劇照
劇情介紹
本劇改編自美國記者杰克·阿德爾斯坦記錄了東京警視廳轄區內各事件第一手資料的同名紀實文學。故事發生在90年代末，杰克·阿德爾斯坦（安塞爾·艾爾高特 飾）每天都會進入東京霓虹燈下的陰暗世界，在那里，一切都并非表面呈現的樣子。而東京掃黑組的警探Hiroto Katagiri（渡邊謙 飾），對于杰克來說有著父親榜樣般的地位，他幫助杰克在警察和有組織犯罪世界之間那條纖細且往往不穩定的界線上前進。
長篇影評
1 ) 第二季 趕緊的呀
關于社交，關于成功 技巧，抓住對方的愛好/軟肋 但也許，真心 才是關鍵 ?外國記者和警察成為朋友（帶著冰淇淋哈密瓜的拜訪、對女兒的尊重與交心） ?外國記者與黑道小弟成為朋友（一起聊一首歌、跑吧泡妞，一起做壞事？） ?外國記者與外國妞成為能夠一起吃頓夜宵，說兩句真話的人（我知道你說的是真話還是謊話） ?黑道小弟的上位史：最終沒有對自己大哥下手、勇猛救大boss ?新聞女組長的艱辛奮斗史：女性、韓裔 黑道小弟和外國妞，love之后談談心：改變人生很難… 做個玉子燒，有火花哦?? 越看黑道小弟越帥啊，當一個黑道小弟說 “你不適合這個世界…” = 他想說的是： 他愛你，但他恨自己不能保護你 想想黑道小弟為了女主，當小弟時暗暗保護女主差點折了一根手指；為了女主人生的第二次 殺人； 嚓，不要啊，丑帥丑帥的黑道小弟掛了？！甚至沒有一個吻別 黑道的禮物，是一扇門，打開后就很難拒絕…外國記者開門了 也許外國記者和女組長挺搭的，一起執念，堅定不移拼事業 小娜和牛郎也是個故事 結局，what？立馬回去看第一集開頭，嚓，編劇這坑挖的有點大啊，求第二季有黑道小哥！
2 ) 佐藤超帥好不好
雖然不是花美男，但是很男人，又有點儒雅，打人像是瘋子，對女主像是舔狗。男主不要橫插中間。佐藤還給女主做飯，還幫女主打人（前一秒低頭認錯，后一秒bangbang兩錘）。忠犬人設，小狼狗，編劇不要給寫死好不好。男主反而顯得有點弱，運氣好，一直不被混混搞？干事非常危險，現實中的記者和警察應該發現背后水深離得十萬米遠吧，畢竟一不小心就被威脅了。
3 ) 當美國人說他罪惡的時候，他最好真的罪惡
這個爛俗的名字，看第一眼99%會覺得是個虛張聲勢的爛俗故事。
先貶后夸，不在意缺點的直接跳過。
【缺點】
1. 前期鋪墊太長。前五集雖然偶有樂趣，但基本都在豐富世界觀，鋪墊各角色的性格和身份。導致本劇早期口碑落差大，看劇喜歡設定和細節的觀眾表示滿意，而只在乎劇情進度的觀眾看不下去。但如果你撐到了第六集，節奏馬上高歌猛進，每集都高密度地把前面的包袱和沖突抖出來，讓你充分體會到劇本的優勢。
2. 男主尷尬。很多人吐槽“北美劉浩存”的男主演技，確實不咋地，其他的配角都比他出彩。而且當劇情中的主角光環出現在這樣的形象和演技中，多少有點出戲，比如他多次接觸女性的武器都是靠臉而非專業能力，這些設計都像是為了美化演員而非角色本身。但好在還是適可而止了，沒有惡心他媽給惡心開門的程度，這點下文會詳述。
3. 時代還原偏刻意。劇的時間在千禧年前后，能看到很多處導演對年代還原的設計，比如walkman隨身聽，比如老式的超薄塑料耳機，街機廳里的《VR戰警2》，當紅的后街男孩，以及當時全民討論的《黑客帝國》。這些東西如果給00后看，也許覺得還原的很好，但80/90后這些最熟悉99年的觀眾，會覺得插入的很硬，過于符號化，為了還原而還原。但這個確實比較模糊，不是這個年紀的流行青年估計不覺得這是個問題，所以只算作半個缺點。
【優點】
1. 后期爆發力強。第六集開始節奏大步突進，各種角色沖突頻繁爆發，現在看一集想下一集，幸虧我耐心好沒有棄劇。俄國劇作家契科夫曾說：“如果你在第一幕寫過墻上掛著一把槍，那它在第三幕就必須要響。” 現在，不僅你看過的槍響了，你沒注意到的槍也在響！
2. 劇情合理沉浸度好。它不是套個黑道皮膚的主角爽劇，而是真的處處在點題，各種鋪墊和細節告訴你東京到底怎么罪惡，且這種罪惡牢固地絕望地壓著男一男二這些普通青年，白道黑道都在隨時把他們吃干抹凈。他們并不能做些什么就能改變這種現狀，主角并不是龍傲天，不是吃了尼卡果實的鎖血路飛，不光能力不強還經常犯錯，很符合他的年齡和性格設定，這也是我說雖然有捧男主演的做法，但問題不大的原因。
3. 尊重題材。美國主角參與日本掃黑，90年代的亞庫扎，這些很容易讓人想到雷導當年電影《黑雨》。我曾很擔心他就是第二個《黑雨》，因為那部電影的劇情讓我感到惡心。完全的米國龍傲天自嗨片，日本的內部問題不能靠日本人自己解決，只有白人干探有腦子，日本警視廳都是吃干飯的，甚至硬漢高倉健在里面只能演一個瞻前顧后甚至有點小男人的角色，簡直是把美國殖民地這層窗戶紙擺到了明面上來羞辱日本。導演對自己拍的題材不尊重，能看到的只有傲慢和私貨，日本人討厭《黑雨》，就如同我們討厭真人版《花木蘭》和《尚氣》。
但好在《東京罪惡》沒有這么做，你不看導演團隊，甚至以為這就是一部日劇。故事里真正的英雄不是男主而是渡邊，男二也不是男主的陪襯，他有著足夠的戲份和塑造。劇情著力反映的是日本當時的問題，而不是男主自身的問題，所以男主再怎么作妖也壞不了這鍋粥。（搞笑的是，尚氣就是本劇導演拍的，這水準差距有點大。）
4. 男二足夠好。男主敗掉的觀眾緣，都能靠男二撿回來。雖然是玩笑話，但男二著實令人驚喜。簡單來說，故事分為黑白兩條線推進，男主跟白線警察打交道，男二的劇情展現黑道世界的暗流涌動，所以他才是故事直接表達東京罪惡的視角，并且男二的設定是個半路出家的黑道，身上還有對安穩生活的追求，對地下產業無道德底線的不認同。他總是通過相信自家的生意是可以接受的，一切罪惡的源頭是敵對的戶澤組，來讓自己的價值觀與黑道身份能和諧共存，但他注定走上的是一條血海無涯的路。男二這個角色的意義，就是作為觀眾自己在黑暗時間的視角，演出觀眾面對這些罪惡時的憤怒、畏懼和對人性的失望。難得的是，他都很自然地做到了。
男二這個演員之前不知道他的名字，但認得他的臉，剛看的時候我就說這不是《全裸導演》第二季那個對老大忠誠的王牌打手么？他演黑道還真是演出手感了。順帶一提，女主也挺敗觀眾緣，不是演技問題，是她的角色太不討喜，一個對男人極盡利用的物質女，讓男二對她數次失望。觀眾越喜歡男二，也就越討厭女主。有時候，男二不光幫男主撿好感，還要幫女主撿。
5. 演員為角色服務。這看似很本分的事情，但現在卻越來越變得稀有，主流變成了只要抬出幾個有咖位的主演，一部戲就無需再努力了。哪怕角色是如此空洞，反正作品賣的主演們的名氣，即使本作的菊地凜子和山下智久也有過這樣的黑歷史（還有比《環太平洋》還空洞的女主角嗎？）
但這次，這兩位的表演對得起他們的名氣。這次的角色只是角色，沒有什么偶像包袱，不去刻意強調正面形象，山下智久直接演一個爛人。他們接住了角色在這部戲里的使命，描繪了這座城市黑白面的里罪惡，堪稱敬業。(山下智久把一個逼良為娼的牛郎產業在自己身上演活了，也可能因此敗掉了一部分路人緣）。
目前劇集已經播到70%，月底即將迎來第一季結局。這部看似HBO搞噱頭的作品，實際素質卻給了我扎實和嚴肅的印象。這群美國人不只是光給東京扣個帽子，而是真的了解它曾犯下的罪。
（挖個坑，有機會可以再寫一期現實中的日本地下世界，來告訴你為什么這些東西需要被揭露。）
4 ) 笠松將-Shining Star of Tokyo Vice
朋友推薦看的這部劇！從零感到好感拉滿～
作為一部日美合拍劇開始是沒有任何期待的，看過第一集后就開始喜歡上了，不僅日式風格在線，故事情節拍的精彩且有質感。布景、攝影、濾鏡、服化道燈、選角都很上心，我心目中的 Best Ensemble Cast 之一！
劇集中對于描述日美文化差異的部分，我挺喜歡的！
第一男主角在這部劇里更像是花瓶男主角，主要作用是為了推動整個故事情節和人物關系網的鋪墊和發展，一眾日本演員在劇中的形象倒是更出彩。
最大的驚喜就是笠松將 Show Kasamatsu 演的佐藤這個角色，隨著故事的不斷發展，這個人物變得越加飽滿立體，越加吸引觀眾的目光。笠松將的表演蠻有殺傷力的，角色亦正亦邪，深情，迷人性感又有魅力的特點呈現的非常好，很多場的眼神戲和靜默時的神態內心戲真的非常性感和有層次感，和美籍女主角 Rachel Keller 演對手戲竟然沒有違和感，越到后面越是搶鏡，我越看越期待他的戲份，感覺越來越像男主角了。笠松將真的是Shining Star and best part of the show! Very layered and breakout performance!
目前該劇第二季已經續訂！??????
5 ) 繁華東京背后，竟然這么臟
日本東京市多年來都被評為全球最安全城市之一，聞名世界的商圈和燈紅酒綠的生活，令不少人心向往之。無論出于何種目的，大家都想親自去一睹它的繁華。
只是，這樣頗具誘惑的國際都市并不總是光鮮亮麗，和紐約市一樣，它背后同樣潛藏著無數罪惡與潛規則。
2009年，一本名為《東京罪惡》的紀實文學橫空出世，美國記者杰克·阿德爾斯坦根據其在日本第一大報《讀賣新聞》的從業經歷，記錄下東京市鮮為人知的新聞黑幕和相關所見所聞。
時隔13年后，HBO將這本著作改編成了同名劇集，并邀來日美兩界卡司傾情出演。故事以杰克為主軸（劇中角色和現實同姓），講述他在跑刑事新聞期間，目睹日本警方的種種荒唐行為和新聞界對此采取的緘默態度。
出于對真相的理想主義情懷，他發誓要用一探到底的精神，維護自己作為一名記者的尊嚴。在和警方和黑道的雙重周旋中，他必須和同事小心翼翼靠近真相，讓一潭死水的日本社會重現光明。
故事的時間被放置在千禧年前后，那是一個日本黑幫已經開始式微，但還不至于完全淪落的時代。彼時，各幫派依舊擁有大批人馬，大家為了利益不惜開戰，警方為了緩和沖突，不得不掩蓋沖突背后的真相。
在警方發給記者的通告中，那些因利益糾葛被牽扯進來的無辜百姓，通通以”意外身亡“結案，警方有了體面交代，城市的面子也得以保留。
本國記者都心知肚明背后是黑幫搗鬼，卻無一人深挖。即便如《讀賣新聞》（劇中為《明調新聞》）這樣首屈一指的大媒體，作為新人入行的杰克被告知的第一件事，竟是報道不用探求事件成因，而以警視廳發布的通稿為寫作標準。
要在這樣的媒體環境中報道真相，難度可想而知。不過和本國記者不同，杰克的西方背景，讓他具備了一個調查記者應當具備的敏感度和毅力。
隨著調查的不斷深入，他慢慢發現那些顯而易見的兇殺案背后，實則全部牽扯到黑幫之間的利益之爭。
和北野武的黑幫片相比，《東京罪惡》并沒有刻意去浪漫化或批判黑幫形象，而是將一個囊括復雜人性的地下世界重新曝光。
剛才說到的幫派之爭，起源于關西幫進軍東京圈的野心。
為了在這座超級都市站穩腳跟，他們開展了一項超級暴利的高利貸業務。凡和其簽訂契約的客戶一旦無法償清債務，他們將逼迫負債人自殺，以獲得對方的保險金。
面對關西幫的野蠻做派，以千原會為首的東京幫并不以為然，他們面對關系幫的步步逼近和挑釁選擇了隱忍，而這一選擇，卻為千原會老大埋下殺身之禍，因為按照黑幫的邏輯，避而不戰會被視為是一種軟弱行為。
內憂外患的復雜局勢，令到千原會老大被迫和警方合作，被視為可信賴對象的杰克和負責該案的刑警片桐，將一起在兩個幫派中斡旋，并找到一個可行辦法將真相大白于天下。
既然是一部涉及黑幫題材的電影，當然就少不了對成員的細致交代。和以往我們在銀幕中看到的那類窮兇極惡的暴徒相比，片中的黑幫分子甚至有幾分雅痞的味道。
他們故作高深，總以為自己掌握著轄區的一切，重視道義的千原會甚至經營著合法公司，外人很難將它與黑道聯系在一起。
然而，黑幫勢力到底不比從前。千原會的退縮，除了一定程度反映出日本黑幫面對政府清掃過程中所處的困境外，也反映出他們“一心從良”的迫切決心。
避免暴力沖突成為新一代黑幫成員的共識，卻在跨地域的利益糾葛中面臨著歷史重演。在這樣的背景下，反水戲碼自然在所難免。
面對同門的背叛，日本黑幫固有的“仁·義”信條被提上臺面，千原會小弟在警方辦案和協助杰克調查的過程中發揮著重大作用，只不過他沒意識到，自己的協助正在慢慢為警方收網和記者的調查提供便利。
雖然《東京罪惡》沒有過多交代黑幫成員的背景，不過可以看到，窮困潦倒的社會地位，是導致他們大部分人誤入歧途的主要原因。
就拿幫助杰克調查的千原會小弟而言，如不是遁入黑道，以他的料理天賦，他本應該成為一位廚師。無奈家境貧寒和卑微的出身，讓他最終只能在一個窮酸的加工廠虛度光陰。
進入黑幫的確給了他第二次重啟人生的機會，但付出的代價和風險也和之前的工作不可同日而語。夜總會結識的外國姑娘似乎讓他找到了生活的意義，不過這段跨國戀在幫派斗爭的大背景下，難免顯得脆弱不堪。
《東京罪惡》在人物刻畫方面處理得比較自然、客觀，除了那些被安插在反派位置的角色所展現出的固有之惡，主角團多擁有非常豐富的解讀空間。
之于黑幫成員如此，之于記者杰克亦然。
幫助千原會揪內鬼期間，刑警片桐就曾警告過，要他不要和黑道做交易，因為一旦接受一次，就會開啟無數個你來我往的人情循環。
作為平凡人的杰克當然沒能經受住誘惑，畢竟，他的本職工作正在等著他寫出一篇顛覆業界常識的報道，接受千原會提供的敵對勢力情報，無異于開啟了潘多拉魔盒，為他之后的報道埋下隱患。
這方面，美國人歷來推崇的冒險精神占了上風，否則就不會有隨后的專著和這部劇了。
通過對一起刑事案件細致入微的描寫，《東京罪惡》讓我們見識到日本社會的方方面面。
原來，所謂的“高安全系數”，不過隱藏在日本媒體自欺欺人的報道當中，當“零謀殺”成為詭異的常識，一個社會的進步總是比想象的來得更加困難。
倘若民眾聽不到真實的聲音，自然就不會有改變的意愿，這個意義上說，杰克當年和現實中的"片桐”干了件很酷的事兒。他們憑借對真相的執著和信念，最終局部瓦解了長期盤踞在繁華都市背后的罪惡。
和報紙上那些天然享有更高關注度的花邊報道與奇志怪談相比，杰克的付出也許不過滄海一粟，但正是這難得的一粟，帶我們看清了東京的本來面目。
《東京罪惡》的播出，打破了我們對這座城市的既定想象。
撰文 / Zed
策劃 / 輕年力量
6 ) 日本沒有謀殺案
“東京沒有謀殺案，因為案件被報道，短期內無法破案，就會給警察帶來壓力，影響破案率”
故事發生在1999年的日本，一個外國人在彼時的日本，擔任新聞報社罪案記者，故事以調查東京案件開始，講述案件報道過程中，作為新人記者，追求新聞真相的理想和身處復雜的社會環境，兩者之間的沖突
第一次看這種類型的日劇，整部劇充滿真實觀感，制作精良，劇情緊湊，好劇
邁克爾·曼指導的第一集非常驚艷，之后略有遜色但仍在水準之上。它最主要的問題是浮光掠影，不過不光是HBO，好萊塢跨文化故事都有這個通病。日本作為東方文化奇觀，必然會被標簽化和表面化。因為這是一個美劇，目標觀眾沒興趣深入了解日本文化，他們只需要文化奇觀背景。
所以男主為什么要去日本報社工作？新聞夢想？？利落的鏡頭和順耳的日語也在曼導的第一集pilot過后瞬間消失。。西方世界的fetishized Japan已經懂得回避新世紀的日本社會，即便如此令和的今天看到這劇還是滿滿的時代錯誤感
原來是 極盜車神！看這部的同時 在看 彈子球，相較于東京大坂憋屈的朝鮮移民，jack明顯更加從容，職業的身份和外國人的視角讓他收獲了另一種平等，個體對抗群體的故事可以凸顯存在感，其敘事是一步到位的，但群體對抗群體，其敘事是無限循環，因為敵手靶子都沒有，如果把jack換成中國人，可能就是 《新宿事件》了；其他參考角度，警察斡旋于黑幫，可參看 《孤狼之血》，黑幫的沒落史，可參看《黑道與家族》
伊藤英明，你竟然有點可愛
白人視角能拍出這樣的東京已經誠意加滿了，整個上演迷幻東京。菊地凜子can i be your dog
笠松將出彩，比男主不要強太多。日本丑男又來蠱惑我！
首播3集不錯，外國人視角中的日本味挺正。送禮物選高檔網紋瓜，所有人圍坐著每人一片的分享，很懂行了
攝影加分
看點就在車神不遠萬里去霓虹當刑事記者，文化差異讓我這種煩透了日劇打雞血拼搏的人看到了希望，不用反類型就美國人直男思維就能干翻小日本磨嘰。
開頭還挺有感覺的，到第五六集開始各種水，劇情變得超級慢，人物性格也變得雜亂了很多。。前期男主一副蜘蛛俠拯救世界的氣質讓我覺得很煩，后期這種氣質又轉移到了女主身上。還有把女主寫的太渣了，無力吐槽，吸冰那段就感覺非常沒必要。后面兩集就真的看不下去了。最后，since when電視劇都開始有一季講不完一個故事的臭毛病了？
東城會大戰近江聯盟
【B－】如我所料，邁克爾·曼的名字在后七集里僅僅只是幌子。第一集所定下的驚艷影調卻被全面拋棄，短焦手持懟臉的勸退鏡頭下，隱藏著在敘事中凝聚強勁節奏的非凡能力。魔力影像的開端之后就徹底淪落為“美劇”水準，極盡庸俗的工業化產品，幾乎毫無深入的必要。當然，作為劇集仍然以編劇為核心主導，而《東京罪惡》在這方面更是孱弱，暫且不提令人不適的英語霸權，哪怕是最開始拋出的關鍵線索到后期也只是想到哪哪出拍哪出，于是自然一切交給下一季處理，留有余地，也敷衍至極。同為電影咖主導的電視劇，幾乎是《繼承之戰》的反面（前后割裂的影像基調，以及平庸的故事走向），看看人家是怎么保證視聽風格的一致性的（當然也可能是曼的風格太難學了）....
幸好沒有錯過這部優秀的劇集，直至最后一秒前都是屏住呼吸的狀態！一邊看一邊驚嘆扎實的敘事風格，以完全不同于普通美劇流水的故事節奏，使眾多配角和支線融入劇情發展渾然一體。更不消說濃墨重彩的攝影與配樂風格完全擊中我的喜好。無論是黑道生活的掙扎彷徨，還是行走在黑白之間警察的抉擇，都讓每個人都是有血有肉的個體，而不只是劇情的工具。這才是我理想中電視劇的狀態，比電影更長敘事時間里才能容納更加豐滿的細節，在電影里只能三言兩語帶過的內容可以得到時間盡情闡述，最終描繪出廣闊且復雜的黑道世界。ps.佐藤的演出太有魅力了，復雜的脆弱感不時從冷峻的面具下流出，在眾多出色的演員里依舊是全劇最佳
質量在線。
網飛有外來者，HBO有東京罪惡，作為極道文化愛好者可以說非常心水了，又加上主角異邦人的身份，這種民族文化的沖擊交融，讓我著迷。邁克爾曼可是導出過盜火線的男人啊，相信他吧諸君！
邁克爾·曼粉和極道片迷雙廚狂喜！開場安塞爾·艾爾高特和渡邊謙的潛入行動瞬間穿越到84版《邁阿密風云》中執行任務的Don Johnson與Philip Michael Thomas，實際上這兩部“Vice”在老曼作品譜系中的位置也極其類似，拍攝電視罪案劇集出道的他，時隔十一年后重回小熒屏，一種歷經風云更迭后的“返鄉”，從電視到電影，從膠片到數字，從電影院到流媒體，不變的是那憂郁而險惡的都市叢林，濃稠夜幕下的刺眼光源與深邃陰影，承受著宿命拷問的獨行者之間彼此沉默中的友情，以及飛馳的追趕速度和更快的子彈與死亡。作為領航導演，第一集在老曼的自身水準與為接棒導演提供參照范例間取得了恰到好處的緩和與平衡，三集下來風格高度統一，酷范兒拿捏得準準的！
警視廳說日本沒有謀殺案，但并不意味著你不會被幫派刺倒在繁忙的涉谷全向交叉路口，或遭黑暗侵蝕殆盡的歌舞伎町背街后巷。一部西方深度探究和莫名崇拜日本社會、文化特性之作，亦是一部現代犯罪影視大師邁克爾·曼的真正復出之作。罪案記者碳素粉末飛濺的筆記本和報社的鉛印油墨散發著《驚曝內幕》的味道；冷郁雨夜的霓虹東京散發著《邁阿密風云》的味道；警察與有組織犯罪團伙間無刀槍的非美式對峙散發著《盜火線》和《借刀殺人》的味道。曼鏡頭中的女人總像《東京罪惡》一樣，只是爵士樂酒吧里淡雅紅裙和淡抹紅唇般的點綴，他只關注手工紋身下暴起的道道青筋、防彈衣下血汗混雜的革履西裝和正邪交界處的惺惺相惜等工業都市男人們的極致、野性浪漫。Netflix受眾是銹帶碟片忠粉藍領，TV+是硅谷新興左翼小資，HBO是比弗利和上東區老中產。
一個美國人莫名其妙非要到日本去做記者還喜歡調查黑幫，東京黑幫成員各個操一口流利英語，無數個對話場景是日本人說英語，美國人說日語，so international。以及男演員全員家暴，劇中全員惡人，男女互相利用，看不下去。
屬于本劇很尷尬的兩個障礙：一個來源于讓Ansel Elgort仍然處于爭論中的指控（事實上這大概也掩蓋他每天練習四個小時，接觸外語的努力），會有種“這角色之外的視角、其它人的出場更有趣”的感覺；另個，是看《好萊塢報道者》某篇內幕爆料向的文章，對Jake Adelstein本身的信息源和資料真實性以及他之于這個劇集的角色提出了疑問，這讓最終的觸及更接近于一種基于各類影視作品的想象，似乎也沒完全突出他的研究與文字所擁有的獨特價值。當然這之外的建構還是足夠有趣的，燈紅酒綠之下暗流涌動的地下世界，新手理解新聞與知曉傳媒生態；菊地凜子和“Tin Tin”牽起的職場線作為主導的前半部分更為出彩，后面進入到各方交戰的幫派故事本身則顯得有點疲弱。第一季的整體走勢是“高開低走”，但還算是個不錯的引子。
你永遠可以相信HBO。配樂、氣氛、劇本功底拉滿，而且幾乎沒有出現文化挪用的愚蠢錯誤，難得，年度神劇預訂。