劇照
劇情介紹
距離極盡繁榮與榮華的人類文明迎來末日，已經經過了漫長的歲月。人類幾乎死絕，就連生物都消失的迎來末日的世界。復雜建造的都市化作宛如迷宮的廢墟，無從整備的機械也漸漸停止了動作。是何時結束的呢，是從何時開始結束的呢，就連這種想法也不復存在的終末世界中，有兩位少女漫無目的地持續著旅行。千戶與尤莉，今天也乘著愛車Kettenkrad，在廢墟當中彷徨。 在終末世界中溫暖地求生的反烏托邦幻想劇，就此開幕。
長篇影評
1 ) W77777777777777777777777777777778@5j5：8～75：86：8：86：86：86：86：68：8：86：68：69；∴75：85：85…58…86：86：86：69：6
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2 ) 少終里的武器裝備一覽
參考了 YouTube 上 Mollythelag 的視頻。
首先就是貫穿始終的 HK 101 小型半履帶摩托車（Kleines Kettenkrad），二戰中的德軍裝備
尤莉的裝備：手拿三八大蓋，頭頂德式 M40 鋼盔
小千的裝備：英國布洛迪鋼盔，美國 M51 系列野戰風衣，德國 ZF4 狙擊步槍瞄準鏡。
有點像德國二戰時使用的 Juwel 34 汽油爐（不過不是）。
圖 95 戰略轟炸機，世界上噪音最大的飛機之一。
大名鼎鼎的托卡列夫 TT-33，右上角可以瞥見一把卡拉什尼科夫（AK）。
M134 加特林機槍，射速 6600 的戰場收割機。
人見人愛的老干媽勃朗寧 M2HB 型 12.7 毫米大口徑機槍。
日本的九七式中型坦克。
T 型起爆器。
蘇聯的 T34/76 中型坦克。
大概是蘇聯 1939式 52-K 85mm 高射炮。
巴雷特 M28A1 狙擊步槍。
大概是蘇聯 BM-14 多管火箭系統，發射 140mm M-14 火箭。這種火箭炮繼承自二戰的“喀秋莎”。
德三的突擊虎式。
大概是美國的鸚鵡螺號核潛艇。
3 ) 少女的終末旅行 臺詞筆記
【E01戰爭】
【E02書/魚】
“因為容易忘記，所以才要記錄。” “記憶只會讓人活的不自在。” “好歹該記住自己吃過飯沒啊！”
“只要不停地寫下去，日記和書也沒區別。”
【E03地圖】
“人是為了什么而活著呢。你看我們不是為了找吃的而四處游蕩嗎，找到了補給之后還要繼續游蕩，到頭來究竟是為了什么呢。”
“好久沒流這么多汗了，這就是活著的感覺吧。”
“就算沒有意義，有時候也會覺得活著挺好的。”
【E04拍照/石像】
“會不會那個世界也是一片漆黑呢，就是不希望那樣，所以才造了石像，投下光明吧，為了讓自己安心。” “安心嗎，我倒是找到小千的時候更加安心，在黑暗中。難道說…小千才是神。”
【E05家/音樂】
“你說，家是做什么用的啊？” “如果人們沒有家，不就沒法生活了嗎。” “但現在的我們不就沒有家嘛。” “那倒是。”
“到頭來，還是要不斷地移動和補給啊，所以，這趟旅途就是我們的家了。” “天花板都沒有，真好的家啊”
“就像聲音的洪水一樣，難道這就是所謂的音樂”
“雨停了，原來平時的世界是這么…” “嗯…” “再休息一下吧。” “好啊。”
【E06飛行員】
“如果被人看到的話，就一定能成為歷史啊。” “耗費了那么久的時間，一個人努力過來了。但是，徹底失敗之后，心里倒也蠻輕松的啊。”（??直接哭了）“她笑了，大概是產生了感情吧，對絕望。”
【E07番薯】
“你想，反正我們一直在迷路。” “要是平時路上也有這樣的箭頭就好了。”
【E08物品墳墓】
“只要有這相機在就不會把他忘了。但是，不管是生是死，應該都不會再見面了吧。那也許總有一天會忘了他們的吧。”
“這里是墳墓。肯定是以這些遺物和名字作為標記希望別人能夠記住自己吧。但是像我們這樣路過的人也漸漸消失后，人類從世界上絕跡后，還有誰會記得呢？” “所以才要建石像啊！”
“到底是在上升嗎，會不會其實在下降。” “肯定是在上升，但是一直都在同樣的地方打轉，都讓我懷念平時無聊的生活了。”
“睡完了起，起了吃飯，然后移動，之后再睡，這么想來，也是螺旋一樣的生活啊。” “原來人生就是螺旋啊！” “不停地打轉，究竟終點在哪里呢。”
【E09會說話的機器人和魚】
“進化的根源——破壞所創造的東西。”
“人，機器，魚，都市都還活著，而且總會遇到結束的一天。” “生命，是不是指能夠結束的東西的啊？” “如果破壞之后沒有創造，就只能結束了啊。”
【E10列車和四腳小可愛】
“在轉動的地球上，著急也沒意義嘛。”
“會傷感，會開心，也許音樂本來就有這樣的力量吧。” “是因為有節奏嗎？” “嗯…音波確實原本就是有節奏的波動。” “電波也是一種波動，光似乎也是電波的同類。” “那看著光會不會也覺得開心呢？”
“夕陽的紅色含有傷感的節奏。”
【E11燃燒城市/遇到飛艇】
【E12結局】
“味道也是情報的一種，可惜不能記錄。”
“雖然我們一直都是兩人在生活，在知道了人們曾經這樣生活以后…突然就覺得沒那么寂寞了”
“它們一定是和絕望做了朋友，所以聽起來才讓人悲傷，因為是滅亡的歌啊。”
“現在要去哪啊？” “當然是上面啊。” “是啊，不管上面有什么。” “也許什么也沒有吧，但既然有上層，就要往上走。” “如果到了最上面的話，之后就去月亮上面吧。”
4 ) 這才是真正的末日
5 ) 末日到來后，你會握住我的手嗎
有些話我必須先寫在前面，以下所涉及到的部分內容并不是100%純原創內容，而是我很久前受到一篇文章的影響后才有的感想，我只是可恥的照搬了文章的思路及模式。在這里感謝友鄰路西法爾。原諒我的可恥吧，阿門。
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去年在中國公映了一部萬眾期待，經典科幻末日題材影片的續集，堪稱耗資數十億的科幻巨制，毀滅天才導演羅蘭艾默里奇所導演的《獨立日續集》，在全球得到了一邊倒的差評。先不說影片質量到底有多糟，本片并不出乎意料的走了末日題材電影幾乎都走向的一個非常差不多的套路：外星人（或者全球災難）即將毀滅全球，隨后全人類想出一個法子對抗，然后失敗再失敗，最后男主人公拯救全球，或者男主人公笑到最后。有不少導演試圖改變，模糊這個套路，比如像《火星人玩轉地球》的導演蒂姆伯頓就做了一次不錯的嘗試。可真要說永遠一成不變的還是羅蘭艾默里奇，從《2012》開始就走了下坡路，在套路上幾乎可以說沒有任何變化，只是做出了單純的商業貢獻。
面對羅蘭艾默里奇的不斷失敗我覺還是有很多原因的，但失敗的起因卻怎么也跳脫不出被復制成山的爛模板。先來談談末日這個題材究竟是如何來的吧。《圣經》中提到（雖然從未讀過）最終會有人毀滅世界隨后又會有人出現并進行拯救。這便是無數末日片的最初模板，有太多電影對其復制了，就羅蘭艾默里奇最早導演的的《獨立日》就是其最佳范本。
面對末日的降臨，人們在此時往往都是會擰成一股繩子的，效果堪稱毛主席大躍進時期。在面對全球性災難之時，人們往往會拋棄很多東西，比如財產，身份，甚至信仰。可是面對災難的同時如果不拋棄信仰就只能皈依信仰，棄之就只能依靠本能。人真是復雜。于是在部分人類都拋棄信仰的同時往往會形成很多大大小小的隱藏觀念，其中是善是惡卻無法分辨：
1. 世界不會毀滅
2. 即使世界毀滅了，“我”也不會毀滅。
于是再這樣大大小小的隱藏觀念中，人性便會無限遺漏出其弊端。《雪國列車》中便是將這些觀念發揮到了最大，當然故事其扯淡程度讓我不想再講。于是人們在凝視人性弊端的同時往往便會忽視其優良的性質。讓我想想吧，我雖然從沒讀過像《圣經》這一類讀物我也能大概能猜出來，人性弊端的對立面是何：答案就是愛。可能大家都明白吧，知識這個東西其實就是深藏于我們的觀念當中的，只不過被格式化了以便我們更好理解。如果說人性的弊端能變向毀滅世界，那么愛是否就可以將其拯救呢。
2017年10月動漫新番《少女終末旅行》就對其以上觀點進行了深刻討論。其背景和故事的復雜深刻程度真是不得不引人深思：末日后，生命間復雜的關系，進化與終結，生命的起源，嚴重階層化城市，孤獨與寂寞，希望與絕望，獨自二人卻不是獨自一人，看似有限的時間卻又擁有無限的日常，而無限的日常中又包含著無窮無盡的哲理。你會想動漫能包裹質量這么多的東西嗎，我告訴你還真就能。
故事講述的是核戰爭后兩位世界終末時段的少女進行的旅程，途中發生了許許多多有趣，令人深思的插曲，而在結尾處兩位少女對互相產生愛的效應。在此大可論所有末日影片幾乎都在講述人性或者災難是如果毀滅世界的，那么這部作品就無疑是在講述愛如何能將干枯的世界進行拯救。雖然大致方向是將其拯救，但其故事設定卻真的慘不忍睹，幾次甚有感觸：這世界上只剩下這少女二人了。
活在這個時代有點常識的00后都知道生命是如何延續的，小孩是如何出生的。可是目前為止還真就沒有（相信我，我還特意查了一下）兩個女孩子能共同生出孩子的案例。但令人絕望的是在本季動漫的結尾處，世界上最后的兩位人類女性還真就對互相萌生出了濃濃的愛意。依照以上結論，兩位并無法將生命延續的女性是沒辦法將末日世界洗心革面的。
我沒看過其原作漫畫，但我深深相信，“拯救”一詞并不意味著一定要誕生出什么新的東西，這個詞可以有多種意義上的形容：物質上的，精神上的。而在此時，面臨兩個女孩子相愛相親卻無法誕生新生的拯救必然就是意味著唯心主義的大獲全勝。我們可能無法將地球再一次注入新的血液新的生命，但可以從精神的角度將其救贖，打開以往的枷鎖。本作在立意上，絕對比過去的所有末日題材，廢土題材高級了不止一個層次，因為以往的故事都只停留在悲涼與深邃的寂寞，而本作討論到了愛究竟，究竟可不可以將所在的世界進行拯救。
當然也不排除，可能在這里的愛也另指向永不離棄；深陷寂寞孤獨絕望深淵時，離不開的手吧。未來可能世界即將走向終末，但是我相信兩位少女的互幫互助也絕不會讓這個充滿神圣意味，拯救的旅途變得寂寞而孤獨的。如果以上我所瞎扯淡的全部可以說通，那么是否所有災難片都可以作出相應改變呢，面對大災難是否可以不再害怕呢？而在同時，面臨不同程度絕望的同時，希望究竟從何而來，帶來此的不就是人世間大大小小的愛嗎？
末日到來之后，陷入寂寞深淵時，你會握住我的手嗎？
6 ) 少女終末旅行，一邊看，一邊寫
還是決定寫下來，以免時間久了自己的“腦袋也變得空空的”（笑）。
像是很長時間以來一直在等待著這樣一部作品一樣，終于在這個寒假里看到了能夠讓自己重新坐下來好好思考的東西。然而這樣的思考也是極為個人性的，對于社會、世界，乃至朋友鄰居，都不會有任何的幫助，甚至也難以讓看到這些文字的人弄明白劇中的各種細節吧。
看的時候立刻想起的一些過去的作品（主角二人像極了紅白和黑白？），例如《星空清理者》，此為末日彼為宇宙，在一個不同的背景下，思考起在一個個平凡日常中總也想不明白的問題，比如活著的意義，比如戰爭與信仰，總覺得會帶給人全新的角度。例如《最終兵器彼女》，這是我一直不敢重溫的一部作品，一步步向著希望前進但越來越無力回天的感覺真是很痛苦，當最后一話戰爭倒帶閃過眼前，而現實中只剩下彼此和虛無時，我也猶豫著不知道前進的意義在哪里。
第一話 星空 / 戰爭
從看到星空的那一刻，我想我應該愛上了這部作品。純白的雪原，安靜的背景音樂，好像看到了《Clannad》中終結的世界。兩人邊走邊看，邊看邊聊，眼前只有虛無的世界，人的思想也會變得飄渺起來，再也沒有那些奇聞八卦用來閑聊，空空的世界只能讓人思考起它的本身。尤總是能若無其事地談起哪些永遠無法理解清楚，但永遠值得人們去思考的問題，她在千的眼里也許真是個笨蛋，但她會用她的方式來體會這個世界。
“以前人們也缺糧食吧，為什么造那么多武器呢？”“譬如有三個人，食物只有兩人份，這時只能拿起武器戰斗了，不管是過去還是現在。”……于是當尤拿起武器指向千時，她懂了這句話，“這就是戰爭。”這是第一話的高潮。尤拿起槍的那一刻我想很多人都驚呆了，她們彼此難道不是唯一的朋友嗎？到底是開玩笑，還是出于獲取食物的本能，還是大智若愚地體會著戰爭的本質，還是尤根本是個不會考慮后果的笨蛋，這些只能從后續的劇情去猜測了。尤得了便宜，最后的結論是“戰爭真討厭”。
人類何嘗不是在這樣舉起武器，放下武器反思戰爭，同時還是難免再舉起武器的過程中，滿是血與淚地不斷往復前進嗎？前陣子看完的茨威格的《昨日的世界》很多言語還回蕩在耳邊，但世界從來就沒有和平過。即使我們花再多的工夫去思考“戰爭真討厭”，也無法徹底戰勝欲望和恐懼。只有待到末世，或是像《星空清理者》那樣從宇宙看著沒有國境線的地球時，真正置身于一切利益以外，這個問題才會變得不同吧。然而這對于腳踏大地的平凡人類來說，是不太可能的。
第二話 洗澡 / 日記 / 洗衣
好幾次提到了“極樂”，提到了“死后世界”。那些平靜的、無欲的、能讓人充分享受而無后顧之憂的幸福也許在人們眼里，在俗世中是不可能存在的吧，所以才將這樣的幸福稱為“死后世界”里的“極樂”。人總是努力在做些什么，不斷地追求和舍棄，停下腳步享受極樂這樣的事情實在是很奢侈。劇中的洗澡這個日常，在末世里就是這樣一件奢侈的事情。整部作品中這樣幸福的日常也還有很多，這些我們理所當然的日常，也許在匆匆忙忙的腳步中被隱藏起了它們獨有的光輝。
日記這一段凝結了一些作者對于書這件事物的思考。在冰天雪地中沒有燃料，到底是要留下手里的書還是用它來換取一些溫暖？也就是當物質無法滿足甚至匱乏的時候，精神需求是否還應保有其價值？這里尤的答案從在千的日記留下自己的涂鴉可以看出來，你可以說脫離了物質世界，精神世界也無法存在，但反過來即使物質世界消亡，人類的精神世界未必不能使人幸福。千的精神追求是書，而尤的呢？看到這話的最后，我想暫時答案應該是伙伴，或者說是千吧。
這段關于書的第二段考慮可能與千的生存意義有關。假想旅途的終點依然什么都沒有的話，這些日記、記錄將成為人類最后留下的寶貴財富。這個想法在最后幾話里體現地更加明顯。
洗衣、遇見魚給兩位主角帶來了新的希望，向上走吧。
第三話 遭遇 / 都市 / 街燈
“人為什么活著呢？”“我們這么走下去，到底會有什么呢？”千的日常哲學思考，而尤懶得思考這一切。然而我們大智若愚的尤后來還是給出了她的體會：“好久沒出汗了，感覺自己還活著。”
金澤的出現帶有很強的戲劇感。第一個想法，當在空無一人的世界里漫長地尋覓后，你突然發現還有其他人的蹤跡，此時的心情是興奮？喜悅？還是緊張和害怕？有點像《三體》中說到的黑暗森林，在黑暗的世界里，未知的聲音總是寧愿將其視為敵人。好在劇中主角們遇到的都是“好人”，他們不會窮兇極惡或者心懷叵測地謀取她們的物資食物，而都有著自己的追求和人類的終極夢想。主角們無疑是幸運的。
第二個想法，金澤為兩位主角解讀了所謂“活著的意義”——“在幾乎見不到人的世界里，也沒其他事可做，要是沒了這個，我一定會去死。”對于人而言，除了繁衍這個生物本能，除了享樂這個可有可無的目的，我想更多的還是：一讓自己成為資源，或者守護一些東西，即為奉獻，二讓生命的意義在不斷的創造和追求中獲得升華，即為創造。金澤制圖便是創造，小千寫日記也是創造。整部作品中處處出現的對于精神追求的肯定，是我對它好感度頗高的一大原因。當然，失去了地圖的金澤未必真的只能去死。重新開始，重新創造，便能讓活著重新獲得意義。“活下去”，也是這部作品的一個核心思考。我們的尤在最后又給出了她對于這個問題的肯定答案，將自己的最寶貴的食物分給了失意的金澤。（順便，尤的開光嘴這一話里各種瘋狂發揮）
第三個想法，也是看完最終話才意識到，地圖、相機的意義，它們和千的日記和書一樣，將成為人類最后的財富。在寫到最終話時再展開這個話題吧。
最后街燈亮起的時候，似乎又給主角指明了道路，向最亮的地方去吧。這就是“活下去”。
第四話 照片 / 寺院
一開始還比較悲觀地以為膠卷很快會被用完，但看來在這些細節上作者沒有打算為難兩位主角的樣子。
路上的柱子們大約是這部作品中一個主要的謎題。眼睛的方向是用來指路，還是像最終話里提到的類似于監控的觀測功能，暫時還不得而知。但這些石像應該建造于劇中這一文明的早期，在最終話中出現的那些迷之生物，對于當時的人類來說也許就是所謂的“神”，“神”凈化著世界，幫助人類彌補他們犯下的錯誤。作為一種崇拜而建造石像以及寺院，這是說得過去的。而這些石像的原型，那些迷之生物可能也是人造的，他們出現在更早的文明之中，也就是制造了相機、建造了上層建筑的“古人”，也許指的就是我們現在生活著的這一代文明吧。這在之后的英文書籍和石井的話中有所暗示。“食物吃完就沒了，但照片可以保留下來”，石像們作為一種信仰，也許會比相機、書這些保留地更久吧。
所以核心問題來到了“信仰”上。“能吃嗎？”尤的思考總是從這里開始，也許神明對于她來說，并比不上食物，比不上極樂的溫泉，更比不上能夠分給她食物的千。千對于尤來說，才是真正的“神”。信仰給予生活下去的依托和勇氣，在這個意義上，將千視作“神”的尤未嘗沒有道理。
寺院突然明亮起來，有點像黑石瞳的背景樂響起，眼前是接天蓮葉無窮碧的場景，這瞬間我忽然想起了《星空清理者》中的月球少女諾諾在被稱作寧靜之海的荒漠中嬉戲，而這片荒漠仿佛真實的大海一般突然變得碧藍，海給了諾諾信仰，這時響起的音樂是黑石瞳的《A Secret of the Moon》。
“神明是虛假的，為什么還要大張旗鼓地建造寺院？”千最后關于“信仰”的答案可以說是一句金句：“那個世界是一片黑暗嗎？也許正因為不希望這么想，所以才造了石像，點了燈，想讓自己放心。”光明照進黑暗，點亮了大家的心靈，這就是信仰，到都來是給自己的心靈一個安放之所，也就是所謂的“放心”。這是劇中對于精神世界深刻探討的又一例子。我們大智若愚的尤聽懂了：“我還是找到小千的時候比較放心。”對尤來說，也許千不僅僅是會分享食物的“神”吧（笑）。
第五話 住所 / 午睡 / 雨聲
尤的問題開始了：“為什么要有家呢？”
房間簡直就是為兩人生活而準備的，水電齊全，連椅子都有兩把，立刻就產生了“在這里住下吧”的想法。兩位“賣火柴的小女孩”在房間里遐想“幸福的家”的這幾分鐘大概是這部作品最令人心酸的幾分鐘了。總是在外四處打拼，總是在路上的人心底總希望有個安定的家。然后終究還是要回到現實。《Clannad》中渚說（原話忘記了，這是大意）“不能逃跑，我希望這個小鎮是我們能回來的地方。”意思是所謂家，從抽象意義上來說，就是一個能回去的地方，一個能夠歸屬的地方。占一所空房子不能稱為家，還得有人，有生活。在末世中讓主角們安一個家，看來只能是賣火柴的小女孩的夢想了。
后兩段小故事充滿了日常的溫馨。
雨聲是最被津津樂道的一段。腦袋中空這個梗實在有趣。作品對于精神世界孜孜不倦的探索在這一段以音樂來表現。艱難的生活中來一點音樂，所謂苦中作樂，實則是無上的幸福。這首《雨之歌》大概會循環很久吧。
第六話 故障 / 技術 / 起飛
這一話有點不敢往后看，大概心里明知道靠這么三個人造出成功的飛機是極為困難的吧，結果如預計的一樣。
“和絕望好好相處下去吧。”尤在一開始就飆出了本番金句。這也是尤沒心沒肺永遠保持樂觀（其實是對一切毫無希望？）的源泉吧，某種意義上來說尤是真的很強大。
“等它造好了，我就坐著它離開這座城市。”這句話說出來的時候莫名的有種感動。
一是作為一個飛行工程師的浪漫。可以說起飛總是人類終極的夢想。看到墻上貼的那些飛機圖紙，就會想起宮崎駿的《天空之城》和《起風了》。即使是在這個終結的世界，工程師想要飛上藍天的夢想卻依然無限和真實，人類挑戰藍天也是這樣的一段充滿挫折的歷史。而在這個絕望的世界里，這樣的熱忱更是讓人感動，好像夢想本身早已超越了所謂的生死。這里也是再次強化了精神世界的意義，和繪制地圖的金澤一樣，與絕望好好相處，這樣的精神動力是必須的。
二是希望。為了離開這里而起飛，其實是一次完全未知的的旅行，前途如何根本無從猜想，甚至連飛機能否正常地飛上藍天都是未知的。但為了那一點點的希望，再怎么小的希望，作為一個人來講，邁出這一步將決定所有的不同。“哪兒都去不了，才是真正的絕望吧。”與兩位主角一樣，與絕望好好相處，總得對前途懷有希望，并且勇敢，遠處一定有著什么，有著什么美好的東西能夠讓人活下去。
三是歷史。人類的最后一個飛行員，印刻在歷史末尾的飛行。想起Verve的那首《History》，我們即為歷史。小千留下的日記也許就是人類最后的歷史，千作為記錄者，她的意義也早已超過一個末世求生者本身。
這一話對于浪漫主義者而言實在是太滿足了，夢想的構筑和努力實現的過程，其滿足感早就超越了結局，超越了人生的大起大落，超越了生與死，超越了所謂的絕望。最后的石井是笑著的，尤在最后總結道：“大概她能和睦相處了，與絕望。”
第七話 迷路 / 烹飪
前半段簡直是兩人的相聲表演，尤總是莫名地從嘴里蹦出真理，也總是巧妙地反擊千的吐槽。如果你是一路仔細過來的話，會發現有很多官方吐槽的點，比如千的恐高，尤的餓，尤的開光嘴，尤的有洞就鉆，讓你不斷地會心一笑。
有尤在的旅途才不會寂寞啊。
后半段兩人合力做了自己的口糧，在黑暗的廠房里上演了一出美食節目。最后兩人的幸福也許不僅是做出來的食物有多么美味（也許都有點烤焦了），更是勞動之后得到收獲時的幸福感。這也就是所謂“烹飪”的意義吧。簡單的幸福對比著黑暗的廠房，黑暗的世界，這樣的幸福在旁人眼里是那樣的苦澀。
尤的總結是：“吃甜的東西好幸福啊。”這里的甜，也不僅是指尤撒了太多的糖吧。
第八話 記憶 / 螺旋 / 月光
也許在我們看來一下子就能發現開始的場景是一片墓地，尤手里的是個收音機，對主角而言要確認這點花了一些時間。當小千最后說出“這里是墓地”的時候，雖然早就知道，但還是心里一涼。
看到扣子，看到碎布，總感覺能拼湊出一個完整的故事，為何它們的主人或家人這樣珍惜它們，作為寶貴的東西，作為記憶永存于墓中。一個小小的抽屜怎能記錄全一個人的一生，記錄他所渴望的，所厭惡的，或者所愛的一切，但當生命逝去時，沒有人再與你訴說這些記憶時，這個小小的抽屜里僅有的遺物成為了一個人的所有的故事，想想真是諷刺。記憶終究只能留給自己。想起《尋夢環游記》里的一些觀點，我們總是希望能讓別人記得自己，好成為自己活過的依據，當被人遺忘時，一個人才是真的消失了。這樣看來很多抽屜里還是空的，細思起來更是讓人唏噓。“如果連我們這樣路過的人都沒有了，那么誰來記得他們呢？”有生命的延續和傳承，記憶才有意義，如果真的到這個地步的話，記憶本身也已經不重要了。（補充：最后一話有一幕葬禮和一幕人們將遺物放進抽屜的場景。）
“那些東西不留在這里就沒意義了。”千作為一個正直的浪漫主義者，作出了最人性的決定。
第二段的螺旋高塔是對于不斷重復的生活的隱喻，“一圈圈地繞圈，究竟能到哪里呢？”這是一句雙關的問句。一直在繞圈的話，有時候連到底是在向上，還是在向下，都不知道了。生活也是如此，隨波逐流的日子總是讓人心里若有所失。前面的路斷了，需要另辟蹊徑，而那條小路往往布滿了荊棘和危險，這時候就需要一種“跳出習慣”和挑戰未知的勇氣。少女們做到了，讓她們的車開上了塔外危險的道路，雖然遭遇了九死一生，但最后這次冒險讓她們重新找到了前方的路。這讓人想起了《死亡詩社》中一直在引用的那首詩《The Road Not Taken》。達成目標非易事，彎路、險境可能也是必經之路吧。兩位主角雖然每天重復移動、補給、睡眠，但心里知道他們要去遠處、去高處、去明亮的地方。如果有一天連這些都看不到了，那可真叫“死循環”了。
第三段“月亮的魔力”也是一種隱喻，配上酒更是有“舉杯邀明月”的意境。是“水里溶進了月光”嗎？兩人確實是喝醉了。也許“月亮的魔力”是指人的本性，或者剝去偽裝和理性后人最原始的渴望，對于二人來說也是忘記艱難的眼下、絕望的旅途和對于未來的恐懼，去找到最純粹的快樂。當然，在這部作品的整體氛圍下，所有溫馨的場景都因強烈的反差而帶著殘酷和悲傷。雖然千是帶著醉意說出了“到月亮上去吧”，這也是人永遠懷有憧憬和希望的一種象征。我想即使最終兩人在到了旅途的終點，發現什么也沒有，如果心里還能記得這局“到月亮上去吧”，兩人就還會有生活下去的勇氣。
第九話 技術 / 水槽 / 生命
這一話的主題是“生命”，千從頭思考起了生命的意義。
機器不會自己動，不會思考，是否也是生命？兩人遇到自律機器的時候，想起了《來自新世界》的擬蓑白。這一話非常巧妙地將自然生命、人工生命、生命的消失、生命的進化融合在一起，進行了深層次的探討。
千一開始不認為機器是生命。
千穿著內衣下水時，開始改變自己的想法，開始有一種人工智能也是生命的感覺（因為它會說話？）。
千沉下水到被尤救起的這一段時間，千的思考獲得了頓悟，千感受到了生命的真諦。
尤與理性的千正好相反，尤不愛思考，但她的直覺和感性認識實在很強。尤看到了世界上鮮有的生命，（雖然很想吃）產生了保護的欲望，快速閃回中看到了水、雨、墓地里的紐扣、機械，她也感知到了生命。
活著，是生命的意義。共感，是活著的象征。
“人、機械、魚、城市都是活著的，遲早會迎來終結。”千總結道。
“生命是不是意味著終結呢？”我們的尤也感知到了這一點。
第十話 電車 / 波長 / 捕獲
這是很“物理”的一話，從一開始的相對速度、時間，討論到了后來的波動性。
在滿是機械尸體的封閉空間里，千說出了一句可怕而又真切的話：“移動式墳墓。”總之地球在轉，時間流逝，對于沒有終點的旅途中的兩位主角而言，時間仿佛失去了意義，反而糧食才是她們的時間。我們平時那樣珍惜時間是為了什么呢？因為我們總是有太多想做的事情，而時間不會等你。
聽到音樂的時候還真以為收到了電臺，有人類聚居的地方。意外的是尤也會因為音樂感到悲傷，這就是音樂的力量吧。作者對于波的解讀非常有趣，光、電波、音樂，因為波，人的情緒也會隨之波動，時而高興，時而哀傷，這就是某種意義上的“共鳴”。不知道這是否就是物理世界的本來面貌。
在巨坑的上方是上層的一個巨大空洞，這讓人想起了《天空之城》里的那發天火（補充：最終話里有一幕從軌道向地球射出光線的場景）。大量戰爭機器人的出現也讓人想起了拉普達……“拉普達為什么毀滅，我現在明白了。”“人類為什么毀滅，我現在也明白了。”
第十一話 文化 / 破壞 / 過去
自從花澤香腸（霧）登場后，感覺畫風突然又變萌了起來，多了一個聲音，就多了好多歡聲笑語。吃子彈這一段大概是一個充分的暗示了，迷之生物類似于《風之谷》中的王蟲，是這個世界的凈化者。之前猜測過這種生物是否是人造，或者人類控制進化的，現在看來也未必，當然這也并不重要。
千找到了書，這大概是最令她高興的事了。看起來是我們的文字。也就是說地球文明在劇情之前至少已經毀滅了兩次了。結合剛才提到的迷之生物的來源，我們可以看做人類在文明遭到毀滅后進行了反思，研究了拯救環境的方法，也可以看做地球本身就是具有自身凈化的機制，即生物缺少食物而進化成以能源為食，就像《風之谷》那樣，這也符合邏輯。無論來源是什么，這樣的生物凈化了世界，成為了之后文明中的“神”。
大型機器人兵器從天而降這一段，感覺是在致敬《天空之城》或是《風之谷》，這個體型和射出的光束，很容易想到電影中的巨神兵（補充：在最終話中更是有著火之七日的重現）。尤作為一個腦袋空空（？）的人，因為強大而感到愉快，于是體驗了一把破壞的快感；而千看到的是火光中的人類文明走向終末的全過程。千的這一拳成為了作品的最高潮之一，我們的尤也通過這次體驗真正感悟到了人類的罪惡一面，以及人類面對罪惡的誘惑時是那樣的脆弱。
“頭盔還是帶著好一點，說不定炸彈和光線會打過來。”尤說出這樣的話令人心酸。這是處于戰爭中的人會說的話，是作者的一個暗喻。當大國之間用核來互相威懾，將導彈互相瞄準，以此來建立脆弱的平衡時，我們所處的時代其實也正是這樣一個危險的時代，如臨深淵，如履薄冰。仔細想想，我們就算找到我們的頭盔也無濟于事吧。
最后兩人行走在一排整齊的核標記中時，心情也跟著緊張起來，就像親眼看著人類文明如何從璀璨一步步走向危機一樣。
第十二話 連接 / 伙伴
最終話，關于歷史和伙伴。
這部相機記錄了人類走向衰亡的全部歷史，居然成為了歷史的見證者。之前也提到，作為最后的人類，將歷史傳遞下去，也許是一種使命，千的書、日記、這部相機都將是未來也許會到來的新的文明的最寶貴財富。
好幾次試圖解讀相機里的歷史，也只能說出個大概，也許里面還有一些偏差。一開始的三位少女可能是改變世界的三個人了，他們制造的具有進化能力的機械極大地推動了人類文明的發展。提到了名字的少女美希（不一定是同一個人？就暫時當她叫美希吧）一家大概是這部相機的主人，從她的出生開始，她的成長、運動會、生日，到她和伙伴們發明的機械，再到她與金澤的相識，政客們的爭執、戰爭狂上臺、戰爭的爆發、武器的大規模投入（其中還一段巨神兵七日之火的模仿影像），城市的消亡、生命的逝去全都記錄在相機中。在她短暫人生的幾十年間，人類文明完成了一次大飛躍和一次毀滅……不知道為什么金澤會執著于畫地圖，也許是美希生前他們共同的工作或者愿望。兩人為了人類的希望而共同奔走，這張合影中充滿了在絕望的世界中相互扶持的濃濃情感，也難怪金澤將其視為自己人生的全部意義。這樣來說第三話時金澤那仿佛看透了一切的眼神也就能夠理解了。美希將相機交給了金澤，金澤失去了地圖后也釋然了，好像過去曾壓在他肩上的重擔，關于美希、關于城市、關于人類命運的所有的一切都已經結束，于是他將相機交給了兩位主角。
看到從兩個人變成一個人的金澤，很難想象千和尤少了其一，將是怎樣絕望的景象。
“敵人是什么？”千笨拙地摔倒在地時，她想念起了尤，自己其實從內心一直依賴著的尤是那么的重要。這一次輪到千來拯救尤了，在戰斗方面有點笨拙，怕高的千鼓起勇氣，重新拿起了她本來覺得可以扔掉的槍。在這個終結的世界里，一個人是很難活下去的啊。不說資源，或者一個人能走多遠，光是孤獨就是致死的病。
很可惜象征著人類文明，記錄了歷史的相機被迷之生物吞食了。人類的文明確實璀璨，但在地球、自然的力量面前，卻顯得如此幼稚。只能說希望地球在自我修復之后，下一個文明會更加善待世界。
只剩下兩人的終結的世界，活下去的意義除了保留最后的歷史、尋找更多的未知外，也只有彼此了吧。不知不覺故事也迎來了終結，而“伙伴”這個詞的意義竟也變得如此純粹，就是你我，就是彼此。
即使最上層什么也沒有，她們還有月亮能去。只要還有彼此在。
我們與千、尤的旅途告一段落，但我們自己的旅途仍在繼續。對于現在那些理所應當的美好，且行且珍惜吧。
雖然是末世題材，可是這個畫風真可愛呀。
就很莫名，覺得劇情節奏慢的，畫面內容上要帶給人足夠的享受才行，結果就一片黑蒙蒙。劇情節奏往往和劇情密度相關，對毫無進展的片子沒好感。而且也不覺得廢萌哪里可愛了。
沒有人類的世界，卻又如此美麗。
讓人臉扁
大概是十月新番里面唯一覺得能追下去的，制作質量不錯，簡約而不簡單
從第一集搶巧克力追索戰爭本質，到第二集芥川龍之介諷刺人類社會的小說《河童》就已經很自然的透露出想表達的思想了吧？說廢萌貧乏看不下去的，我只能說，思想是由人而生的。
追了！感覺會是這一季的神片。
咱別腦補了行不？就是廢土賣萌片而已。你不能說它談了一兩嘴戰爭一兩嘴宗教就說它有深度有內涵。你只能說它賣萌中有著一絲認真和凄涼，是個特點，也僅此而已。臺詞信息量低，畫面信息量低。信息都沒有，瞎探討什么呢？
四星半吧，哲學動畫基本入門級別
片中有時會描繪一段千潛意識中對優作為他者的恐懼，讓二人最后作為“最后兩個活人”關于“寂寞”的對話，有了微弱的連接感，不再指向無。她們和人們相遇，目睹文明最后的遺跡，雖然最后再沒有別人，她們關于他人或自己的記憶都無法作為歷史向下傳承或擴散，但卻在這種徹底的“屬己”里找到莊嚴。
一部成人童話，一部現代寓言。對賣萌和哲學高度進行調和的一次嘗試。節奏雖然偏慢，但揭露和啟示許多現實世界中的問題。
最徹底的絕望來自最簡單的希望。最駭人的恐懼來自最熟悉的撕裂。最深邃的思考來自最淺顯的描述。“活著就是螺旋啊～”人類是這樣，生命是這樣，世界也是這樣。
想起看過的小說里一句話“我們在廢墟上尋找花束”。太溫暖也太蘊藉哀傷了，我心都化。
末世仿佛又回到那個物質爆炸之前的真誠、有耐心和容易滿足的時代。
就像行進在川陀的廢墟
看似世界末日，但其實也就是兩個廢萌的公路片而已。稍微看看還可以，就是懷疑往后是不是都有情節，純粹賣萌就沒意思了。
（９／１０）兩部旅行番基本是這一時期的最愛了。
只要有你在，世界末日又怎樣呢。
末世里，萬籟俱寂，她們簡單隨性、幸福相依。盛世里，繁華喧鬧，人們制造黑暗、互相傾軋。到底誰在末世誰在盛世？
冷冰冰 暖融融