暴風雨的幻象

前面故事劇情略。

第三時間線

在這一條時間線里，我們滿足這些條件：

男孩在案發當晚沒有出門，沒有被車撞死。

男孩目睹了分尸，像警察舉報，卻因為兇手的詭計而不被相信。

男孩接到了20年的自己的視頻電話，交代了一些事情（導演含混過去了）

男孩沒有打亂女主原本的時間線。

女主和自己丈夫相愛，并生了女兒。

女主突然醒來，擁有了前2條時間線的記憶，卻沒有第3條的。

（導演設定：只要是碰過電視開關的人，都可以擁有之前其他時間線的記憶，而新的時間線里的記憶，需要觸摸才能解鎖。）

女主在房間內，沒有找到舊電視機。

這很重要，因為沒有舊電視，3天之前女主就不會通過電視干擾1989年，就不會有第二條時間線。

女主找到了兇手隱藏的尸體，成功把這樁舊案揭發。

女主又遇到了男孩，兩個人再次相愛。

女兒也有了，愛情也有了，殺人案也解決了，女主圓滿了。

看到這里，整部電影基本上就是三條時間線，最后坍縮融合成一條實線。

電影沒有平行宇宙，只有蝴蝶效應。因此這條實線，最終成為了現實。

而每一個圈的地方，都是小男孩在接受了來自未來的指示后，改變了命運的軌跡。

一切似乎都很圓滿，但是，唯獨有一個BUG。

即，如果第三條時間線的女主并沒有用電視改變過男孩的命運。可男孩卻又活了下來，那么在第三條時間線里，男孩是怎么活下來的呢？

也就是我圖中標記了BUG的那個地方。

這個BUG，我們稱為：電影發展順序與第三條時間線成立之間的矛盾。

那個BUG的地方，也就是故事最開始，是因為女主通過視頻電話救了男孩，所以才有了后面的故事。

但是，因為多次的蝴蝶效應之后，我們現在來到了第三條時間線，（只不過男主和女主理論上還保持著3條時間線的記憶。）

可是，在這條時間線里，女主是沒有電視的，那么男孩最初想要不被車撞，就只有自己救自己。

也就是男主在第二條時間線內，告訴小時候的自己，你長大以后，要跟自己通過這個風暴說，不要干擾女主的正常結婚生女，不然她會自殺。

但是同時你還要救自己。所以你必須在同一個地點，抱著電視機來跟自己通話。

男主可以在風暴發生的前一天偷走電視，然后又在風暴第一天，女主剛搬家那天悄悄實行救援通話，然后再把電視拿走，形成一條完美的時間線。（好勉強）

可是這依然會造成bug，也就是在這樣時間順序里，男主小時候被救了兩次，一次是女主救得，這已經存在了第一條線里，一次是男主自己救的，這是現在的第三條線。

電影的敘事是第一條線第二條線第三條線的順序，最后三條線融合成實線。

女主留著前兩條線虛線的記憶。

但在第三條線的回憶里，男主的記憶就會被更改，完全變成第三條線的記憶，也就是自己救自己。

可隨后，女主說你只是不記得了，于是兩個人便同時擁有了3條線的記憶，于是，這個bug就合理了。

當然，這只是在物理上合理了，可在回憶上還并沒有合理。

即此處男主有兩個記憶，我到底是被自己救的，還是被女主救的？

正確時間順序的答案是女主救了我，我再告訴自己救自己，然后我再自己救自己。可因為前面的都已經被虛掉了，所以只剩下第三條。

這里就可以理解為三條線合并成一個混沌的特殊的記憶，而男主和女主因為這一段神奇的經歷而獨自擁有了這三條記憶。

而導演講的設定也是按下電視機開關的人會擁有，所以男主和女主就類似有主角光環，

所以一切也就，算是說得通順了。（略勉強但完全可以圓上，難怪導演要含混過去，因為實在不好表達）

所以，雖然有瑕疵，但電影其實可以講通順的。

你看懂了嗎？

好不容易畫出的“蟲洞”圖，請勿轉載謝謝！

世界線1：小尼克從未收到來自未來的消息

世界線2：小尼克收到1次來自未來的消息（貝拉）

時間線3：小尼克收到2次來自未來的消息（貝拉，大尼克）

主要人物：

女主：貝拉，第二世界線中死亡

男主：尼克，第一世界線中死亡

女主丈夫：英俊渣男，專注出軌30年，在3條世界線中都專心致志地劈腿搞外遇

鄰居男：與好友男的媽媽有染，第一世界線入獄后不久自殺，第二、第三世界線則逍遙法外

鄰居女：三條世界線中均死于丈夫和情人刀下，第二、第三世界有被分尸埋骨情節

好友男：貝拉丈夫的好基友，帥氣的飛行員，在第一、第三世界線中搭乘列車時偶遇貝拉

好友媽：殺死情人的妻子，第一世界線中因情人死郁郁寡歡，，第二、第三世界則風韻猶存

非穩定人物：

女主女兒：麗麗，天真可愛的5歲少女，第二世界線中不存在

心理醫生：將小尼克的故事出版《海市蜃樓》，但該情節僅存在第二世界線中

第一世界線：

1989年11月9日柏林墻倒塌之夜，小男孩（尼克）在目睹一次兇殺案后（鄰居男偷情敗露殺死妻子）遭遇車禍身亡。

25年后，女主（貝拉）通過丈夫的好友知道了小尼克的故事。

貝拉視頻小尼克，告訴他千萬不要出門到鄰居家，避免他車禍身亡

錄像機 + 雷暴 + 72小時 = 時光機（蟲洞）

注：蟲洞開啟時間為1989年（2014年）11月9日-11日的72小時內

世界線第一次改變

第二世界線：

小尼克在1989年11月9日一個奇異的雷暴之夜，與一位自稱來至未來的漂亮小姐姐（小尼克視角，這里情節更像是“你的名字”的浪漫故事）搭訕，并目睹了兇手鄰居毀尸滅跡全過程。當然這樣的天方夜譚自然沒人相信（主要是沒證據），也是他死死等在錄像機前希望進一步跟未來小姐姐溝通。

然而，并沒有

錄像機沒有連線過第二次，他被確診為精神疾病

（這里會出現一本很重要的貫穿全文《海市蜃樓》小說，有且僅有第二世界線會出現）

小尼克記起與女主不雅視頻中流出大量信息，去將來會“偶遇”車站站臺苦苦等候

一場苦苦的等候，一段跨越世界的虐戀

終于，等到了她：貝拉

注：這里當飛行員的好友男（因為男主坐了本該他的位子）錯過機遇，所以不認識貝拉

（這里產生了連鎖反應，因為他不認識貝拉，也就沒有世界線1介紹自己好友的劇情，所以原來貝拉的丈夫會與初戀女友結婚，原來世界線1貝拉的女兒麗麗不會降生）當然渣男丈夫會義無反顧的繼續劈腿（女友閨蜜）

2014年11月10日（雷暴第二天），女友貝拉失憶了，不認識自己

聲稱自己是其他男人的老婆，還有個女兒

注：貝拉的穿越只是繼承上個世界線里的記憶（思維）

尼克與貝拉找到小時候診斷心理醫生（出版《海市蜃樓》）明白了“蟲洞”原理

尼克偷走原來自己家里的錄像機

貝拉抓奸夫淫婦在床

尼克與貝拉挖出尸體，懲辦真兇，還當年小尼克清白

然而

對尼克來說，這是美好的愛情故事，對貝拉來說，這卻是恐怖的噩夢

這個世界，沒有女兒

尼克希望貝拉留下來（不是自私，是因為這個世界線的尼克信息量有限決定的）

貝拉選擇死亡

她希望尼克能救自己（和原來的世界中的女兒）

“世間安得兩全法，不負如來不負卿？”

尼克選擇與“過去的自己”和解

（這里導演鏡頭中省去了500字）

。。。第二次蟲洞打開

第三世界線開啟，電影結束。

End

1、 第三世界線絕對不是女主原來的世界，這個世界中尼克還活著，鄰居男沒死

2、 第二世界線是一條封閉世界線，這個世界中貝拉死了，女兒麗麗不存在，

還有一本原本不該存在的曠世奇書《海市蜃樓》

3、三條世界線中唯一不變的，是丈夫堅持不懈的出軌

2017年，《看不見的客人》成為“年度懸疑片爆款”。兩年之后，這位西班牙導演奧里奧爾·保羅帶來了他的新片——《海市蜃樓》。

不得不說，這部電影的確是“《看不見的客人》的異卵同胞”，估計上映之后也能成為今年國內最為熱門的懸疑片之一。它們同樣有著疑云密布的氛圍、繞不盡的反轉和許多可供解讀的細節。

Tips：如果要具體談論這部電影，不可避免會涉及劇透，所以最好在看過之后再來刷評論。另外，由于電影主打“1次蝴蝶效應、2條時間線、3重平行時空”的概念，所以下文也會以A時空-B時空-C時空來展開論述。

影片以A時空的小男孩尼克的視角作為開頭。風暴之夜，他目睹了鄰居殘忍殺妻的過程，在驚慌失措中逃出，接著被車撞死。

維拉一家搬進了尼克住過的居所，在尼克去世25周年紀念日的那晚，對稱風暴再度來臨，產生了一個讓時空界限得以打開的蟲洞。令人驚奇的是，深夜驚醒的維拉，發現自己竟能與電視機里的尼克跨時空進行實時對話。

維拉透過電視機來勸誡男孩不要出門，挽救了他的性命。結果卻因此引發了一系列連鎖反應，導致A時空的記憶徑直墜入到B時空的肉體中，取代了原先的記憶。

所以，在A時空的維拉看來，B時空的一切都變得陌生——女兒從這個世界上消失，唯一的痕跡是作為她手術失敗后死亡的病患；而曾經的丈夫和身邊的人，也全都變得不再認識自己。

《海市蜃樓》所著重呈現的，就是B時空中維拉的人生錯位和記憶輪迭：

A時空的記憶在B時空究竟被扭轉成了什么樣子？

風暴中心所扭曲的多重時空，是否如海市蜃樓般虛幻？

貝拉能否在緊迫的時間里找回自我，并拯救他人？

導演通過A時空與B時空中大量對應并錯位的細節鋪陳，營造了維拉和尼克的雙重人生。

首先逆轉的是維拉的身份。

在A時空中，維拉因為懷孕、育女，就放棄了繼續學醫的道路，還和她所輔助的主治醫師菲爾說“你很幸運，如果我繼續學醫，就會是這所醫院最好的精神外科醫生”。

而在B時空中，維拉并無生育，也沒有放棄學醫。因此，原先的手術任務就落到了她的頭上。但此時的她，由于記憶的錯位而不明所以，已經無法再為門多薩先生做手術。

其次逆轉的是維拉的家庭關系。曾經的丈夫和維拉已經形同陌路，唯一的交集，就是她曾經為他做過手術。幾次相遇，最終都以不歡而散告終。

但在這個過程里，有一個細節可以注意：酒店里的火柴，成了聯結ABC三個時空的道具。

A時空中，戴維一不留神將酒店的火柴帶回家，出軌的他反倒機靈地欺騙妻子，“自己只抽了一根煙”。

戴維此刻的神情可以被好好琢磨一番。他在被問及“你又開始抽煙了嗎？”的時候，突然一臉陰沉地對維拉說：“你想控制我嗎？”這實際上才是他內心深處的真實想法，伴隨著不安、愧疚的暗色，生怕出軌的事情被妻子發現，甚至還心虛地把這盒火柴扔到院子里。不過此時的觀眾卻并不知道，還以為他是要和維拉開個玩笑；直到在B時空中，我們才后知后覺。

B時空像一面鏡子。與表面上生活和諧的愛人成為了路人的時候，他的“渣男本色”就迅速暴露了出來。直到維拉親眼見到他出軌，這個丈夫再也無法被原諒。

C時空則是對B時空的又一次反觀。維拉在蘇醒后，一度以為B時空只是噩夢的幻覺而已。但當丈夫告訴她“家中從來沒有電視”的時候，她才知道B時空是真實存在的。尼克遵守了和維拉的承諾，靠穿越時空的勸誡為她打開了C時空，把A時空給覆蓋了。在她意識到這點后，就立馬下樓去庭院中翻找，果然找到丈夫出軌的關鍵性證據——火柴。

如果你再看得細致一點，就會發現這一切早有預兆。A時空里薇拉的同事莫妮卡對她說“我的假期雖然短暫但很刺激”就是在暗指自己是小三，睡了她的出軌丈夫一事；而隨后她還問維拉“新房子如何？”，維拉卻一臉疑惑地回答自己從未告訴她這件事。

導演奧里奧爾·保羅沉迷于這種偶然卻又篤定的對稱性：兩次對稱的風暴、兩段重組的人生，甚至于連兩組主要人物的關系（三角戀、出軌）和關鍵情節點（捉奸），都充滿了對稱感。對于這些對稱的細節線索的鋪陳，其實是導演一直擅長的工作。

與維拉的人生改變所相對稱的，是尼克被改變的人生。導演用效率很高的方式，將這個人物的故事藏在整個B時空的敘述中，作為一條不斷暗示并最終閉環的暗線。此處需要稱贊一下奇諾·達林的表演，的確把每個暗示點都傳遞到位。

（尼可畫的AB時空解釋圖）

電影最終落位于愛情和親情的回歸，并暗含了回歸背后的主題：在時空漩渦與對稱人生中，我們要如何做出選擇。

女作家站在客觀的角度對維拉說：“我們只知道大腦所相信的事實，是由我們所感受到的經歷所形成的。”

B時空的尼克則站在愛人的角度對維拉說：“這段人生中也有關心你的人”、“如果不成功怎么辦？”

即便B時空的維拉擁有了這樣一位帥氣多金又愛她的男友，但她還是選擇堅持記憶的真實感受——逆轉人生、記憶歸位、找回屬于自己的女兒。

人生是無限量的多項選擇題，到每個節點都是一個岔路口，選擇后的結果都是未知的。

這個時候，維拉的選擇就是堅信自己所堅信的。

不過實話實說，你如果嘗試這樣做，事態也許并不一定會變得更好。但維拉是幸運的，B時空的尼克為她做出犧牲，這讓她在C時空中找出了最優解，成為女兒和真愛兼得的終極人生贏家。 ??

相比于《看不見的客人》，《海市蜃樓》在創作構思上與導演的私人經歷與情感有著更為緊密的關系。劇本的靈感來源于他的親身經歷：

五年前，他和女朋友準備要一個小孩，而在聊天的過程中雙方產生了越來越多的分歧，將兩人推向不同的方向，以分手告終。這段破裂的情感最終演化成了電影中有女兒存在的A時空和女兒消失的B時空。

當然，這部電影也不是沒有問題存在。比如：B時空的尼克是如何知道實時偷情的賓館房間(具體到房間號)？另外，尼克還將這個偷情的房間，直接作為維拉后續能找到他家的途徑，是不是也有點上帝預知視角？這些嚴格意義上雖然不算bug，但卻被處理得有些“理想化”了。

不過，導演依舊保持了這一類型對觀眾情緒點把握的高強度輸出——電影給人的觀感，是從頭到尾都憋住一口氣，并如同陷入到時空的漩渦中。在女主角千絲萬縷總相連的“人生切面”和繁復的反轉里，我們能收獲和《看不見的客人》同樣的“燒腦感”。

從這個意義出發，看《海市蜃樓》宛如在一座綺麗的敘述迷宮中尋路。直到最終，你才會發現它在懸疑外殼之下包裹著的浪漫情愫，并且很難不被打動。

觀影前我點擊【想看】，給了【看不見的客人】的標簽，觀影完我把它去掉了。

影片基于蝴蝶效應，描寫了兩次超時空對話，衍生了三重平行宇宙，精彩絕倫，絲絲入扣。

雖然基于這種超現實的設定，但整體劇情的推進卻沒有太大的漏洞和不合理之處，很多細節后面細細想來，仍令人暗暗咋舌。比如:

第一重宇宙：

1、鄰居母親的憔悴和飯桌上的失態；

2、戴維被發現火柴時反常夸張的表現；

第二重宇宙：

1、警察探長全程非常關心和照顧女主，并引她去撞破戴維出軌現場，同時以此要挾在銀行工作的戴維幫忙查找尼克的信息；

2、兇手男借由狗的反常狂吠，發現破碎的門，聯想到找不到的手表，然后報案說失竊；

3、女主借由墜樓自殺告訴尼克自己堅決找回第一重宇宙的生活和女兒的決心，致使尼克不敢再介入女主的生活，放任她回到原來的生活，也就是第三重宇宙；

此外，兇手在第一重宇宙中因為男孩的死而自首（存疑），在第二、第三重宇宙中，男孩活著長大，而兇手卻晚伏誅了很多年，這一飲一啄，皆有定數。

我也試想過，如果兇手在床底發現了男孩會怎樣，雖然是過失殺人，第一重宇宙中也因為害男孩被車撞死而內疚自首，但是在剛剛肢解完尸體，犯罪善后按計劃進行的時候，突然冒出來的不確定因素，很難想象兇手會放過男孩，而事實上，如果當時他發現，并且熱血上頭殺死男孩，那么這件兇殺案就再也遮掩不住了，這些反反復復的腦補深思，也正是基于這樣一部堪稱優秀的電影，再多的溢美之詞也不足為過。

回來的地鐵上，我跟朋友說，【看不見的客人】是那種最后揭秘一次性爽個夠，而【海市蜃樓】則是看完了，還有點懵（可能是不太理解這個設定），然后慢慢的，細細回味，越想越過癮。

雖然它們都是懸疑類型，但卻不盡相同，這個導演我粉了！

《海市蜃樓》

平行時空之間的多重穿越。

不太喜歡女主，不討喜。

但她是真狠啊。女兒是一定要要的。出軌的丈夫是一定要拋棄的。帥警察新歡也是必須要的。殺妻兇手也是要把他繩之以法的。

就像怕觀眾看不懂似的，太粗糙直白的故事了。一點也不懸疑燒腦。還很狗血。比看不見的客人差多了。

如果劇本把女主設定成尼克，來一場自我救贖就深刻多了。

或者，女主費勁吧啦穿越回來，發現身邊的并不是她女兒，而是陌生的兒子就好了哈哈哈哈哈哈。

既然講了蝴蝶效應，那么蝴蝶效應哪有那么簡單，讓你穿來穿去隨心所愿？！幼稚！

《海市蜃樓》一片從故事創意、邏輯自洽、燒腦程度和情感力量幾個方面來看，都只能說“還行”，達不到優秀。比起《看不見》，遜色多了。

對于時空旅行、平行宇宙這一套，我個人向來表示隔閡，因為不信服，所以沒法喜歡，更沒法感動。（除非是《忌日快樂》這種小品之作，明確是來搞笑、搞怪的借題發揮，對它的寬容度可以高很多，不需要邏輯強大到哪兒去。）

不信服文藝作品里的時空穿梭、改變歷史，是因為我認為歷史事件是無窮個因素綜合造成的，任意某個因素的改變，都會新造出一條不同的路徑，環環相扣，則從設定的起點A時刻到設定的終點B時刻之間就會存在著無窮多條發展路徑。那么當你回到過去，你怎么可能保證只改變其中一個因素而其他所有影響因素都絕對不發生變化？那么最終你怎么能保證從那無窮種可能路徑中選擇到你想要的那一條？【《忌日快樂2》里倒是給出一種解決方法：窮舉試錯。好歹說得過去。但理論上，從A時刻到B時刻應該是存在無窮條路徑的，試錯也試不完。】

我個人最不信服的一點在于，女主為什么執意要找回這個女兒？

1、從邏輯上看

女主一心一意要找回她的Gloria，可是，她就算再跟David相識相愛，怎么能保證他們這一次就會生出exactly一模一樣的Gloria呢？男性一次射精數量幾千萬、上億，她怎么保證恰恰仍然是那一粒精子贏得賽跑、再次基因組合出一模一樣的Gloria呢？這是多么多么低的概率啊？更大更大的可能是，她會生出另外一個女兒，或者還是個兒子。反正不是Gloria。那她到底執念個啥呀？她與尼柯那么相愛不也能生他個一二三四個嗎？為啥非跟花心不忠的David生一個？顯然她也沒有愛David愛到如此偏執的地步。——因此，作為整個片子的核心矛盾，“找回女兒”的邏輯基礎就不怎么扎實、不讓人信服。

2、從情感上看

好吧，文藝作品不歡迎杠精。我愿意退讓一步，那么請你在情感上說服我也行。

為什么Gloria這個女兒是女主必須以死相爭的呢？為什么Gloria對女主來說是不可替代的？——編劇導演沒有對此給出足夠有力的說明。光光喊一句“母愛大過天”的口號是不足以感人的，即使是以母愛為核心的感人故事也必須要充填以豐富的細節才能散發出血肉飽滿的溫度。編導必須把這個女兒的不可替代性解讀出來，必須把母女情感的深厚濃烈呈現出來，才能扎扎實實地打動觀眾。【譬如《靈異孤兒院》（我最喜歡的電影之一）里的女主為什么找兒子，就很令人信服：因為兒子是絕癥患者、因為兒子像她一樣是孤兒、因為她有心靈創傷、因為她一直懷抱著關懷照料孤兒群體的理想……影片中把母子心連心肝連肝表現得非常充分完整，并把女主易感脆弱偏執的個性也刻畫得很清楚。】

此外，劇本比較刻意，人工痕跡重，燒腦程度不高，體現在：1、警官出現不久，我就猜出他是尼柯；2、共進晚餐時，艾托媽媽失態，我就猜出當年她是兇手；3、第一條時間線里，老頭莫名其妙地招認自己將要埋尸于屠宰場，這純粹就是為了推動第二條時間線的故事發展而設置的；4、第二條時間線里，女主一覺醒來發現世界變化而不可置信，從而表現出癲狂狀態，甚至到警察局報案，這一段劇情拖沓、重復，更不符合女主高智高能的人設，沒必要。

不過，總體而言，作為娛樂片，還算好看。

小小補充：豆友質疑說：沒有必要強調Gloria不可替代，因為有哪位母親愿意回到過去、重新生一個和現在不一樣的孩子？ 我覺得，豆友這個觀點本身、不帶任何附加情境設定的話，可能基本上人人都會點頭同意，但是本片對這個命題是有附加設定的，本片就是要讓女主在真愛與孩子之間做出選擇。因為按本片設定，她回到有女兒的時空就必須不與尼柯相識相愛。真愛or孩子，這個選擇不艱難嗎？顯然在這兩者之間，女主選了孩子，那作為觀眾我就希望看到更令人信服的理由。狗血一點說，比如女主很難懷孕，好不容易才生了這個娃；或者這個娃有先天疾病，女主如何如何照顧、移植骨髓之類女兒才恢復健康，母女同甘共苦患難的情份……我是瞎說噴點狗血，但我的意思就是導演你得把女主選擇女兒的理由交代得更充分更扎實一點。

按設定，女主這就是個二選一的一錘子買賣，她和男主誰都不知道大結局能保證一場魚+熊掌雙豐收啊，如果知道，那他們就高高興興一起改變歷史，沒什么好痛苦的，女主也不需要以死相逼的。對不對？

真愛or孩子，這個選擇甚至可以上升到女性主義的層面來討論。選真愛是為自己活，選孩子是為孩子活。21世紀的今天，難道女性還必須被傳統的母性角色所束縛、必須母性至上血脈至上嗎？——當然，這個扯得遠了，娛樂片就沒必要這么討論了。

長相思，在新居。女兒瑟瑟斂冬裾。精庖饌玉驅寒氣，呼朋引客饗鄰閭。黑云怒卷冬雷震，竟將舊戶接新廬。撥弦髫子色躊躇。隔空欲救靈識除。

長相思，在驛臺。雙魚消得無妄災。活命仙姝音容杳，見罔瘋魔慈母哀。周折訪得站牌記，長候伊人伊不來。車馬如流萬人過，須眉八尺代童孩。廿載春秋對青苔。

長相思，在警所。冬雷復震穿逆旅。昔年恩人今愛侶。還魂盡忘今世情，苦乞新人尋舊女。相逢不識泣如雨。竭思奉事子不語。

長相思，在高樓。新恨未解疊舊憂。空對天階月如鉤。欲回前世追前人，鏗然一躍卿命休。奔號惶惶應汝求。來世不見甘陌路，愿以吾生銷爾愁。

長相思，在新居。憑憑雷吼作煙散，一枕驚夢醒如初。淚眼橫波閨榻側，女兒酣臥影徐徐。負心之婿何足惜，情知彼子言無虛。殷勤覓跡候故人，憐君為我易親疏。前情覆水成追憶，死生還報意欷歔。良辰與共話焉如。