鬼吹燈之龍嶺迷窟

《龍嶺迷窟》把鷓鴣哨“毀”了

為何說鷓鴣哨被“毀”了？

原因是原著中的鷓鴣哨可不是一個傳統意義上的正派人士，為了找雮塵珠，可以說是一種擋我者死的氣勢，本身戾氣很重，手上有不少的人命。船上五個俄國人被其一人開槍打死，可謂狠；在墓中被毒霧逼迫時想著把托馬斯推出去當誘餌做自己活命的踏板，可謂毒；所以，了塵大師在臨終前規勸鷓鴣哨不可隨意殺戮要收戾氣，鷓鴣哨方然聽悟，又因為失去左手，心灰意冷，隨托馬斯遠走美國隱居。

而電視劇中，將鷓鴣哨塑造成了一個近乎完美的正義之士。

了塵大師曾對鷓鴣哨說墓中野貓也是一條生命，不要輕易傷害，鷓鴣哨一口應下。其實對比原著，電視版的鷓鴣哨少了許多殺氣，簡直稱得上心慈手軟了。

比如書中鷓鴣哨在渡船上不是叫老毛子壞蛋跳河，而是打死。還有，他們下墓時根本不是托馬斯自己好奇想跟著，書上說鷓鴣哨想著留這洋人在上面不放心，總要帶上他，萬一有機關也好叫他去滾機關……

哈哈，想法這么的狠辣，才是搬山魁首的真實性格啊。不過有了塵大師在，斷不會讓他把托馬斯怎么樣的，事實上，最后師徒倆一死一殘，倒是托馬斯受他們保護安全跑出來了。因緣際會，托馬斯帶哨爺去美國，也算助他避開了鬼洞詛咒。

書上的鷓鴣哨是自帶三分匪氣的，要不然也不會和陳玉樓等綠林人士稱兄道弟。他有俠義之風，但行事作風也可以相當無情，比如見胡國華時他說順手把太湖匪幫解決了。解決了？救一人，殺一幫人，孰是孰非？可他又不求胡國華報答，只是本著自己的行為準則覺得匪幫該死，你能說這樣抄家滅門的哨爺不酷嗎？

這就減弱了人物后面轉變的力度，戲劇張力大受影響，明明是一個很復雜的人物，被塑造得太過單一，實在是敗筆。

但高偉光卻把鷓鴣哨演“活”了

《龍嶺迷窟》劇里，關于鷓鴣哨的故事，用了三集的篇幅來敘述。正是這三集90分鐘幾乎成了鬼吹燈影視劇的巔峰之一，鷓鴣哨也應該是形象和演技最成功的鬼吹燈主角之一，所以，鬼吹燈影視劇不在集數多，而在于精！

鷓鴣哨無論是人物性格還是個人能力，高偉光都將其演繹的很到位，可以說非常還原了。這里的鷓鴣哨比怒晴湘西里的人設更好，怒晴湘西里的鷓鴣哨有點過于陰郁和滄桑，可能是因為時間短吧，畢竟這三集沒有一點拖泥帶水，完全展現出了鷓鴣哨的自信和機智。

早在《怒晴湘西》中，高偉光塑造的鷓鴣哨就讓人印象深刻。魁梧的身材，既有粗獷又有英氣，和原著粉心目中的鷓鴣哨相差無異。當時陳玉樓深陷危機，命懸一線，有幸得鷓鴣哨出手相救，才逃過一劫。

不得不稱贊的是，費振翔劇組團隊真的是把小說《鬼吹燈》中最精彩最讓人期待的環節拍攝的是精彩萬分，全程高能，節奏一點也不拖沓，甚至感覺點急促，完全的讓觀眾有那種急切感在里面。

眼花繚亂的闖關場面讓人窒息的同時又被強烈地吸引著，追隨主角鷓鴣哨的腳步融入到劇情當中去。故事節奏可謂是一氣呵成，在這里筆者斷言，鷓鴣哨的故事將成為經典。

此外不可否認導演的選角選得太好了，原著中描寫鷓鴣哨的外形屬于比較帥得那種，更何況還有點西域血統，個人武力更是絕頂綠林，現在拍網劇選角鷓鴣哨找個太老的吧吸引不了年輕粉絲，太年輕的吧還會被老粉絲噴小鮮肉沒演技，太沒演技的會被噴只會靠臉和知名度，光有演技的總覺得違和感太強、老套俗氣。

所以說鷓鴣哨能選中高偉光真是絕了，恐怕千萬人里都找不出來這獨一無二的人選。

（圖片來源網絡）

編劇夢工廠-楊哲老師分享課（語音文字版）

既然上次也說了，咱八點鐘隨便聊聊，那我就跟大家簡單介紹介紹，我們這個《龍嶺迷窟》的創作過程。我先介紹一下我們這個團隊，我們叫大魔王工作室，是一個2015年注冊的編劇工作室，最早做的《法醫秦明》、《十宗罪》，后邊兒陸陸續續的還做了一些活。最近播出的有《鬼吹燈》和《危險的她》。其他作品陸陸續續也都在拍攝或者剪輯中。

《鬼吹燈》這個小說兒吧，是我們接觸過的小說當中質量非常好的小說。其實很多IP，能用的東西很少，因為審批因為種種原因。但鬼吹燈的人物已經非常成熟了，故事的商業點上也很突出。尤其是后邊幾本兒書，內容也很飽滿。《龍嶺迷窟》相對而言，最大的問題可能是量有點少。其他的故事都是50卷，只有《龍嶺迷窟》是36卷，都是十八集，這缺個六集的量，所以我們的主要工作就是加內容。

做《龍嶺迷窟》的小組大概主要創作者有四個人，除了我以外，還有中戲的師弟魯辰，師妹黃詩洋，美國學電影回來的張家誦。我們琢磨怎么樣把這后邊兒這14卷給編出來。可是擺在我們面前最大的問題是，鬼吹燈這書，大家太熟悉了。很容易觀眾們對編劇新編的東西不接受。

后來播出了以后，驗證了，這種鐵粉多的書，還真不能隨便動。包括原書那個繡花兒鞋到底多少錢？都會有觀眾較真。所以我們當時怎么合理的加量，實在是頭疼了一下。我們還查過當地有啥風俗，發現當地有過野人傳說。我們還琢磨弄個野人出來，便宜啊，找個人扮演就行，結果發現云南蟲谷里也有個野人。很多冒險里常見的因素，不在這里就在后邊。后來我們就琢磨，要不然我們在自然因素的危險之外，再增加一些，人為的，冒險的因素。和費導一溝通，導演也肯定了我們的想法，我們就著手干了。我們為了做準備，看了很多經典的冒險的故事，像那個《印第安納瓊斯》（《奪寶奇兵》），《國家寶藏》這些片兒都有一個特點，就是主人公的冒險的過程當中，敵對勢力都是烏泱泱一大堆人的，尤其像《印第安納瓊斯》，主人公要面對的都是那些德國的軍隊，動不動好幾百人，扛著槍扛著炮。

學編劇，很重要的是你得琢磨前人的作品，他們為什么要這么設計。其實就是為了做出懸念感。而懸念說白了就是讓你的主人公隨時處于危險的狀態當中。而怎么體現危險？你的這幾個主人公經歷了這個冒險之后，又不能缺胳膊少腿兒，所以最好就是在冒險過程當中，不停地安排敵方的那些小手下死掉啊或者傷殘呀，這樣的話才能烘托出這個冒險的環境非常危險，然后主人公也處在這種處境下，觀眾們才會更加揪心。

有人問我們是怎么給這些馬大膽的團隊安排個性的。其實一開始也沒想這么多。因為我們寫這故事當中，他肯定得有一個用炸藥去炸東西的環節，所以肯定有一個炸藥哥，我們其實一開始設計這個炸藥哥這個老三，就是個挺暴脾氣的一個人，但是導演在調戲中，他有一個很棒的改進。他賦予的炸藥哥，不但有點兒暴脾氣，而且這哥們兒有點兒毛手毛腳，咋咋呼呼的，總是一不小心，就把手里的炸藥給點燃了。這就把“一點就炸”這個詞發揮到了一個極致。這么一改，這個人物就做得更形象了。

另一個加的主要人物是馬大膽旁邊的軍師。我們這個正方的這些人，你看男主角兒和其他幾個人，包括大金牙安排得都是非常博學多才的人，所以他們可以在一起經常聊有的沒的，這些科學有些玄學的東西。但是如果只有我們的四個主人公，在那邊叨逼叨逼說，壞人那邊兒沒人說話，這就屬于插蠟燭，這個戲就有點兒尷尬了。其實十個人在一個空間里邊兒的戲是非常難寫的，因為你核心的最牛逼的臺詞只能給我們的主角們，但反方，如果要是沒話說或只會逞兇斗惡的話，這反方就會特別單薄，所以我們肯定要給他安排一個軍師類型的人物，這樣的話讓這個人能沒事兒跟他的主人公叨逼叨一點兒有的沒的的，這樣的話可以雙方都去炫耀一下各自的知識。當然軍師這邊扯得都是有的沒的，沒啥用處的歪理邪說。但正好也借此襯托我們的主人公，更專業，體現我們主人公的牛逼。

先有了這倆角色，然后剩下的人物，有拍馬屁的人，有獻忠心的人，有反叛的，其實一個辦公室里有啥人，這隊伍里就會有啥人。這都不用編，看看你周圍就行了。

真正讓這些人物非常出彩的，還是導演。導演給很多人物做了非常細微的調整，一下就讓故事提亮了很多，我這會兒要再多說兩句，導演，是一個學表演出身的人，他有幾十年的表演經驗，所以這個片兒真的讓我強烈地體驗到一個導演的專業素質是多么的牛叉兒。

我舉個例子，很多臺詞，一個小調整，就能顛覆整個味道。男主和胖子在一起，終于見到了女主那段戲。女主說出來自己的身世，然后告訴男主他們，你們都被傳染了絕癥。我們劇本里寫的還是傳統的戲，就是女主一說，胖子一聽，我草，怒了，這事兒他媽不該是我們的事兒，這是你的事兒。然后男主在旁邊攔胖子。正常寫都會這么寫。但導演就是細調一下，把王胖子的詞兒改到了男主身上，男主一個眼神兒，知道王胖子要爆發了，要張口罵人了，然后立刻把王胖子所有詞兒都按自己身上了，張口就對著女主一頓發橫，而且還放大了幾倍的態度去說，說完了以后女主角懵逼了，大金牙也懵逼了，最重要的是王胖子自己都懵逼了，王胖子自己一看，噢，如果我說這些臺詞，我是多么的無理取鬧那啊，我還反而要攔著男主。而男主順坡下驢，就把這個尷尬的環節給虛晃過去了，給所有人都解了套。就這么一個小對調，使得這個臺詞的味道就好了很多。

我覺得這就是神來之筆。這使得這個劇本兒加分兒太多了，他不但把我們已有的內容該說完的說完了，而且他能讓你的主人公的默契的那種感覺更提高很多，什么是默契？是你沒開口，我就知道你要說什么，而且我說完了以后，我還能知道你聽到這些話之后，你的反應是什么。觀眾們看后，還能玩兒味一下。這種畫龍點睛的一筆，導演做了特別多的貢獻。其實我們在這個項目上是真心來學習來了。

然后呢，就是我們在做這些戲的時候，我也可以跟大家分享一個小技巧，這也是我們從費導這里學到的，這個小技巧一直是在我心頭——當你處理這種十來個人物的時候啊，你要想到每一個人物的時候，你給他去想一個動物，比如說某個人的性格，你想它是一只熊，那好，他是一個憨憨樣，有的人他就是只豬，有的人他就是一猴兒，猴兒精猴兒精的，其實換句話說，你就想想西游記里邊兒的那幾個家伙，其實不都是各種小動物嗎？中戲上學的時候都要去動物園體驗生活，我擦，現在我才明白，這是打基礎。

所以當你把這個人帶入到一個動物當中去，你這人物就不會寫散，我有時候看國劇，其實有的時候大家說是戲崩了，戲崩了主要點就在于人物垮了，人物的前后不一致。這問題最有可能就是大家沒有找到這個人物最關鍵的那個點。美劇教科書里也經常提到，每個人都有個三句話不離本行，都有個座右銘，你得找到最核心的那個點，一抓住的話，這個人物就容易出彩，抓不住，這主人公就成了路人甲，一沒有特點之后，就特別容易千人一面，然后這個戲就垮掉了。

我看有人提問題說，咱們這個故事當中，寫作過程中有沒有想過讓這三個人物的內在矛盾增強一點兒啊，其實我們做《鬼吹燈》，做了兩年，最早也有人提出過，往另一個方向寫。他說，你這片子有多少人是在電視上看的？其實都沒幾個人，大部分人也就用手機看，平板看，都是小屏幕，所以特效能怎么樣？所以你要真的想讓人吸引看下去啊，你應該把矛盾放在人物身上，所以這個鐵三角兒，應該做他們的內在矛盾。

我們最早確實有一個版本，就是讓這三個人相愛相殺，那比如說女主給兩個人帶來的麻煩，這部分就是講，男主要解決男主跟女主之間的問題，這放在《龍嶺迷窟》，第二個《云南蟲谷》，那可能要解決男主跟男二之間，比如說男二在云南蟲谷里邊兒，他有了他的愛人，然后那他會不會想離開這三人組？尤其是男主在猶豫和女主去美國，男二會琢磨，他們帶不帶我走？而云南這里我有喜歡的人了，我該不該留下來。倆人有了分歧了。所以這個故事，聊的是友誼和信任。那到第三個故事當中昆侖神宮的時候，我們想過會不會跟著男主一塊兒去下到那個冒險地方兒的時候，有個人物是孫教授，孫教授會不會跟男主之間再有一個一種師生情的關系。在那個版本里孫教師是個終極boss，他其實是男主的未來的加強版。就是男主如果不去美國，繼續在中國混，早晚有一天會發展成孫教授。所以你要和未來的自己對抗。

我們想過這個故事是一個三部曲，男人成長三部曲，解決愛情的難題，兄弟的難題，師徒情的難題，最后一個男人從男孩兒成長為男人。尤其是昆侖里頭有個神秘的走廊。我總覺得那個獨特的場景，男主要有一種立地成佛，頓悟蒼生的感覺。說白了，我就想這三本鬼吹燈，放一起，這就是孫悟空一路打到了西天，領悟了人生之后泯然一笑的感覺。

這些都是設想，但這些設想的問題就是，得大改劇情。這時候制片人出來，給我們攔下來了，說這書觀眾們心中都有個譜了，你們這得收住你們那天馬行空！費導也有一次，問我這個問題，說這胡八一和王胖子，做這倆人矛盾，彼此有猜忌，觀眾們能接受么？觀眾們看改編，看的就是你把他們心中的那倆活寶寫實了，寫活了，等著看他們倆情比金堅，要的就是哥們一聲吼，然后上刀山下火海。一旦沒了這些，整個故事就變味了啊！我一想，也是，我們這做的是改編，到時候辛苦創造了一個我們覺得非常好的東西，但是觀眾不認，這就尷尬了。事后，我們看大家評論，果然，大家其實說的最多的，就是，這人物是不是符合他們的內心中的設想。做劇，核心還是做人物。人物對味了，就什么都對了。

鬼吹燈作為一個類型片，它純粹的核心還是冒險。但是在座的都是編劇，你們也知道，編劇總不知道哪根筋冒出來，動不動想把故事升級到一個能夠講人類最終大命運的那種故事。不過我后來仔細想了想，《印第安納瓊斯》，《國家寶藏》，其實這些冒險題材確實也沒有什么去講人性的故事。可能我當時那根筋搭錯位置了，我恨不得把它寫成《行尸走肉》那范兒的，就是人物到最后心靈受到重大的創傷，但那真的就離冒險題材太遠了。總之，在最后的改編中，我們也就都想通了，我們得嚴格抓著原著的調子走。我們要對得起那些書的鐵粉。在這里，一定要感謝制片人和導演，做出的清晰的方向判斷。

然后這個我看也有人問，說什么懸魂梯的結構啊等等，懸魂梯這個事兒吧，原著中他特扯，它這個梯上抹了一種特殊的黑漆，所以導致所有的光都被吸走了，所以你打個燈，遠處也看不清。這在作家的世界里邊兒，你可以這么寫，大家每個人可以幻想，在黑暗的世界里邊兒，這幫人怎么樣？走路什么樣？但是放在影視拍的話，你不能兩集的時間，烏漆嘛黑一抹空，所以懸魂梯他是必須得改的。導演也提了好多修改的想法，都是為了讓視覺語言不單調。

說到那些技術環節吧，我們工作室的人，自己編了一些，還查了好多資料，但是拿到那個演員手里邊兒。我們這故事當中這大金牙的演員，也是一神人，他本身就是研究這個八卦這一類東西的，然后他直接回來跟我講，那個編劇啊，你們的東西有問題啊，這個卦不應該是這卦，這卦應該是另一卦。后來這神人，這個大金牙，他自己提出了好多關于這個懸魂梯應該怎么走的這些問題。一個編劇作品，需要各方面的努力，鬼吹燈好看，也確實來自于演員也都是神人。這個還是得說導演眼光好。

有人問，男主嘴里說的那些，都是干啥。其實就是為了耍酷，這種念臺詞像那個生活大爆炸里邊兒那個謝耳朵，沒事兒叨逼叨叨一堆東西，速度太快，其實你聽也聽不太明白。但你聽他叨逼，你就感覺到，哦，這似乎是一個很牛逼的東西。這是我們看《夏洛克》的時候感悟到的，主人公只要嘴皮子足夠快，說的你越聽不懂越加分。觀眾們真的想聽懂嗎？聽懂了也用不上啊？真能聽懂的也是準備給你挑刺的。

有人問鷓鴣哨的這個故事為什么放在了三集里。最早我們是安排了五段閃回。先說男主人公，這版的男主人公跟之前的那個精絕古城那版其實有一點區別，就是精絕古城里邊兒那個男演員，他給人感覺很正。但是我們這個版本當中，我們希望他是有時候很逗比，有的時候兒它會有一點兒小小的憂傷的，而這個憂傷，來自于他參加過越戰引起的戰后創傷綜合癥PTSD。

所以我們最早設計的時候，甚至是故事一開始，第一集里邊兒，還有一段兒戰爭戲，遠處的炮火轟炸過來，然后這個男主人公在壕溝里邊兒，他會有一些心靈上震撼的東西。我又說回了我那個什么爛俗的編劇的心理，我總癡迷于做一個復雜人物。所以我們當時想的就是他經常會有一些，在現實空間中遇到一個震撼的事情，啪，腦子開始閃回到他的戰爭，這樣的話，我們的故事中，有一些閃回是男主角兒閃回到越戰，然后還有一些就是，我們現在拿到一個寶物，啪，閃回到鷓鴣哨。以前是這么想的。

但是后來呢，反正越戰這個事兒，好像人家也說最好別提。而且擔心閃回戲太多，節奏會破壞掉。我們正琢磨得沒結果呢，制片人那邊說，要做一個鷓鴣哨的三集一個大段落，所以就把幾段閃回干脆放一起了。然后這三集還正好還在18集的中間這個位置。一個劇啊，開頭幾集，大家瀏覽量最高。結尾也高，中間容易弱下去一點。但這部分正好上的是鷓鴣哨，這段拍的也是特別酷的一段兒，而且大帥哥出場，和前頭的戲的狀態迥然不同，觀眾們視覺上也有突破，果然口碑更上一層樓。制片人的選擇非常機智。

有人問，既然胡八一和雪莉楊在下李淳風的墓之前見過陳瞎子，陳瞎子之前下過帝王墓和西王墓，他要是直接告訴雪莉楊，西王墓的線索不就可以了，為什么沒有阻止他們……其實陳瞎子沒有下去太深，他哥們死里頭了，他一個瞎子還能咋樣。不過這種片，要是硬找邏輯問題，肯定能找一堆。鬼片都是講，這個兇宅很危險。那你搬家不就完了？房租和命哪個重要啊？現實中人們肯定就跑了啊！但主人公就是不搬家。所以，這就是個劇，咱別那么較真。

時間到了，該說的也差不多了。總的來說，我們在改編的過程中，著重的就是把這個故事串成一條線索，原書里前后兩部分，沒啥關系，給人感覺不像是一個完整的故事。但我們劇集不能這么來。所以我們靠馬大膽這幫人，把整個故事給串起來了，從李春來騙他們開始，然后他為什么來到這里，然后怎么樣躲開了，躲開了以后，又他媽被摁進去了，發現了一些真相之后，又終于逃出來了，逃出來了以后雮塵珠的線索來了以后，他不得不再次進入，就明知山有虎，偏向虎山行，然后在過程當中跟之前的那個宿敵又見面了，跟馬大膽他們從宿敵又成為朋友，然后共同的接著打boss，這樣的話，這個故事你能感覺18集，它是一碼的事兒。層層遞進，會讓人感覺故事完整。在這里我也要感謝我們團隊的眾人，他們中有人癡迷原著，有喜歡研究稀奇古怪的風水知識的人，有擅長寫人物情感的人。但最重要的是，制片人和費導都給我們的劇本，提出了寶貴的意見。

我經常有種感觸，好片，真的需要方方面面，每個環節，大家共同的努力。能夠參與到《龍嶺迷窟》的創作中來，真心是對我的成長帶來莫大的幫助。也衷心希望后邊幾部鬼吹燈可以更上一層樓。

對比以往幾部的鬼吹燈，《龍嶺迷窟》是我心中【角色最接近原著】的一部，也是我心中【最生活化】的一部。

《尋龍訣》陳坤燦爛的笑容狙擊萬千少女，這不是我的胡八一，這分明就是我的燕西哥哥。

《九層妖塔》和《精絕古城》一樣，趙又廷和靳東的面相屬于正氣凜然型，即使他們胡子拉碴，也實在無法與“分金定穴”的胡八一聯系起來，反而像極了警察叔叔 。

以上幾部鬼吹燈的胡八一，顏值演技都沒得說，但卻不夠“接地氣”。 我說的這種接地氣，不是指潘粵明老師沒有以上幾位主演帥，也不是指以上幾位主演的演技不好。

——————————求生欲自劃線—————————— 而是指妝效、造型以及導演對細節要求的完美結合。 前幾部鬼吹燈，仿佛都走入了一個誤區：為了體現“盜墓”而穿了一身軍大衣、工裝褲、馬丁靴；為了體現盜墓而灰頭土臉、頭發粘結；又或是為了體現盜墓而營造了一種江湖俠客或是西部牛仔的形象。

但我心目中的胡八一、王胖子和大金牙與以上不同，他們應該是一種生活化、真實化的人物形象。 你想象在老北京的潘家園，你身邊路過了這么三位大哥：穿著大褲衩、二股筋背心，趿拉著拖鞋，一根煙，一瓶二鍋頭。看著就是一普通北京爺們兒，但是又有一絲江湖氣息的胡八一。 在很多細節上，龍嶺迷窟的幾位主演將這種生活氣息處理地很到位。 比如這一段：劇情中三人淋了一身的雨也流了一身的汗，這時身上自然是黏糊糊的，所以晚上需要清清爽爽地洗漱一番，舒舒服服地睡覺。

一開始，胖子站在老胡的左邊，但是當他聽到大金牙說起此處的軼聞之時，便繞到了大金牙身邊，湊單他身邊八卦。而另一邊認真刷牙地潘粵明老師也十分引人注目（真的好認真地在刷牙??）

下一秒鏡頭，胖子回到他的位置洗漱，這時聽到一人吟詠之聲。胖子和老胡抬起身，左右環顧，沒說一句臺詞。但我們能從他們的表情上解讀出來二人的內心活動：誰呀？哪呢？什么情況？

好奇?納悶，三個人蹲下來從底縫一探究竟。這段黑色幽默我愛了。 首播中最愛的一段鏡頭：

胡八一的閑庭信步，大金牙吊兒郎當的樣子，還有胖子從桌上摸了件物什的欠手。

一千個讀者心中有一千個哈姆雷特，但這三個有點中年發福的糙老爺們，才是我心目中最接地氣的的胡八一、王胖子和大金牙。

龍嶺迷窟 (2020)

8.1

2020 / 中國大陸 / 劇情 動作 冒險 / 費振翔 / 潘粵明 張雨綺

鬼吹燈之龍嶺迷窟

7.8

天下霸唱 / 2006 / 安徽文藝出版社

追劇嘛，追個樂呵刺激，昨天開播就追的挺樂呵。但是我發現不管彈幕還是評論，都少不了這么兩種舔狗姿態。

1.舔原著的，看到但凡不是原著大段描寫的情節，就義憤填膺！巷戰一鏡到底那么棒，居然有人說不符合原著？別自詡原著黨，我身為原著黨都不愿意這么被你代表。什么五集還沒下墓就是注水拖節奏，不夠鬼吹燈，旱魃不是鬼吹燈？鐵頭龍王不是鬼吹燈？要是只能鉆進土里，那整本南海歸墟就不是鬼吹燈。大多說這幾種廢話的，其實原著根本沒看懂，也就懂個字面意思。看看人家原著粉韋大寶的劇評，那是認真專業懂怎么看劇的。

2.舔演員的，刷怎么不讓誰誰誰演的，人家演員不見得愿意被你這么敗路人緣。什么拍一部換一部演員班底受不了的，我覺得適合去看傳記紀錄片。演員負責將作品呈現出來，當然重要，但是認為某個角色非得掛鉤某個演員真的大可不必。有那研究所謂什么幕后八卦、版權紛爭的功夫，去試著看懂看懂鏡頭語言不好嗎？沒有陰謀論、沒有犬儒主義，你值得擁有。哪怕關注關注啥叫好演技呢？只看得懂誰胖了瘦了的，什么胖了不敬業，別裝的跟演藝界職業精神糾察隊似的，你主要是看不懂別的。

總而言之，舔狗舔到最后一無所有，謹以此文給大家添個樂呵。覺得被此文冒犯的，自己去反省反省。鬼吹燈大多粉絲其實是高素質的（對，我就是自夸），力挺那些言之有物的評論，嬉笑怒罵皆是文章，只是希望多一些新鮮觀點。

其實嚴格來說不知道自己算不算書粉，自從很早之前第一次接觸《云南蟲谷》，一下子就被帶入了鬼吹燈這個奇幻世界中不能自拔。八部原著全部看了好幾遍，不過最近一次看《龍嶺迷窟》可能也有兩三年之久了。后來盜墓筆記也看過，影視改編作品除了口碑實在太差的基本上也都看過，感覺自己算得上一個還理智的燈絲。所以來聊一聊目前看下來《龍嶺迷窟》前半部分內容的改編。 《精絕古城》，《龍嶺迷窟》，《云南蟲谷》，《昆侖神宮》其實是一個工整的起承轉合結構，龍嶺迷窟就是那個“承”。這一部內容在整個鬼吹燈主線劇情中篇幅不大，相對枯燥但卻十分重要：Shirley楊回歸，跟胡八一、王胖子完成組隊，交代鷓鴣哨、扎格拉瑪族和紅斑詛咒的信息，三人接到任務，踏上尋找雮塵珠之路，并在結尾處從陳瞎子手里獲得關鍵道具人皮地圖，前往云南蟲谷。 從原著來講，《龍嶺迷窟》一共只有36章，而《云南蟲谷》和《昆侖神宮》都有50多章。全書有比較多的傳說講述，奇聞逸事，知識普及內容，比如“內藏眢”和“冥殿”那兩章完全就是景點介紹。看小說時這部分被作者以深厚的知識和豐富的見聞講述的十分精彩，但搬上熒幕我想象不出來要胡八一、王胖子和大金牙在墓地做什么，導游資格證考試？整本小說被比較明顯的分成了三個部分，幽靈冢，鷓鴣哨回憶和棺材鋪，這三部分彼此相對獨立，沒有什么因果聯系，按照鷓鴣哨回憶拍了兩集半的體量來說，整本書也就能拍十集。小說中由于每個段落本身十分精彩，因此作為三個獨立部分閱讀依然可讀性極高，但改編為影視劇時增加一條邏輯主線，是非常有必要的。接下來我就講一講我總結的幾個重要改編，以及我理解的意義。

Shirley楊提前出場 Shirley楊作為貫穿鬼吹燈系列的唯一女性主角，重要性不言而喻，她的提前出場我不認為是魔改。本劇中Shirley楊在美國家中出場，照顧在《精絕》故事中發瘋的陳教授，后又在鷓鴣哨的暗室中找到了一塊有眼球記號的龍骨，后來到北京找到孫教授共赴古藍縣。編劇既通過陳教授連接了前作精絕古城的故事，又通過紅斑連接了胡八一，解決Shirley楊回國的動機，又通過龍骨連接了鷓鴣哨黑水城的故事，更重要的是解決了Shirley楊出場過晚的問題，完成摸金三人組下墓前的組隊，共同下墓，實是一舉四得。從目前呈現的效果來看，也增強了主線和副線懸念交織，沒有副作用。這部分內容本就存在于原著中，但卻是通過Shirley楊在第三十章才講給胡八一聽的，目前的修改在我看來是巧妙的。

馬大膽團伙的重要作用 這部分內容是對原著內容的最大調整，也是很多執著的燈絲一看預告就叫叫嚷嚷的改編。我的理解是，改編直接將原著只活在口述中的角色人物馬大膽和戲份不多的李春來變成了貫穿全劇的反派力量。先簡單聊一下開頭。原著中由李春來賣鞋引出了一個打旱魃馬大膽貪財被雷劈的故事，讀時覺得神奇恐怖，但劇里真要讓李春來講述，肯定十分無聊。把這部分劇情放在開頭做為引子，直接奠定本劇基調，這是實際發生的劇情。后來李春來跟胡八一吃火鍋時，講述的馬大膽被雷劈死，是他編的謊言。 這樣對于原著的改動我認為還是很合理的，至于后來一起下墓，眾多燈絲表達了疑惑甚至憤怒，我本來也覺得莫名其妙，但當看完10-12集的預告后，我有點明白主創團隊的用意，試著幫大家解讀一下。首當其沖，也極為重要，是本劇能夠存活的關鍵：解決審查問題，為胡八一團隊下墓直截了當的原因。畢竟被反派拿槍指著頭，胡八一也沒法不去啊。其次，串聯三大段故事。之前已經提到，本書內容分三大段，之間缺乏有效聯系。而劇中馬大膽和李春來一伙承擔了原著中李春來、馬大膽以及棺材鋪老板等人的功用，將一種閑散瑣碎的小配角整合成為有效的反派集團，我認為這不叫魔改。 而且戲劇最講究的就是個人與人之間的矛盾對抗。不管是成龍的飛鷹計劃，美國的奪寶奇兵，還是游戲神作神秘海域，再到盜墓筆記，甚至鬼吹燈中的昆侖神宮，其實人與人的斗爭，面對財寶時的動搖和背叛無疑是好看的。而龍嶺和云南這兩部下墓的過程中其實都是過關打怪。這同樣是一個閱讀時不影響，甚至加分的地方。三人小隊，深入絕境，給讀者留下了充足的想象空間。但搬到小熒幕上，這就是個很難呈現的問題（小說和影視劇載體不同）。說到戲劇來源于人的矛盾，過關打怪其實也可以理解為主角團隊與墓主人間的矛盾。但無奈墓主人已死，詐尸和厲鬼索命審查不允許。如果沒有矛盾，我們所能看到的就只是一個個怪物沖上來被打死，一個個謎題被解開。再回到本作，主要的機關是鬼打墻，幽靈冢，懸魂梯，連怪物都只有一個人面黑腄蚃，更多的突出一個“困”字，幽閉的恐懼。原著中這部分內容主要以三人的對話展現，我們在讀書時腦補大量內容，想象置身于絕境的恐怖，由作者的問題帶入那個氛圍。但真要以影視劇呈現，這部分解謎過程過不了五分鐘就會顯得極為枯燥拖沓。你能想象，原著中有大約三章的內容關于懸魂梯，在劇中，有幾集是在一個幾乎全黑的環境中，三個人嘮嘮叨叨嗎？就算燈絲或尚可接受，其他的觀眾又當作何感想？個人理解影視改編與閱讀小說最大的不同在于影視作品是大眾傳媒，必須滿足最廣大觀眾的觀看需求。每個人閱讀小說時都會融合自己的三觀，創建一個獨一無二的世界和符合自己認知的人物。然而影視則要求具像化，將大家的想象實體化，還原成一個畫面，因此需要求得一個最大公約數，也就注定了不能完美的滿足每個人的想象。不過從之前的信息來看，懸魂梯得到了保留，姑且拭目以待看如何處理。 調整下墓順序 這是對原著中故事發生順序的一個較大調整，但其實比較容易理解，其實還是一個故事流暢性和戲劇基本三幕式結構的考慮。原著中將精彩的下墓部分放在故事開頭肯定不符合影視作品將高潮部分放在第三幕位置的基本邏輯。因此本劇故事開頭讓胡八一三人先誤入龍嶺迷窟，一定程度上還原原著的同時為后續劇情做一點鋪墊，找到金算盤拿到摸金符，與Shirley楊摸金三人組組成后，再被馬大膽裹挾下墓。估計主要的解謎和打斗部分應該都集中在后半部分。此外為了填補拿掉鬼打墻，幽靈冢的空缺，應該也會填補進一些原創機關，這個肯定會跟原著中有些出入，不過機關嘛，做的精彩就可以了，只要不丟掉鬼吹燈的魂，別太飛，瞎搞些科幻玄幻的東西就好了。 預告片中似乎還提到了他們最后要下的是李淳風之墓。李淳風是唐代風水大師，與袁天罡共同推演推背圖，也算是胡八一的一個祖師爺了。當時看原著中孫教授提過李淳風的墓中也曾出土龍骨天書，根據主創團隊的風格，是否是基于這個邏輯進行了發散？這種利用原著中沒有展開的故事，加以重復利用的方式我其實十分欣賞。雖然也是一種改動，但畢竟是用幅度最小的方式進行改動，同時又豐富了原著中的故事。原著中胡八一三人下墓最后除了觸發紅斑，也就是順了塊聞香玉，其實對于主線推動不大。我認為下這個墓應該要對主線劇情產生推動作用，所以這也是將割裂的三部分有機結合的一個補充了。 哦對了最后再說一下出入龍嶺迷窟位置的調換。原著中從魚骨廟中進入迷窟，劇中卻從魚骨廟中出來。估計這主要還是從下墓主動性的風險上有所考量。畢竟原著中幾人在魚骨廟中找了半天，找到盜洞入口進去，這再怎么說也是主動盜墓，說不過去，所以在保留原著中金算盤蓋魚骨廟打盜洞的邏輯的前提下，更改了以下出入口，個人感覺這個邏輯或許對后續劇情還有影響。 陳瞎子和鷓鴣哨 陳瞎子提前出場又是為了什么呢？個人感覺原因相對復雜，要從宏觀一點的角度考慮。首先作為鬼吹燈宇宙中一個重要人物，原著中這一段故事的陳瞎子其實只發揮了獻地圖的功能性作用，性格比較扁平化，只是一個角色，不算一個人物。但其實這個人物性格和背景非常復雜，有著極大的挖掘潛力，這就要說到去年取得巨大成功的《怒晴湘西》。怒晴湘西在鬼吹燈系列中其實有點外傳的感覺，因為讀者對陳瞎子與鷓鴣哨這兩個角色頗感興趣，所以創作了一部以他倆為主角的前傳故事。不知道主創團隊為何先拍攝了《怒晴》才拍攝《龍嶺》，但這產生了一個問題，就是讓這兩個人物產生了比原著中重要的邏輯關系，那就是人設要統一。陳瞎子在四本正書（從《精絕古城》到《昆侖神宮》）中本就是一個招搖撞騙的算命瞎子，但在《怒晴》珠玉在前的情況下，沒有看過原著的觀眾，喜歡怒晴中陳玉樓這個角色的觀眾，甚至是潘粵明的粉絲是否能夠接受一個招搖撞騙的瞎子這種人設是必須需要考慮的問題。陳玉樓這么一個彼時的梟雄，如今已被時代淘汰，淪落到擺攤算命，想想他的風光和他的凄涼，何不給他一個完美的謝幕呢？因此把陳瞎子提前，讓他以一種深不可測但又英雄遲暮的狀態登場；豐富他的人設，讓他在本局主線劇情中發揮更大的作用，在關鍵時刻拯救胡八一，也為胡八一將來將他接到北京養老做一個動機。以一種有儀式感的方式完成一個傳承，甚至是通過這種傳承開始建立鬼吹燈宇宙。不僅僅滿足于完成改編，而是背靠原著的核心人文主義思想，充分挖掘每個人物的潛力，兼顧所有觀眾的偏好，我覺得主創團隊相比于以往的同類型作品中往前走了一大步。期待在后面的部分陳瞎子依然會有重要作用。Ps，陳瞎子的選角也用心了，王奎榮老師演繹得實在太精準，老戲骨的臺詞就是牛啊！ 鷓鴣哨也是類似的情況。怒晴湘西中的鷓鴣哨形象刻畫極為成功，某種程度上甚至比原著中鷓鴣哨形象接受度還要更廣。因此本作鷓鴣哨形象必須與怒晴中鷓鴣哨人設保持統一，畢竟這也是鷓鴣哨在鬼吹燈宇宙中的最后絕唱。因此鷓鴣哨的人設有必要從龍嶺原著中向怒晴做調整。龍嶺中鷓鴣哨曾經怕泄露行蹤綁托馬斯去黑水城，也曾試圖讓托馬斯趟機關，更曾在黃河上當著老弱婦孺的面槍殺數個俄國人。又是一個讀書時問題不大，但放到劇中，可能極大傷害鷓鴣哨俠義形象，悲情英雄形象的設定。因此我們看到編劇在這里修改了細節，突出了鷓鴣哨的開掛身手，遍尋雮塵珠不得的悲情，弱化了他身上的匪氣和暴戾。 因為鷓鴣哨的特殊地位，因此黑水城部分絕不能刪，但又必須考慮到沒有看過原著的觀眾面對突如其來的三集回憶劇情的無法理解。主創團隊想必是經歷了艱難的思想斗爭，最終還是將黑水城部分做了一個單獨的鷓鴣哨單元給予這個傳奇英雄一個完美謝幕。好還是不好，我覺得見仁見智，總之我個人是十分喜歡這種處理方式。正因為他的悲情結局，所以他會被記住，而成為傳奇。但換個角度想，他本就是屬于那個時代的傳奇，似乎也不再需要一個完美結局去成就。鷓鴣哨和陳玉樓，兩個見證時代的傳奇英雄，以兩種不同的方式謝幕，我看到的是主創團隊對于原著精神的正確理解和對原著人物的尊重。 除掉這些重要的設定，看到有些人在糾結一些小細節方面的調整，比如羊肉水餃改成了涮羊肉，其實大可不必。我認為這不是對原著細節的忽視，而是有意設計，這一點從第一集中胡八一給戰友遺孀送錢就能體現出來。編劇用一場戲將胡八一內心的隱痛表現出來，是十分在意細節的。這里單獨一場戲看似沒頭沒腦，或許是一個伏筆，較大可能下墓歸來還有呼應。 鬼吹燈的核心到底是什么？私以為絕不是“鬼”所代表的怪力亂神和都市傳說，這些當然是讓人覺得有趣，刺激的部分，但真正的內核則是“吹燈”背后隱藏的摸金校尉，四大門派，風水八卦代表的神秘的傳統文化以及在秘境中穿梭，探尋未知世界的冒險精神。將鬼吹燈定位成恐怖驚悚小說是不準確的。胡八一骨子里的不安分，對于冒險的向往，實現自我價值的方式，以及冒險過程中展現出來的不為人所知的世界才是此類作品長盛不衰的內核。

很多人說國產劇創作是戴著鐐銬跳舞，我覺得具體到鬼吹燈系列，應該說是在天羅地網中掙扎。本作中我看到了從導演到編劇到演員的誠意，大家一條心想把一個原汁原味的鬼吹燈以有質感的影視化手段呈現在觀眾眼前。以往鬼吹燈系列作品，能保留原著的滋味已經是阿彌陀佛，我從來沒有見到任何一部的改編能在吃透原著的基礎上有半點提高，本作中幾個小閃光點讓我看到了希望。星星之火，可以燎原，但卻需要眾人拾柴。建設性的意見總會受到歡迎，但希望大家能夠呵護這個小火苗一點點壯大，鼓勵這個團隊的進步，讓資本看到廣大觀眾對用匠心打造的精品網劇的渴望，資本才會樂于加持，有了資本的加持，不完美的特效可以做的更好，拍攝時間可以更長，劇本可以摳的更細，一切都會越來越好。資本總是逐利的，當一部勞心費力的誠意之作被無視，被惡意差評，被打壓，今后像鬼吹燈這樣的類型片將永無出頭之日。當換臉劇，配音劇，腦殘劇充斥熒幕的時候，你是否會為了當時的惡意差評而后悔？

我在想 是不是所有小說改編電視劇都要改這么多 不改就顯不出編劇導演的能耐 想問問編劇和導演 你們真的覺得自己的水平強過原作者嗎？

強行加感情戲就算了 有必要把胡八一改的那么嚴肅嗎 老是一個人緊閉著嘴在那思考人生 怎么就那么深沉 那天是蘇聯解體嗎？還偷摸關愛戰友遺孀 給錢還用信封裝 人家上來就賣10斤包子用得著你一擺攤賣假古董的擔心 要是不告訴我這演的是鬼吹燈我還以為胡八一這身皮里裝的是列寧呢 本來胖子這次選的很好 這一改 很多貧嘴的戲看著像是獨角戲 也是難為大嘴

還有大金牙 皮膚那是真好 幾十歲的人了 磨皮磨得簡直是吹彈可破 光看皮膚我以為他是女主角呢 一點沒有潘家園奸商的味道

什么旱魃的細節全改了 就是一團史萊姆 估計之后蜘蛛特效也做不好 特效這方面我就不期待了

更狠的是連吃個酸湯水餃也要發揮一下換成火鍋 你改就改吧 還一點沒有真實感 看著就跟幾個人一共就吃兩盤肉似的 白菜豆腐粉絲燒餅呢？能讓幾位吃一口給我們看看嗎？感覺沒一個人是吃飽了的 更別提請人本主吃飯 居然還能跟人搶肉 這是請客嗎？這一場戲下來 嚴肅派活雷鋒怎么看怎么虛偽 單口相聲大師透著一股傻氣 至于李春來 可能是導演沒怎么關注他 這場戲數他最自然

看這個片我感覺自己就是李春來 從藍田縣坐悶罐到北京潘家園尋了一個星期 就沖著大肉丸酸湯羊肉水餃吃到飽來的 到頭來一共沒吃兩片羊肉 全看導演和編劇在那瞎白話了

評論《余歡水》的時候我說過，絕大部分國產劇都是高開低走，虎頭蛇尾，只有極少數的國產劇的后半部分能保持甚至超越前半部分，從而脫穎而出。

而《龍嶺迷窟》就是屬于后者，前半部分引人入勝，后半部分比前半部分更精彩，從頭到尾都很良心。

大結局播出前豆瓣評分8.2，大結局播出后評分還漲了0.1分。雖然漲0.1分不是多么大的變化，但絕大部分電視劇的評分都是下降趨勢，像《龍嶺迷窟》這種評分上漲的是少數。

總的來說，《龍嶺迷窟》可以稱得上是最好的《鬼吹燈》改編的影視作品之一了。

從水怪到食人魚、大蜘蛛、水銀噴泉、懸魂梯、冥殿、九宮八門……這一系列元素都拍得可圈可點，特效水平是國產劇中的佼佼者。

尤其是打蜘蛛那一段，仿佛看到了《星河戰隊》。

墓穴的布景、機關的設計也很精良，完全是以電影的標準來拍的。

最重要的是，胡八一、Shirley楊、王胖子、大金牙的還原度很高，和書粉心目中的胡八一、Shirley楊、王胖子、大金牙的形象很契合。

胡八一

潘粵明貢獻了最好的胡八一之一，將胡八一的勇敢、聰明、機靈、圓滑詮釋得淋漓盡致。

其它人都想用低價買李春來的一只鞋，只有他知道用計謀套出一整套古董的下落。

他來到陜西后，發現李春來的目的是殺人越貨，就趕緊給大金牙使眼色拖延時間。

偶遇Shirley楊后，他知道王胖子對Shirley楊有意見，就故意說反話，讓王胖子主動支持Shirley楊的計劃。

在外面，他憑借豐富的生活經驗克服了重重磨難；

進入墓穴后，他就更是如魚得水了，使用看家本領一步步讓馬大膽對他心服口服。

比如用調虎離山之計引開蜘蛛，從而進入墓道，比如破解渾天儀的密碼、破解懸魂梯、破解九宮八門……這一系列操作都體現了他高超的摸金技術。

他是一個聰明圓滑的人，但他從來都是把聰明用到正道上，不會用他的聰明來害人。恰恰相反，他是一個有情有義的人。

他并沒有因為馬大膽居心叵測就害他，而是選擇冒著生命危險救他，用行動徹底感化了馬大膽。

還有他用板磚拍自己，想知道王胖子當時有多疼，以及資助戰友的遺孀……這些細節都體現了他知世故而不世故的特點。

Shirley楊

王胖子被馬大膽關在缸里后，是Shirley楊順著鐵鏈爬過去、把鎖打開，救出王胖子，從而消除王胖子對她的偏見。

胡八一被蜘蛛攻擊的時候，是她用飛虎爪救了胡八一。

當他們通過懸魂梯，再次被蜘蛛阻攔的時候，她也發揮了很大作用。

她首先是殺了幾只蜘蛛，而且還很聰明地借助蜘蛛的力氣打開了冥殿的大門，同時還斷了蜘蛛一條腿，可謂一箭雙雕。

胡八一不慎掉下深淵，她又救了胡八一一次，還教他徒手攀巖的技巧，并且教馬大膽怎么省力，從而能支撐得更久。

她想出了用每35個臺階留一個人的方法來判斷臺階是不是循環的，還通過賈玄和宋太宗的故事悟出了破解圍棋殘局的思路……

Shirley楊是一個智勇雙全、女強人的形象，讓張雨綺來演她也很符合張雨綺的人設。

王胖子

姜超的表現也很突出，有時甚至蓋過了潘粵明，是許多書粉和影迷心目中最好的王胖子。

小說、影視中男主角常常需要一個搭檔，搭檔一般沒有主角聰明，但是主角常常需要他的配合，比如福爾摩斯和華生，比如胡八一和王胖子。

王胖子表面上傻乎乎的，一看到值錢的東西就想帶走，但他卻常常歪打誤著地幫了忙。

比如，如果他沒有拿李淳風的壁畫上的筆，或者如果他拿了筆以后又放回去了，后面胡八一就無法用筆打開機關。

再比如，如果他沒有把棺材上的金牌取下來，棋盤就不會升上來，胡八一就不知道下一步干什么。

盜墓就像玩密室逃脫，聰明和專業是不夠的，有時候就是要靠這種歪打正著、陰差陽錯。

當然，光有運氣也是不夠的，實力也很重要。所以需要胡八一和王胖子的配合，他們兩個人缺一不可。

王胖子很多時候是笑點擔當，但他很少真正拖后腿，或多或少也能幫上忙。

剛開始王胖子雖然對Shirley楊有偏見，但他也知道胡八一和Shirley楊之間有好感，所以他也不會因為自己的原因而破壞胡八一和Shirley楊的感情，有時候還會助攻。

比如Shirley楊把鐵磨頭的摸金符送給胡八一，胡八一卻說這是她外祖父留給她的，他不能要。

王胖子見狀趕緊說：給你就拿著，人家話都說到這個份上了，聽不明白啊？

有一種大智若愚的感覺。

除此之外，他的槍法也很準，一槍就打中火把，引爆炸彈，炸死了最大的蜘蛛。

大金牙

大金牙是一個介于胡八一和王胖子之間的角色，他的能力不如胡八一，但是比王胖子更聰明，所以他和胡八一配合也很默契，都不用胡八一開口他就知道他在想什么、想要什么。

所以常常出現這種情況，胡八一和大金牙已經心照不宣地演了一場戲了，王胖子還被蒙在鼓里，不知道他們在干什么。

大金牙一看到胡八一把李春來帶來鑒寶，他就給鞋子估了一個遠高于其它人的報價，從而和胡八一一唱一和套出其它古董的下落。

但是他的報價也沒有太高，還是有所保留，因為報太高了他們就賺不到錢了。

大金牙不需要事先和胡八一商量就知道該報一個什么價位，而此時王胖子還真以為胡八一想花200塊買李春來一只鞋。

當然，王胖子傻乎乎的也有好處，他沒看出來胡八一和大金牙的計倆，就更容易讓李春來信以為真。

來到陜西后，胡八一發現事有蹊蹺，他給了一個眼神，大金牙就知道要干什么了。

同樣的，王胖子還真以為他們要花一萬塊買這一箱古董。

但正因為王胖子都被騙過去了，李春來才會被騙過去，從而讓胡八一爭取到逃跑的機會。

大金牙和王胖子被馬大膽抓住后，大金牙眼看馬大膽要拔他的金牙，他靈機一動，讓馬大膽的小弟去掏王胖子身上的摸金符，說王胖子可以帶馬大膽去摸金。

馬大膽卻說：他是摸金校尉，你是干什么的？

于是，他又立馬拿出“摸金校尉合則生分則死”的說辭，讓馬大膽留他一命。

在圓滑和隨機應變方面，他和胡八一是相似的。

他也有很豐富的知識儲備，胡八一有很多無法解決的問題也需要他的幫忙，比如貞觀22年的干支紀年，比如圍棋殘局，比如古滇國的歷史等等。

馬大膽

馬大膽作為一個反派形象還是很鮮明的，并不是那種為了做反派而做反派的臉譜化角色。

他想以古董為誘餌打劫胡八一，但到了后面他的思想卻發生了變化。

比如胡八一等人被水銀困住后，是他叫小弟炸開一面墻，把他們救了出來。

的確，他救胡八一很大程度上是因為他知道憑借自己是無法破解重重機關的，他救胡八一是為了利用他幫助自己活下去，但這也說明他不是為了做反派而做反派，在有共同利益的情況下他也可以站在胡八一這邊。

剛開始他聽到小弟們都夸胡八一，他有點羨慕嫉妒恨，但后面他漸漸變得真的佩服胡八一。

他的小弟都曾背叛他、質疑他、否定他，胡八一這個剛認識不久的人反而對他很耿直，這是他思想轉變的重要因素。

尤其是胡八一冒著生命危險救他的行為徹底打動了他，所以他叫胡八一放手。這說明此時他已經對胡八一心服口服了，他由衷地尊重和認可胡八一，他不想連累胡八一。

當然，胡八一還是沒有放手，他要是放手他就不是胡八一了。

李春來

剛開始李春來是一個老實人，他是受到馬大膽的指使，龍嶺迷窟一行卻讓他倆的性格發生了對調，因為寶藏和金錢可以讓一個人卸下偽裝，展現出他最真實的一面。

馬大膽被胡八一的善良和仗義所感化，放棄了害人的打算，雖然最后被警方逮捕，但至少性命保住了。

而李春來卻在寶藏面前暴露出貪婪的本質，最終被貪婪所吞噬。

所以大金牙說“這個局設計得就是在挑選符合條件的人把龍骨天書帶出去”是有道理的。

能把龍骨天書帶出去的人，要有胡八一的專業素養、Shirley楊的智勇雙全、王胖子的運氣、大金牙的知識儲備，最重要的是不能貪婪，這也正是摸金校尉和賊的區別所在。

陳玉樓

陳玉樓雖然戲份不多，但也是一個深藏不露的角色。

表面上他就是一個算命的，實際上他很聰明。

他早就看出來胡八一等人是摸金校尉，所以用一張符把胡八一引導到魚骨廟，讓胡八一去取金算盤的聞香玉。

而且他早就知道胡八一等人背上的紅斑會變成眼球的形狀，所以肯定會回來找他，從而把聞香玉還給他。

他足不出戶就讓胡八一心甘情愿幫他取到了聞香玉，堪稱“運籌帷幄之中，決勝千里之外”。

是他叫來警方逮捕了馬大膽，也是他為胡八一等人指點迷津，指引他們去云南尋找雮塵珠。

最后陳玉樓說他總覺得他和胡八一有點像，是在調侃潘粵明之前在《怒晴湘西》扮演過陳玉樓。

本以為會有一段年輕時的陳玉樓的回憶，讓潘粵明再次扮演年輕時的陳玉樓，可惜并沒有出現這一幕。

《龍嶺迷窟》作為一部奇幻、魔幻類的電視劇，出現了大量天馬行空的元素，比如水怪、大蜘蛛等等。

中國的奇幻、魔幻類影視作品一直都是一片空白，《龍嶺迷窟》算是一個不錯的開端。

第18集最后是《云南蟲谷》的預告片，據說潘粵明、張雨綺、姜超、佟磊簽了5部的合約，《云南蟲谷》馬上就要殺青了，明年開播，《昆侖神宮》也將在年內開機。

這對《鬼吹燈》的書粉來說無疑是一個好消息，以前《鬼吹燈》拍一部換一批演員、拍一部換一批演員的情況終于要結束了，現在終于有規劃了，終于可以看到同一批演員打造的系列了。

《龍嶺迷窟》從選角到表演、攝影、布景、美術、特效都很精良，但我還有一個小小的建議。

相信大家都發現了，導演和原著作者常常會對一些超自然現象進行解釋。

這些解釋有些很有說服力，也有些是畫蛇添足。

整個墓室可以緩慢旋轉，每隔一段時間入口的位置就會發生變化。并不是入口消失了，而是轉到了其它的位置。

而讓墓室旋轉的動力就是水力。

像這種解釋還是有一定說服力的。

但有些解釋就有點生硬了，比如蜘蛛這么大是核輻射造成的。

國產恐怖片一定不能出現鬼，所以最后一定是幻覺或者神經病。

《龍嶺迷窟》也有好幾處用“幻覺”來解釋人們看到的超自然現象。

國產恐怖片已經沒救了，國產奇幻片不能再用國產恐怖片的方法來拍了。

非要用科學的角度去解釋不科學的現象，那這還叫奇幻片嗎？

正如《哈利·波特》導演不會去解釋魔法的原理，《指環王》導演也不會去解釋為什么有龍和精靈。

其實很多用科學無法解釋的現象，你完全不用解釋，因為大家都知道這就是奇幻片，解釋了反而很多余。

一部奇幻類的影視并不會因為出現了現實中不存在的元素而被批評，這反而是導演敢想、敢拍的體現。

希望導演在拍《云南蟲谷》、《昆侖神宮》的時候可以大膽去拍神奇的物種、奇特的現象，不要被“如何做出合理的解釋”所束縛。

1、為什么不是正午繼續，靳東（原團隊）為什么不演了？

當時，應該是2016年騰訊定下主演靳東和陳喬恩以后，正午團隊是靳東自己拉來的，第一部《精絕古城》的拍攝是因為正午第一次接這類戲，幕后花絮里導演也說他們接下來這戲，是想有所突破，但是沒想到挑戰比預先的要大，拍攝一度十分辛苦，騰訊方面預算也追加了數次，期間靳東本人受了腿傷；再就是，原本這部劇是決定網星同步播出，當年追劇的小伙伴應該都還記得，當時東方衛視和北京衛視當晚都已經在播第一集了，結果被惡心的所謂“友臺”舉報，連夜就撤檔，換其他節目，導致上星播出不戰而亡，這也導致正午非常不爽，當然騰訊應該也有相應的損失，所以后面的續作預算相應地有所控制。于是第一部過后，正午不再合作，靳東也不愿意再演，所以騰訊也是沒辦法，只能重新換團隊，包括主演，導致演員方面略有遺憾。

2、關于改編。

很多人就糾結這個改編的問題，首先說原著里一些封建迷信的東西在霸唱最早在天涯連載的時候是非常多的，而且寫得十分直白，后來轉戰起點后刪改了一些，成書以后出版社也大幅度對這些內容有所刪改，影視化這些東西眾所周知肯定要規避，哪怕是網劇。《精絕》的改動很明顯是編劇和策劃自作主張的結果，導致人設和劇情結尾有點變味（包括靳東的“老干部”胡八一，雪莉楊的陰謀論等），這個編劇和策劃要負很大的責任；再來就是《黃皮子》，這個鍋絕對是管虎團隊背，無二話，可能也是第一次與騰訊合作，再加上他是個電影導演，可能本身對網劇不是太看得上，之所以要接網劇應該是養活他的7印象公司，所以自我放飛地大篇幅刪改，包括人物，還有他本人堅持使用臺灣演員（不知道是什么原因，有知道內情的望告知），導致整部劇全崩，被大家吐槽成“東北鄉村愛情”，當然豆瓣的評分也是這個系列里最低的，實至名歸，毫不冤枉！《怒晴》一劇也是有相同的毛病，人物性格上改編有問題，我覺得應該是編劇個人或團隊的放飛導致，這部背景是民國時期，所以可以適當有一些灰色的劇情，但是即使有這樣的背景，編劇還是忍不住放飛了自己，結果各種注水，當然拿前6集精制的騙后15集沖會員的賤招這里就不細說了，這個騰訊本身要負一定的責任。 這里特別要說明，其實上面對《鬼吹燈》系列已經是開了綠燈了，按照嚴格的標準，這類書的出版都是有問題的，更別提更大眾化的影視劇改編了，一般這類劇上報批都不會批，更別說拍攝了。記得哪里看到過好像某部里的領導也看《鬼吹燈》的小說，可能于公于私，也算是開了條小口子，才讓我們現在能看到這些劇，當然這些都不是亂改的借口。

3、潘粵明、姜超和張雨綺是演完后面全部5部？

我覺得如果中間不出什么亂子（比如演員和團隊鬧掰、演員因為個人作風等問題被禁，政策說不能拍這類劇了等等），他們3應該是不會再變了，相信諸如孫教授、大金牙、明叔等后面還會出現的角色也不會再變。

4、亂七八糟的版本問題。

很多人都說過這個事情了，也是因為當初霸唱被起點坑了這個事實，導致版權混亂，但是目前大家普遍看好的也就是騰訊這套網劇，還有陳坤他們的《尋龍訣》系列，別的一些網大、非行版的之類的，我想真正的燈絲是不屑一顧的，這既是對這些粗制濫造的撻伐，也是對這個IP的尊重。

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《龍嶺迷窟》我也是昨晚一口氣追完的前6集，還沒播完也就暫不打分，大體還是不錯的，值得8分，對于原著，我也是十分喜歡這部，因為十分接地氣。不過費導還是有一個老毛病沒有改，就是節奏問題，什么地方該著重刻畫，什么地方一筆帶過還是把握不清，總想一集里把他所有想表現的都塞進去，導致有些地方拖拉，這會讓喜歡快節奏劇情的小伙伴覺得注水，原著粉燈絲則會覺得這樣改編有一點點過了，就比如古藍縣的這場追逐戲和打斗戲，這個情節本來就屬于原創和改編，幾分鐘帶過就行，結果導演為了炫技還是其他什么原因，占了半集，不得不說是個遺憾。再就是有些表現手法上，不知道是創意還是編劇，明明可以平鋪直敘地講故事的，偏要穿插點搞笑，甚至有時候有點無厘頭的表現形式，然而《鬼吹燈》本身并不搞笑，強加這么多喜劇在觀劇的時候會有一種濃濃的中二感撲面而來。希望這些問題費導能規避吧，也希望這個系列能越拍越好。

有一個新想法

這幾天突然想到一個很好的點子，但是不知道費振翔導演和騰訊方面能不能看到。強烈希望團隊能把原作者天下霸唱請來專門為劇制作一個原著和導演一起的同步解說版。我記得好像好萊塢近年來很流行這種“導演音軌同步解說”之類的，我想不僅可以增加劇的熱度，也可以讓整個鬼吹燈宇宙更加豐富。

4月8日更

說實話這兩天看豆瓣評分被刷到8.2了真有點難過，為什么就有這么多人看不得別人好呢？那些打一分的，我都不知道該怎么罵才合適。還有很多所謂的精絕粉，隨便找個理由就惡評，然后捧一踩一，這樣的人不配做燈絲！真的噴啥的都有，居然看到有人噴張雨綺二婚，看不爽給低分的，這是有毛病還是心理變態？！忍不住，說幾句，還是希望大家理性討論，謝謝。

【7、8、9集觀影完畢，續更！】 一口氣追完了最新的三集，連預告都沒放過。可以說很還原的三集了，既延續了怒晴的那種民國氛圍，又帶給了粉絲一種全新的更大格局的探險過程！觀影途中甚至有那幾秒鐘感覺自己在看中國版的《奪寶奇兵》。三集節奏把控也很不錯，情節上也能自圓其說。比如了塵長老關于磷光筒的講解為后面的腐玉埋了伏筆；讓我驚喜地是，居然保留了黃河渡船的情節，和書里一樣映射了20世紀初俄國人以科茲洛夫為首的強盜們盜掘西夏黑水城的歷史。至于托馬斯被改成醫生，有貼吧的網友說是因為宗教方面難以過審，最早的劇照中，托馬斯是一身神職人員的打扮，屬于小改動不影響。另外特別稱贊一下高雄老師，讓我瞬間回到了當年大學時讀《鬼吹燈》的時候，很棒很棒！外景也是很燒經費，去了西夏王陵、賀蘭山、靖邊波浪谷等地，了塵的部分似乎是華山？！（有待商榷），非常用心，雖然沒有去額濟納旗的黑水城拍，但是也很巧妙地把西夏王陵和周邊的戈壁灘結合起來，塑造了古西夏的神秘，了塵長老分金定穴和開墓道機關的部分真的把一個活生生的摸金校尉塑造得滴水不漏。這三集可見因為高偉光，導演下足了功力，把全書最精華之一的部分成功塑造了出來。但是，因為前期預告、物料之類透露地過多，導致觀看途中稍微少了那么一點點驚喜，尤其是大佛寺里面的情節。希望后面唐墓、懸魂梯的部分也能像這三集一樣節奏明快、內容扎實。不過后三集的預告倒是有那么一點點失望，像是節奏突然又慢下來，增加了馬大膽一伙人的戲份，這也要等下周看了再做評論。

【10-15集觀影完畢，續更！】 本來昨晚一口氣看到15集了以后想寫點什么，但是還是冷靜了一下，今天才動筆。后面可能涉及劇透，但是劇透的部分我會盡量提前預警。首先10、11兩集很巧妙地把三人組的鐵桿屬性設置好了，這點書里沒有大篇幅寫，但是影視里必須用情節給個交代，所以不算是加戲。痋術的水缸移到前面來說了，這段是明顯給馬大膽他們加戲，雖然對推動情節有一定的作用，但是太多喜劇元素還是讓人出戲，但是沒辦法，誰叫現在的人都愛看喜劇呢不是？！12集打蜘蛛打了一集，對劇方來說這就是觀眾的看點，但是這種游戲式的場景頂多一遍就過癮了，打得多也就那樣，打得少沒賣點，只能說這是討好一般觀眾的辦法，所以沒啥好評論的，對我個人來講，還是馬大膽一伙人玩笑太多，導致一些本該驚悚的地方反而失去了效果，這么一來即使場景再真實，特效再逼真也到處充斥了一股弄弄的游戲味，失了真實感。但是打戲還是很明顯下了功夫，而且給雪莉楊加足了戲份，讓她在短時間里立起了有勇有謀的人設，張雨綺也沒讓人失望，除了有個別臺詞的部分。 【※以下涉及超前點播的集數劇透，請選擇閱讀※】 這3集有一半涉及原創——即李淳風墓（原唐墓、西周幽靈冢的情節），包括了水銀機關、渾天儀占象逃生等。場景基本沒得挑，可見是下了大手筆，因為大家都知道《鬼吹燈》真的和某些單線程游戲類似，絕大多數場景用一次就不會再出現了，因此，搭實景真的是很燒錢很浪費的，但是劇組還是這樣做了，說明導演采訪里說的強調“真實感”不是瞎說的，然而道具、置景、壁畫等效果也非常好。另外就是渾天儀這段劇情雖然是原創，但是編劇也下了功夫，至少能前后說得通，動作戲也是一貫行云流水。 但但但但是，我個人還是想吐槽一下“懸魂梯”的部分，沒錯，按照劇集里這么設置，危險系數是增加了，就連我一個不恐高的人有些鏡頭看著也有點那個味道，可是卻失了霸唱在書里所要的那種絕望、恐懼、急中生智、絕處逢生的感覺。看過書的都知道，這里原本只有胡胖金三人下墓，因此人手少相應的幫助也就減少，安排懸魂梯就顯得特別有看頭，原著里是利用兩邊石壁的延伸、吸光材料、月牙標記、高低錯落、心理學等因素誤導來訪者從而達到困死人的目的，但是劇里保留了吸光材料、月牙標記，導致那種幽閉絕望的感覺少了很多，再則就是很多人吐槽的：太多人了！因為按照書里人多很容易破解，OK，編劇這么改也沒關系，加長了階梯，以配合更多的人，但是人物在這種時候還插科打諢就有點說不過去了，一下子讓懸魂梯驚悚懸疑的氛圍全部消失，僅僅依靠演員的臺詞和表演來突出那種恐怖感，效果上著實大打折扣，還是馬大膽那一伙人，真的平均兩分鐘甩一個笑點，讓我真的沒有笑出來（特別是那個丟炸彈的主，從黃皮子的傻樣開始到這里，真無語……），還有那個靜態的鏡頭和配樂，我只能嘆一聲，可能我老了接受不了這樣的手法了吧！其實這部分完全按照原著來一點問題都沒有，前面讓馬大膽一伙死個精光，這里就安排胡胖金楊四個就行，那種絕望無助的感覺一下子就會出來，可惜主創沒這么想，這時候了還是想著怎么讓大家忘記恐懼，都給我笑起來。再則，懸魂梯部分的特效還是有很大的問題，好多鏡頭胖子的臉都扣虛了，那種空間感有時候特別假，更別提打光和人物的調色，后期修改的時候希望這塊能再斟酌一下。周曉鷗的部分看預告是一直留到最后了，也可能是最后領便當的，哎，反正不是很喜歡這個加了這么多戲的角色，真一言難盡…… 另外，老潘的胡八一也越看越對味了，這也讓我更期待接下來的《云南蟲谷》。總之本周播的亮點還是挺多，作為一個讓大家樂呵的網劇是綽綽有余了，但是作為一個《鬼吹燈》的改編作品，還是略有一丁點失望。下周就結尾了，還是非常地不舍，估計最快又得等大半年吧。這次更只是隨手寫寫一點想法，評論區有些人不是很友好，我尊重你的意見，但請別惡意挑刺，我也不是拿錢辦事，尊重別人的同時也是在尊重你自己！

【16-18集，外加蟲谷預告和其他感想，劇透警告??】

思想斗爭了好久要不要寫這個結局，因為看到了評論里有很多不理智的聲音讓我有點擔心，另外也是自己對這部劇的不舍，但“丑媳婦總得見公婆”，還是有始有終寫完它吧。

首先結尾三集從商業角度安排來說非常成功，知道在最后掀起一個全劇的新高潮，并在高潮中給了一個浪漫和釣足胃口的結局，對很多“鈔錢點播的人”來說有了物超所值的感覺，雖然這三集有大量的原創，但還是從結構和表現方式上博得了滿堂彩。因為我個人不喜歡馬大膽和他的伙伴，所以老三的死并沒有打動我，反而讓我覺得有點刻意和搞笑（不是冷血，是之前就猜到了），而馬大膽的伏法被抓我倒是這沒想到，我之前以為他可能會為了三人組出逃而犧牲，不過至少給這些傻不拉幾的配角一個個都給了個交待也算是謝天謝地。但是有關棺材鋪下的水缸和食人魚的痋術居然沒有留伏筆，這讓我不免小小的遺憾了一下，同時也對《云南蟲谷》的改編有點好奇，好吧，其實是擔心……不知道為什么越到后面我反而越喜歡看他們在墓外的事，在墓中探險反而沒讓我特別熱血沸騰了，胡八一和雪莉楊在包子鋪的那幕真的突然有點小小的升華，當然包括最后兩人走在胡同里的長鏡頭，還有艾寶良老師深情的旁白，陡然讓它不小心和文藝片沾了邊，把胡楊隱晦、內斂的感情瞧瞧地撕開了一條散發出濃郁巧克力香味的口子，很棒。不過“北京”二字的毛體真的很丑，沒必要刻意這樣，當然還有片頭的那些恐怖的微軟雅黑，希望視覺上能再考究考究。劇情方面我真沒啥可說的，讓我最驚訝的地方應該就是胡八一在深淵上的那個側身翻，我當時腦海里想到的是同是霸唱小說的《謎蹤之國》里主人公司馬灰的“蝎子倒爬城”，震驚之余，會心一笑。更多的還是自己去看吧，還是挺精彩的。

評論里有小伙伴問我怎么打分，現在播完了，我心情平復之余我覺得我會打8.3～8.5，我說說為啥這么打。首先就是它把龍嶺拍出來了，抓住了書里想要表達的東西和情節；其次，看出劇組的用心，也看到劇組能直面觀眾提出的毛病，同時對騰訊給予想做精品的態度，我覺得這三點不僅得分，也是讓后續能夠獲得認可的條件，希望制作團隊不忘初心！再就是表現手法和技法上開拓了很多此類劇的拍法和全新的想法，畢竟有的東西做第一個吃螃蟹的人還是有很大的風險，但是團隊肯去嘗試，并且能做到像模像樣這就值得拿分。最后就是鼓勵分，外加情懷分，因為自從工作之后我沒有太多的時間閱讀通俗文學，看得最多的這類小說就是霸唱寫的這些：鬼吹燈（畢業工作了這么多年還是時不時拿出來看，或者聽有聲書），謎蹤之國（一直看和聽到自己畫出里面的地下結構），四神斗三妖系列，賊貓等等，所以真的對霸唱宇宙特別關注，這其中意味著有很大的情懷分，更讓我對網劇系列格外期待，同時也很想在以后能看到一個宏大的霸唱宇宙。當然龍嶺這部網劇還是有很多不盡人意的地方，所以團隊還是存在那剩余好多分的進步余地。我最后給的分數也基本與現在的分數差不多，評分方面我不多說啥了，怕說多了被詬病。

最后說說蟲谷的預告和其他一些想法吧。因為我知道很多人很喜歡蟲谷這本，但其實我自己在排行里，它應該不是排第一的，我覺得這本其實是適合做單機游戲，影視化出來比較容易和一些好萊塢的電影相似，所以可能驚喜感會少很多，反正就是一路打，闖關，最后主角光環一刀剁頭，巧合好運，一切盡在不言中吧，但是看到這么多人喜歡這部，其實作為書粉來說還是從心里希望它能成為讓人觀感最好的蟲谷。從預告看起來很多重口味的東西似乎都還原了，原著里會有很多恐怖的情節，不知道導演會做何處理。是找配角加戲以喜劇形式糊弄過去還是制造讓人汗毛直立的視覺感，我真不好說，至少我個人十分期待鬼信號那段，到時看看能不能還原出當然讀書讀到這段的那種心理恐懼感。哦，對了，我想說點配樂，龍嶺里配樂挺華麗，舍棄了傳統好萊塢式的通篇的管弦，反而用了很多民樂和合成器的元素，手法上做了網劇配樂的創新，而且挺大膽，用電吉他模擬八十年代那種電影配樂的味道，很多地方給人小驚喜，但美中不足的是少了些陜北的味道，要是每部都能用配樂體現當地的特色我想會更錦上添花，望蟲谷里能讓配樂在鏡頭背后悄悄地描繪出云南的特色（好像聽到了竽笙，葫蘆絲，巴烏……）。

其實這篇劇評也不完全是劇評了，成了我個人想法的偽散文了，不過只要有人看我就時不時寫點吧，寫到蟲谷播出。哪怕說說鬼吹燈和霸唱宇宙相關的也行，只要有人愿意看。不過還是希望大家以刷抖音，刷頭條的心態看本文吧，別太糾結了，免得評論區炸鍋，說的不對的地方還請見諒，說的好的地方希望能幫到你。至于其他有關于網劇系列的事實，要是獲得確切消息會盡快分享出來。

【4月29日更，關于主題歌】

頂著可能被罵的風險吐槽一下，這劇的主題歌太口水了，包括剛出的這首紀念意義的歌，看到討論組評論里有人也說了這個問題，希望還是專業的人做專業的事吧，太尷尬了。

在這里謝謝評論、點贊和收藏里每一個參與的人！

其他什么想到了在更…（理性討論，謝絕噴子！）