性愛狂想曲

北野武又回來了。

這次重歸大眾視野，不是一部新電影，而是一個驚天八卦。

七十二歲的北野武宣布與妻子松田干子正式離婚，并將名下約200億日元（12.75億人民幣）的財產全部留給前妻，自己只留下一棟位于東京世田谷區、價值三億日元的豪宅用于自住并兼備事務所。

1978年，北野武與松田干子相識于一檔搞笑節目，迅速進入同居關系，但一直沒有登記。1983年，妻子的父母給兩人登記了結婚。也就是說，北野武結婚并非自愿。

因此，自1983年起，北野武便和妻子分居，一直持續到現在。在此期間，北野武沒少就離婚之事和妻子商議，但都無果。

直到2014年，北野武開始和小他18歲的女性同居，再次向妻子提出離婚，并給出100億日元的條件。

據說，北野武之所以給妻子巨額賠償金，是為了讓媒體不覺得情人是奔著北野武的錢來的。

此次和解具體什么原因，我們不得而知。但200億日元的離婚費，足以震懾任何一位常人。

難怪日本媒體稱這是“日本演藝史上最貴的贍養費”。

吸金王

我們很好奇，北野武是怎么獲得如此巨額的財富？

作為世界知名的導演，電影賣得再怎么成功，恐怕也無法積聚巨額財富吧。

但不該忘記，北野武還有其他身份，是一位全能的藝人。

既是電影導演、演員、歌手、電視節目主持人、搞笑藝人，也是時事評論員、畫家、潮牌老板......任何一個身份都能為他吸金。

甚至不久前，北野武還化身小說家，寫了一本純愛小說《反樸》，此書中文版已由浦睿文化出版。

北野武的電影有多成功，不必多談。

《花火》拿下威尼斯電影金獅獎后，北野武一度被譽為“黑澤明的接班人”。后來的《菊次郎的夏天》成為他最受歡迎的電影，廣受贊譽。北野武憑借一系列電影成為 “暴力美學”的大師，更以獨特的“北野武藍”征服全世界。

但實話告訴你，幫助北野武聚斂巨額財富的并非他作為電影導演的身份（雖然這是最知名的），而是搞笑藝人。

對中國人來說，搞笑藝人靠賣笑賺錢，給人低人一等的感覺。但事實上，搞笑藝人在日本社會頗有地位。

“搞笑藝人”是我們中國人通俗的叫法，在日本他們叫“蕓人”。蕓人并不是中文的藝人，藝人有另一個日語詞叫“蕓能人”。“蕓人”包含范圍非常之廣，像漫才師（對口相聲）、落語家（單口相聲）、漫談家（脫口秀）、喜劇演員、口技師等等，都屬于“蕓人”范疇。

“蕓人”是日本綜藝中不可或缺的角色，能自嘲、開得起玩笑、接得住梗、控得住場，可謂無所不能。“搞笑”看似簡單，卻不是人人都能做到的事情，像中國的戲曲演員那樣，經過刻苦的訓練，憑的都是真才實學。

同時，作為傳統文化的傳承者，搞笑藝人深受日本國民的喜愛和尊重。

北野武最開始出道的角色便是漫才師。1973年，北野武與兼子二郎組成相聲搭檔Two Beats，并給自己取了一個藝名——Beat Takeshi。1975年，他作為漫才演員初登小熒幕。

上世紀七八十年代，日本涌現一批知名的搞笑藝人，他們在各類電視節目中登場，獲得觀眾的熱情歡迎。久而久之，便形成了搞笑界的三巨頭“BIG3”，其中正有北野武，其他兩位也鼎鼎有名，一位是明石家秋刀魚，一位是tamori桑。

一份2017年搞笑藝人的調查顯示，明石家秋刀魚名列“最受喜歡的藝人”第一，這是明石家秋刀魚第14次在調查中囊括“最受喜歡的藝人”的冠軍。另一位tamori桑，大家如果看過《世界奇妙物語》的話，相信對他一定不會陌生，那位每集片頭都會登場客串、戴著墨鏡的老爺爺就是他。

2014年8月6日，日本電視臺放送《ナカイの窓》，節目通過集結100位藝人對藝人年收入和出場費做了調查。其中搞笑藝人席位前三，由BIG3占據：北野武17億2000萬日元、明石家秋刀魚11億5000萬日元、塔摩利9億9000萬日元。

而年收入最高的男演員福山雅治才7億日元，收入最高的女演員綾瀨遙才4億100萬日元，這說明搞笑藝人的收入遠遠在男女演員之前。

光出場費，北野武這種級別的搞笑藝人，一期便有200萬日元～300萬日元，而日本當紅藝人一期才30萬日元～80萬日元，差距實在不能更明顯。

那么問題來了，日本的搞笑藝人為何能賺這么多錢？

原因恐怕是多方面的。搞笑藝人的工資一般按出場時間計算。成名之前，需要經過刻苦訓練，練習表演技藝；一旦成名，收入開始直線飆升，地位在日本娛樂圈也無法撼動。

成名的搞笑藝人一般都有固定的演出節目或自己的節目，有的甚至不止一個，比如北野武作為漫才師全勝時期就有8個常規的番組，可謂史無前例。

搞笑藝人除了自己的本職工作，還可以身兼其他職位。比如像北野武這樣，同時也是導演、演員、畫家……這些都在額外增加他的財富。

因此，北野武畢生斂財200億日元，似乎順理成章。

視金錢如糞土

北野武電影中外表冷漠、內心溫柔的男人，在某種程度上是他日常形象的化身。北野武經常會做出莫名其妙的事情，讓人覺得非常“酷”，比如一個眾所周知的故事便可看出他對金錢的態度。

北野武小時候家里很窮，經常幻想自己哪天出名后，一定要買一輛保時捷跑車。等到他真的功成名就，買下保時捷后，他才發現開保時捷感覺并沒有那么好，原因僅僅是因為“看不到自己開保時捷的樣子”。結果北野武讓朋友開他的保時捷，自己則打個出租車，在急速行駛的保時捷后面跟著，對司機炫耀說：“看，那是我的車。”

這個由北野武自己道出的段子，已經廣為傳頌。很能看出北野武在乎的不是金錢，而是金錢能夠換來的面子。

同樣，在《北野武自述：無聊的人生，我死也不要》這部隨筆集中，北野武更是直接表達自己對金錢的看法：

“成功，意思是賺錢嗎？賺很多錢？因為我們名下有不動產，所以就算成功了嗎？成功是過著忙碌的生活，還是變成名人嗎？或是因為我們爬到社會階級的頂端了？不，我不這么想。我對金錢沒有感覺。我沒有物質上的欲望。想象力就足以滿足我的需求。”

“我對金錢從來就不感興趣，雖然我確實賺了錢，而且我擁有的錢比我需要的還多，但是我從來沒有過那種‘非要有錢不可’的欲望。它不會強過我不計代價追求的那份榮譽。我深信幸福與金錢之間沒有關聯。”

因此，直接將家產全部送給妻子，來換取自由身，絕對是北野武會做出的事情，容不得半點懷疑。

“離婚已經離了40年了，終于有了結果，我很痛苦。”北野武在離婚后表示。

好色之徒

據悉，北野武與小他18歲的情人相識于2012年的一場酒會。2015年，北野武公開承認自己婚外有情婦。似乎為了表達對新歡愛之深切，北野武還公然與情婦成立一個叫“北野辦公室”的獨立工作室。

北野武稱情婦“能為了我豁出性命”，看來是真愛無疑。出軌情婦，又公然離婚，這又牽涉到北野武的幸福觀和愛情觀了。

同樣在《北野武自述：無聊的人生，我死也不要》中，北野武寫到：

“對我們來說，幸福首先意味著在任何年紀、任何時候都有事做，而且是我們喜歡做的事。但事實上，我對“幸福”這個概念頗不能適應。”

幸福意味著做自己喜歡的事情，北野武用實際行動證明了自己的言論。

北野武與松田干子的婚后生活并不幸福，而且他很怕老婆。

“也許，就是因為這個理由，我到現在還是會怕她。事實上，我必須不斷地逃避她。我跟她保持距離，也保有幾個秘密，卻永遠會回到她的身邊。就是這樣，而且這也是在專業上促使我前進的動力。假如我對我太太說：‘結束了。喏，我給你這些錢。永別了！我們分手吧。’我想那也會是我喜劇演員生涯的終點。”

沒想到，這段話竟一語成讖。可我們一點都不希望北野武因此結束他的喜劇演員生涯。

北野武知道自己要幸福的話，必須離婚。但離婚需要妻子的同意，如果妻子不同意，北野武再怎么著也不行。因此北野武平時只能在外面搞搞緋聞，隔離妻子，結果不是出軌，就是鬧出私生子的新聞。

現在，北野武和情人在一起，只不過做他喜歡的事情罷了，這是幸福的第一步也是最后一步。北野武只是實踐自己的幸福哲學，沒有顧及其他考慮。

同樣，這也表達出北野武對愛情非常鮮明的觀點。

“是不是因為年紀越來越大，所以我才那么喜歡女人？我不知道。總之，我打算繼續當個好色的男人，至少在心理上是如此——生理上呢，就要看我是不是一直都行了！那又是另外一回事了……我想是陀思妥耶夫斯基吧，他說過，當一個男人失去了性欲，就失去了一切。他再也沒有半點創造力了。”

“當一個男人失去了性欲，就失去了一切”，沒有比這更露骨、更真實的了，北野武做到了大多數男人想做而不敢做的事情。

還有一段自白，出現在北野武的散文集《北野武的小酒館》中，同樣露骨。闡釋了他對情人關系的看法，完全可以當作此次離婚事件的腳注。

“盡管沒多大意思，但情人還是越多越好的。如果只有一個情人，就會形成一種三角關系，而三角關系就是一種有棱角的關系。如果情人有兩個呢，就是四角關系。三個呢，五角關系……照此類推，情人越多，關系就越接近于圓，棱角也就越少。這樣的話，彼此間的摩擦和風波也會減少。”

誰都知道此話語帶調侃，但又何嘗不是真心話呢？

我們甚至可以大膽猜測，北野武最新出版的純愛小說《返樸》靈感來自于這段婚外情，是這位暴力美學大師“愛的宣言”。

電影里的世界可以說是比較荒謬、無序的，整體以主角持續不斷的污濁思想為導向 最終化為了蒼蠅人。

飛機上跳舞的那段屬實把我逗笑了，還有礦洞、送生日蛋糕的橋段等。 影片屬實是很搞笑，黃中帶著趣味，趣味中滲著黃。

發現片子元素還挺多的，比如借鑒（致敬？）星爺的無厘頭風格——人物夸張的動作以及反應還有黑老大被砍的時候小弟頭發炸開；致敬了捉鬼敢死隊——北野武和助手抓透明男主時戴著的裝備以及音樂，音樂明顯是捉鬼敢死隊主題曲的變奏還有黑幫們對決段落音樂是 MJ的《beat it》的變奏等。整體觀感 看下來還是很逗很搞笑的，有點像看卡通片。

寫這些和電影情節沒有任何關系，純屬個人瞎扯。2023年過來，看了這部電影，從電影開場的畫面就有“復古蒸汽波”的味道，你大爺還是你大爺，暴力美學、治愈電影都玩出巔峰造極，這部既然要做無厘頭就也玩個登峰造極。管他世界上還有很多淺薄的觀眾看不看得懂老爺子的情懷，反正你不能拿這電影和商業片比較，這部電影只會隨著時間，越往后越有考古價值，無論是服裝化妝道具、音樂、風格，還是無厘頭，將來都不會再有第二個人出現。算是留給日本的新一代一些記憶吧，但他們可能已經不懂昭和文化，不懂演歌，不懂MTV，但他們有復古蒸汽波音樂，他們的新一代導演身上也會看到北野武的影子，這就是老爺子做這部電影的目的之一。我猜想，老爺子也天真的希望未來真的有一天，世界每個角落的人都能正大光明的看無刪減版，不然干嘛拍，老爺子的每一幀都不會是多余的，比如透明人間，十年前我還看不懂這個梗，而現在，我只想說老爺子，你是真的壞， 真的很惡毒，很會惡搞，哈哈哈。老一輩的日本人身上，果然能看到菊與刀的性格。另外豆瓣評論有字數限制，等我重新再打字的時候，我寫字的情緒已經沒有了，總之我又不欠誰的，所以就寫到這兒了。我不是北野武的粉，但確實也沒有幾個導演值得我這么懶的人不求任何利益的寫東西了。

北野武為什么要拍這種荒誕的片子？

片子雖荒誕，但也寫實。朝男是個渴望性的挫男。看a片多了，分不清電影和現實。

整個片子就是他的求欲史。他沒有親人和朋友，為了滿足性欲而突發各種奇思妙想。倒霉催的，他總在關鍵時刻掉鏈子。在別人眼里，性欲輕而易舉就可以滿足，而朝男卻費盡心機依然毫無所獲。

日本的情色文化要比國內開放。這是否使得日本人更容易沉迷于情色之中呢？就像朝男一樣，對于情欲像著了魔，萬事皆空，唯有情欲真。

情欲這玩意兒似乎越沉迷越不可得。

聯系北野武另一部神作《菊次郎的夏天》，那部片子里也有許多“奇思妙想”，諸如偷衣服，、扮瞎子蹭車之類。而這部劇把奇思妙想發揮到了極致。一個猥瑣男平時暗搓搓的想法都被北野武搬到了熒幕上。

本片是北野武較早期的電影，后面的電影我看過的都挺嚴肅的，像《大佬》、《壞孩子的天空》和《菊次郎的夏天》之類的。看著這些電影，你能隱隱約約的感覺到北野武的變化。就像一個喜歡幻想的小孩子，非常幸運的嘗試了自己那些天真的幻想，慢慢的，幻想變得少了，也現實多了。

本片的無厘頭很精彩，像一本正經的汽車銷售拿小孩撒氣、表面光鮮的跑車瞬間解體和一大堆人擠一輛車——等等，后面這個場景挺熟悉的，對了，周星馳的《破壞之王》里也有這樣的片段。豆瓣上顯示，兩部電影都是94年的，《破壞之王》較早于《性愛狂想曲》上映，會不會是北野武從周星馳的電影里找來的靈感呢？但是周星馳的電影最擅長惡搞別人的電影(例如《回魂夜》惡搞《這個殺手不太冷》），也可能是豆瓣上電影的上映時間有誤，是周星馳從《性愛狂想曲》里找來的靈感。

總體來說，這部電影就是一個段子合輯，段子之間連接得有些生硬。其中夾有北野武的故作幽默(例如朝男做演員時的揮糞如雨)。影片深度刻畫了一個欲求不滿的挫男，不知道原型是不是北野武本人，畢竟他電影里少見有柔情蜜意的浪漫，多是赤裸裸的欲望。

你會看到一個愛無能的可憐人，挺搞笑的，如果你從這個人身上看到自己，也許你會心酸。