老婆大人是80后

這個電視劇科普了，80后的婚姻，年齡差，婚外情，前女友，

看完這個電視

我覺得還是不要和前任有任何聯系。

合作！<圖片1>

<圖片2>

看的鬧心。呂不凡也是夠作的，如果他不把買房名額給前女友了，后面就不會那么多事。前面還信誓旦旦的跟俞志恒說跟劉悅沒什么，都是俞多心了，轉眼倆人就好上了。好就好了，超市買菜碰上了，一個介紹成合租的室友，一個介紹成我老婆，也不怕把兩人傷害。還有那吳兩，撇開那醉酒，一直都還算潔身自好，怎么還是當了有錢人的情人？？？？？編劇呀，你這是鬧啥的？我都不想再看下去了。上海女海平時就很作，李小冉演的不錯。

文/田金雙

最近，由李小冉、杜淳、張嘉譯、張魯一、于明加等聯袂主演的都市情感大戲《老婆大人是80后》剛在江蘇衛視熱播就吸睛無數，瞬間引爆各色焦點話題。

相比他劇，劉進執導的這部《老婆大人是80后》深入地探討了80后婚戀觀等情感問題。在劇中，世紀暖男呂不凡（杜淳 飾）和老婆汪小鹿（李小冉 飾）過著雖不富裕但有滋有味的生活，然而一個偶然的機會，汪小鹿發現了呂不凡和前女友湯元的“驚天秘密”。曾經幸福的婚姻在汪小鹿對呂不凡情史的一次次逼問中滑向深淵，兩人沖動之下最終離婚。然而，因為家人的變故，離婚后兩人不得不重新假裝夫妻。

生活中，汪小鹿有兩個好閨蜜，閨蜜之一吳雨相了無數個不靠譜的親，正準備對工作中接觸到的高富帥方曉宇以身相許時，無意中發現事情真相。備受打擊的她和汪小鹿的小舅舅宿醉后發生了一段奇緣，兩個人之間偉大的友誼急轉直下。而汪小鹿另一個閨蜜白素仙則嫁給了一個60后富豪老董，看似成功的背后，除了要忍受空虛寂寞外，還要和老董16歲的女兒斗智斗勇。在《老婆大人是80后》中，三個閨蜜，秉持著各自截然不同的婚戀觀，經歷風風雨雨和啼笑皆非之后，終以領悟人生的真諦。

值得一提的是，盡管《老婆大人是80后》是80后婚戀感情大戲，但相比那些流行在熒屏上俗套的感情劇，該劇絕對沒有那些婆婆媽媽的臺詞，亦沒有那些司空見慣為愛裸婚的俗套橋段。相反，如果說該劇與此前那些情感劇有何不同的話，我們大可以稱之為“不婆媽，不育兒，不裸婚”的80后婚戀感情大戲。

換言之，如果說此前的80后情感劇歷經了愛情宮斗、婚外情和小三的話，《老婆大人是80后》則包含了80后婚戀中遇到的所有復雜問題，即婚姻可以裸奔，但情感絕對不能裸奔，個性絕對不能喪失。其實，比起80后婚戀故事的白描，我們更需要切實可行的解決辦法，從而幫助我們去思考80后情戀中的復雜性和可能性，而不是一味去解構現實，將現實分解得支離破碎。

至少，就《老婆大人是80后》的劇情來看，女主汪小鹿、吳雨和白素仙這三個閨蜜遠比那些任性、賣萌的80后成熟了許多。更何況，歷經情感陣痛之后，三人均不約而同地找到了自己的人生方向。

換言之，如果說此前的《新戀愛時代》、《新結婚時代》等80后都市情感劇是80后婚戀影視劇中的1.0時代的話，《老婆大人是80后》則讓80后婚戀影視劇提前進入了2.0時代。

在《老婆大人是80后》中，三個80后女孩，同樣面臨著事業、感情的雙重壓力，既要堅守獨立又要追求幸福。該劇全方位闡述了當下80后的愛情觀和人生觀，用敏銳的視角描繪了三個80后女孩歷經愛情的迷茫，歷經人生的磨礪，最終走向成熟的過程。可以說，《老婆大人是80后》這部都市情感大劇，堪稱一部真實還原時下80后生活和情感狀態的人文關懷之作。

說到這里，我終于明白為什么今天那么多表現80后情感的影視劇怎么拍都不好看。問題是，無論就劇本還是影視劇來說，絕大多數作品太表象化太符號化了，這些作品除了狗血劇情和男女主角上床之外，其內容背后的精神內核乏善可陳。換言之，其實，無論是上床還是裸婚都不是罪過，問題是，反復上床、總是裸婚、總是斗小三就來得太浮淺了。在我看來，80后的婚戀狀態肯定不是用簡單的詞匯或狗血的劇情堆砌起來的，更需要精神剖析和人文關懷。

相比70后，生長于社會轉型時期的80后多為獨生子女，他們對愛情、婚姻、家庭的認識和現實的婚姻狀況受到多元化價值觀的沖擊，呈現出的一些新的婚姻現象和問題。因此，當80后成為家庭族群和影視劇的當事人時，肯定會引發諸多精神探討和話題交鋒。相比他劇，《老婆大人是80后》是一部定位精準來得及時的現實主義情感之作。

    這不電視劇是同學推薦的看，剛開始看的時候覺得汪小鹿的發型和穿的衣服比較時尚，就想看著里面的到底是一個什么的搭配方法，再順便看一下里面的80后是怎么出路婚姻關系的，提高一下自己的情商。
   這部電視劇中的三個女人分別代表了不同的東西，汪小鹿顯然就是現在女生所想要的生活，有一個累了、哭了會哄你、上的了廳堂、下得了廚房的老公，但是有句NO zuo No die，她因為自己的疑心，或許是每個女人處于當時的情況下都會這樣做的原因，選擇了和呂不凡離婚，呂不凡正在處于特別累的狀況下，還有是一群80后沒有想到婚姻的責任，婚姻是需要兩個人共同維護和信任的，兩個人就在當時的情況下，魯莽的做出了離婚，但是離婚時，一直有汪小鹿回憶他們一直在一塊的場面，這就為后續的發展做出了鋪墊。白素仙是現在時尚智慧女人的象征，她的溫柔、善解人意、精明能干給現代都市女人有了一個很好的榜樣，她和維薩說了一句：“你不要拿我現在的生活和你16歲的生活相比較，你應該拿我16歲的生活和你16歲的生活相比較。”這句話說出了，我們只看到別人的光鮮，沒有看到別人光鮮外表下的付出，所以我們還是要好好奮斗的。吳雨一個女強人，對愛情的執著，后來對男人的失望（不再相信愛情了），再后來再到和余志恒的婚姻，其實有時候緣分有時候是冥冥之中天定的，我們要時刻做好準備。
   在這里面赤裸裸的印證了三個女人一臺戲，可以為了閨蜜兩肋插刀，隨時插別人兩刀。但是還好，汪小鹿和呂不凡明明還愛著對方，然而兩個人的冷漠卻讓兩個彼此傷害著，如果真的在現實生活中會發生這種事嗎？？我覺得喜歡就要告訴對方，不要故作堅強，傷害著對方，委屈著自己。。。

真不明白電視劇到底在講些什么！ 沒劇情就算了！ 過去看咱們中國的電視劇習慣了!看個電視劇。90面廣告！中間在50秒！結尾在50秒！ 劇情到處是廣告！ 這也行但是能不能別拿你們養的粉絲當2B好嗎？！ 各個高大上。裝修豪華。 請問 導演你請客的時候拿瓶10塊錢的rio雞尾酒 告訴朋友這是紅酒 還要找個高腳杯看看掛不掛杯！ 我真是R你家全家了。。。。事先聲明 我不看 我老婆看！ 她都覺得有點SB了 。。。。 你自己好好想想！！！！

文/黃鑫亮

熒幕唯美、節奏輕快、顏值超高的都市情感熱播劇《老婆大人是80后》，猶如水族館里的海洋魚類，營造出80后們浪漫甚至夢幻的場景；但是有了張魯一飾演的俞志恒，就讓水族館變成了格外寬廣的大海，不僅是能把觀眾視野放大，更是能讓觀眾們看清80后情感生態水域，從此角度而言，張魯一在劇中激發了其他角色的潛力，讓汪小鹿更單純、呂不凡更暖男、吳雨更恨嫁。

 

一個演員能把自己的角色演好，那他就是一個稱職的演員；而一個演員能靠自己的角色讓其他角色擰成一股繩，那他就是一個有大將風范的全局觀演員，張魯一顯然是后者。他飾演的俞志恒開了一個小資氣息濃厚的咖啡館，這就是此劇里所有80后人物們的一個據點，他們職場得意了會到咖啡館洋溢，他們情場失意了也會來咖啡館排遣，所以這就讓俞志恒磨練出讀心術，誰走出了他的咖啡館又開始偽裝，只有進入他的咖啡館才是不用掩飾更無需解釋的真我，俞志恒就能從他的咖啡館得到周邊人物的“第一手情報”，這使他這位不想走進愛情圍城里的人，卻一直能站在情感的哨卡上一目了然。

 

這部劇里的其他角色都是個性較為明快的人物，只有俞志恒有著多重身份，這也是給張魯一調動個人演技有了充分發揮的空間。他是汪小鹿的小舅舅，他也就是其他80后的長輩，但實際上他又大不了他們幾歲，他是其他人的同齡人不是同輩人，這里張魯一的拿捏格外見分寸；他是呂不凡的好兄弟，汪小鹿和呂不凡的愛情遇到碰撞，他要調停、安撫甚至勸慰，他是汪小鹿的小舅舅，但更像是調節家庭糾紛的“老娘舅”，而他自身則是集聚了幽默、憂郁和文藝氣質的都市大齡浪子，如果以婚姻為硬杠杠，俞志恒是“嚴于律人，寬以律己”的杰出典范。

 

“見誰撲誰”的俞志恒被稱為女人“公敵”，但張魯一演繹的俞志恒一點都不給人“花心”的記憶，這又是彌補了影視劇里的一塊空白，同時這類現實里存在的一種類型的人們也得以通過熒幕呈現。俞志恒與吳雨有了酒醉之后的一夜歡娛，但不猥瑣；俞志恒有自己的咖啡店，但不唯利是圖，他的咖啡店更多的成為了80后們的情感會客廳；俞志恒會彈吉他會念詩，但不迂腐，他的衣著更是時刻體現著潮范。這就是俞志恒那么能撩妹的秘訣，沒有總裁式高冷，也沒有屌絲式自賤，比彎的更直，比直的稍彎，就像是一塊牛排煎到了女食客指定的程度，讓她又怎能不食指大動，之所以能撩妹，大抵是妹撩。

 

撩這一詞比追、泡妙在強調了女性的主動和主體地位，這與這部劇《老婆大人是80后》是相同的，與都市里女性個體意識的崛起也是般配的，撩是一個由下而上的動作，撩撥更是一次互動，就像俞志恒撩撥著吉他撥片，張魯一獨到演繹了什么是“撩”，這才會讓俞志恒這一人物格外新鮮，也是與現實相接軌的這么一個人物，相比于“荷爾蒙男”和“禁欲男”而言。張魯一用演技雕塑出的“撩男”，才是能與更多都市麗人交上手甚至樂于過幾個回合的典型，而非是像其他影視劇里男人類型，只會讓女性仰望，或許有人會把“撩男”和“大叔”相比，其實兩者有著顯著的區別，大叔更多是用甜言蜜語哄，再拿出自己的身家讓女人不得不“物質”，而撩男更多是著眼于精神層面吸引，他不會是都市女性一個理想的婚姻對象，但會是一個上佳的情侶類型，每一個都市女性內心都深藏著放蕩不羈的想法，而張魯一塑造的俞志恒給了她們實踐的機遇。

說實話，之前一直不太愿意看這些青春偶像劇，雖然我也是個80后，總是覺得現在的女孩子男孩子都太作了。
或者是由于假期的關系吧，這部劇我還真的看完了，我帶著一顆空杯的心態看完了。我又不得不老成的表達我的看法了，希望各位見諒。
劇里面的三個女孩子代表了現在大都市里面三種群體的女孩子，應該說是三種狀態的女孩，雖然表面各自追求的不一樣，但本質上她們追求的是一樣，真正的愛情，只不過用了不同的方法。而當我們把愛情放在現實生活里，似乎愛情就沒有辦法純粹。
要說總體印象，現在幾乎所有的這類劇，我看過后首先是一個字：鬧。
真的很鬧騰，都不安生，可是我靜下來想一想的時候，發現這就是我們的現實生活不是嘛，我們這批80后目前都已經進入奔四的節奏了，加在身上的角色多了起來，而生活的現實真實的呈現了出來，生活就是要面對一個一個的突發狀況，一個一個的問題去解決，這部劇倒是沒有太多的表現需要這幾個年輕人解決物質層面的問題，更多的是感情和精神層面的問題。雖然小鹿爸爸病了，但是編劇并沒有去設計一個沒有錢看病的問題，小鹿是個土生土長的上海姑娘，家里不算殷實，但也是豐衣足食，呂不凡從東北來的闖蕩的小伙子，沒有過多的表現他的家庭背景，但是從湯元的側面表述可以看出，他們家庭基本上與小鹿家也算是門當戶對。主角當然是小鹿，一個有著公主病的女孩子，被自己的老公寵上了天，但她有她的獨特之處，套用她小舅舅的話：呂不凡傻呀。他不傻，他看到的是小鹿身上那份對愛情的純粹，沒有參雜任何的雜志的感情追求。這樣的價值觀也就決定了小鹿面臨呂不凡的前女友湯元的問題的時候，（一個在于大部分的女孩子認為很正常的問題），小鹿的反應如此之大。所以如果從心理層面上講，小鹿的確可以說是幼稚。但從感情層面，我們也要看到這個女孩子對于愛情純潔純粹的執著。我想這也是為什么呂不凡愿意給她當牛做馬的原因。所以呂不凡才不傻呢。嘿嘿！
我們再說白素仙吧，這個名字也成了白富美的替換詞，必須說她是個有智慧的女人，一個拎得清的女人，整部劇就安排一次危機波瀾給她，繼女的話似乎敲醒了她，最后她又通透了一層，面對自我、妻子和母親這三個角色，她說了，想明白自己要什么，那么所有的犧牲就都不會計較了。的確通透，所以她也配得上老董那樣一個成功的男性。在這，我也提醒所有的妹子，沒有這樣的智慧就不要做嫁入豪門的夢啦。白素仙也告訴我們，只要想清楚自己要什么，那么就沒有了糾結。
吳雨呢，不得不說這個角色是現在北上廣這樣的大都市里面，一大部分女人的代表，在這里我必須說，吳雨演的很棒，因為我是從開始的討厭，到最后我會憐惜她到哭，因該說這個角色的跨度很大，她也演的很好。其實她是個最簡單的女孩子，所以你看小舅舅說，第一次見吳雨，吳雨生日許愿，要嫁個有錢人，小舅舅心里想：你傻啊！其實他說的是，這個女孩子好單純啊。當然這也跟吳雨成長的背景有關，應該是吳雨的家庭背景和實力最弱。這樣的女孩子進入到大都市的確會容易迷失自己，有的迷失了再也無法回頭，所以吳雨非常幸運，她有這樣的閨蜜。在這，我不得不是，這三個閨蜜的組合，是所有女孩子的羨慕的應該有的朋友，但這也不是強求來的。
看似一幫年輕人在不斷地作，可這就是事實，我們這代人的確面臨的是這些，其實只要是人，在成長中都必須面臨這些，我們是在問題中成長的，我們隨著年齡的成長，特別是踏入婚姻的那一刻，忽然之間，似乎迎面撲來了好多的問題，這是由我們身份的增加帶來的，我們無法逃避，這些問題就那樣赤裸裸明晃晃的跟我們挑戰，一下子引起了我們無數的情緒，這爆發出來的情緒，也就帶來了各種慘烈的殘局，當然，劇的結尾很好，殘局都圓滿了。但是在現實中并不是這樣的。
其實最近系列的青春劇，還透露一個現實問題，是我們不得不去深刻思考的，就我們的父母，我們這一代的父母其實也都是不成熟的，這代的80后、90后女孩子的公主病，一定是來源于家庭的教育，根源在這。你看這部局里面小鹿的媽媽參與的太多，在這希望各位不要想著抽我，那不叫愛，愛是需要理智的，所以我希望更多的父母可以給我們這代人更多成長的空間，不要過多的干預和保護。你們是父母，你們不是上帝，你們做不到避免生活中出現困局，你們過多的干預，只會讓孩子們更加的困局。
反之，孩子對于孝順問題也不要愚孝。這拎不清的問題是我們的歷史遺留的，估計怎么也得需要一個世紀，能把我們的思維徹底改變過來。
小鹿最后的這句話，任性和幼稚也沒有了任何樂趣，她真的成長了。我認為最主要的是她愿意成長了。還記得吧，整個劇中她說過太多次，她愿意長大，這一刻，她愿意了。成長是我們每個人一生的課題，所以我們需要的是愿意去成長，而愿意成長的表現就是，開始愿意去面對問題并開始解決問題，愿意珍惜有人對你好，愿意承認自己的感情，愿意開始踏實做事。
所以整體來說，我很喜歡小鹿，她本性善良，做人有原則（通過工作中遇到的事情，你就可以看出），對愛情追求純粹，這些可以看出她是個勇敢的女孩子，具備這些品質的女孩子，是注定會成長起來的。所以問題的關鍵永遠不是成不成長的問題，而是愿不愿意成長的問題。