭病癥”的子彈，還能否再飛一會兒？

撰文 | 李靜

拒絕大團圓：“這不是神話，這是生活”

《都挺好》的起點很妙。蘇母去世，蘇家人不得不扭結到一起。繼兄妹大鬧葬禮之后，安頓蘇父便是頭等大事。共同贍養老人，極易導致成年人之間的戰爭。作者阿耐在同名原著里寫道：“朱麗感覺蘇家就像一顆毛筍，婆婆去世后，筍殼被一只看不見的手一層一層地剝開。”的確，利益攸關，“弱點無情展現”。尤其是蘇家男性，演活了原著里概括的“一家三天真”：“老天真”蘇大強作死技能堪稱狂野，動不動就失望的蘇明哲代表了“單純的天真”，心理未斷奶的蘇明成仿佛臉上就寫著“無恥的天真”。

《都挺好》劇照

故事的展開頗具四兩撥千斤的效果，往往一個細節就能生產熱議話題，僅靠著微博熱搜就能追劇。雖然與小說版相比，劇版人物過于臉譜化，行為邏輯的合理性也被大幅削弱（比如，蘇明成毆打妹妹的動機被大大簡化，惡劣程度卻被加重了）。但與其去討論劇中人物是否符合生活真實，不如說劇版人物放大了某些性格特質，尤其是實現了“渣”的集大成，故事情節也極端化了某些生活困境。有的評論者犀利地指出這部劇不乏迎合與挑撥大眾情緒的“投機主義”，但有一點還是必須承認，許多日常的、糾纏的、幽微的、難以言表的“家庭內部矛盾”終于被擺上臺面，包括如何跟一個“老無賴”父親相處、家庭內部的資源分配不均與各種形式的暴力、“大家”與“小家”的利益沖突等。

不過，故事的起點與展開越是深入人心，如何收尾的難度系數越是直線上升。新仇舊恨排山倒海，被侮辱與被損害的蘇明玉該如何面對自己的家庭？結局無非有三：一是選擇原諒，重歸家庭（小說的原名即是《回家》）；二是選擇決裂，斬斷血親；三是選擇遺忘，若即若離。如前所述，第一種結局是觀眾最不能接受的，第三種結局則顯得曖昧，沒有戲劇色彩。只要雞毛蒜皮纏斗不休的生活還在繼續，就難以停留在“父慈子孝”的童話式結尾，“白日夢”百無一用。如果非要強行圓滿，那只能被看作是對觀眾智商的捉弄。所以很多觀眾情愿選擇第二種結局，認為一定要“殘酷現實地拍”，期待暗黑系復仇力量的總爆發（有趣的是，溫情脈脈的中國倫理劇在海外頗受歡迎），起碼可以在“戲劇場景”里替天行道，體驗一把“很爽”的感覺。

《都挺好》原著小說作者: 阿耐 版本: 江蘇鳳凰文藝出版社 2019年1月

有的追問則直接挑戰了大團圓結局的邏輯前提：為什么一定要以蘇明玉和蘇家的關系作為結局？如果她真的是現代獨立女性，又何必徘徊于貌合神離的親情廢墟，不斷被原生家庭困擾呢？對現代女性來說，難道不早該跳出家庭倫理的條條框框，在寬闊光明的地方“幸福地度日，合理地做人”？強調個體的自由與獨立無可非議，不過現實要更為復雜。對此，小說里有一段蘇明玉的心理描寫可以作為回應：

她真恨，為什么要生在蘇家，為什么要生為女人，而她為什么擺脫不了蘇家。她這時非常理解哪吒，她也恨不得剔肉剔骨把這身血肉還給父母，從此與蘇家一刀兩斷。但是，這不是神話，這是生活。

生活不允許幻想，我們不能脫離具體的社會關系去想象“現代”和“獨立”。關鍵在于如何立足于當下中國的家庭實際，創造個體與家庭更為合理的新型關系，更大程度地發揮家庭的正面價值（比如情感和物質上的保障）。即使是現代女性，依然要在成長、工作、生育乃至家務勞動的全部事項中，與自己的原生、再生家庭發生復雜密切乃至相愛相殺的關系。如人飲水，冷暖自知，人倫問題從來不是紙上談兵的話題，我們需要動用愛、耐心、勇氣與智慧去與生活短兵相接，血肉廝磨。換言之，現代個體應當創造新的家庭倫理，實現個人與家庭的動態平衡。

可惜的是，許多家庭倫理劇并沒有很好地捕捉到當下生活的新經驗，并將之具象化、影像化，進而變成一個令人感同身受的故事，反倒是淪為一出出聒噪的家庭鬧劇。除了主流價值觀的制約，內容制作者們確實也沒有能力去想象一個更合理的結局。準確地說，觀眾討厭的不是大團圓，而是厭惡走向大團圓時的“假大空”，討厭無緣無故的愛和恨、洗白和寬恕。那些玫瑰色的影像泡沫，一戳就破。劇版《都挺好》已屬其中的佼佼者，但在走向結局時，依舊不乏生硬之處，比如前期極力黑化蘇明成，后期他卻突然覺醒，強行洗白。較于劇版，小說的描寫更合邏輯一些。我感興趣的是，小說原著如何收尾，如何設計蘇明玉與蘇家的未來？

從“都挺好”到“我挺好” ：蘇明玉的療愈之路

在阿耐筆下，蘇明玉足夠現代。她既是“亦舒的信徒”，又是以《毛選》為指南的商戰高手，總之是個足夠滑頭和強悍的人。這樣一個人，偏偏在自己家里處處吃虧，各種意難平。她視蘇家為魔障，分不開，掙不脫，跑不掉。在故事的推演中，她對蘇家的情感漸漸起了變化。小說版的優勢在于直接書寫人物心理，細膩展現心路歷程：

第一階段，痛恨、憤怒、恐懼與無奈并存。尤其隨著身世謎團的揭曉，她得知自己的出生只是換取城市戶口的工具，恥感油然而生。

第二階段，她開始意識到，仇恨嚙噬著自己：“所有的陰暗必須停止，即使她還有許多仇恨沒有清算，還是得停止，否則，她的一輩子都得搭進去。”她寧愿忘掉那段經歷，也不原諒那段經歷。注意，忘掉絕不等于原諒。

第三階段，她發現自己成了絕對的強者，尤其是母親已經去世，對蘇明成的認識加深后：“她又仿佛失去憎恨的目標”，她的敵人“忽然似乎軟化了”。

《都挺好》劇照

最終階段，作為強者的她終于明白該怎么做，“她現在有自信正視過去，一分為二地正視她不喜歡的每個人，她知道自己在痊愈。”對她來說，首要的不是復仇與泄恨，而是療愈自我。她最終正視痛苦并將之轉化為力量。小說的結尾處，明玉、石天冬和蘇父一起過年，她終于找到了自己與原生家庭的“恰當距離”：

親情是撿不回來了，大家淡淡如水地交往吧，她不寄予厚望，也不恨之入骨，該怎么樣就怎么樣，她和石天冬幸福就行了。她看來只有糊涂到底了。

所謂的“糊涂到底”，恰恰源自徹底的清醒。出生無法選擇，他人難以改變，能改變的只有自己，首先只能做到“我挺好”。建立“淡淡如水”的家庭聯系，出于她的主動選擇，而非犬儒式地順從。《原生家庭：如何修補自己的性格缺陷》一書里寫道：“我們竭盡所能做出這種抗爭，希望父母可以對我們更加慈愛和寬容。可是這種斗爭會耗盡我們的精力，使我們的生活充滿混亂和痛苦，注定徒勞無功。獲勝的唯一辦法就是放棄抗爭。”放棄抗爭并不意味著消極被動，而是要徹底拋棄錯誤的家庭模式，依靠自己的力量去創造新生活。至此，蘇明玉才能將《毛選》用到生活，“一分為二”地看待自己不喜歡的人，理性得以戰勝情緒。

《原生家庭：如何修補自己的性格缺陷》作者: （美）蘇珊·福沃德 / （美）克雷格·巴克 譯者: 黃姝 / 王婷 版本: 北京時代華文書局│陽光博客 2018年8月

必須要問的是，蘇明玉是如何痊愈的？小說提供了一劑復合藥方：既要給她灌注許多許多的愛，又有賴某些緩慢的、不經意的溝通與“說理”，還要靠外部壓力讓家庭共同體顯形。這些都幫助她擺脫病態心理，既獲得必要的情感支撐（她渴望認同和支持，劇版里她曾蜷縮在浴缸里痛哭），又能獲得自我的成長。

首先，小說里把石天冬比作她的心理醫生。與劇版里的小奶狗形象不同，小說里的石天冬是個“粗糙的人”，帶著“渾濁的廚房味道”。在蒙總和柳青看來，他與明玉的結合，簡直是“飛鳥和魚相戀”。但他卻帶給明玉無條件的愛，具備寬闊胸懷、犧牲精神和專一感情。二人結婚，造就了一個健康的再生家庭：“婚后的日子亂糟糟鬧哄哄，煙火氣十足。明玉很享受這種煥然一新的生活……這種全新的，與過往完全不一樣的生活，讓明玉慢慢不再想起她的以前，心平氣和。”

石天冬給予明玉的愛非常純粹，以至于十分接近母愛，而非男女之愛（小說里明玉和柳青的感情更接近男女之愛）。弗洛姆在《愛的藝術》里曾這樣描繪母愛：“上帝所許之地里（土地始終是母親的象征）流著乳汁和蜂蜜。乳汁象征母愛的第一個方面：對生命的關心和肯定，蜂蜜則象征生活的甘美，對生活的愛和活在世上的幸福。”石天冬不僅保護明玉的安全，為她做各種美食（小說里的家常菜到了劇里變成洋氣菜品），全方位照顧她的生活，此之謂“對生命的關心和肯定”；而且他也讓明玉體驗到生活的甘美和幸福，“帶給她一雙發現好玩的眼睛”。除了石天冬的愛，明玉還得到許多人的愛，尤其是師父蒙總，劇里他實際上扮演了“父親”的角色，教導明玉進入社會并提供庇護。小說里二人實質上屬于資本家與雇員的關系，但這依然為她提供了重要的情感支撐。此外，知己柳青、小蒙甚至小咪都讓她感受到愛，極大地彌補了成長階段愛的缺量。

《愛的藝術》作者: [美] 艾·弗洛姆 譯者: 李健鳴 版本:99讀書人｜上海譯文出版社 2011年7月

其次，促成明玉變化的另一因素是大哥蘇明哲撰寫家史。書呆子用自己的方式來解決問題，認為只有梳理清楚家史，才能發掘家庭關系不健康的原因，進而有針對性地找到解決辦法。這是一種調試機器的思維，也是某種“說理”的嘗試。果然，“痛寫革命家史”帶來了家庭成員的情緒地震，蘇大哥將之稱作“窒息療法”。不過，“窒息療法”終究沒比過老二蘇明成的博客。蘇明成在博客里竟然稱呼明玉為“天使”，而明玉在不經意間瀏覽（就是這么巧），動了惻隱之心：“她從明成文章的字里行間看到明成心靈的掙扎，還有他身上背負的他無能為力的壓力。”借由文字，一種緩慢的、真誠的、冷靜的、深度的溝通和理解變得可能。

最后，促成團結感的快捷方式是共同抵御外敵。當蘇明成向詆毀妹妹的人揮舞拳頭時，當一家人共同反抗吸血鬼舅舅的盤剝時，當兄妹三人一致拒絕父親迎娶保姆時，他們結成統一戰線，共同體顯現出它的輪廓。

總體看來，這終究是個人療愈的“理想型”，并非所有人都會如此幸運。單就再生家庭來說，便潛伏著無數險灘暗礁。魯迅的名篇《傷逝》，今天看來依然深刻，擺脫原生家庭的自由結合的“新青年”子君與涓生，終于相看兩厭，互相桎梏。不過話說回來，如果將蘇明玉作為心理治療的案例，可得出的經驗在于，只有實現了“我挺好”，學會自愛與自信，僵局才有破冰的可能。

“我挺好”之后 如何理解和重構今日之家庭

我們不能停留在個人療愈的“理想型”，不能把賭注放在連環巧合上。蘇明玉畢竟是少數，更多人可能連樊勝美都不如。就像魯迅揭示的那樣，小家庭的“我挺好”十分脆弱，它的長久穩固離不開外部環境的向善進步。那么，是否存在更加可靠和徹底的改變之路呢？能否為更加理想的家庭關系提供必要的社會環境、文化教育與觀念支持呢？當然，這是一個漫長的過程，但是否具備這樣的意識，將可能導致不同的現實走向。如果我們的思考能夠更加根本和務實，對大團圓結局說不，才能擲地有聲。

魯迅對大團圓結局的批判最為著名，他認為這只能粉飾現實，調和矛盾，讓人們“陷入瞞和騙的大澤”。《阿Q正傳》的最后一節以“大團圓”為名，便是赤裸裸的諷刺。在魯迅那里，破除大團圓的審美迷思是和改造國民性、中國社會結合起來的。胡適在《文學進化論觀念與戲劇改良》中也曾指出團圓快樂的文學是“說謊的文學”，“至多不過能使人覺得是一種滿意的觀念，決不能叫人有深沉的感動，決不能引人到徹底的覺悟，決不能使人起根本的反省。”那是一個大破大立的時代，各種關于根本問題的思考層出不窮，總的判斷是只有徹底改造社會與國民，才能有新文化與新生活。魯迅在另一名篇《我們今天怎樣做父親》里寫道：“所以覺醒的人，此后應將這天性的愛，更加擴張，更加醇化；用無我的愛，自己犧牲于后起新人。”父母之于子女，應當扮演理解、指導與解放的角色。這既帶有普遍意義，也有著濃烈的五四氣質。

《阿Q正傳》作者: 魯迅 / 趙延年 版本: 人民文學出版社 2014年3月

時過境遷，當下的家庭狀況已有諸多變化。相較于五四時期，經過社會主義教育、啟蒙思潮與西方現代思想的影響，父權的權威已屢受批判，老人在加速發展的時代里，往往被視作落伍的弱者。個人主體意識得以張揚，曾經的獨生子女也開始為人父母，新的代際溝通模式與教育方式已顯露端倪。家庭資源主要向下流動，圍繞著購房、養老與共同撫育第三代，代際關系變得更加緊密，在市場環境與政策變動中，許多家庭選擇集思廣益、同舟共濟。性別意識尤其是女性意識進一步覺醒（尤其是女性開始擁有一套話語去描述自己的處境、權利與困惑），也在呼喚著新型的家庭關系……總之，新的家庭倫理正在形成，個人與家庭之間展開了新的博弈與平衡。在此背景下，《都挺好》成為爆款也就更容易理解，它產生于當代倫理觀念的變遷過程中，為許多新的社會問題賦予具象。人們既可以將之作為宣泄情緒的靶子，也可以嘗試從中尋找胡適所期待的“深沉的感動”、“徹底的覺悟”和“根本的反省”。

《都挺好》劇照

如果不停留在原生家庭、重男輕女、媽寶、啃老等籠統的話題上，我們完全可以結合自己的經驗與知識延展思考，深入到生活的肌理中去。否則，我們就只能被動地接受熱點，讓他人操控自己的情緒而不自知，看似機靈的嬉笑怒罵，其實卻喪失了判斷力與深度思考的能力。《都挺好》雖然存在許多不盡如人意的地方，但正如前文所說，它將許多問題擺上臺面，將不同地域階層年齡的人們的經驗召喚出來，放在陽光下重新審視。這是形成公共討論的某種契機，在這個意義上，《都挺好》蘊藏著太多值得思考的話題。

比如，家庭內部的暴力與不平等該如何解決。令所有人印象深刻的一場戲莫過于蘇明成毆打自己的親妹妹。蘇明玉堅持要走法律程序維權但不被眾人理解，連知己柳青都這樣勸她：“來自輿論的反噬與來自你自己未來內心的反噬，你會躲不過”，“受害者反被指認為施暴者。”難道來自親人的傷害就可以免責嗎？明顯的傷害尚且可以追究，心理傷害又該如何衡量？暴力不一定來自強者，也有可能來自蘇父這樣的弱者。阿耐寫道：“這個世界，人們只看到表面，所以，縱容了所謂弱者卻四肢齊全發達的無賴。”蘇父的長期不作為，實則成了重男輕女的幫兇。頂著保護色作惡，連追究的證據都難以尋找。

比如，暴力和專制固不足取，民主就一定管用嗎？阿耐又寫道：“行使民主有時也得考慮一下對面是誰”，“養一個幼稚的成年人，只有絕望”。民主只能在平等的個體間展開。但家庭關系的復雜之處在于，代際關系總是處于強弱不對等的狀態，在一個階段總有一方依賴和需要另一方。蘇明玉說：“我的悲哀在于，我沒有選擇，我在無能為力的時候已被扭曲，我只有承受，而且扭曲。”如何處理不對等關系，尤其值得思考。

《都挺好》劇照

再比如，金錢與親情的關系。蘇父的賬本同樣令人印象深刻。一般認為在中國文化里，談錢傷感情。但正是蘇父的賬本公開了家庭資源分配不均的真相。小說里描寫蘇麗翻賬本的一段很精彩：“她是個靠數字吃飯，以數字為據的人，這本賬上面的數字，讓她透過往日蘇家和煦溫暖的場景，看到截然不同的婆婆公公和丈夫。”“他們的脂膏，被她和明成恃愛之名搜刮光了。”兩代人的關系，被描繪成剝削與被剝削的關系，可以等價交換的關系。金錢可以明確責任和義務的重量。不過，當人們抨擊蘇明成啃老的時候，有沒有想過多少重壓之下的年輕人正在進行所謂的“啃老”？一些社會學調查顯示，中國家庭的許多父母愿意出資給子女購房，將之視為對子女人生的一種參與，在協商家庭大事中增進親密關系；父母也期待子女的物質回饋，將之視為良好家庭關系的確認。如此來看，金錢又具有了溝通情感的功能。可蘇明成的疑惑在于，金錢固然重要，但自己對父母的陪伴又算什么？

今天怎樣做父母、怎樣做子女、我們需要怎樣的家庭都需要重新思考。馬克思的名言依舊振聾發聵，重要的是改造世界。拋出更為細致深入的議題，雖不能直接改造世界，但通過打碎僵化的思想鋼印，觀察和體貼正在發生著的經驗，提高對家庭不合理現象的意識程度，都將有助于現實的改善。說到底，對大團圓結局說不，是為了強迫我們走出想象力的邊界，另尋一條改變現實的新路。我們的全部努力，不過是為了讓“都挺好”，名副其實。

本文內容系獨家原創。作者：李靜；編輯：走走；董牧孜。校對：翟永軍。題圖素材來自《都挺好》（2019）劇照。未經新京報書面授權不得轉載，歡迎轉發至朋友圈。

1~3集

導演挺會調動觀眾的情緒，先將三妹自私、冷漠、無情的一面展現給觀眾，等三妹給觀眾留下一個不好的第一印象，之后再交代以前發生了什么，又瞬間讓人覺得三妹這么做很合理，甚至很解氣。

雖然套路，但是管用。

三妹先是說出三條理由解釋蘇母去世時自己不在身邊的原因，就已經足夠讓人覺得她性格太直了，沒有一點人情味。

那句“這種東西都是辦給活人看的，花太多錢確實沒意義”更是讓人好感全無，覺得她就是個不孝子，眼里只有金錢，沒有親情。

我們只看到了她的冷漠，但這一切都是有原因的。

原來，蘇母一向重男輕女，為大哥、二哥掏心掏肺，卻對三妹太薄情寡義。

對于大哥，她砸鍋賣鐵也要供他去美國讀書，甚至賣了原本屬于三妹的那間房；

對于二哥，她又賣了第二間房，只為給他籌辦婚禮、買婚房；

但對三妹呢，她反倒把屬于三妹的東西給兩個哥哥。

三妹高考在即還要給二哥洗衣服，還不能抱怨；

哥哥有獨立房間，三妹只能和父母一起住，或者睡過道；

二哥可以要2000塊去旅游，三妹卻不能要1000塊去報個補習班；

二哥可以花錢走后門讀大學，三妹卻不能憑自己努力考清華；

哥哥的早餐是火腿加雞蛋，三妹就是一碗泡飯，哥哥喝果汁和牛奶，三妹只有喝白開水，還要洗碗、擦桌子、掃地……

因為“你一個女孩子，上這么好的學校有什么用”“你只是個女孩，你怎么能和兩個哥哥比呢”？

三妹成績好沒錯，愛學習沒錯，勤快沒錯，她什么都沒錯，錯就錯在她是個女的。

二哥是男的，他游手好閑，啃老吸血也是合理的；

三妹是女的，她連呼吸都是錯的。

不是說不允許蘇母對兩個哥哥好，但你對他們好就是了，怎么能把三妹的拿走給兩個哥哥呢？怎么能損失三妹的利益去充實哥哥呢？

就像三妹說的：我讓你生我了嗎？我讓你養我了嗎？你把我生下來你就要負責。你嫌棄我是個女兒，你為什么要生我？

于是，三妹在大二的時候就宣布和蘇母斷絕母子關系，從此再也沒回過家。

對于三妹的做法，一方面是同情和理解，另一方面也很解氣，引起極度舒適。

她原本有機會沖刺清華，可是母親剝奪了她的機會。她至少可以參加高考試一試，看能不能考上，但母親連讓她試一試的機會都不給她，私自幫她決定了人生。原因不是讀師范有多么好，只是因為是免費的。

母親耽誤了她，葬送了她的大好前途，浪費了她的青春，辜負了她為高考付出的十二年……

她能有離家出走、自力更生、再也不花家里一分錢的氣魄，是好事。

既然你從來都不待見我，我又何必呆在家里受氣？

不是只有三妹一個人遭到親媽的不待見，也不是只有她一個人揚言要離家出走，但最后只有她一個人真正付諸行動，說到做到，而且還成為了家里最成功的那一個。

她做了很多人想做卻不敢做的事，單是這一點就酷到沒邊了。

當年蘇母說過：到老了，我們也不需要你養。

看她的表情，她是認真的，不是客套話。

三妹不欠她什么。

可是三妹仍然選擇了打理蘇母的后事，墓地是她買的，葬禮的錢是她出的，反倒是最受到偏袒的二哥一分錢沒出，反而還搜刮父母的血汗錢。

結果呢，二哥說“你出點臭錢能怎么著，媽白養你了嗎”，大哥說“你變了”，蘇父也說“家里是虧待你了，可那也不賴我呀，我這輩子不也是受氣嗎”。

而二哥呢，蘇母卻告訴大哥：二哥和二嫂對她挺好的，挺孝順的，還經常給她買東西。

他們對二哥太寬容，卻對三妹太苛刻。

他們只會叫三妹洗衣服，卻不叫二哥自己動手；

他們只會說補習班太貴，卻不叫二哥別亂花錢；

他們只會說三妹應該出錢，卻不說二哥：你沒出錢，你就沒資格去說出了錢的人。

沒有什么是應該的，蘇母生前對她那么刻薄，她出錢是情分，不出是本分。在享受孩子的孝敬前，她應該先盡生為人母的義務，況且是她自己說的老了也不需要三妹養。

大哥也不是什么好人，他明知道蘇母重男輕女，對三妹那么不好，卻還總是站在道德制高點看問題，好像都是別人的錯，跟他一點關系都沒有。表面上他是和事老，其實他才是最懦弱的，誰也不愿得罪。

“你變了”“三妹這脾氣變得確實不太好，有的時候說話呀，挺傷人”“爸，你一定要跟我說說清楚，三妹和媽到底怎么了”……

三妹和媽到底怎么了，你心里沒數嗎？

當然，最惡毒的還是蘇母。

蘇母說：把你生下來養這么大，我們容易嗎？

你確實生了她，但你沒養她。她如今這么優秀不是你的功勞，全是靠她一個人的努力。

三妹應該感謝母親、二哥當年對她這么無情，所以現在她才是過得最好的。不不不，她應該感謝自己的強大，所以才沒有被母親和二哥打倒。

不是“那些殺不死你的，只會讓你變得更強大”，而是正是三妹讓自己變得強大，所以才沒有被殺死。

4~22集

蘇父

先從蘇父說起吧，他一直以來都是個妻管嚴，三妹小時候受到不平等待遇他從來不吭聲，他沒有履行身為人父的義務，自然也沒有資格要求三妹長大后要對他好。

他太自私，自己貪吃鴨脖進醫院，導致二哥被罵一頓。

他去理財，二哥勸他他不聽，被騙了又說要去跳樓。不聽勸的是他，吃虧上當了耍無賴的也是他。

二哥打了三妹，他竟然說：“他倆從小打到大，兄妹打鬧怎么還動用警察了？”

“不就倆孩子打個架嗎，有那么嚴重？”

一個孩子被關進去了，一個孩子住院了，他還只想著自己，叫大嫂趕緊幫他看新房。

即便是到了醫院，他也假惺惺地說二哥太過分了，真實目的還是想讓三妹放過二哥，實在是不配做父親。

三妹從小到大受了那么多委屈他都沒幫她說過一句話，如今三妹被打了，他卻幫二哥求情。

大哥

而大哥呢，他每天最愛說的話就是“作為蘇家的長子”“XX真是太讓我失望了”，他有責任感沒錯，但總是錯誤地估計自己的能力。

他老是說這個讓他失望，那個讓他失望，其實他自己也沒好到哪兒去，他自己也沒履行到蘇家長子的義務。

他失業了還強行要帶蘇父來美國，幸虧大嫂偶然接到蘇父的電話，及時阻止了丈夫，否則丈夫就真的把蘇父接過來了。

說起暫時不接蘇父來美國的原因，大哥還要維持他那一文不值的面子，對三妹謊稱是想換個大房子，再把蘇父接過來。

幸虧是同事無意拆穿了他，否則不知道他還要瞞多久。

也幸虧是同事無意拆穿了他，三妹才知道實情，也才好幫助他找工作。

后來買新房的事，大哥又是打腫臉充胖子，擅作主張一個人出錢。又要買房，又要請保姆，又不叫二哥出錢，又不叫蘇父賣掉老宅……

就為了面子，犧牲自己就算了，還要讓妻子、女兒一起犧牲，太自私了。

甚至第17集他還對大嫂說：我和三妹說蘇家的事，你插什么嘴？

這種話都說得出口，過分了。

大嫂說得很對，大哥就是那種有錢了就立馬膨脹的人，況且他還不是有錢了，只是剛剛找到新工作而已，而且工作還是三妹幫他找的。

第17集，大哥對三妹說“錢不用你出，你不用管了”，事后他又說“三妹真是太讓我失望了”，叫三妹不用管這件事的是他，說三妹令他失望的也是他，什么話都讓他說完了。

要我說三妹就不該幫他找工作，只有這樣他才會更有自知之明，知道自己就是個普通人。

你還是多花點心思在妻子和女兒身上吧，不該操心的就別瞎操心。

大嫂

最懂事的還是大嫂，當然最受氣的也是大嫂。

她嫁過來不但沒有享福，反而跟著丈夫一起受苦，最讓人郁悶的是這些苦原本是不用受的，完全是丈夫在自討苦吃，自己吃了還要讓家人一起吃。

先是大哥失業，她一個人撐起整個家庭；又是大哥想把蘇父接過來，讓她一個人養三代人；再到她幫忙賣老宅、選新房、處理二哥打三妹的事……她是最不該管這些事的，卻是最忙的那個人。

蘇父自想著自己，大哥忙工作，二哥被關進去了，三妹住院了，家庭的重擔就落在了大嫂和二嫂身上。

他們蘇家的事自己不處理，卻去麻煩兩個兒媳，實在讓人心寒。

就像大嫂說的，她都還沒來得及給她的父母買房，憑什么先給蘇父買房；她都還沒好好孝敬她的父母，就已經為蘇家的事操碎了心。

大嫂和二嫂嫁過來實在是太受委屈了。

二哥

二哥是公認的整個蘇家最渣的一個人，啃老、脾氣差、不孝順、打親生妹妹……什么壞事都讓他占盡了。

第14集，他又說三妹不是蘇家的人，又要三妹幫忙想辦法把蘇父被騙的錢要回來。

第18集，他又不肯為買新房出錢，又不肯賣老宅，兩頭都要占齊，甚至還想用賣老宅的錢投資，到最后還覺得其它人都是錯的，自己是對的。

“我就不明白了，我作為子女，花點父母的錢怎么了？媽在的時候對我的好，現在全都變成我的錯了？”

“大哥在美國念書，三妹根本就不拿自己當蘇家人，媽說就我一個兒子，她就想天天看著我。我就一直陪著媽，媽走了，我成廢物了。你們要求也太高了吧。”

他從頭到尾都沒意識到自己的錯，不過這也很容易想通，畢竟啃老的人當然不會覺得有什么問題，他要是覺得有問題的話就不會啃老了。

同時這也成為他的一個痛處，每當有人這么說他，他就會暴走。

第2集三妹說他啃老，他就想打她，幸虧被其它人攔住了。

三妹還放出狠話：大哥，你把他松開，我看他敢怎么樣。

第18集大哥又說他啃老，再一次讓他到了憤怒的邊緣。

其實他知道啃老的事是蘇父告訴大哥的，而不是三妹告訴的大哥，但是二嫂失業這件事成了導火索，才有了他打三妹這件事。

蘇父說他啃老，大哥不愿讓他投資，妻子因為三妹丟了工作……他的一切郁悶，都撒在了三妹身上，通過打三妹來宣泄心中的苦悶。

他啃老，誣陷好心給蘇父送飯的石天冬，不愿為買房出錢……他的一切錯誤，也將因此受到應有的懲罰。

蘇父說要好好教育他，二嫂也說要好好教育他，可為什么一定要出事了才想起教育他？就應該讓他受到法律制裁，他才會真正意識到自己錯了。

每個觀眾自然都希望他被關個三五年，好好反省一下，但我猜導演還是會安排三妹原諒他，不追究他的刑事責任。

或者說，不是原諒他了，而是算了。

至于他想投資的事，雖然沒有明說這是騙局還是真的好項目，我猜測應該是后者。

正因為是真的好項目，而大哥、二嫂都不同意他去投資，才更讓人揪心。

當然，大家都不相信他了也是有原因的，誰讓他這些年來做了那么多錯事呢。如果錯過了這個投資的機會，那他也要怪自己。

二嫂

二嫂和大嫂是同病相憐，大嫂是各種幫蘇家的忙，做那些本來蘇家人該做的事；二嫂則是為二哥的錯誤買單，又要幫二哥還錢，還要去向三妹求情。

丈夫被罵啃老，她卻要一起還錢；

丟工作的是自己，去求情的也是自己。

太憋屈了。

她要是不嫁進蘇家，就不會因為和三妹有親戚關系而被停職，反而還會加薪升職；她要是不嫁進蘇家，就不會背一屁股債……

這種情況下正常人可能都會離婚，但她還是選擇了留下來，還想辦法把丈夫從警察局救出來。只希望她為蘇家、為二哥做了這么多，二哥能不辜負她的努力吧。

三妹

三妹是最值得同情的，但她也有著明顯的優點和缺點。

她的優點自然是對待工作，對老蒙是死心塌地，任何情況都絕不背叛他，甚至可以為了查清真相爬四樓的外墻。

但對待家庭上，她又是另一個極端。

她不把自己當蘇家人我們都能理解，畢竟當年父母對她也一點都不好，但她在有些事情的處理上卻是不太妥當。

比如蘇父被騙了6萬，她不分青紅皂白就把二哥罵了一頓，其實這件事不能怪二哥，二哥每天都問蘇父錢有沒有存銀行、怎么用的，可蘇父拒絕回答他。

又比如她當眾戳穿二嫂和她的關系，導致二嫂被停職。雖然她也向老蒙求助了，但并不代表她就沒錯了。

由于缺乏父愛和母愛，她把老蒙當成了她的父親，把公司當成了她的家。

又因為家里對她不好，二哥對她不好，她對家人產生了偏見，有些不是家人的錯她也認為是家人的錯。

當然，她也有好的一面，也為家里幫過很多忙，但她就是不說出來。

比如幫大哥找工作卻不說出來，請石天冬幫蘇父送飯也不說出來，幫蘇父墊付了被騙的6萬塊還是不說出來……

我倒是希望不要和好，不要委曲求全，不要大圓滿，但既然導演安排三妹幫了蘇父墊付被騙的6萬塊，幫了大哥找工作，后面可能還會幫二哥、幫二嫂，把全家都幫一遍。

三妹總是對家人有偏見不是辦法，總是暗地幫助家人也不是辦法，做好事不留姓名也不是辦法，最好的辦法還是各過各的，沒有必要非要搞個大團圓的結局，這樣對誰都好。

23~41集

蘇大強

明成打了明玉，蘇大強只在乎自己什么時候能搬進新房，還叫吳非買房子不要考慮錢的問題，價格高就價格高。

說得那么輕巧，買貴了難道明哲和明成不會怪她嗎？

吳非走后，蘇大強又不顧明哲需要上班，強迫明哲回來給他買房。

明哲回不來他就離家出走，石天冬告訴明玉，和她商量怎么辦，這明明是關心他，他還說石天冬打小報告。

石天冬給他定酒店他不去，非要去洗浴中心。

他還對明哲撒謊說他去明玉家住了，明哲要給明玉打電話確認一下，他還不同意。

結果他暈倒了，住院了，大家都去把明玉說一頓。

其實誰有錯呢？誰都沒錯，都是蘇大強的錯。

吳非沒給房子交定金，他又把吳非罵一頓。明哲叫他不要怪吳非，他還不高興。

后來明成打了朱麗，他不去，反而讓明哲去道歉。

如果不是明哲勸他他，他根本不會去。

上次明成打明玉，他說：兄妹間打個架而已，有那么嚴重嗎？

這次明成打朱麗，他又說：其實這也不是什么大不了的事。

明成和朱麗離婚了，他說的唯一一句話竟然是：房子也不商量商量就給人家了。

的確，這套房子他和他老婆都出了錢，他該關心，但他不關心兒子離婚了，只關心房子，太讓人心寒了。

買了新房，他又要全部換新家具，舊家具不用了。

明玉和他講道理，他還生氣了，還和明玉對著干，前后換了好幾個保姆，不是因為保姆不好，只是為了氣明玉。

明成的舅舅來要債了，他又叫舅舅去找明玉，甚至叫石天冬叫明玉來還這個錢……

他需要明玉的時候，他就說我是你爸，你得聽我的；他不需要明玉的時候，他就說明玉不是蘇家人。

不僅是明玉，他對明哲、吳非、明成、朱麗等等所有人都這樣。

很少看他給孩子做飯，他卻給保姆做飯。

孩子給你請個保姆，就是讓她來給你做飯的，你給她做飯是什么意思？

大家把保姆趕走，他非覺得大家是在害他。

他覺得所有人都有錯，就他自己全是對的。

他對明哲說：你們都討厭我，就別理我行吧。

真希望明哲說：就這么愉快地決定了！

他對明哲說：我自己活著挺好，別瞎操心了。

真希望明哲說：好嘞！再也不管你了！

大家都太慣著他了，這種人就不該管他，沒人管他他就不會那么作了。

明玉說得很好啊：一味遷就他，只會把他慣壞。

雖然蘇母也不是什么好人，但我希望她能復活，像以前那樣有她管著蘇大強，蘇大強就不會作妖了。

明哲

明哲其實就是另一個蘇大強。

他叫吳非幫忙賣老宅、買新房，吳非說了蘇大強的缺點，他竟然對吳非說：你別再添亂了。

你叫你老婆幫忙做你蘇家的事，你還嫌她添亂？況且她還要照顧小咪。

買房要多交20萬首付，他又強迫吳非給他打2萬美金。

“別那么小氣。”

“不就是兩萬塊錢嗎？”

“不給我我就去借高利貸。”

簡直跟明成一模一樣。

后來明玉知道了這件事，出了這20萬，明成又去把吳非說一頓：你怎么能去找明玉要錢？

不給他錢也不對，給他錢也不對，就該讓他自己去借高利貸，自己還。

吳非說：沒錢就別裝大款。你不充大款會死嗎？

簡直說出了我的心聲。

明成打了朱麗，明成卻去怪蘇大強，而明哲也是去怪吳非：你把事情搞成這樣，你還嫌事不夠大啊？

恕我直言，我不知道明成打了朱麗，為什么要讓吳非背鍋。

當明成和朱麗真的離婚了，明哲又去怪吳非，說是她借錢導致的明成離婚。

瞎話能被你說成這樣，佩服。

后來才知道，他不和吳非商量就在房產證寫蘇大強的名字。

買這套房子吳非也出了錢，你憑什么自己做決定？

得知蘇大強要和保姆結婚，吳非連忙給明成打電話，明哲還不允許她跟明成說。

真特么淡定 啊。

他不僅是對吳非這樣，對明玉也是這樣。

當初蘇大強在洗浴中心暈倒了，他不分青紅皂白把明玉罵一頓，然后不聽明玉解釋就直接掛電話。

后來，舅舅來討債，他想多出一萬息事寧人，還說他作為大哥賠禮道歉合情合理。

明玉說應該報警，他還把明玉說一頓，又是說她態度不好，又是說舅舅畢竟是長輩，沒有必要做得這么絕。

簡直就是一個豬隊友，成事不足敗事有余，什么忙都幫不上，只會拖后腿，不僅拖后腿還要說風涼話。

吳非

她幫蘇家賣舊宅、看新房，發生各種問題都出謀劃策，然而明哲只在乎蘇家，不在乎吳非和小咪。

明哲永遠向著蘇家這邊，什么事都覺得是吳非不對。

蘇大強太作了，他怪吳非，明成和朱麗離婚，他怪吳非，吳非打電話告訴明成蘇大強要結婚了，他又怪吳非……

希望她和明哲離婚，因為明哲配不上她。

明成

新房貴了20萬，明成拿不出錢，朱麗只好找明玉借錢。

結果明成不但不感謝他，還說朱麗瞞著他藏私房錢，他要追加投資。

朱麗說錢是借的，他又懷疑她出軌了。

朱麗說這是明玉借給她的，他又說這錢一分都不會還，是明玉該出的……

真的是人至賤則無敵啊。

有人說，加入舅舅這個角色就是為了洗白明成。

其實洗不白的，無非是現在有一個壞蛋和一個更壞的壞蛋，用更壞的壞蛋來襯托出另一個壞蛋還不是特別壞。

他不壞嗎？不是，他只是沒有舅舅那么壞罷了。

舅舅肯定有錯，而且是壞透頂了，但舅舅鬧事是兩個人共同的問題。

舅舅來討債，正是因為他繼續騙舅舅而不說實話，才把事情搞得更大。

雖然后來他幫明玉打人，但這劇情明顯是有問題的，小蒙吃飯，他怎么恰好在場？

明玉幫他找了工作，后來蘇大強被騙，他還去把明玉罵一頓，怪她非要給蘇大強找保姆。

第一，小蔡是明哲找的，不是明玉找的；

第二，那不是蘇大強非要找保姆嗎？這是蘇大強的錯啊 ，為什么要怪明玉？

明玉剛剛幫了他，他轉身就忘了。

明成啊，洗不白了。

他偶遇朱麗，還給朱麗送了生日禮物，最后都想開口提出和好了，結果朱麗接的一個電話讓他誤以為朱麗已經有男朋友了。

陰差陽錯之下，他把“和好”兩個字又咽了下去，決定去非洲工作。

其實我覺得不和好也挺好的，朱麗值得更好的男人。

明成說，他相信朱麗還愛著他，等他混出個人樣，說不定還能在一起。

假如后面的劇情真的是明成去非洲工作了，兩年后回來朱麗還等著他，這樣就太坑爹了。

希望劇情不要這樣發展，好聚好散，挺好的。

朱麗

明成打了她，明成怪蘇大強，明哲怪吳非，而朱麗反而去反思自己：“我反思過了，我也有很大責任。”

“根源在我這兒，如果我不著急還錢……”

打人的人怪這怪那，被打的卻反思自己。

我只能說，這婚離得好，該離。

當初是明成自己說要凈身出戶的，房子全歸朱麗，結果朱麗賣了房子后還給了一半給明成，哪里去找這么好的女人？

她不僅給了明成75萬，還把20萬還給了明玉。按理說這20萬應該她和明成一起承擔，結果她一個人還了。

她有錢，有顏，有能力，有好工作，希望接下來她找個好男人嫁了，沒必要在明成這一棵樹上吊死。

明玉

蘇母為什么這么討厭的原因終于揭曉了，當年她遇到一個老相好，在上海當醫生。

蘇母想拋棄蘇家跟著醫生走，然而已經懷了明玉四個月了，醫生得知后就消失了。

蘇母生下了明玉，沒有去成上海，還被降職了。于是，從此她就把一切憤怒都撒在明玉上。

是啊，你斷了人家財路，她能對你好嗎？

蘇大強說：因為明玉，家里變窮了，你媽能不怨明玉嗎？

這就很搞笑了，蘇母當初沒考慮過這些問題嗎？沒考慮過超生會被降職嗎？

既然考慮過，為什么還要懷孕，懷孕了為什么不趕緊打掉，還要讓孩子來到這個世界受苦？

家里變窮了，能怪明玉嗎？她有權利選擇要不要來到這個世界嗎？

蘇母不喜歡她，嫌棄她。

可是你嫌棄她，為什么要把她生出來？

是啊，打胎容易出生命危險。

所以你就只在乎自己，不在乎自己的孩子了？

又想打胎，又怕有生命危險；又要生出來，生出來又不負責。什么事都讓她占盡了。

小蒙說得很對，明玉是刀子嘴豆腐心。

對待公司，她當壞人，讓蒙總當好人，幫蒙總解決問題，黑鍋她來背。

對待家庭，她還是喜歡做好事不留姓名，以前是給明哲找工作不說出來，叫石天冬給蘇大強送飯不說出來，給蘇大強墊付被騙的6萬塊不說出來，后來又是借給朱麗20萬叫她不要說出來……

她是全家最有能力的，面對蒙太的威脅，她巧妙化解危機，聯合蒙總擺了蒙太一道；

面對惡毒的舅舅，她分分鐘就把她打發走了；

面對保姆想騙房子，她欲拒還迎，三言兩句直接讓保姆露出了真面目，然后灰溜溜地走了。

高，實在是高。

總結

蘇大強、蘇明哲、蘇明成、蘇明玉各有各的缺點，其中蘇大強最嚴重，蘇明哲、蘇明成次之，蘇明玉只是脾氣不好，其它沒有太大問題。

明成漸漸要洗白了，我覺得有點突兀。

他從小啃老，怎么就突然想通了要還錢了？還把75萬全部拿出來，自己一分錢都不留。

他從小欺負明玉，怎么就突然開始維護明玉了，還幫明玉打人？他又怎么恰好出現在小蒙吃飯的地方？這就是強行洗白啊。

明哲也要洗白，我還是希望吳非不要原諒他，希望吳非和他離婚。

蘇大強要跳河了，肯定會被拉住，但我還是希望他跳，死了最好。

聶叔對明成、明玉說，蘇大強之所以受騙，還是因為缺乏子女的陪伴。

看來最后幾集應該是蘇大強、明玉、明成要住在一起了，然后互相照顧，互相包容。從此過上幸福快樂的生活。

何必呢？

還是那句話，各過各的，挺好的。

《都挺好》的劇情太虐了，應該改改，這才是我想看到的劇情：

第42-46集

啥都不說了，我感覺這才是《都挺好》的結局↓

和汪總談生意，公然失約，而且當時不說清楚原委，事后也不說不解釋，寧可去成都賠罪喝酒補救！賠罪時當面也不和汪總說清楚失約原由！！！跟蹤孫副總和老樊見面，就因為一個老爹住院，也不是很急很緊的事，轉頭就去醫院！然后放蒙總鴿子！我覺得這是連一個基本的業務員都不會犯得低級錯誤，孰重孰輕，輕重緩急都不知道，做事東一下西一下的，還談什么把公司利潤自身發展放在重要位置的公司總經理！扯淡！塑造矛盾沖突，是需要邏輯的，編劇強行制造不合情理的誤會誤解，我覺得有點low