早安

小津的電影里面充滿著人際關系：家庭的、鄰里的、同事的、同學的、老鄉的。。。平凡瑣事組成的變奏不但不覺得乏味，還每每新意倍出。看完一部小津電影，總會發出兩句感慨：生活就是這樣的啊！生活原來是這樣！
　　
我CD包中第三張小津電影叫做《早安》，是《彼岸花》和《秋日和》中間那年拍攝的，卻跟這兩部影片風格炯異，故事不再從男人那里發端，而從女人那里開始，從家長里短、流言飛語開始。女人和孩子在前臺，是主角；男人們在背后當陪襯，是配角。這樣一部“婆婆媽媽”的電影由男人小津拍攝，竟然妙趣橫生、幽默傳神，真乃奇跡。
　　
這是東京近郊公路橋下面緊挨著的幾戶平房，男人們白天上班，孩子們結伴上學，妻子們在家操持家務，一幅典型的日本平民生活畫卷由此展開。
　　
為了理清眾多的人物關系，不妨先列一張人物關系表：
　　
小善——小善媽——小善爸（愛放屁）
小幸——小幸媽（婦女協會小組組長）——記性不好的老外婆
小實（哥哥）、小勇（弟弟）——林家夫人（婦女協會小組會計）——林先生——姑姑節子（林夫人的妹妹）
富澤夫人——富澤先生（退休，后找到工作）
英文老師——老師的姐姐
新潮洋派的鄰居夫婦
　　
一個有趣的游戲正在孩子們中間流傳：摁一下額頭，就“卟”的一聲放個屁出來。這是小善那愛放屁的父親教他們的，還說要練成這項“放屁神功”，多吃土豆不管用，得多吃石頭粉！這當然是大人的玩笑話，甚至可能是小善爸為了在孩子們面前維持尊嚴而特地編造的謊話，可孩子們當真了，家家的磨腳石粉便遭了殃。這其中以小幸最為努力，因為他吃多少石頭粉都不見效，別人摁一下額頭都能驕傲地“卟”上一聲，連最小的小勇都不例外，只有他卻回回拉在褲子里，家里哪怕新買了臺洗衣機，也忙不過來給他洗內褲。這讓他母親很煩惱，小幸不免又挨了一頓埋怨。
　　
大人罵孩子常常是借題發揮，情緒污染。大人們也有大人們的煩心事。這不，這個月的婦女協會會費只剩下她們這個組的沒收到。當富澤夫人把這個消息告訴小善媽時，女人們不禁開始運用豐富的想象力含沙射影、胡亂猜測。錢去哪兒了呢？組員們按時交了，可協會沒收到，不會是這組的組長，也就是小幸媽那里出了問題吧，她家正好買了臺洗衣機。
　　
流言就這樣傳開去，小實和小勇的母親林家夫人坐不住了，她雖不是組長，卻是這組的會計，錢是她負責收的，當即就交去組長家了，現在錢出了問題不知下落，她必須把這件事情搞清楚。
　　
當大人們這家串那家忙乎的同時，小孩們趁機跑去唯一有電視的鄰居家看相撲比賽去了。這是一家倍受非議的鄰居，按照富澤夫人的話說：“大白天在家還穿著洋服，怎么也。。。”，小善媽提供了一個關鍵情報：“聽說在池袋的酒館里工作！”“是嗎，難怪！”這與眾不同的年輕夫婦于是被“打入另冊”。家長們都不許孩子往這家跑，可孩子們就是不聽，有什么辦法，只有他家才有電視看哪！
　　
五十年代末的日本即將迎來戰后經濟復蘇的騰飛期，平民家庭的生活還很節儉清貧，但那是日本戰后的黃金時代——精神上的黃金時代：社會蒸蒸日上，個人積極進取，曙光在前頭。物質生活的空虛浮躁還沒有襲來，精神世界的清靜領地還保留著。這個時期恰似我們國家八十年代初，也是那樣一家有電視大家看，添置一件電器對任何普通家庭來說都是件大事。
　　
小幸的母親作為婦女協會的一個組長，有點象我們國家的居委會老大媽，手中握有一點權利就頤指氣使，又主觀又剛愎，“革命警惕性”還高。她闖去鄰居家把自己孩子叫走的同時也幫忙管教了其他孩子，一場圍坐在電視機旁的狂歡活動被驅散了，孩子們的沮喪勁兒就別提了。大家都是打著去隔壁小區英文老師家補習英文的旗號出來的，只好按原計劃去老師家點個卯。
　　
小幸好象對什么事情都不在行，慢半拍。老師叫他翻譯句子他翻譯不好，老師點了他一下額頭，這次倒成功地“卟”了一聲，大家都興奮起來，紛紛要老師也點他們的額頭試試，大家的表現都很“神勇”，還向老師透露他們練“響屁”神功的秘訣，“石頭粉很好吃的喲”，小幸說。這樣的情節小津是怎么想出來的啊，從未做過父親的他卻比許多父母都了解孩子們的世界，那溫厚仁慈、鏡頭后面的關注目光，讓鏡頭呈現出來的世界一派美好。孩子們就這樣有煩惱又有樂趣地成長著。
　　
事情終于弄明白了，失蹤的會費原來就在組長家里，林家夫人把錢送去后是老婆婆收著的，可婆婆轉眼就把這事忘了個一干二凈。小幸媽剛剛還跑去林家把林家夫人搶白了一頓，懷疑“私吞公款買洗衣機”之類的謠言都是她說出去的，而且咬死自己家沒收到這筆錢，這下可尷尬死了，只好又去林家道歉。林家夫人當然很不高興，可還是答應事情到此為止，不跟別人說去，免得生出更多是非。
　　
女人們的世界有許多放不上臺面的不痛快，男人們的世界又何嘗輕松。車站邊的小酒館里，林先生遇到了正在那里喝悶酒的富澤先生，一個退了休、覺得自己什么都不是了的失意男人。妻子一天在家嘰嘰喳喳，又沒地方好去，這種渾渾噩噩的狀態什么時候到頭！面帶醉意的富澤向林先生抱怨著。林先生沒接腔，可推人及己，內心也沉重下來。懷著這樣凝重心情回家的林先生，卻看見小實和小勇兩兄弟正在跟媽媽治氣，天天鬧著要家里買臺電視機，今晚鬧得更厲害了，車轱轤話一大堆，還以絕食相威脅。林先生煩躁不已，喝斥道：“你們到底怎么了，總是拿一個事情說個不停，像個女人似的！不許說無用的話，給我閉嘴！”
　　
沒想到今天大兒子小實這么膽大，看來是豁出去想抗爭到底了：“那大人不也總是說沒有用的話嗎？您好，早上好，晚上好，天氣真好啊，是啊，您去哪里啊，就去前面，是嗎，這樣說到底去哪里能知道嗎？！”
　　
林先生沒精神跟孩子們糾纏，繼續簡單粗暴：“閉嘴！男孩子不可以說沒用的話，一定要保持沉默！”
　　
小實的倔勁上來了，他立刻宣布，既然大人認為他們說的都是無用的話，從現在開始，他們就不說話了，按父親訓斥的保持沉默！弟弟小勇堅決站在哥哥一邊，兩個孩子晚飯也不吃了，雄糾糾氣昂昂回了房間。母親拍手稱快道：“好啊，這下我可清靜了！”
　　
孩子們的抗爭實際上是脆弱的，在大人看來無異于螳臂擋車，以卵擊石。可這一回小實決心堅持到底，不達目的誓不罷休。他和弟弟訂立攻守同盟要把這次“沉默”行動擴大化，對誰都不說話。兩個人內部想說什么也必須舉手示意，得到對方允許方能開口。說到做到，他們首先餓著肚子拒絕了姑姑帶回來美味的餅干。第二天兩個人一前一后低頭出門，例行的呼朋喚友結伴上學儀式，也因為不能說話而作罷。小幸媽一連跟兩個孩子打招呼都沒任何反應，這奇怪的情況又引起她的猜測。大人們說起來好象比孩子聰明，懂得也多似的，其實腦袋里成天就轉悠著那么點兒東西。這不，林家孩子的反常行為立刻跟已經劃上句號的會費事件聯系起來，小幸媽不滿地說：“明明說好到此為止不再外傳的，為什么還跟孩子們說，搞得孩子都不理我了，真是小心眼！”
　　
流言于是又起，大人的世界就是這般無事生非，永遠不得安寧。小幸媽首先去隔壁小善媽那里發泄了一通，立竿見影，小善媽認為事態嚴重：這樣小心眼的人，我前兩天還問她借過一瓶啤酒呢，還是趕緊還了好，免得惹出其他是非。小善媽馬不停蹄又去提醒富澤夫人：“你家借過什么林家的東西沒有，借過的話趕緊還回去，他夫人一點小事也放在心上！”
　　
這一天，林家莫名其妙來了幾撥還東西的訪客，跟小幸媽打招呼也遭了冷臉，這是怎么回事？林家夫人糊涂了。
　　
大人們在家煩惱，孩子們在學校也煩惱，自己給自己訂下的“禁言令”讓小實和小勇在課堂上都出了丑，更嚴重的是，老師吩咐大家回家后別忘了問家長要下個月的點心費，第二天帶到學校來。兄弟兩個在大人面前比劃半天，也沒讓大人鬧明白他們究竟想表達什么，憤而放棄。雪上加霜，今后學校里也沒點心吃了，要餓肚子了。這樣的抗爭對孩子來說真是辛苦，還能堅持多久呢。大人們胸有成竹，饒有興致地看他們每天沉默進出，林家的冷戰一直持續。
　　
在英文補習老師家就不用這么“嚴肅”了，兩兄弟雖然還堅持沉默，可面對老師說“你們這樣把自己弄得很被動很難受”的說法，在父母面前一直繃著的倔強軟下來，孩子們臉上也露出了無奈。
　　
老師繼續問：“還在吃磨腳石粉嗎？肚子里有太多小石頭會死的！”
“真的？！”弟弟小勇中了圈套，忍不住問。
“是啊，最近動物園里死了很多動物，解剖之后發現，原來肚子里有很多石頭。”
　　
哥哥沒說話，可神情暗淡下來，大人的世界還是太浩瀚哪，這個說吃石頭粉好，那個說肚子里有石頭會死，而自己什么都不知道。大人常常不理解孩子，可孩子心里的軟弱又很容易被大人捉個正著。正說話間，姑姑節子也來了，她是來跟英文老師商量幫公司翻譯資料的事情。兩個成人寒暄著孩子們指責的那些無用的話，孩子在一旁沉默著，這情景很有趣味：煞有介事的大人有時候真好笑，煞有介事的孩子有時候倒令人肅然起敬。
　　
男人們又在站前小酒館碰上了，談起家里孩子們鬧著要買電視的事，都很煩心。小津在這里借劇中人之口說出他自己的觀念：電視的普及是一億人的白癡化。這個世界變得太方便的話，反而不大好啊。這是四十多年前一位老人的看法，當我們身處這太方便的世界，找不著北的時候，回過頭去看他當年的感悟，如一記當頭棒喝！人類不是沒有先見之明，但人類總在誤入歧途。我腦海中又浮現出文斯特鏡頭里各種電視影像充斥的東京。文斯特說：“電視讓人啼笑皆非，它給人一種在世界中心的錯覺，其實什么也不是，什么也不給予。”這個被影像泛濫所污染的世界，豐富得叫人瘋狂，于是變成另一種空洞。這就是現代人的虛無癥結之所在吧：不是因為我們得到得太少，而是因為我們擁有得過多。

又一個明朗的休息日，那對被大家看不慣的小夫婦終于搬家了。林家夫人說：“鄰居們很煩，說三道四的，我也變得想搬家了。”妹妹節子說：“可是到哪里也有鄰居啊，除非搬到山里去。”是啊，這就是小津眼中的世界：有煩惱，也有出路。必須學會適應、妥協；可也應該倡導、堅持。這是一種圓融的流水般的世界觀，從不跟世界較勁，有阻力就繞過去，在迂回蜿蜒中前行，力道蘊涵在每一次轉彎，每一趟繞遠，藏而不露、靜水流深。
　　
就在這一天，學校老師上門拜訪了。倆兄弟嚇壞了，孩子畢竟是孩子，以為天都要塌下來了，和大人的抗爭堅持到這里，已是強弩之末、難以為繼。他們決定離家出走，走的時候還不忘帶上一鍋飯和一壺水。諾大個世界其實走不了多遠，對孩子們來說，公路橋的另一邊就是天邊外。明媚春光，青青嫩草，身邊還有干糧和水，原本凄惶無助的出走演變成一場意外的郊游，至少心情上是相同的。小實和小勇滿足地坐在草地上吃飯團喝水。弟弟小勇快樂地說：“挺過癮的！”哥哥小實附和道：“是挺好玩！”
　　
看著這小哥倆香噴噴吃飯團的樣子，沒有杯子哥哥用壺蓋喝水，弟弟干脆就用手捧著水喝，可他們由衷贊嘆：“真好吃”！這樣的畫面讓人眼中一濕，快樂其實那么簡單，什么時候開始，我們的感官世界關于快樂幸福的區域麻痹了？
　　
小孩子總是估計不準大人世界的風向，又總能輕易驅散心頭烏云，找到別的樂趣。林家兄弟看來有些忘乎所以，這“離家出走”如何收場的問題，被他們暫且擱在一邊，哥哥小實甚至說：“要是再有點菜就更好了！”弟弟小勇自告奮勇回家拿，可他剛爬上公路橋，迎面走過來一個警察，兄弟倆落荒而逃，大人世界的權威至此完全擊潰了他們。
　　
天黑下來，兩個孩子還沒有蹤影。他們不知道，家里發生了一件大事：老師走后，鄰居富澤先生過來報告自己又找到一份工作的好消息，這是一份在電器商店做推銷員的工作。善良的林先生真心為富澤高興，磨不開面子的他當即表態，怎么也得幫襯著買臺電器。富澤先生高興地回去拿目錄，林夫人卻很惆悵，家里實際沒這么多錢，只能選擇分期付款，再說，如果要她選擇的話，她很想買臺洗衣機。由富澤先生退休風波引發的危機感也波及這對夫婦，是啊，退休后該做什么，得有所打算了。高速發展的日本社會看似繁榮，人做為龐大社會機器渺小零部件的無奈與悲傷，也初露端倪。
　　
姑姑節子到英文補習老師家尋找小實和小勇，老師這才知道孩子失蹤的消息。節子走后，老師和他姐姐之間有這樣一場有趣對話，可視為全片的“點睛”之筆：
　　
姐姐：真是個奇怪的孩子，還不說話嗎？
老師：不過，不覺得有趣嗎？從他們的角度，看大人們的禮儀，都是些沒用的東西。
姐姐：是啊，那我不是每天都在說沒有用的話，因為我是推銷汽車的，不說這些話汽車根本賣不出去。
老師：是啊，這種沒用的話其實在起著這個世界潤滑油的作用。
姐姐：而且，很重要的事情總是說不出來的。
老師：是啊，總是在說沒有用的話呢。
姐姐：你也是這樣啊！
老師：什么？
姐姐：明明喜歡卻說不出來。
老師：在說什么？
姐姐：節子啊！每次見面都只是說翻譯啊，天氣好啊之類的話，從來都不說自己的真心話。偶爾也該說點真心話呀。
　　
從孩子說到大人，大人的心事就這樣被說中了，可大人還嘴硬不承認。怪不得在孩子們看來，大人的世界很累很無聊呢！
　　
畢竟還是老師了解這兩個孩子，節子從警察局回來手里拎著他們“落跑”時棄下的飯桶和水壺，前腳才進了家門，后腳老師就帶著孩子們回來了，他們是在車站看電視的當口被老師“抓獲”的，死到臨頭了還惦記著看電視，這世界的巨變腳步看來無法阻擋，小津用他一貫的寬容，在表達自己憂慮的同時，也承認了現實。
　　
天并沒有塌下來，想象中的風暴也沒來臨，大人們好象一下變得很講道理。一場英雄氣概的出走以垂頭喪氣的回家告終。過道里靜悄悄放著一個大紙箱，電視！這才是峰回路轉、真正的結局。孩子們高興極了，“禁言令”也被拋諸腦后，立刻跑去問父母：家里真的買了電視嗎？懂事的弟弟還問：多少錢？哥哥狡猾些，生怕一提錢父母又要變卦，打斷弟弟說：總之很貴的。父親故作嚴肅地教訓道：“別管多少錢，以后好好學習就是了！”這次兄弟倆又干脆又響亮地回答：“是的！好好學習！”
　　
家中又恢復了往日寧靜，愛說話的弟弟也恢復了對誰都說“I LOVE YOU”的習慣，雨過天晴的心情，大概最是舒爽痛快。第二天早晨，小實和小勇主動跑去叫小幸上學，態度很熱情。小幸媽這下又摸不著頭腦了。這些孩子怎么了，又發生什么事情了嗎？小幸媽和小善媽討論了半天，不得要領，她倆叫住富澤夫人問，怎么回事，林家的孩子今天看起來很和氣？富澤夫人答，是你們想太多了，他們一家人都很好。
　　
很有意思的首尾呼應啊，影片開始的謠言起于這位富澤夫人，影片結尾的謠言又止于這位富澤夫人。小津就這樣不動聲色幽默了一把，拿這些東家長西家短、立場不停搖擺還自以為正確的大人們開涮。
　　
是非之人卻碰了個軟釘子，小幸媽不服氣地說：“一定是那家買了什么東西，電飯鍋之類，不是的話態度怎么會這么不一樣！”小善媽附和道：“是啊，都是錢啊！”
　　
這就是我們不得不賴以生存的世界，飛短流長無法避免；這就是我們親愛的芳鄰們，生活的五味俱全由此而來。
　　
車站上，老師和節子遇見了。早上好，天氣真好啊，兩個人還是你一言我一語說著孩子們眼中的廢話。是不是可以這樣認為：在這個世界上，如果找到一個愿意陪你說廢話的人，就是找到了愛情，找到了幸福。

戰后十年，及1945年-1955年，日本經濟完成了復蘇，并在接下來的近30年里都保持著強勁的增長勢頭，進入高速發展期，并且在七十年代末期完成蛻變，一躍成為世界頭號資本主義經濟強國。在日本經濟高速發展階段有過三大景氣時期，其中前兩個時期是“神武景氣”（1954年11月-1958年6月），“巖戶景氣”（1959年4月持續到1962年10月），小津安二郎導演在此期間每年都有一部電影問世，從《早春》（1956）到《秋刀魚之味》（1962），保持著旺盛的精力。這些影片幾乎都以普通家庭為切入點，展現父女、夫妻等家庭成員間情感糾葛，延續著日本傳統家庭觀念和一些亙古不變的生活哲理，我們也能察覺到日本經濟發展給個人和家庭帶來的變化，以及社會新風氣與傳統倫理間碰撞所擦出的生活變奏曲。

然而在這一系列主題類似的影片外，有一部另類——《早安》，這部生活喜劇完全拋開了較為沉重的嫁女、養老、婆媳關系等話題，將視角對準東京郊區的居民，把發生在這里的瑣碎小事串接起來：鄰里之間的誤會矛盾，家庭之內的歡笑與爭執等等，形成一股較為清新的氣息，為我們展現出那個時代下，日本普通居民的生活姿態，影片作為喜劇，主要是靠家庭主婦間的瑣碎糾葛和主角家兩兄弟的趣味童真產生笑料。這些活躍著的小人物們，用自己朝陽般的熱情，成為日本經濟騰飛的幕后功臣。小津因其對鏡頭的獨特運用與堅持，讓我們總能在他的影片里看到“真實”，因為他的鏡頭總是靜靜地矗在那里，安靜得就像一面鏡子。那么59年的日本，有哪些讓我感興趣的社會現象呢？

1、推銷員。在物質生產資料快速增長時，傳統的商業行為需要跟上變革的步伐，這中間肯定存在著過渡階段，在推銷的小玩意里，會出現一些有趣的新東西，比如電影里的“家用防盜鈴”。這些活躍在各個居民區的推銷員們，成為商品經濟逐漸豐富的代言人，在80、90年代的中國，我們對這類人也不會陌生。影片中幾個家庭婦女對待推銷員的“策略”也反映著普通居民對新興消費方式或營銷方式的看法。當時社會中充斥著太多新舊事物間的矛盾。這也是每一個經歷社會快速發展時所必須面臨的。這跟咱們90年代那會差不多。

2、50年代日本于西方。最有意思的莫過片中小弟常掛在嘴邊的那句“I LOVE YOU”，經歷了戰后最初的迷茫和低落，日本人新一代的年輕人在對待西方世界的態度上似乎瞬間又回到了明治時代。學校里，小學生用濃重的口音讀著英語，劇中在家待業的青年也以日英翻譯作為暫時營生的手段，英語歌則是流行與時尚的象征。但戰爭帶來的創傷和沮喪雖還是經歷者們常常提起的話題，小津電影里的角色常常聊起戰爭時回憶，在《秋刀魚之味》中的一段對話或許就是他自己對待戰爭的看法和感悟（主角和曾經的戰時的部下在小酒吧里喝酒，背景是日本海軍的軍歌）：

     “為什么我們就戰敗了呢？如果我們勝利了，日本會變成怎樣呢？可能現在我就在紐約了，紐約呀！”
     “現在的年輕人都崇洋媚外，聽他們的歌，跳他們的舞”
……
     “我覺得戰敗了或許反而更好吧。”
     “是呀，至少那幫傻瓜就不能作威作福了……”

 隨后，曾經的部下伴著軍樂聲在小酒吧里歡快的跳著滑稽版軍禮舞，酒吧老板娘也跟著附和….輕松可笑，戰爭結束后，它就只是過去之物了。小津更愿意著眼當下，用簡單的言語把他對戰爭的態度表達清楚，這是親歷者歸于平靜后的思考。其實即使是小津在戰場上，他也常常表現出某些游離于戰爭之外的東西。在關于他的記錄著作《我是開豆腐店的我只做豆腐》中，小津在激戰之間也常對著異國的尋常之景泛起文藝的相思，并談及戰爭給人帶來的難堪和疲憊感…..

3、時代風氣。排除電影本身的藝術加工和渲染，加上對小津鏡頭的信任，從《早安》中還是能體會到那時民眾的生活風貌。戰后10年，生活已經逐進入到良性發展的狀態，但誰也不敢放慢腳步，你追我趕地想要在這片新天地干出點名堂。影片里鄰居因為退休而傷感失落，最后找到推銷員工作也高興異常；男青年雖待業在家，也不敢懈怠，靠幫忙翻譯文件資料養活自己，但內心還是對自己沒有工作而感到自卑；而他姐姐對于自己汽車銷售的工作頗感自豪。即使在同一居住區，貧富差異依然存在，影片中的四戶相鄰家庭中，除一戶有能力購買電視機外，其余家庭對新興的電器還是望而退步。甚至“愛放屁”家對自家小孩吃飯太多也會加以管制。同時片中小津也展現了當時一類年輕人“新”的生活方式：未婚同居的年輕情侶過著“懶洋洋”的享受型生活，租房而住，沒有正經的工作，但家中早早購置電視，因為和鄰居合不來（和主流的積極平和的生活態度相沖突，鄰居們看不上他們倆），又準備換個地方住，是非常“西方化”、“自由化”的生活。從這里再往后10年，到69年的樣子，便正是《挪威的森林》中渡邊生活的時代，所以再來理解他那會年輕人的生存狀態，也會更加明白一點。總之，那個時代的人們都保持著憂患意識，不愿自己被社會發展的浪潮所遺忘，彼此追趕著向前。

4、大人們的聊天。影片里兩兄弟因為大人的訓斥而開始禁言，他們抱怨身邊的大人們總是說著各種各樣的廢話，在生活中，工作中總是充斥一些無意義的寒暄。曾幾何時，咱們自己在日常見面時最喜歡的就是那句：吃了嗎？而在本影片里，是平日里最常說的：“今天天氣真好”和“早上好”。在你不知道說什么，但又必須開口交流時，這句：“天氣真好”就能暫時解圍了。這些看似無意義的交流，在點滴間拉近了鄰里間的距離，是每一次深入交流的萬能開啟方式。這些“天氣真好”的對話在小津的很多影片都有出現，這也幾乎成為這位“日本國民生活記錄大師”繼火車、城市高樓、榻榻米、小酒館喝酒之外的一個明顯個人標簽了。影片里主角的妹妹和待業青年間，那種淡淡的情愫總是讓我們滿懷期待，比起影片另外那對非主流情侶，他們真是合適的一對！可影片最后，兩人在日常見面的站臺前，在我們觀眾期待他們間的關系有所發展時，兩人卻還是寒暄的“今天天氣真好”......

另外，一個有意思的吐槽點，小津的用人習慣讓劇中每個家庭都是超大齡父母，在電影 拍攝時的59年，主角笠智眾已經55歲…..另外的幾個演父母的演員也都40多歲了，而劇中他們的子女基本上才上小學，在小津其他的電影里，他們大多都是演的爺爺輩，或者也是以父女的關系出現......“高齡化父母”，這是這部充滿和諧趣味的生活流喜劇電影里最不和諧的地方……而這種差異產生的唯一積極效果，可能就是讓劇中幾個家庭主婦間的“牙尖”（說三道四、伶牙俐齒和尖酸）變得更加有深度。畢竟這是一部喜劇，大媽們說起閑言碎語來那還真是比年輕女孩有味道，牙尖，還是大媽深得精髓！



 

小津安二郎的這部電影，拍攝的是一個街坊鄰居里的故事，而主要圍繞著其中一家的生活。這部電影敘事非常平緩，然而，一切只是看似風平浪靜，平淡敘事中卻又不乏生活中人與人之間，人與命運之間的暗波洶涌。成人的世界有時候本就回復雜一些，再加上有與孩子的世界的的對比，更是凸顯出成人有時是想要把復雜的東西簡單化，而孩子是要把簡單的東西復雜化。
看完后反而有一種很溫暖和開闊的感覺，因為孩子的世界比較單純和簡單，經歷也少，所以看東西有時比較極端和復雜，而另一面有時又很專一和簡單。而隨著我們慢慢長大，見識在增長，歷練也在提高，我們的心胸其實可以容納百川，變得很寬廣，可以練成真正意義上的云淡風輕，去欣賞生命中最最簡單的美好，亦或，我們也有可能變成心胸狹隘之人，心口不一之人，各式各樣不同的人來存在與這世上，這也是成人世界復雜的原因之一。

很多人把《早安》和他另外一部《生來才遇到》（我出生了，但）相比，后者早已被列入世界電影史杰作之林，而《早安》的評價則遠遠不如。因為與《生來才遇到》中嚴肅深刻的道德主題相比，《早安》僅僅是滑稽的風俗寫生罷了。但是小津在這部作品里面所表現出來的喜劇作家的才能簡直是登峰造極，充滿了無可名狀的笑。這種笑，既沒有諷刺的鋒芒，也沒有自嘲的空虛，更不是胡鬧的喧嘩，只是觀影過程中自然而然的兩頰松弛、充滿幸福感，吃吃的微笑。如此純粹、如此完美。

阿寶好可愛！所有的thank you ，都被他換成了I love you。還有他們互相刮鼻子的時候。

杉村春子實在是一個可愛的女演員，她和小津的合作是如此的完美，她理解小津的喜劇是如此的透徹。無論是《東京物語》中扮演老人的長女，還是《早安》中會長的老婆，還是《秋刀魚之味》中老師的錯過結婚機會的老姑娘，還是《小早川家的秋天》中加藤繁。她長得不好看，但是一張臉十分具有喜劇效果，讓人一看就忍俊不禁。

小津安二郎小品式的作品，講述的是大人們講述了諸多如“早安”、“天氣真好”等禮貌寒暄的話語，而把真正想說的隱藏不說，造成了隔閡及誤會。影片通過小孩視角，因父母沒有購買電視機賭氣式的不說任何話，并以吃輕石放屁為技能樂趣互相炫耀，以一種對比反差的手法把成年人繁復的詞不達意的弊端比較直觀的呈現出來。小津獨特的低機位鏡頭以及貼近生活的描寫，讓兒童的表現更加親和，勾起不少童年的類似記憶。

看《早安》《彼岸花》兩部小津安二郎電影，dvd版本是紀念小津100周年5碟盒裝版本。購買于某日自俊業音像店，當時難得拉著一張苦瓜跟老板講價，便宜了5￥還是10￥，忘了當天是跟l還是r去逛。

《早安》是生動幽默小品，日常生活的主題。一方面講鄰里幾個婦女之間的家長里短，婦女互相放毒小人嘴臉但都無傷大雅（不過看著她們用日語嘰嘰咕咕的確很煩），誰讓她們是婦女。另一方面講兩小孩因為吵著家里買電視而斗嘴、封口，直到最后大團圓結局，電視問題、婦女都解決了。其中，幾個老男人在pub里邊喝酒，然后討論電視是讓一億人白癡化（當時日本人口有一億？），這個有點道理。小孩說大人廢話多云云，小孩的英文補習老師的姐姐點題，早安、晚安、天氣真好啊……都是廢話，但非說不可，反而一些重要的話卻說不好、不好說，例如說我愛你。ali ado，kangbawa，kuonijiwa……

ozu，照例是安靜，照例是溫吞水的推進，照例是靜物畫面，照例是男人下班后到pub喝到醉醺醺回家，老婆在家里畢恭畢敬地服侍衣服飲食起居（男人在外打拼養家，女人在內操持家務），照例是婚喪嫁娶的日常生活，還談論到退休年齡。有人情味，好像80年代的國產電影那樣，天空特別藍，麗日和風，陽光照在大街上特別干凈，樹蔭下公共汽車駛過，人們都咧著嘴滿臉是帶笑，好像沒有煩惱，好人就是好人，壞人都帶著標簽，一眼就看得穿，80年代！

《早安》之中的弟弟，特可愛，榮膺本片最佳男主角。笠智眾好像太老，扮演12、3歲孩子的父親。

《彼岸花》里邊，小職員近在pub里邊和上司、老板娘的對手戲搞笑，見了上司好像老鼠遇到貓，生動真實的寫照。里邊的三個女主角都甚漂亮，化妝服裝表情都不錯，津女郎的一貫特色，追求最美的造型和色彩。