劇照
劇情介紹
昭和60年，日本進入高度老齡化社會，與之相伴各種癥結和矛盾相繼產生。厚生省為了解決孤寡老人無人照顧或照顧不周的問題，專門拜托某商業化計算機公司生產出代號為Z-001的護理床。它可以周到地照顧老人的衣食住行，及時檢查身體健康，更有自動升級和改良的功能。年逾古稀的老人高澤喜十郎生活在一片狹窄、破舊的社區內，兒女們忙碌各自生活，將癱瘓在床的老人交給志愿者三橋晴子照顧。不久，老人被子女交給厚生省用來測試Z-001的功效。機器雖然精良，但除了晴子外沒人真正關心高澤老人內心的孤獨和凄涼。他一心想要回到年輕時和妻子去過的海邊，與此同時，Z-001也在悄悄發生著變化……
本片榮獲1992年每日電影最佳動畫片獎。
長篇影評
1 ) 澤塔奧特曼評價
怎么說呢 看其他奧特曼都特無聊 純粹是為了打發時間的 總看進度條 但是看澤塔不會 甚至看的還有點入迷 果然新生代迪迦名不虛傳 我覺得特利迦沒有別人評價的那么爛 就是劇情太混亂了 結名的顏值還是可以的 除了澤塔外 其他的奧特曼我看著都差不多 都挺無聊的 特利迦奧特曼我打6分 如果劇情在通俗易懂 演員演技不要太夸張會過8分的
2 ) 新生代最佳作
繼X和O之后，田口在Z里取得了更大的成功。前有泰迦，后有特利迦，顯得澤塔更好看了（。
劇情方面，單元劇節奏快不拖沓，主線劇情層層推進，到結局時揭曉所有伏筆，一氣呵成，十分暢快。之前只聽說高開高走，沒想到Z高開神走，中后期開始劇情一路起飛，《四次元狂想曲》可以說是絕了！前輩客串回也不錯，和X里差不多，不過除了小奈我果然還是更喜歡新生代啦，感謝澤塔貢獻了最喜歡的捷德銀河初升形態！
角色方面，O和Z一起成就了伽古拉，伽迦估計比很多主角塑造的都豐富立體了吧？沒有人會不喜歡亦正亦邪（借東西不還）的伽古拉奧特曼！軍械庫的人物塑造也很到位，最后幾集大家一起奪回軍械庫，我也熱血沸騰，二十多集看下來，仿佛自己也已經是軍械庫的一員。澤塔和遙輝，不，歐斯超人和他的特空機Z真是天造地設的一對憨憨，最后逃婚了可還行？鏑木小哥是真的帥，我愿稱之為新生代最帥反派，最后和結花一起出現抓賽雷布洛，這對高顏值cp我先磕了。葉虎先生也好帥，我是洋子我也喜歡！
第一次看的時候我就在感慨澤塔的特效也太好了吧，皮套設計和戰斗設計都很用心。尤其是伽馬未來，法師真的了不起！布魯頓那集斗法完全刷新對奧特曼戰斗的印象。緊接著格力扎出場，壓迫感還是和X里一樣強，是難得的沒有被大削的boss了。最后的大boss本身不算特別有壓迫感，主要是和格魯吉歐雷電的關系讓人細思極恐，還有D4比較恐怖。
最后，賽文加真的太可愛了！
3 ) 新生代的天花板作品，66666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666
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4 ) 兩年前的《澤塔》觀感
想不到澤塔都是兩年前的作品了??
彈指一揮間，伴隨我半年的《澤塔奧特曼》也即將迎來結局了，恰好和我結課在同一周。作為一部從高考前一直到現在的特攝，澤塔真的是和我一起度過了人生中最快活和最辛酸的時間。從高考前三天第一次觀看到如今大學第一學期臨近結束，澤塔也是我這幾個月來對生活的最大期待。每當想要一了了之時，澤塔總是給我“撐到周六就好了”的希望和動力。 在個人情懷之外，澤塔的硬實力同樣值得吹捧。不同于昭和及平成第一作即巔峰的慣例，去年的令和元年，圓古拍攝的泰迦奧特曼更多的是作為一道開胃菜，其中不乏優秀的劇集，然而總體上并不能撐起排面。澤塔也是各方面都可圈可點，黑點也不是致命的，真正做到了對標令和迪迦的成就。第一集開播后火速登上日本熱搜的第四名，說明特攝并不是另類，它就是所有人藝術生活中的一部分。之后在各種“高開低走”的質疑聲中，澤塔硬生生地走出“高開高走”的形勢，特效拉滿的第六、七武戲異常優秀，文戲巔峰的11到15集，20集艾斯回歸和19集承接54年前奧特Q的劇集更是將情懷推向高潮。最終五部曲則使劇情逐漸黑化和深化，似乎在“奈克瑟斯化”及“賽文ov化”的路上越走越好。全劇似乎是想和我們討論這樣一個問題：擁有強大的力量究竟是為了什么？賽雷布洛是為了侵略，澤塔是為了守護，伽古拉則是隔岸觀火，卻不時出來橫插一刀，軍械庫是為了保護市民，防衛軍則單純的追求更強的力量。 即使是澤塔，在守護的過程中總是會遇到兩難抉擇，守護一方的時候就一定要做好傷害另一方的覺悟。然而，第三集被人類吵醒的哥莫拉和中期護崽的雷德王，一方面被人類侵犯，另一方面也侵犯了人類，到底應該守護誰呢。在強者和弱者之間我們傾向于守護弱者，在主動侵略和被動反擊之間我們傾向于守護被侵犯者。然而，當被侵犯者是強者的時候呢？澤塔當然可以選擇旁觀，但是與人間體一心同體使得奧的神性消退而人性凸顯，用迪迦里的一句話：“奧特曼不會干涉人類的選擇，但是你既是光也是人類。”因此，這一難題勢必會擺在夏川遙輝的面前。99年的賽文ov，賽文選擇了保護人類，違反宇宙正義，最終受到了懲罰。03年的麥克斯則選擇了不干涉人類的抉擇，但是當人類做好了選擇后，仍然幫助人類完成了想要做的事。今年的澤塔用了大約四集來表達這個問題，實際上忘更深處寫的話將能夠為本劇開拓出另一個方向的路線，但是原劇本中對這個問題的討論卻似乎敷衍地收場了，也許是一種留白，或許作者也沒想過這個問題。當然了，最終五部曲的發展也是很好的，甚至單獨拿出來拍一部電影也未嘗不可。各方勢力的交戰也推向高潮。軍械庫。防衛軍，附身在防衛軍長官身體內的賽雷布洛，隱藏為軍械庫隊長的伽古拉，軍械庫隊員遙輝，澤塔奧特曼，作品很好地將他們的故事集中到了一個矛盾點。期待后續三集的發展。 本劇的人設也是一大吹點。特別是亦正亦邪的伽古拉，首先是在16年歐布中作為反派出現，卻在大結局完美洗白，在18年捷德劇場版中更是一躍成為正派。這種有實力但目的不明的搖擺勢力往往是決定事件走向的關鍵人物。 11月22號以來，奧特銀河格斗2的放送使得圓古雙線作戰卻梅開二度，也是為我提供了兩套“續命藥水”。也希望作為特攝之光的圓古能夠越做越好，繼續為世界范圍內的奧迷持續生產高水平作品。 創造東方武俠世界的金庸先生已經離開了，我也特別希望圓古公司能夠將作品系列打造成新的東方英雄世界體系。讓特攝不再是小部分人的文化，而是很好地融入傳統電視劇文藝的大家庭。
5 ) 特攝迷會相信奧特曼存在嗎？
相互理解始終是種奢求
文 / 易碎
前段時間短視頻平臺出現了一類視頻，大概內容是這樣：
問：“怎樣輕松毀掉一個男生？”
答：“告訴他這個世界上根本沒有奧特曼。”
然后配以一位男性歇斯底里的痛苦表情，嘴里念叨著“為什么你們不相信光”之類的話，然后從褲襠里掏出變身器變成奧特曼，再剪輯一點奧特曼的原片，配上一點土味音樂，齊活。
這類視頻看起來當然很蠢，畢竟，成年人不會探討“世界上有沒有奧特曼”這個問題，我相信現在找到一位5歲以上的小朋友，也不會對這個問題產生疑惑。
這個問題也不會妨礙人們享受《奧特曼》和其他的特攝作品。
真正讓人不適的是，這類梗本質上是在表達“奧特曼就是小男孩看的，如果成年男性還看奧特曼就是幼稚、孩子氣”這樣一個刻板印象。特攝文化在大眾眼中就是這樣，只要是和“奧特曼”、“假面騎士”相關的話題，都會自動與“幼稚”、“小孩兒看的”掛鉤。
面對這種情況，特攝廚們會作何感想？正巧在上周六，特攝圈內今年最大的話題作品《澤塔奧特曼》完結了，趁著這個時間點，我們來說道說道。
先搞清楚什么是“特攝”
廣義上的特撮（とくさつ），即“特殊攝影”，是一個日本名詞和電影類型，也是日本最具有國際知名度的技術與產品之一。
特攝原義為特殊技術，即使用特殊效果、銀幕合成等特殊技術來制作出現實中本不存在的或不可能存在的事物，例如對海嘯、地震、地陷等各類災難場景都是用現實素材配合微縮模型還原拍攝而成的。
在上面那張圖的左下角，你可以看到兩個人名，“本多豬四郎”和“圓谷英二”，前者導演了《哥斯拉》一舉成為世界大導演，導演了無數怪獸影片；后者則被成為“特攝之神”，《哥斯拉》、《奧特曼》特攝視效的創造者，也是今天制作《奧特曼》系列作品的公司“圓谷株式會社”的成立者。
特攝還只是一種攝影技術的上世紀40年代，圓谷英二善于拍攝虛構畫面的才能被日本軍方看中，負責了《夏威夷大海戰》等戰爭電影，在完全沒有電腦特技的年代，圓谷英二和他的團隊模擬出了逼真的戰爭場景，包括戰艦、飛機、假山和房屋。
1954年，圓谷英二以“特技監督”的身份和本多豬四郎導演合作了日本第一部怪獸特攝電影《哥斯拉》。圓谷老師期望拍出的是“特殊攝影技術本身就能成為亮點的電影”，除了從戰爭電影中繼承下來的微縮模型拍攝技法，為了呈現超自然怪獸和巨大宇宙人，圓谷英二老師創造了能讓演員穿在身上的特殊皮套。
哥斯拉系列的第一部電影，皮套就已經采用橡膠材料進行制作，由于皮套過重，劇組把第一件皮套從中間分割成上下兩個部分使用，如果要拍攝哥斯拉踩踏街道的場景，就使用只有下半身的皮套；如果要拍攝哥斯拉浮在水面上的場景，就使用只有上半身的皮套；如果要拍攝哥斯拉露出全身的場景，就使用第二件更輕的皮套。
1963年，圓谷英二離開東寶，成立圓谷株式會社。1966年圓谷株式會社制作的特攝劇《奧特Q》播出，受到日本觀眾的強烈反響，并成功地掀起“怪獸風潮”。基于《奧特Q》的成功，圓谷公司決定再接再厲、拍攝全新作品，《奧特曼》由此誕生。
《奧特曼》和《假面騎士》、《超級戰隊》等長壽特攝系列一起構成了當下我們常用的特攝概念，即“日式特技英雄影片”。
從攝影技術，到特定影片類型，再到一類亞文化的發展，特攝的含義已經發生了巨大變化。影像技術的部分因CGI技術的沖擊而顯得落后而低效，但關于特攝作品的執念仍然留存了下來。《奧特曼》這個IP已經走過54年，54年來，影像技術的發展是巨大的，CGI技術可以以更低的成本和更高的效率呈現出虛構畫面，但是《奧特曼》和特攝從未真正死去。
為什么人們依然喜愛這皮套和模型構成的影視作品？單純是因為它們足夠“幼稚”，能夠滿足一代又一代的兒童觀眾嗎？
奧特曼幼稚嗎？
關于奧特曼是否幼稚的問題，我們可以從兩個方向來解答。
第一種質疑來自本源性。
在最初圓谷英二制作《奧特曼》時，老爺子的期望就是創造“能給予孩子們希望的英雄”，《奧特曼》在觀看受眾的分層上因此具有一定程度的“子供向”色彩，即“不會對三觀未成熟人群造成影響”的受眾。
請注意，即使是最“子供向”的作品，其受眾群體都是“全年齡”而非單指“兒童”，指的是可以面對全部年齡段的觀眾，不僅僅是兒童觀眾。需要說明的是，制作《奧特曼》的圓谷公司可能是特攝業內最擅長“陰陽怪氣”的一家公司了，原因就在于他們可以在任何頂著“子供向”標簽的作品里加入現實諷刺元素。
這里我們舉一個圓谷比較露骨的譏諷劇集舉例好了：
初代奧特曼TV版第23集——《我的故鄉是地球》。
故事的背景是東京要召開世界和平大會，但是前來參加會議的各國的飛機都撞在“一堵看不見的墻”上失事了。主角團科學特搜隊調查事故的原因，發現這都是一個宇宙怪物搗的鬼。然而隨著調查的深入，前來協助的國際代表向特搜隊隊員坦白：這個叫做加米拉的宇宙怪物，其實是一個人類宇航員。
太空競賽時期加米拉被派去了太空，但是卻發生了意外無法返回地球。去救他需要耗費巨大的人力物力，日本的官員決定掩蓋事實，讓加米拉自生自滅。加米拉最終流落到一顆星球上，接觸到宇宙輻射，變異成了一個巨大怪物。
復仇欲望驅使加米拉回到地球阻撓和平大會的召開。科學特搜隊因加米拉的真實身份產生了動搖，但高層命令特搜隊把加米拉當成外星怪獸消滅。
最終，為了人類的和平，初代奧特曼還是將加米拉殺死了。最終國際和平會議成功召開，人們在加米拉的墓碑上這樣寫到：“為了人類的科學和夢想而獻身的戰士英魂長眠于此。”
結尾，特搜隊隊員說：對犧牲者總是這樣，專挑些贊美之詞說說罷了。
本集很明顯地諷刺了美蘇爭霸時期的太空競賽，而怪獸加米拉的名字（Jamila）取自阿爾及利亞民族解放戰爭期間的女性獨立運動者Djamila Boupacha，1960年她在法國被捕，法國警方借助酷刑和強奸獲得了她的供詞。
可以說昭和時期圓谷就是“陰陽怪氣滴神”，像《我的故鄉是地球》這類的劇集數不勝數，《賽文奧特曼》第6話《黑暗地帶》里，人類毀滅了對人類沒有惡意的佩蓋薩星人的宇宙都市；第42話《農馬爾特的使者》直接成了“三大問題作”之一，講述了人類科技發展到一定程度后開始侵占在水下居住的地球原住民農馬爾特人反擊的故事；《杰克奧特曼》第11話《毒氣怪獸出現》中對日本帝國時代侵略戰爭和毒氣實驗的反思......在考慮子供向受眾的前提下，編劇在這些單元劇集中加入了大量現實諷刺情節，并且沒有影響到兒童群體的觀看——兒童觀眾更關注奧特曼如何擊敗怪獸，更成熟的觀眾也能從文戲里看到更多東西。
圓谷對文戲質量的追求曾經一度因商業考量下滑了許多，但今年的《澤塔奧特曼》通過三個“整活回”講述了這樣一個故事：主角遙輝的父親為了拯救怪獸襲擊中的市民而犧牲，但當他成為奧特曼對戰兩只暴走的怪獸時，才發現怪獸只是希望保護自己的幼崽，然而自己已經對其中一只下了殺手，巨大的倫理矛盾迅速擊垮了遙輝，陷入了對戰斗意義的迷失。
澤塔的故事中也不止一次地提到“人類過渡開發導致怪獸出沒”的環保情節，雖然仍然無法上升到昭和時期辛辣的編劇風格，但仍然可以告訴觀眾一件事：這不是一部圖一樂的兒童讀物。
第二種質疑出于制作水準。
昭和時期的奧特曼由于年代久遠，當時的制作水平放在今天難免會讓人感到粗糙，誕生于上世紀六七十年代的諸多昭和奧，在影像上的表現還是比較落后的，因此會讓人產生幼稚的感覺。
關于這個問題，拿幾十年歷史的昭和奧來說事兒實在不公平，我們就以剛剛完結的2020年話題特攝《澤塔奧特曼》的制作舉例子好了。首先當然是特效使用，雖然主體依舊是特攝，但如今的《奧特曼》已經加入了大量特效來提升觀感：
再來是分鏡，對于戰斗場面的表現，《奧特曼》早已經不拘泥于“定鏡頭打太極”的程度，如同過山車一般的“襠下視角”，為了展現巨大機器人在城市中整備而采用的“手機拍攝第一人稱”，回旋一鏡到底的浮空戰...怎么花怎么來。
今年的《澤塔奧特曼》帶來了令人驚艷的制作水準和不錯的文戲，在Niconico上斬獲最高99.2%的好評率和零差評的紀錄，更是一度沖上B站熱搜第二，在淘寶發布的年度十大商品名單中，“奧特曼”全年的搜索量超過了兩億次。
《澤塔奧特曼》的大火證明了一件事情，在精心的制作下，特攝劇雖然未必能脫離“幼稚”的固有印象，但是也可以一點點撼動普通觀眾的接受程度，和動畫番劇、院線電影一樣為人們所接受，讓人們去討論。
這樣的作品還能稱之為“幼稚”嗎？
結語：奧特曼真的存在嗎？
我不相信真的有正常人會問出“奧特曼存不存在”這樣的話，這可能也是它成為一個“梗”的一個原因，因為它足夠荒謬。
就我個人所知，現在的特攝迷，大部分都在圍繞作品的劇情、配樂、特效、打斗場景、造型設計等內容進行討論，在B站特攝區你能看到大量科普、研究相關的深度視頻，把特攝觀眾歸結成“糾結奧特曼存不存在”的一群人，這本身就是對特攝觀眾的一種歧視。
對于特攝迷，以及更多的觀看過《奧特曼》作品的人來說，《奧特曼》系列牽掛著每個人獨特的童年回憶和懷舊情結，今天你在相關視頻的彈幕里總能找到對某部冷門《奧特曼》情有獨鐘的觀眾，可能他們的情有獨鐘只是源于兒時某個下午，父母從音像店里租來的某張光盤。那些作品固然冷門，卻是童年記憶里微妙的一部分。
我時常會看到這樣的討論：“既然奧特曼只能在地球待三分鐘，為什么每一集不直接放奧特曼打怪獸，還要拍那么多文戲和地球防衛軍摔飛機呢？”
這實際上和《奧特曼》傳達的精神有關，在《奧特曼》的價值觀里，人類不能過分依賴奧特曼強大的力量，只有在人類竭盡全力卻依舊無法得到勝利的時候，奧特曼就會以Deus Ex Machina——“機械降神”的方式出現挽救局面，鼓勵人類不放棄希望和斗爭，所以奧特曼的名字才來自“Ultraman”，超越極限之人。
可能對于那些在現實中掙扎而不放棄的人來說，奧特曼就是以一種精神存在的。
所以現在，如果再有人在你耳邊說什么“奧特曼根本不存在”之類的爛梗，這里我引用一下隔壁《假面騎士01》里的一句話好了：
A jump to the sky turns to a rider kick.
“我飛起來就給你一腳。”
6 ) 奧特曼ip的發展雖然困難重重，但還是不乏優秀劇集
奧特曼已經很難回到過去的巔峰了，經歷了五六十年的坎坷路程以后，只能靠致敬不斷續寫新章，但我還是希望圓谷能早一天獨立出來，拍出自己真正想要拍攝的東西吧。
時代不同了，奧特曼也需要變化一下來適應這個時代。
舊平成的迪迦第一次上屏幕時，也是一頓嘲諷，為什么奧特曼要像變色龍一樣變來變去呢？沒辦法，因為能變形態的話，就可以賣玩具了嘛。但是迪迦優秀的劇情，里面無處不滲透的終極人文關懷，最后還是打動了觀眾們，讓人們意識到了奧特曼原來還可以這個樣子。
現在回顧舊平成的奧特曼，已經不再重點關注那些帥氣的打斗場景了，更多的是關注里面的人情世故，迪迦的人文關懷，戴拿里人類探索新領域的勇氣，蓋亞里地球是萬物共有的星球，高斯里與萬物和平共處的情感，等等等，奧特曼里的意識形態和高度可謂在不斷的提升。
尤其新生代，奧特曼的創新收到了更多的，前所未有的限制，但就算是這樣，也還是有一些可圈可點的劇集的，可能新生代結束以后，它也會有屬于它自己的客觀評價吧。
《澤塔奧特曼》這部新作，質量非常高，很??以????????????，第一集的觀感和其它的作品相比有很大的不同……而且有好幾個地方非常的搞笑，喜劇基因強盛……真真的非常非常搞笑……田口大大果然是精品制作的保證啊，可以放心追起來了?????????五星保證
香就完事了
賽文加好可愛啊(/ω＼)害羞，超級好看呢（澤塔語氣）
特攝技術、電腦特效和鏡頭設計可以說都站在了一個新臺階上，制作模式在尋求更適應時代的基礎上更加成熟，終于是我想象中這個時代特攝應當有的樣子，半年下來追劇體驗酣暢淋漓。除自身成功外，很多致敬昭和舊作的地方看得出導演首先自己懂致敬的對象，也懂觀眾想看什么，含量超出以往的奧特Q內容以及艾斯回歸都是亮點。初期宣傳的造型、借力、假面騎士OOO道具既視本來讓人把期望降到了最低，實際上卻成為了心中近年來質量最好的特攝。完結時覺得《澤塔奧特曼》可在本世代封神，后來甚至繼迪迦后拿了星云賞。吹原幸太先生一路走好。
8.4分，確實是新生代最佳。就以第一集而言，劇情比《羅布》《捷德》《銀河》《銀河s》《泰迦》這些有趣。特效在新生代第一集中應該可以與《艾克斯》《歐布》爭前三？如果每一集都有這個水準，《澤塔》穩了。看我的名字就知道我是奧特曼老粉了。第三集質量堪憂。如果后期也是這個水平，澤塔要跪。澤塔第五集非常優秀，都像這么拍哪有人會說什么？第十二集不是怒打第三集的臉？
圓谷的動作和特效設計真是一步比一步秀了，隔壁假面騎士還不學學嗎
特效與場景上了一個新臺階。反派很帥。情懷也很足。令和時代的奧特曼，成了。
我與奧特曼20年后的重聚
播出前：這尼瑪什么造型，這紅色眼罩是什么東西，SB圓谷感覺不會再愛。播出后：臥槽伽古拉挺帥，臥槽女二有點乖，臥槽這特效，唉唉你看我奧特乞討！
曾幾何時，以寫實風格與感人故事為主題的奧特曼竟也變成了拼特效和收集式卡牌的子供向特攝劇，雖然爽爆，但這種和打游戲爆裝備一樣的劇情，實在是容易疲勞啊。
昭和味也太濃了，別說什么玩具不玩具的，工資你發啊，圓谷至少在用心做東西，澤塔都看出來用心程度，讓01爬吧
不能再滿意！幾乎每一集都有質量極高的戰斗鏡頭，劇情和梗穩定推進，十分舒適。看完第七集夕陽下的奧特群毆，基本放心給五星了，太爽了。
遙輝與父親的那一次握手我哭成了淚人
一部足以載入特攝史冊的作品，圓谷用背負了十年的“忘本”罵名，終于回歸了最好的本心。田口清隆等人的堅持，是對經典模式的尊崇及在新時代下的開拓創新，我們看到了新一代特攝人們依然堅守的情懷傳承與工匠精神。艾克斯單元回的過重和歐布主角團的卡通化在此作終于得到了優秀的調和，不止是新世代，跳過純情懷向的“夢比優斯”與偉大的失敗作“奈克瑟斯”，吹原幸太先生堪稱二十年來最好的系列構成。故事的終點，情節落在了平成，情感落在了昭和，伽古拉才是圓谷十年來真正最具魅力和價值的偉大角色創造，奧特曼幾乎被毀盡的神性終于重生，主角帶著使命與寄托遠去，將傳說留給這深愛的故鄉。如同橋爪淳從駕駛摩杰拉到賽文加，英二老爹的紐帶仍在牢牢連接，庵野秀明和樋口真嗣接過了特攝電影的旗幟，我亦衷心祝愿，田口清隆們會是特攝劇集未來的那道光。
這次疫情讓圓谷倒退了20年
第一集真的太好看！戰斗、特效、配樂，真的奧特曼不僅特效越做越好，故事節奏也飛快
說圓谷喪失藝德初心那個可以洗洗睡了資金這么困難還能每年搞出一部新作很不容易了，在被收購的大背景下不可能自己私存小金庫，而且這部的開頭有點以前的詼諧了，對于奧特曼這個IP，因為前作的高度和如今是天差地別，所以致敬吃老本亦是必然的
制作是明顯很用心的，但新生奧這些演員實在是無法描述……演技這東西都是不存在的，一點情緒代入感都沒有。
新生代截至目前的最佳。論視聽調度、論特攝演出、論文本構成，這都是一部值得所有人拋下偏見去觀賞的作品；感謝田口監督，感謝已經離我們而去的的編劇吹原先生，感謝所有演員以及為本作付出的圓谷工作人員，謝謝你們在這個多災多難的一年即將終結之際，用這樣一部作品完成對整個舊時代奧特曼的緬懷，并構建起獨屬于新時代特攝的里程碑
好幾次看到小區的孩子們拿著新生代的奧特曼卡片和手辦玩具做著差不多的變身動作，玩著差不多的扮演游戲，喊著差不多的口號。我摸了摸褲兜里的昭和和平成系，望著遙遠的M78星云，深表欣慰：地球就靠你們來繼續保護了～