臥鼠藏蟲

《臥鼠藏蟲》國產片“身份互換”的巨嬰誕生了！ 文/王珉

作者簡介：中國電影評論學會會員，全國部分報刊和新媒體的影評認證+V專欄作家，福建電影家協會會員，廈門電影家協會會員，廈門影視劇本學會會員，廈門市影視文化產業協會電影評論工作委員會主任，廈門廣播電視集團編輯記者。

導語

文松自導自演的喜劇《臥鼠藏蟲》，本想以“身份互換”作為看點，不料劇情過于老套，他一人分飾雙胞胎的兩角，反轉和身份互換的力度卻不太大。盡管一眾東北笑星聯手，但遇到這種糟糕的、走捷徑的劇本，也無力回天。

劇情簡介

失散多年的雙胞胎兄弟，卻在跨國企業掌舵權的暗涌中重逢，他們被卷入國際非法勞工案。在血脈親情的感召下，兄弟倆統一目標，對調身份，并肩作戰對抗跨國企業幕后的黑手。

正文

一些觀眾對于《臥鼠藏蟲》的好感，很大程度源于全片都是操著純正東北方言的男演員。出生于遼寧省沈陽市的賈冰，曾獲《歡樂喜劇人第四季》的總冠軍。出生于遼寧省營口市的文松，曾摘得《歡樂喜劇人第三季》總決賽冠軍。出生于吉林省白城市的崔志佳，也曾在《歡樂喜劇人第二季》奪得第一期冠軍等等。以上這些全明星東北喜劇人的身份為一些觀眾所知，他們用各自的絕活和搞怪的段子，將一個個包袱接連抖出。文松此前都在小沈陽和宋小寶身邊當綠葉，此次成為《臥鼠藏蟲》獨挑大梁的男主角，讓人聯想到2022年春節檔《這個殺手不太冷靜》一炮走紅的魏翔。

可是東北笑星們的小品腔調，卻變成了該片的槽點。因為喜劇人拍電影，喜歡按原來的套路演，導致可看性不強，譬如小沈陽的《猛蟲過江》和楊樹林的《囧途奪寶》等，票房口碑都不盡如人意。因此，如果以喜劇看待這部《臥鼠藏蟲》，有些觀眾或許會失望而歸，因為其中搞笑的劇情并不多。標簽是喜劇，但直到半小時后，一個娘娘腔假扮失蹤的男主角愛德華說道：“你們這幫孽畜……”一席話才讓觀眾找到笑點。該片喜劇的笑點零星分散在東北笑星們的氛圍感，一些本應正常卻又因誤差導致搞笑的動作，《玫瑰玫瑰我愛你》等舒緩的伴奏BGM，以及國家級非物質文化遺產名錄的東北二人轉中慢板快板等花腔曲調，配上打斗場面所產生的反差萌，僅此而已。因為該片并未脫離東北喜劇常見的框架，故事膚淺導致可看性不足。這也是東北喜劇當下面臨的癥結所在——喜劇演員表演固化，新鮮感的持續性不足。

這是一部“身份互換”的劇情向電影，像極了《李茂扮太子》《雙龍會》《人潮洶涌》《羞羞的鐵拳》《返老還童》等，最典型的典故電影是《貍貓換太子》一個在皇宮一個流落民間，都是陰差陽錯的身份互換。文松一人分飾兩個雙胞胎兄弟，郭浩是個受地痞流氓欺負、又軟弱的小市民孤兒，而愛德華是個從小被跨國企業老板收養、受高等教育長大的董事長。這樣的情節未免“套路化”，反轉和身份互換的力度并不大，劇情也過于老套，可能會讓觀眾覺得索然無味。

故事背景設置在海邊小鎮，兄弟兩因漁船失火導致離散多年。看開頭就可能知道結尾，只是不知中間兩兄弟分開后，會有不同的人生境遇。劇情的因果邏輯無法推敲，人設模式化，故事懸浮化，編劇可能想通過極品巨嬰人物，引發觀眾的討論，卻讓觀眾看得一肚子火。郭浩換了身份，成為萬人之上的董事長愛德華，卻像是扶不起的“阿斗”，只聽著跨國企業幕后黑手指揮，全程保持沉默或者只說幾句話，絲毫沒有身份互換的腦洞。哪怕賈冰、文松、崔志佳等一眾東北笑星們聯手演繹，但遇到這種糟糕的、走捷徑的劇本，也無力回天。《臥鼠藏蟲》可能更適合網絡平臺，而不是電影院，一些缺點被大銀幕無限放大了。

以上都是該片的槽點，除了一眾東北笑星們的演技外，片名《臥鼠藏蟲》成為該片絕無僅有的亮點。成語“臥虎藏龍”被片中三個地痞流氓教訓郭浩時，說成“臥虎藏龍？是龍你也得給我藏著。”郭浩在片中被流氓各種拳打腳踢。愛德華這個人卻不太一樣，敢愛敢恨，在跨國公司員工面前很有威信，甚至片末在幕后黑手面前正義凜然提到：有些人欺騙勞工騙取廉價勞動力，接下來公司將配合警方調查，把所有勞工妥善安置，并收回公司的碼頭……相比郭浩，愛德華是個“狠人”，不僅對抗幕后黑手有一套，他拿起掃帚棍子也可以和地痞流氓打架抗衡。兩個雙胞胎兄弟所受教育不同，眼界也不一樣，其實并沒有可比性。但愛德華不管是親自上跨國遠洋船調查非法勞工案，還是救妹妹斯嘉麗時，都有作為大哥的責任感。

全片都是普通人，但最不普通的，就是兩個孿生兄弟的梗。該片《臥鼠藏蟲》的片名，就是讓世人做人留一線，別總是欺負老實人，因為你根本不知道他下一步會做出什么事。片末，地痞流氓又上來騷擾郭浩的女朋友，郭浩沖進去診所學著愛德華拿掃帚追打流氓。一個人總被欺負，那是因為你沒有觸碰到他的底線，該片也告誡世人當別人觸碰底線時，要懂得反抗，而不是坐以待斃。

（影評原創，未經作者允許，私自將文章用于商業用途，一經發現一切法律后果自負。）

無論導演或是演員，在成名之后，都會遇見身份認同的瓶頸——那就是如何突破自己最早傳遞給觀眾的標簽，文松在導演這部影片之前，給所有人的印象就是有點娘的喜劇人，而所有模仿文松的人，都不可避免的會捏著嗓子翹著手指說一句：太刺激了，那個“文松”到底還是不是文松？在這部影片之后，都不再是個問題。

從喜劇舞臺轉身走向大銀幕，《臥鼠藏蟲》不但是文松首執導筒的作品，還在影片中一人分飾兩角，努力給自己的首秀任務設置難度。影片中，文松扮演的兩個人物有著不同的身份，一個市井小民，一個商場新秀，也因為身份的不同有著截然相反的性格，一個窩囊膽怯，每天倍受欺負卻無從反抗，另一個則傲立豪門，憑借彪悍作風與突出能力，即將成為集團的掌舵人。而就是這樣本來毫無關系的兩個人陰差陽錯互換身份，也開始了在各自不同的世界里改變人生之路。

這是一個有著熟悉故事軌跡的影片，但不同于側重動作或冒險的冒名人生，《臥鼠藏蟲》則是更愿意讓人物追尋對自己身份或者性格的認同——讓怯懦者找到自信，讓勇猛者學會布局。而且，在這個過程中，文松并未讓兩個人互相取代，而是在自己替對方解決了問題的同時，也找到解決自身困境或者說彌補性格缺點的途徑，最終，兄弟攜手戰勝對手，讓各自人生開啟嶄新階段。

影片的另一種熟悉來自演員，無論是“黑中介”賈冰、還是集團“大佬”張晨光、或者給工人打雞血灌雞湯的“企宣”崔志佳等等喜劇人，這些演員在影片中的角色都極具個人特色，由此也可看出，文松雖然首當導演，但能讓這些演員出演并非只是依賴自己圈中的人緣，而是確實做到了為每個演員量身打造角色。

最大的突破還是來自于文松自身，影片的喜劇效果不言而喻，但個人最大的觀感還是他投射在角色身上的，對身份尋求認同的那份執著。沒有哪一種人格或者性格是無限完美的，乍看之下，兩兄弟因為一場事故，各自有著不同的身份性格，生長于市井，就要承受來自市井的壓迫與敲打，而植根豪門，就要迎接那些見不得光的算計和陰謀，像是生存環境不同造成的困境，兩個人也是互為對方的另一面，但仔細想想，這何嘗不是對另一種身份階層的窺探和觀察——兩個人進入不同階層，從此便有個兩種人生。

縱觀那些小人物+逆襲的喜劇影片，無不是身份錯位帶來的巨大感觸，作為文松的第一部導演影片，從思想層面而言，這稍稍多出來的一些關于身份于圈層思考，才是他從喜劇人跨入導演行列的證明。

接受不完美的自己，然后繼續努力，剩下的交給時間和市場吧。

說實話，剛開始看是有失望的。作為一個劇情向的話，勉強給個及格分，因為劇情太老套，看開頭就能知道結尾，頂多不懂中間兩兄弟會遇到什么問題。但正是因為喜劇，所以我的包容度上來了，但作為喜劇電影，它能看劇情，卻不能看搞笑。

因為標簽是喜劇，所以半小時后才找到笑點我是很難受的。然而我更喜歡看劇情，我自己也不能說邏輯特別強，所以我看重人設。

文松一人分飾兩角，郭浩是個受欺負有點軟弱的孤兒，愛德華是個從小受高等教育長大的董事長。笑點很少，但人設立住了。我看完沒明白誰是主角，不過我很喜歡愛德華這個人物，當然，所受教育不同，他比郭浩優秀不值得夸贊。可是，不管是自己去工廠調查還是救妹妹的時候讓郭浩保護好自己，我都覺得這個人特別好。

這不是一部成功的喜劇，因為我能找到或者說讓我笑的點是：東北的氛圍感（雖然電影里演的是海邊小鎮??），一些正常卻又因為誤差導致搞笑的動作，舒緩柔和的音樂配上打斗場面的反差。

但這也正是我欣賞它的點，雖然文松導演水平不置可否，但是他的演技我覺得是可以的，劇情也是可以的。很難得，這部電影里人物很正常，沒有任何人行事怪異夸張，沒有任何科幻，夸張，怪異，荒誕的設定，就是普通人，最不普通的也就是孿生兄弟梗了。但是這一點，電影簡介里有啊，不喜歡完全可以自行避雷。我很少看見沒有獨特設定的喜劇，這里的角色是生活中能夠出現的，所以我給了推薦，反正有簡介不喜歡的不看就是

強手如林的春節檔，主打喜劇題材的《這個殺手不太冷靜》殺出重圍斬獲票房亞軍，可喜可賀的同時，也讓觀眾領略到喜劇題材的審慎魅力。同樣是主打喜劇的《臥鼠藏蟲》，也于3月4號與觀眾見面。影片將鏡頭對準了生活在社會底層的普通人，透過他們的經歷和遭遇、奇遇與冒險，講述了一個荒誕不羈又發人深省的故事。

您可瞧好了，電影的名字是《臥鼠藏蟲》，可不是《臥虎藏龍》。顧名思義，影片是以普通人為藍本，講述的也是普通人身上發生的故事。主人公郭浩，是個生活在偏遠地區的底層人士，每天在便利店里打工，面對心愛的女子卻開不了口，被街上的小混混欺負更是成了家常便飯，生活、工作及愛情的打擊令他苦不堪言，一心想要離開這是非之地，一次外出遠行徹底改變了他的命運，陰差陽錯間從社會底層青年一躍成為令人羨慕的國際集團董事長，身份轉變的背后，究竟隱藏著怎樣的秘密，令郭浩陷入了沉思……

提起文松，大家并不陌生。作為著名的喜劇人，在《歡樂喜劇人》中的出彩表演，讓無數觀眾為之著迷。這次，文松從喜劇舞臺跨界到了電影舞臺，以導演、編劇和主演的三重身份，為觀眾帶來了電影處女作《臥鼠藏蟲》。文松一人分飾郭浩和愛德華兩角，從唯唯諾諾的廢柴到氣場十足的成功人士，前后反差極大。前一秒，他還是渾渾噩噩的底層青年郭浩，大街上被人欺負大氣都不敢出一口，便利店里被人勒索敢怒不敢言，心愛的女人被人捷足先登只能默默流淚；后一秒，畫風一轉，他化身為國際集團的董事長愛德華，不光身居要職，更是身手矯健、思維敏捷，舉手投足間更是霸氣十足，不光掌握著整個集團的生殺大權，更是成為被不少人覬覦的關鍵人物。

整部影片采用截然不同的兩條主線來推動劇情，一條是小人物郭浩，自始至終都是平民的代表，生活在邊遠地區，過著清貧又簡單的生活；另一條是集團董事長愛德華，年輕有為，是整個集團的掌舵人。本是身份天差地別的兩個世界里的兩個人，在命運的安排下，因為一次意外相遇了，從此也揭開了兩人身上隱藏多年的秘密。《臥鼠藏蟲》雖是喜劇題材，但導演和編劇在傳統喜劇內核的基礎上，融入了動作、解謎、幽默等元素，并巧妙地將身份翻轉、集團內部派系斗爭、小人物的奮斗史等情節融入其中，稱得上是一部題材獨到又獨樹一幟的作品。

影片的演出陣容也是異常強大，從喜劇人賈冰到老戲骨張晨光，從崔志佳到周浩東，從艾如到夏梓桐等。可以說，既有老戲骨的保駕護航，又有青年演員的賣力演出，更有喜劇人的強力加盟，也從最大程度上保證了影片的品質。近年來，“演而優則導”成了演藝界的新趨勢。不少演員投入到導演的行列中，徐崢執導的“囧”系列，吳京執導的“戰狼”系列、以及賈玲執導的《你好，李煥英》等，都是個中翹楚。作為喜劇人的文松，也在《臥鼠藏蟲》中也圓了自己的導演夢。誠然，《臥鼠藏蟲》與一眾大片相比，還有一定差距，但勇于挑戰的文松，在跨界的電影舞臺上展示自己，對觀眾而言始終是好的。

文松也當導演了，自編自導自演了電影《臥鼠藏蟲》。明星演而優則導不是新鮮事兒，但拍得好與不好，才會被很多人拿出來說事。單純從這部電影的角度而言，第一次當導演的文松，算是比較圓滿的完成了任務。

《臥鼠藏蟲》的故事不算新鮮，一位是經常被人欺負的老實人，一位是飛揚跋扈的董事長，兩人無意間換了身份，隨后便開啟了與眾不同的人生。這樣的劇情類型，平心而論是有模板的，在劇作上叫做“交換人生”或者“互換身份”，通過某些陰差陽錯的事件，讓兩個從身份到性格差異極大的人，各自以對方的名義替代對方，從而讓人生之路發生天翻地覆的變化，同時也能改變彼此生活態度，比如艾迪墨菲80年代的經典喜劇電影《顛倒乾坤》，曾在我國正大劇場播出，是小編看過的第一部該類型的作品，而成龍的《雙龍會》更是膾炙人口，也是模板之作。

其實類似的作品，套模板即可。這是一招比較聰明的做法，可以參考賈玲第一次當導演選擇了穿越題材的《你好，李煥英》——也是有著經典的故事模板。所以文松第一次當導演，選擇了這樣一個編排相對容易、又能產生強烈戲劇沖突的類型片，他在片中一人分飾兩角，一個是出身卑微的老實人郭浩，一個是霸道總裁愛德華。一位經常被街頭三人組欺負，想要暗中習武但有心無力，甚至看到心儀女神被無賴糾纏他也不敢出手；一位被老爺子（張晨光）欽點當接班人，但因為他是撿來的孩子從而招致集團內部頑固勢力的敵視，而他也要在險象環生的商戰場上證明自己。

兩人就像生活在完全不同的世界，人生不可能出現交集，然而，在電影里，卻因為一個鬼使神差的機遇，兩人的身份卻發生了互換，各自進入到對方的生活之中。老實人被趕鴨子上架，變成了霸道總裁，霸道總裁卻虎落平原被犬欺，竟然在街邊被小混混欺負。所以隨后的故事，依照兩人全新的身份在全新的環境下展開，化身霸道總裁的郭浩，因為謙卑的性格，竟然贏得了很多人的好感，甚至包括一直瞧不上“自己”的姐姐。而淪落街頭的愛德華，片刻之間就制服了街頭三人組，還搖身一變成為他們的老大，更讓女神對他青睞有加。

這其中，更是鬧出了大量笑料，大部分喜劇電影都是通過這種方式，或者調侃，或者共勉。正是因為這種發生在日常生活中的特別或者夸張的經歷，使很多觀眾對這樣的題材樂此不疲，算是對平庸現狀的一種寄托。

不過，文松這個故事，并沒有依靠單純的“互換身份”，而是又融入了一層兄弟情，讓電影沒有淪為舊瓶裝新酒，而是有著獨到的想法。

因為隨著故事的發展，我們才知道，原來郭浩與愛德華竟然是失散多年的兄弟，因為一次事故，他們分別被不同家庭包養，這就有點成龍《雙龍會》的味道了。兩條原本平行線，一旦發生交匯，隨后的故事就開始大開大合起來。化身總裁的郭浩，因被集團的頑固勢力當成傀儡，心地善良的不想幫對方干壞事。而化身老百姓的愛德華，以員工的身份進入自己公司上班，發現自家企業多年來一些見不得光的勾當，隨即發誓要鏟除這些頑固勢力。所以，兄弟二人在潛移默化間，達成了一致的目標。雖然他們生活環境不同，性格差異極大，但都有著同樣的目的，以及相同善良的內心，正可謂“兄弟齊心，其利斷金”，也讓各自的生活，發生天翻地覆的變化。

《臥鼠藏蟲》整部電影是異常歡快熱鬧的，文松第一次當導演，雖然有著青澀的手法，但從內到外，也看到真誠二字。而且憑借自己在影視圈多年的好人緣，該片也囊括了賈冰、張晨光、崔志佳、代樂樂、夏梓桐等全明星陣容助陣。而且該片也讓人想起了去年宋小寶的《發財日記》，兩部電影的共同點，都是演員首次當導演，且腳踏實地，都以極地的姿態，用真誠打動觀眾，所以這部電影立意明顯，借物言志，一部獻給小人物的成人童話，寓意不言自明——我們應該追逐未來，但也不應當遺忘初心。

作為一部喜劇電影，全程我笑了兩次，一次是影片開頭之前的廣告，一次是影片出字幕時，前排睡覺的大哥從夢中驚醒說了句“終于特么結束了”。我無法客觀評價電影的好壞，我只能說它的質量對得起票房。關于劇情，其實就是文松把他演過的小品來了個大串聯。最后說一句，全程我覺得最值的大概就是那杯可樂錢。

不想評論太多，第一次當導演嘛得給點信心嘛，能導演出下一部好作品嘛。細節處理不到位，跨度有點無力。題材有點像爽文小說，結局不算太好，影片時長有點像是加緊趕制處理的。演員都是好演員這是毋庸置疑的，但是嘛這部作品像是微電影？還是處女作？沒有可圈可點的地方，有些特效做的吧說是走心了？沒看出來多少。劇情從頭開始到結尾沒有太注重整體，像是小故事拼湊起來的，再加上電影時長真的，1小半小時拍出來怎么個作品？

電影《臥鼠藏蟲》的失利應該給所有導演和演員敲響警鐘，如果影片質量不行，就不要進入院線，更不要有“高票房”的期許，現在已經過了“隨便找個喜劇演員，emmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm，好沒有意思！！！！！！！！！！！！！！

電影《臥鼠藏蟲》的失利應該給所有導演和演員敲響警鐘，如果影片質量不行，就不要進入院線，更不要有“高票房”的期許，現在已經過了“隨便找個喜劇演員