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    紅辣椒2006

    動漫/日本/2006
    當前位置:首頁 動漫 紅辣椒2006

    紅辣椒2006

    評分:
    0.0很差

    分類:動漫日本2006

    主演:林原惠美  江守徹  堀勝之祐  古谷徹  大塚明夫  山寺宏一  田中秀幸  興梠里美  巖田光央  愛河里花子  川瀨晶子  太田真一郎  福松進紗  勝杏里  宮下榮治  三戶耕三  今敏  筒井康隆  ?

    導演:今敏?

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    劇情介紹

    近未來,為了治療現代人類越來越多、越來越嚴重的精神疾病,位于東京的精神醫療綜合研究所開發出一種可以反映他人夢境的機器。通過微型DC的幫助,夢境在顯示器上呈現出來,更方便找到一個人焦慮的癥結。  某日,三臺微型DC失竊,與之相關的研究人員的夢境接連被人侵入,隨后受到嚴重傷害。美女醫療師千葉敦子另一個身份是夢境偵探“紅辣椒”,她能夠與患者同步體驗夢境。為避免盜賊利用微型DC進一步作惡,她不得不潛入受害者的夢中尋找恐怖分子,一場充滿奇幻和驚險的爭斗旋即展開……  本片入圍2006年威尼斯電影節主競賽單元,榮獲2007年葡萄牙奇幻電影節影評人選擇獎、2006年蒙特利爾電影節大眾選擇獎。

     長篇影評

     1 ) 今敏及其他細枝末節

       剛看了遍這片子,感慨系之。

       本片一開頭,就讓人繼《東京教父》后再次確定今敏是個片頭動畫的創意達人。而聽到那熟悉的音樂風格,便可知道八成是平尺進的手筆,果然…而至于江口壽史和江口壽志這兩位畫師一直在大友克洋和今敏的片子里怎么分工,我一直分不清楚就是了。

       馬戲團和游行嘉年華似乎一直是各位監督樂于利用的表達想像和意象的橋段——最近的一次看到有馬戲團的動畫是《貓湯》,最遠的一次看到有游行嘉年華的動畫是《機械嘉年華》。
       在這一類詭迷電影中,同樣有標志性的是巨大的摩天輪——這個柯南動畫里談情的好地方,真月譚·月姬里行兇的好現場,立食師里廢話的演播室,如今再次帶著晃悠迷幻的色彩出現在今敏的紅辣椒里,正如蒂姆伯頓總喜歡架起巨大的風車一樣。

       今敏迄今為止的動畫基本上都是以女性為主角的,從他剛出道時的手稿就可以看出他的這種偏好,不禁讓人想到同樣有眾多女主角的宮崎駿,好在年齡段不一樣。通過對女性心理的捕捉來折射整個世界觀是今敏所擅長的,同時我個人很贊片中千葉“一腳踩空”的瞬間產生的恐懼感,不管在節奏上還是心理上都是踩到點上的。

       然而這個片子一開始我的期望并不是非常的高,因為看宣傳和預告介紹時感覺它的設定并沒有什么超越想像之處,甚至看到女主角的兩副裝扮也大概可以知道會涉及到分身的問題,說白了就是莊周夢蝶(結果發現連充滿秩序感的儒家也被拉進來了,我汗,秩序果然是日本魂之一啊,孔子不是白看的…)但是正式看了之后,發現今敏的確是個精明的人,他用目不暇接的超乎想像的意象彌補了可能俗套的所有地方,而這種目不暇接的想像也許也是讓我的一個朋友產生“紅辣椒像攻殼機動隊劇場2”這一感覺的原因之一,但是我認為它和押井守的《無罪》還是有很大區別的。

       首先,紅辣椒中反復提到的關鍵詞是“裁決”,這種科技化對人性的裁決與其說像《無罪》,不如說更像大友克洋,其激烈程度介于《阿基拉》和《蒸汽男孩》之間。
       第二,在表達對人的官能的意義上,押井守用的多是“消減”,消減人的個性特征,消減人的思想活動,將人符號化,壓制著,作為世界結構中的一環。而今敏的手法是“加強”,不斷地深入深入深入和突出人的心理活動,將人物內心擴大化。
       第三,押井守更多的是構造出完全虛擬的未來世界,而今敏常常將虛擬時空植入現實生活之中,這是我個人喜歡的地方,也許“紅辣椒第一次在夢境中進入小山內夢境”一場的畫面最能表現這一點。
       第四,今敏是流暢的沖擊和回旋,而押井守是停滯的囈語和冥想;今敏的人們一直在奔跑穿梭,而押井守的人們一直在“出現”;順帶的是,今敏的“快”是連鎖性的,大友克洋的“快”是轟炸性的。

       然而對于這兩位導演作品的相似之處,我想紅辣椒里的一句話也許可以解釋:“你不覺得網絡和夢境很像嗎?”,是的,不過不知道這又是不是今敏特意地點明來和押井守做個區分呢?
       二人都喜歡讓唯物和唯心對峙,對于今敏的片子來說,心理學上的說法“心理學就是唯心主義”有利于實現他瑰麗的想像。但這部紅辣椒個人認為并不如《Perfect Blue》值得玩味,也不像《無罪》那樣哲學癲狂至死。但是片中的理事長老頭卻是個今敏片中罕有的角色,我覺得更像《蒸汽男孩》里的老頭和《無罪》里的老頭的合體,一邊譴責科學的無知,一邊質問人性的意義,既有《蒸》中的說教又有《無》中的私欲。
       
       今敏對于內在矛盾的處理是純熟的,他不斷地鋪墊,時而直接用對白闡述,時而外緩內急,然而不知為什么,我仍然感覺這部片子在這方面追得不夠透,甚至有尾隨舊例的嫌疑,有些分散的傾向,也許這也和原作的水平有關?原作是筒井康隆,除了與今敏合作外,還有部現在出的《穿越時空的少女》。不過我更喜歡《Perfect Blue》的原作竹內義和。

       看的時候隨機產生幾點零散的:
       DCmini的運作原理和記憶產生的腦部生理原理很相似。
       3D的運用很適合于這部片子中扭曲效果的處理。
       窗外的娃娃大臉是不是很花與愛麗絲?
       小島上的人總對哥斯拉有所幻覺。
       理事長老頭從廢墟中傳出一陣雄厚的“哈哈哈哈”如此是如此的好萊塢啊。
       今敏你最后居然這樣做廣告= =,雖然我看著挺樂的…
       斯芬克斯和俄迪普斯是暗喻什么?“斯芬克斯有給俄迪普斯線索么?”(《戲夢巴黎》)
       
       最后…何時國內才有值得考據深究的原創作品啊……


     2 ) 哲學、歷史、心理學

    高高抬起的左臂,浩蕩游行的人群,齊聲歡呼的口號,除了華麗喧鬧的夢境,是否還有些似曾相識的恍惚?


    一個是冰山美人,烏黑的直發,冷峻的嘴角,細長而嫵媚的雙眼,冰冷的皮膚,從來一塵不變素白色的研究制服。
    一個是夢里飛仙,火紅的卷發,俏皮的笑容,靈動而流轉的眼眸,輕快的腳步,百面千變、隨心所欲絢麗的外形。
    前者是女強人,DCmini的開發者,后者是她在夢境中的分身。
    但也許,前者才是分身,而后者便是在人們的夢境里任意穿行的“盜夢偵探”——Paprika。
    黑對白、生對死、男對女。
    矛盾一定要對立和統一。(今敏導演的馬哲一定打滿分。)


    夢和現實,一對每個人都必須面對的矛盾體,一對背靠著背,通向兩個世界的入口。在一個世界中的失敗者,往往想要在另一端的世界變得強大。于是,出現了沒落王朝野蠻的殉葬制度,也有了成千上萬因幻想而病態的狂想癥患者,同時造就了黑暗爺爺操縱下傀儡娃娃、機器妹妹、摩天輪、游樂園……盛大的狂歡游行。

    狂歡的愉悅,對人性極其誘人的魅惑,但無休止的歡愉最終只有走向瘋狂。

    五光十色的游樂場,在歡笑和喧鬧之后剩下的只有冷寂與骯臟。當掛著滿臉“職業”微笑的職員男們,以出水芙蓉里經典的入水動作從摩天大樓上縱身躍下的時候;當菩薩們一個個穿起比基尼在擁擠的游行隊伍中穿梭;當變成相機的男人們在女生制度的短裙下鎂燈狂閃的時候,這場游行浮華背后的真實漸漸顯露端倪。

    夢究竟是什么?像古埃及人相信的:人在夢中進入了另一個世界?還是像佛洛伊德所說:夢是人在夜間看到自己無意識的愿望?瓷娃娃鼓著包子臉尖嘯著說:“這些都是人們在現實中堆砌起來的不滿。”Paprika 寬慰得說:“敦子終于做夢了。”
    完整的人格由本我、自我和超我,三個“我”組成。
    本我:包含要求得到眼前滿足的一切本能的驅動力
    自我:代表理性和機智,具有防衛和中介職能,按照現實原則行事,充當仲裁者。
    超我:是人格的高層領導,它按照至善原則行事,指導自我,限制本我
    當黑暗爺爺被“本我”簽引進欲望的深淵時,我們看到的是喪心病狂的狂想癥狀。
    當敦子被“超我”壓抑著本真的表達能力時,是另一種無法進入夢境的壓抑病態。
    在夢中我們可以看到自身憂慮的折射:警官粉川再重復的夢境中,不斷強調著自己殺死自己的困惑感;躲也躲不過的第17層樓;和自己有著同樣面孔的追殺者。讓我們感覺夢魘像是逃不脫的魔掌,其實,很多答案就隱藏在我們無意識狀態下的夢境里,解鈴還須系鈴人。
    基本上《Paprika》用警官粉川作了一個完整的心理治療案例。循序漸進的噩夢,一點點發展的情節和回憶,在最后,當粉川以西部英雄的Pose 在夢的結尾激吻紅顏的時候,三個我回復了正常的位置,夢也就可以繼續得酣暢了。

    影片中還有一個隱性的細節——游行者們高舉的左臂。
    看到這個手勢的時候,第一個想起了二戰時的納粹。
    故事一開始切入的話題是科技與人倫的矛盾。但是進行到尾聲的時候,我們才看到原來矛盾的焦點在于黑暗爺爺渴望建立的“新秩序”。所謂“新秩序”就是毀滅世界原有的一切秩序、規則甚至是生命和物質,由新世界的“神”,(姑且叫做神吧)就像本片中的黑暗爺爺、《死亡筆記》里的夜神月等等,來創造出他們理想中的完美世界。
    其實“新秩序”的主題在很多日本動畫片中都有涉及,除了剛才說的《死亡筆記》,還有著名的意識流動漫《lain》、甚至以搞怪為主的《全金屬狂潮》等諸多漫畫里都有過這樣的主題。
    聯想起二戰德國時所謂的種族主義和種族清洗,似乎是“新秩序”在人類歷史上真實的展現。不知道,金敏是不是有意用這場華麗的游行,再次敲響反戰與反專制的警鈴。

    再者就是片中咒語般的夢囈。
    當研究所所長大人戴著花鏡的大眼睛閃爍著光芒,大聲地呼喊著:“這樣的成就,就是小學三年級學生的望遠鏡”時,那種似曾相識的感覺讓我感到既溫暖又好笑。
    里面每一段的囈語都結于生活和詩歌之間,似乎我們每個人都曾在某個睡眼惺忪的時候說出過同樣的夢語,但那種囈語中的智慧仿佛又并不是我們所能揣測的。配合上平澤進特色的音樂,一種迷幻的氣氛被渲染相得益彰。

    當絢爛的藍色月光蝶在影片中十分華麗得四散紛飛時,突然想起了莊生夢蝶的故事。于是,在世界終于回復到往昔的平靜時,我們還會問:這是夢么?
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     3 ) 愛你所愛,請對自己真誠

        看完《パプリカ》,你一定會像角色們一樣,反復問著同一句話:“真的醒來了嗎?這真的是現實嗎?”
     
        那種大夢初醒的感覺,讓你瞪大眼睛,仿佛剛經歷了一場漫長的窒息。
        天啊?!這真是現實?!為何忽然覺得能回到那樣不知所謂的現實反而要比在一個一個嚴酷又無法醒來的幻境中更好了?!那個讓我們討厭的現實,一直想要擺脫的現實,它究竟是什么,為什么會讓人在絕望的時候又渴求起它來挽救我們的手來。

        當千葉說著“你貪吃,邋遢……外表雖然重要,但總要有一個限度,但誰又能想到這樣的你,卻是世上難得的天才……”,當她拋棄所有顧慮,完全只留愛意的抱著那個胖子。

        我忽然想,原來這么多人的不幸福,只是因為順應了現實而不能對自己真誠。
        對自己真誠,對自己真誠,對自己真誠。
        

        不是擴張內心因為排斥現實而產生對理想世界的妄想與欲求,任何欲求、任何美好的幻想,一旦失控,就直接通往它們的背面。當我們進入那樣的狀態,成為妄想狂和憂郁癥、焦慮癥的患者,我們就反過來受到自己失常的精神所控制。簡單說:壓抑的極限是毀滅,放縱的極限也是毀滅……像片中那些人一樣,走到高樓的頂端,妄想自己會飛,沖出房屋的邊沿,投向藍天那一瞬間的超脫感后,無疑是迎向重重墜地的死亡。

        人都害怕死亡,而不敢以死亡為原點逆推——如果人類只有一個結果,一個所有失去哲學又高度發達的科技都無法改變的結局,死亡。那在死去之前,我們在,我們要過怎么樣的生活。

        那么從頭說吧:
        
        知道《パプリカ》,是在看《惡童》一碟前放的片花,音樂和畫面讓我頓時預感到我將會深深喜歡并收藏這部片子,于是隔天去買它(因此買時還自己學會了鑒別港版與臺版,笑……),看了十分鐘后,當那段音樂響起,忽然覺得異常耳熟,有另一部作品與它遙遙呼應著,忙暫停打開碟包一找,找到《妄想代理人》,上網再搜,果然有個共同的名字,今敏……我從來不知道這個家伙,卻不知不覺已經有了《妄代》《千年女優》和這部《パプリカ》……

        前兩部都在一個我不喜歡的緩慢的基調里進展著故事,沒一個讓我看完。但他最終還是以一部《パプリカ》徹底讓我仰慕。

        它的主題音樂還是帶著相似的旋律,喜歡運用回聲,仿佛有許多人在與你合應。
        而畫面,終于把想像力張揚到了無限,在夢境與現實中穿梭,在不斷的拯救他人中卻發現迷失的自我,最終將自己與他人的救贖合而為一。警察的夢境與千葉的夢境,最初與最終的幾個場面合應的絲絲入扣,看到壞角B(原諒我的記憶名字障礙癥)成為警察那個夢中幾次妄圖殺他的壞人,我瞠目結舌,對導演的構思嫉妒與深愛到渣……
        
        當然《パプリカ》的情節并不是絕無僅有的,高橋留的《福星小子劇場版-綺麗夢中人》也是類似的作品,主角在不斷干擾現實的夢境中穿梭以及最后的夢貘吞噬掉全部夢境與パプリカ的結局有異曲同工之處。只是高橋留的終級主題是愛,パプリカ不止是愛,它揉雜了更多的元素在其中,像是越嚼越香濃的一顆巧克力,它的確是足夠華麗了,豐富跳躍到爆棚的畫面、多條并進的線索、各有特色與思想的人物、還有它的語言,不斷揭示的懸疑謎團,和它所揭示的人性、科技力量?現實與夢想的終極形態是否就是彼此,等等等等……

        這些我說不清楚。所以我寧愿把它想的簡單一些,甚至只想記住它讓我明白的一句話:請對你自己真誠。

        OK,那么總結一下體現著它們的事物,那個龐大的喜劇的怎么也無法停止的游行隊伍,首領們納粹一般的手勢,從童年記憶里一層層碼上來的被淘汰的沉舊物,被我們排斥的東西與我們喜愛的東西,所有一切都有來源,它們來自壞角的心結,警察的心結,パプリカ的心結……這就是所謂的夢想結合。

        我們的夢境,就是我們的精神發泄區。
        很高興,今天我看了兩部很棒的作品,個人更推崇后者。
        比起《惡童》只是在描述純粹的善惡來說,《パプリカ》更深的在挖掘我們的意識形態。

        如果你覺得《惡童》觸動了你的靈魂,那是你善良。
        如果你看不懂《惡童》,那是你過得挺幸福。
        那么如果你覺得《パプリカ》讓你愕然,那是你想的已經很多很多了,它正在體現它們。
        如果你看不懂《パプリカ》,呵呵,恭喜你,你是簡單又單純的。

        簡單沒有什么不好,復雜也沒有什么不好,善良與邪惡都是合理存在的,關鍵的是你自己的心,是否懂得去控制。
        一切都是欲求,放下屠刀,立地成佛,這是佛家與基督都宣揚的道理,沒有什么錯,但信仰不是絕對的。
       
        當有天連信仰都解釋不了你內心想法的時候,或許你該看看《パプリカ》。

        不要太超然,也不要太壓抑,在人海沙漠、制度、規則、以及時代不可更改的前進中,你活生生的存在著,愛你所愛,請對自己真誠。

        嗯嗯,愛是永恒主題。就讓我用這一句為這部不俗的《パプリカ》加一句大俗特俗的總結吧!


    (因為看了兩部好片,今天很開心,希望你們與我一樣 :))


    PS:關于此片理性化的分析請參考樓下REIGAR的。謝謝。

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    來完善一點資料:(皆為轉載)

    Paprika這片2006年9月2號意大利威尼斯電影節就出現了。
    日本公映時間2006年11月25日。
    法國公映時間2006年12月6日。
    美國公映時間2007年5月25日。

    Paprika(パプリカ)原作筒井康隆,也是《時をかける少女》(穿越時空的少女)的作者,這就夠逆天了。
    監督竟然還是今敏(神!T口T),你就算不記得這名字也該知道《千年女優》出現時被無數ACG眾驚為天人的場面,你也該知道《妄想代理人》、《東京教父》這些逆天強作的背后靈是誰。。。口rz。
    音樂又是平澤進!平澤進之于今敏就如久石讓之于宮崎駿!代表作有《劍風傳奇》、《千年女優》、《妄想代理人》等。

    英文維基百科資料:
    Directed by Satoshi Kon
    Produced by Masao Takiyama
                      Jungo Maruta
    Written by Seishi Minakami
                    Satoshi Kon
    Starring Megumi Hayashibara
                 Akio Ohtsuka
                 Koichi Yamadera
                 Tohru Furuya
                 Toru Emori
    Music by Susumu Hirasawa (平澤進!XD)
    Editing by Takeshi Seyama
    Distributed by Sony Pictures Entertainment

    Voice Actors (聲優)
    Megumi Hayashibara as Atsuko "Paprika" Chiba (林原惠美!XD)
    Akio Ohtsuka as Toshimi Konakawa 大塚明夫/大冢明夫
    Daisuke Sakaguchi as Hajime Himuro 阪口大助
    Katsunosuke Hori as Dr. Torataro Shima 堀勝之祐
    Kouichi Yamadera as Dr. Morio Osanai (山寺宏一!XD)
    Kouzou Mito as Pierrot 三戸耕三/三戶耕三
    Mitsuo Iwata as Yasushi Tsumura 巖田光央
    Rikako Aikawa as Nobue Kakimoto 愛河里花子
    Satoshi Kon as Mr. Jinnai (今敏神亂入!XD)
    Tohru Furuya as Dr. Kosaku Tokita 古谷徹/古谷徹
    Toru Emori as Dr. Seijiro Inui 江守徹/江守徹
    Yasutaka Tsutsui as Mr. Kuga (筒井康隆神亂入!XD)


    今年神秘影片中最大的驚喜是趕在最後一刻才確認的【盜夢偵探】(Paprika)
    日本動畫教父今敏參加本屆威尼斯競賽的作品,繼《千年女優》、《東京教父》後
    今敏一反現實畫風把這個被喻為「不可能映像化」的筒井康隆小說搬上銀幕。

    精神治療師千葉敦子與天才科學家時田浩作合力研製出一個可以走入病人夢境進行治療的發明,
    不料在獲政府批核之前,發明竟被人偷走。
    唯恐有人濫用,千葉自告奮勇調查事件,但原來她擁有不為人知的另一面:
    她是一名「夢探偵」,能闖入他人夢境,盜取他們的夢。
    今次千葉出擊,就是要在夢與現實交錯的境界線上,找出「盜夢恐怖分子」的主腦。

    超現實、精神分析、無意識空間、夢境解構…… 等深奧概念被今敏玩得出神入化,
    觀影過程猶如坐雲霄飛車。

    【STAFF】              【CAST】
    原作:筒井康隆             パプリカ、千葉敦子:林原めぐみ(林原惠大姐呢)
    監督:今敏               乾 精次郎:江守徹
    企劃:丸山正雄             寅太郎:掘勝之祐
    腳本:水上資清、今敏          石田浩作:古谷徹
    腳色設計、作畫監督:安藤雅司      粉川利美:大塚明夫
    色彩設計:橋本賢            小山內守雄:山寺宏一
    美術監督:池信孝            
    攝影監督:加藤道哉           
    編輯:瀨山武司             
    音樂:平澤進              
    音響監督:三間雅文           
    動畫製作:マッドハウス  





    那首非常好聽的主題曲:


    白虎野の娘


    作詞/作曲:平沢進

     遠くの空 回る花の 円陣の喧しさに
     あの日や あの日に 超えてきた分岐が目を覚ます
     かげろうに身を借りて 道を指す娘を追い
     高臺に現れた 名も知らぬ広野は懐かしく
     あれが夢で見せた街と 影の聲がささやいた
     來る日も 來る日も 幾千の分岐を超えた時
     暗がりの賢人が 捨てられた日々を集め
     海沿いに 海沿いに 見も知らぬ炎を躍らせた
     あーマントルが饒舌に火を吹き上げて
     捨てられた野に立つ人を祝うよ
     あー靜かな靜かな娘の視野で
     あー見知らぬ都に燈が燈りだす
     高く空 朱に染め 火の燃えるごときの雲模様
     あの日や あの日や あの時に無くした道を見せ
     繰り返し夢に吹く 風を追い時が下り
     川沿いに 川沿いに 見も知らぬ至福の花を見た
     あーマントルが饒舌に火を吹き上げて
     捨てられた野に立つ人を祝うよ
     あー靜かな靜かな娘の視野で
     あー見知らぬ都に燈が燈りだす
     あーマントルが饒舌に火を吹き上げて
     捨てられた野に立つ人を祝うよ
     あー靜かな靜かな娘の視野で
     あー見知らぬ都に燈が燈りだす

     4 ) 穿越夢境的少女

    馬戲團表演現場,警探被主持人變到了舞臺中央的籠中,臺下沖上十幾個人,每個人都長著跟他一模一樣的臉。在逼仄籠中閃轉逃避這些人的警探腳下一空,發現自己從舞臺落下。場景一轉,一個身穿獸皮的女子一手抱著他,一手攀住藤蔓,呼嘯著掠過一片叢林……這是警探的夢,夢中的紅發女子就是帕布莉卡。

    看《盜夢偵探》前已經期待了很久,那個無比炫目的預告片已經看過很多遍——叫帕布莉卡的女孩長著紅頭發,在一個又一個幻境中穿行。比起流暢的畫面,預告片里不斷出現的、不可思議的場景更吸引人。沒想到的是,電影的這前三分鐘居然讓我有仍然在看預告片的感覺,我甚至因為以為整部電影都會以這樣讓人摸不著頭腦的方式進行而興奮。至少,這是我第一次看電影的時候被煙頭燒到手指,一支新點的煙。

    故事算得上絢爛,但并不復雜。一個心理疾病治療機構開發了可以記錄夢的儀器,名為mini DC。但在儀器尚未完成之際,卻發生了丟失事件,為防止歹人用它控制人類的思維,這個機構的成員開始尋找失去的儀器,但已為時太晚。

    電影的最后一場戲里,警探來到影院,三個影廳分別在放《未麻之部屋》、《千年女優》和《東京教父》(今敏此前拍攝的三部電影),讓人心頭一暖。與這三部電影相比,《盜夢偵探》將個人思想與商業結合得更加完美——全片高潮之處,由不斷被拐入歧途的人化為的夢之大軍沖向城市,現實與夢想在這里交匯,城市迅速被吞噬……不知道今敏心中,有沒有用這個場面來模擬自己的理想與商業現實的交戰?

    與三年前那部很多人一邊覺得看不懂一邊擊節叫好的《妄想代理人》一樣,《盜夢偵探》再次瞄準人的心理活動。雖然角色化入夢中的想法不算新鮮,片中的兩重人格也頗有莊周夢蝶的意味,但今敏這次“聰明”的地方在于將故事和道理簡化,說到底還是人與恐怖大魔王的戰斗,在“誰進入誰的夢里”的問題上,也遠沒有《未麻的部屋》那么復雜及令人玩味。這不是一個大衛·林奇式的無邏輯方程,這只是一次給眼睛的宴會,尤其是夢的部分,帕布莉卡甚至曾經化身孫悟空(不是賽亞人孫悟空,是齊天大圣孫悟空)和斯芬克斯:這部電影的想像力讓人嘆服。在影射社會方面,今敏同樣不留情面。片中除了出現各種妄想癥患者外,更在高潮部分以華彩方式展示了大量日本的社會病:站成一排的上班族以《出水芙蓉》中的經典場面紛紛從樓頂跳下,臉上還保持著職業微笑;穿著校服裙的女高中生的頭顱化為巨大的手機,同為手機頭的男生集體跪倒在她們裙下,手機鏡頭對準女生兩腿之間快門狂響……

    本片片名在國內通譯為《紅辣椒》,大致是因為“paprika”是一種辣椒的名字,更因為情色大導丁度·巴拉斯曾有一部同名影片已經被譯為《紅辣椒》了。考慮到原著作者筒井康隆最著名的作品《穿越時空的少女》,我也許會更愿意叫這部電影作《穿越夢境的少女》。這我今年看過的第一部愿意打10分的電影。看了之后會失望的朋友請不要來責怪我,因為大部分人還沒看,很多話現在還不能說……總之,2D動畫真是太美了。

     5 ) 今敏的世界——空間與時間

    第一次聽到“今敏”,是在他去世后。

    第一次看今敏的作品,不是他的動畫,而是他的遺書。雖然那時的我對今敏還不了解,但看他的遺書,還是看得蕩氣回腸。一開篇,就是揪心的三個字:“再-見-了。”他并未用到“永別”這樣殘忍的字眼,或許這背后,也寄托了他對于天國的想象。從確診為脾臟癌晚期到生命終止,今敏渡過了人生最后的3個月。他在遺書中詳細描述了自己為死亡所做的準備,他希望妥善地安排他的作品、家人,還有自己。其中最讓他惦念的,還是作品。

    今敏的作品都有比較獨特的主題和敘事結構,這是今敏與同期的所有動畫導演相比最有個人色彩的一個地方。另一個是我要補充的,就是今敏的分鏡可以說開創了一個新時代,他和宮崎駿這兩人簡直就是兩個極端,看宮崎駿的作品基本上都是教科書式的分鏡,從來不會出現穿越軸線之類的情況,而今敏在千年女優里面基本上沒有不穿過軸線的……我覺得在同期來講他是一個先驅,而且我認為他對近幾年日本動畫的影響雖然不能算大但是也算潛移默化的影響了絕大部分新動畫,很多以前都不敢那樣剪得鏡頭現在越來越多的出現。當然這一切還是服務于今敏作品的主旨的,我個人認為能駕馭這樣的手法來講這么奇怪的故事的人,對得起大師稱謂。

    他最后說:懷著對世界上一切美好的感激,我就此落筆。
    ——只是至今無人再續了。

     6 ) 交織的線索:談《紅辣椒》

    順著《盜夢空間》這條藤,摸到了《紅辣椒》這個瓜。雖然《紅》是個動畫片,但相較于《盜》,要復雜得多。 《盜》對夢境一層二層三四層的結構想象的確令人贊嘆,但故事本身——我認為內核是一個愛情故事——卻被太多的槍戰給沖散了。直接的后果便是,結構凌駕于故事之上,故事反倒縮到比較次要的位置,于是看來看去,就好像一個事不關己的電腦迷宮游戲,除了結構無甚可說,有些遺憾。 對于夢境中的世界,《紅》也有一個不錯的構思。但與《盜》不同,《紅》的夢境是對真實的放大,并且對現實進行了批判。在這個放大的場景中,導演和編劇試圖展現的是怪誕眾生像,把交織的線索捋順,我想《紅》講了這樣幾個故事—— 第一,“不能以貌取人,但總有個限度吧?”對聰明的胖子同事時田,千葉敦子雖有好感,而且明白愛情不以相貌為首要考量,但仍舊有跨不過的障礙——電車男時田實在太胖了。所以,這是一個關于美女愛上胖子的浪漫故事。 第二,敦子的分身紅辣椒所醫治的粉川警官,其病癥的緣由則在于年輕時放棄了從影的夢想而做了一名循規蹈矩的警察,這個悶人的選擇讓他久久不能釋懷,甚至于不愿再看電影。所以,這是一個關于如何重新讓夢想照進現實的故事。 第三,噩夢混雜擾亂常人心性的源頭是癱瘓老衰的理事長想在夢中操控世界,但這不是一個簡單地把惡放大,然后正義戰勝邪惡的故事。因為不想面對癱瘓,理事長想在夢中長出兩條健壯踏實的腿;因為不想面對老衰,理事長想在夢中借用小山內的年輕肉體;因為不想面對時光流逝,理事長想在夢中控制整個世界。最終,對年輕、健全、有活力的渴望走向了反面,成了幽暗的元素,迷亂了理事長的心性。所以,這是一個關于面對生老病死我們如何生活的故事。 第四,小山內是另一個悲劇人物。他嫉妒時田的才華,同時又暗戀著敦子。他把自己的身體出賣給理事長,既是因為對專業的魔怔,也是為了得到敦子的愛,哪怕只是占有(夢境里不再有羞恥和猶豫)。所以當紅辣椒躺在他面前時,盡管很粗暴,但他并沒有遵守理事長的命令處死她。甚至于當理事長從幕后走到臺前想親手結果了紅辣椒(也就是千葉墩子)時,他極力阻止。所以,這是一個關于愛卻不知如何表達的悲傷故事。 最后則是片子中時不時出現的人偶游行隊伍。他們本都是實際生活中的人,但因為夢境被理事長所操控,成為失去自我的人偶。最后夢境與現實融合的一幕,人們紛紛變成人偶加入隊伍。導演用一種極度物質的方式來展現物質本身——想富有的就變成招財貓,想漂亮的就變成化妝盒,偷拍女士裙底的猥瑣男干脆直接變成了有拍照功能的手機……這種荒誕的表現手法凌厲地指向了現實:這個社會怎么了?所以,這是一個關于如何看待物質和精神的故事。 對電影本身而言,這種劇透式的描述太糟踐了。但在結構和想象力之外,《紅》沒有忘記故事本身。這個大雜燴拼盤的確也很難讓人帶入情緒,甚至要觀影人自己去豐富對故事的想象。可相較于打了一盤很爽游戲的《盜》,《紅》更像一本書,交織的線索,每條背后都有著縝密的考量,還是很值得回味的。

     7 ) 夢境與現實

    很早之前看過《盜夢空間》這部電影,當時覺得很有意思,而今天看過《紅辣椒》之后,更有了不一樣的感受。個人認為,《盜夢空間》劇情側重的是“夢中夢”,而《紅辣椒》反映的則更加深刻,里面夢境與現實的切換更加難以分辨,大量看似怪誕和難以理解的畫面,還體現了社會與人性。

    女主千葉敦子有雙重身份,一個身份是夢境科技成果DCmini研究者之一,另一個身份就是“紅辣椒”,她可以進入別人的夢境,與別人經歷同樣的事情,以此來拯救他們……這部影片里出現了許多人的夢境,而他們的夢境之間又是共通的。人們可以通過DCmini來入侵別人的夢境。

    由于夢境的畫面占到影片的大部分,因此許多場景都是怪誕離奇,看似沒有任何關聯的,這也反應出作者今敏先生夸張大膽而又合乎情理的想象。出現頻率最高的一個畫面就是玩偶游行,許多人偶洋娃娃在大街上游行,而這些人偶本身就是現實中的人,這里比較深刻的情節有兩個,一個是在影片的結尾,夢境與現實相結合,這里出現的許多情節其實都是對一些社會現象的反映,而另一個就是首尾呼應的畫面,胖子被夾在電梯里,千葉將他拽出,而結尾處,情景重現,變為人偶的胖子夾在樓縫里,千葉救出他……這種之前出現過的情節,在之后又重現的技術在《紅辣椒》里體現的很多,這也是其他影片所不具備的。

     短評

    這是一個極端混亂的夢 到最后都沒弄明白是什么對現實造成了物理傷害

    8分鐘前
    • 請你吃童話
    • 推薦

    夢境對現實的入侵真是驚悚而奇趣啊啊啊!相比之下“盜夢空間”相形見絀了——或者說正是因為“盜夢空間”太講求規則與邏輯,反而失去了今敏天馬行空、隨心所欲的創造力~~~

    9分鐘前
    • 同志亦凡人中文站
    • 力薦

    對夢的設計確實有想象力,可是幾個主要人物的設定卻過于簡單而平面。而正義與邪惡之戰,這種公式化的對立沖突又少了些深度。和盜夢空間相比,紅辣叔就只是展現了想象力而已,而少了情感和溫度。

    14分鐘前
    • 時以星
    • 還行

    夢的勾結,胖子也有愛情

    19分鐘前
    • 晚安小姐
    • 推薦

    對日本動畫還是無感。如果一定要和盜夢空間扯上關系,反倒更讓我覺得盜夢空間能把故事說得簡單精彩的厲害了。

    24分鐘前
    • york
    • 很差

    游行時的畫面和音樂太贊了太贊了太贊了

    29分鐘前
    • A-sun*
    • 還行

    如果說盜夢空間像是工科生拍的 充滿了邏輯 數學 推理 極盡聰明之事 那紅辣椒就像是文科生拍的 天馬行空 無所不能 是一個真正的夢

    34分鐘前
    • Eve.W
    • 力薦

    不行,那個胖子太惡心了……沒法理解那個大大大大大大胖子也會被愛上的事情……

    39分鐘前
    • 王大根
    • 推薦

    “相對于深遠的夢境來說,科學可能不過是一堆垃圾而已。”

    41分鐘前
    • 披著人皮的鬼
    • 推薦

    老了殘了就容易變態了

    45分鐘前
    • shawnj
    • 推薦

    Amazing!電影是最偉大的造夢機器!我覺得比盜夢空間還牛逼!

    47分鐘前
    • 少年夏不安
    • 力薦

    看這片的時候一直在懷疑自己的智商,不敢松懈半點,生怕腦力不夠用。看罷更一直覺得身在夢中,久久醒不過來,今敏腦子里都在想些什么。。這片牛逼到可怕,高級到滲人,精彩到傻眼,色彩和配樂也是滿分。甩開諾蘭的盜夢何止十條街。謊言與真實,夢境與現實,其實一直在并存。我想給10星。

    51分鐘前
    • 伍德與夏洛蒂
    • 力薦

    相對于深遠的夢境來說,科學可能不過是一堆垃圾而已。

    54分鐘前
    • Bigteeth
    • 推薦

    在庫布里克紅的巴頓芬克走廊一腳踩空,掉進庫斯圖里卡筱田正浩費里尼的盛大游行,開羅紫玫瑰影院發生命案,寺山修司邪惡卻不是兇手,打碎第四道墻又走錯片場,萬籟鳴也救不了你,乘坐2046電梯,來到潛行者的房間,電影是造夢的機器,導演不死,造夢不止

    55分鐘前
    • 丁一
    • 推薦

    居然有不是很明顯的gay支線。。。

    60分鐘前
    • 弗朗索瓦張。
    • 力薦

    強大的想象力,精美的畫面,晦澀的隱喻,紅辣椒是敦子精神分裂的產物,敦子喜歡胖子,警官無法面對自我,日本社會病態的一面都在畫面中抽象體現,林原惠美的聲優永久甜蜜

    1小時前
    • 烏鴉火堂
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    想象力大爆炸

    1小時前
    • 艾小柯
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    極其喜歡游行部分的畫面和音樂,雖然滿詭異的,呵呵

    1小時前
    • 布宜諾斯
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    #2020-7-25三刷#四星半;再次被肆意汪洋的想像震到,造夢師和夢的嵌套可被反復借鑒,但紛繁華麗的轉場剪輯卻不可復制,眼花繚亂的視覺沖擊,如行蹈在一個燦爛迷離的夢里---博爾赫斯謂之“世界是個大夢”。“用光明對付影子,用現實對付夢境”全世界都被包含在一個盛大而虛妄的夢中,隨意穿梭每個人的夢,真可以用夢境創造一個世界,“夢”和“電影”的互文,電影是最好的造夢機器。夢境的影像化聯想到文德斯之《直到世界盡頭》,在虛擬與現實的邊緣一次次打破壁壘邊界,在噩夢一次次的復現中直面長久以來的心理創傷與無法承認的心事;「紅辣椒」是我們內心努力掙脫桎梏的符碼與象征,鏡淵照見身陷的黑洞,最終我們會從黑暗走向光明。

    1小時前
    • 歡樂分裂
    • 推薦

    敗就敗在沒有邏輯。。。

    1小時前
    • 朝陽區陸依萍
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