彼布利亞古書堂事件手帖

在我眼里，愛書之人都會有一個“白日夢”：希望自己能活成某部作品里的那個他/她/它，主人公A也好、綠葉B也罷，總之得是那個自己期盼成就的模樣，唯有如此，生命才比現實更有意義，生活才比昨日更添滋味。的確，即便是旁觀者，聽聞類似的講述都會心生羨慕，覺得那樣的日子才算不枉虛度。《彼布利亞古書堂事件簿》于我，就是這樣一個故事，看得令人悸動，甚至有些神往。但回過神來，才發現還是一場虛構的夢罷了。不過，跟著故事心動一回，也是值得的，因為它，自己也做了個詩情美夢。

故事中，五浦絹子（外婆/奶奶）和田中嘉雄（外公/爺爺）的愛本是一段不倫之戀，可如果愛情與書扯上了關系，那再糊涂的愛仿佛都有了值得寬容的理由。一個是有夫之婦，一個是追夢青年，因為一次邂逅心生情愫、以書傳情。

夏目漱石、太宰治......日本文學家頓時成了他們之間情書蜜語的代言人，不禁為彼此的這份愛情蓋上了公認許可的印章，每一本書都意味深長，每一句話都浪漫動心，情到深處沒有誰再會因他們的曖昧與不忠嗤之以鼻了，取而代之的則是為他們的傾心而感動、為他們的冒險而忐忑，為他們的放棄而惋惜。

雖然這是一段不盡圓滿的愛情，但誰能說它不比任何一段愛情來得真摯熾烈、心潮澎湃呢？他們因書結緣，也把彼此的緣分寫成了書。

對愛好日本文學的讀者和觀眾而言，夏目漱石（1867年2月～1916年12月）與太宰治（1909年6月～1948年6月）的大名不會陌生，前者是日本近代文學的杰出代表，后者是日本戰后無賴派文學代表作家，他們生在不同的時代，卻都書寫著同一個主題——愛情——更確切的說是，我覺得應該是熱衷于刻畫那一顆顆囿于愛情的苦悶心靈。

夏目漱石

詩意、惆悵的文字自然流露著他們對愛情深沉的憂郁氣質，在他們眼里，真正的愛情似乎都會被世俗的種種壓抑得喘不過氣來，從而在情感與理智的矛盾中百般折磨、在現實與理想的痛苦中孤獨無措，最終在傷痕累累的絕望迷惘中尋求重生。

太宰治

《彼布利亞古書堂事件簿》的作者應該是這兩位作家的傾慕者，他讀出了他們勾勒愛情的真諦，更轉化成了自己的夢。無論這個故事有多少真假，它的確生動書寫出了我們在愛情世界中的糾結與妄想，把那份深匿角落的情不自禁裝扮得魅力動人、卻又不失清純。

五浦大輔（外婆的外孫）和田中稻垣（爺爺的孫子），他們既是那段不倫之戀的延續、又是那份真愛永恒的結晶，命運注定讓他們彼此相遇，只是此時此刻不再是你儂我儂的愛情，而是撫平傷痛的慰藉，因此在冥冥之中都自我肩負其尋求真相的使命，并為此不惜代價，甚至面目猙獰、刀光劍影。或許在他們心中，都覺得自己是這份悲情故事的無辜受害者，只是一個懵懂，一個憤恨，一個想彌補什么，一個想奪回什么。

而彼布利亞古書堂的店主篠川栞子不經意間就成了他們探求真相最重要的媒介，或是解答謎團、又或是解讀情愫，這位呆萌的愛書人把那段朦朧愛情中的種種曖昧與晦澀都闡釋得情趣生動、入木三分，她其實就是一個忠實的觀眾、一個專業的讀者，讀懂了故事中每個人的所思所想，也讓一切的愛恨情仇都有了讓人諒解的緣由。或許，這就是書的的魅力吧，白紙黑字，卻又風情萬種，讀懂它讓人激動，讀不懂它亦無傷大雅，只要真正體驗過這投入的過程，就足以收獲無窮的回味了。

看罷電影，突然捫心自問：人與書，夢與情究竟是怎樣的關系？是書塑造了人，還是人寫成了書？是虛夢真情，還是余情遺夢？似乎永遠找不到確切的答案，或許尋找答案并不重要，重要的還是這個尋尋覓覓的過程，因為我們只會在思索品讀、后知后覺的過程中，才能發現那張藏匿在深處的真容，才能聽到那聲微弱又真切的心跳。

在鐮倉街道的一角，靜靜地坐落著一間默默經營舊書買賣的舊書店。

這家店的主人是一位與舊書店完全不搭調的年輕貌美女子。只不過遺憾的是，女店主相當怯生，甚至讓人為從事待客服務行業的她感到擔心。

然而，與待人冷淡的態度相反，她對書籍持有超乎一般人的異常熱情，并擁有非比尋常的舊書知識。不論是什么樣的謎團、秘密，只要是與舊書有關的事，她都能解開。

這便是一本講述“舊書與秘密”的故事

看了介紹以為是一部懸疑片，結果卻是一部講上一代出軌的文藝片

奶奶的禁忌之戀，爺爺卻甘愿背著綠帽子。讓人忍不住懷疑爺爺是不是有什么隱疾。

孫子看不了書，只因為小時候被奶奶嚇的，那其他書可以看？

女主開始頭腦聰明，推理能力強，可是遇到自己的案子卻傻傻不清楚。

田中的孫子也是從小因為爺爺葬身起火海留下了心理陰影，感覺這對“奶奶”“爺爺”真是禍害不小。

最后結局有點迷，書店小姐姐保護了整部劇的書就那么輕易被扔入海中了，那個不擇手段要書的人卻不跳海拿書。

這么多百思不得解的情節，編劇你給我解釋一下！

戛納市場。

不如預期的好看，可能還是英語的原因，很多人名看得暈乎乎的。

故事本身的雙線敘事，攝影打光，懸念設置，節奏無可指摘，但是邏輯還是有漏洞，比如說既然是爺爺的書為什么不和女主說清楚，非得搶還要燒書店？然后野村對女主的愛很莫名了，比起老一輩缺少很多說服力。

黑木華的演技被夏帆周平帶得不如預期。東出昌大，請一直演這種手好看的作家角色好嗎！西裝太適合了！

但是依然很喜歡這個和書有關的故事，夏目漱石、太宰治讓影片本身厚重許多。

通篇有種矯揉造作之感，古典和文藝氣息即使是黑木華也讓人欣賞不來，夏帆和東出昌大不錯。

故事線分別是男主奶奶的婚外戀、男主與女主之間的二三事。這種結構很常見，比如《小小的家》《搖曳的心》等等。

先說男主奶奶和貴公子的婚外戀，絹子婚后在自家的小飯館里庸碌工作，偶然間跟來覓食的田中擦出火花，田中面對純美溫柔的絹子格外有耐心，引導她看書，絹子從書籍中見到了不一樣的故事，是以她狹隘眼界無法想象的。

東出昌大的田中嘉雄自然是魅力十足，有著“小說家”夢想的他文藝范兒和神秘感就足夠吸引人了，更何況他英俊瀟灑、家境優渥，像一個小飯館老板娘難以企及的美夢被。這樣的人喜歡上，絹子也情不自禁深陷其中。

影片中兩人未能在一起，田中始終摯愛絹子，甚至以此為靈感寫了一部小說。

然而他更愛的似乎是絹子眼中的自己吧。他熱愛讀書，夢想成為作家，卻無人賞識，還因為沒工作被嘲弄，然而在沒什么學問的絹子眼里，他才華斐然，他是她的導師，引領她閱讀無數的好書，她從不懷疑他能成功。這些不是家里安排相親的那些門當戶對的小姐能做到的，她們更加聰慧，能輕易看出他沒這才能，這讓他如何提起興致呢？

話說絹子老公也夠窩囊了，默默承受綠帽，最后還甘心替小白臉養崽，與其說他深愛絹子不能放棄，不如說他因愛生恨，寧愿忍氣吞聲也不讓這對野鴛鴦雙宿雙飛吧。

大輔這條懸疑線，基本看幾分鐘就能猜到兇手了，只是沒想到對方也是田中的孫子，狗血一灘。

男主大輔被古董書店的文藝店長吸引，各種笨拙討好，女主一心沉浸在書中，對他則是召之即來，揮之即去。

女主認識大輔沒多久，就告訴他自己寶書招來的禍事，并請求幫助。而這件事她甚至沒和家人說，怕給他們也帶來不幸。是啊，對外人就不必客氣了呢。

女主碰到志同道合的愛書者，就跟人家熱烈交談，絲毫不顧及無話可插的大輔被孤立在一旁，大輔為了表示存在感只能點盤餃子什么的好可憐…然而人家依然不鳥他，是傳說中的天然，還是真的絲毫不在意呢。

大輔提出自己保護書的做法，雖然冒失也是出于好心，女主交給他令他振奮不已，感動于對方也如此信任自己。誰知他不過是人家手里的炮灰，拿書后分分鐘遇襲丟書，愧疚不已向女主請罪時才得知對方給自己的根本就是假貨，真品是萬萬離不開她身的。那么何必多此一舉呢？是要套路男主的信任，還是將禍水東引，等兇手找上大輔后坐收漁利？

其實這時候兇手是誰已經很明顯了，然而主角們就是猜不到啊猜不到~機智如女主，掉入人家陷阱時僅僅通過書的氣味就能找到犯人，到自己身上果斷智熄。

最后沖突，犯人瘋狂沖上來，女主抱著寶書迅速躲到大輔身后，還真是敏捷得理所當然，自私的可以。最后兩人還在一起了，也算大輔得償所愿吧。

懸疑部分很白癡，感情部分東出昌大、夏帆還不錯，相比那段禁忌的婚外情，周平和黑木華這邊更讓人不喜。

最后，大輔初見女主，女主翻了幾下就知道他幾歲時因為拿書被打過，還以為女主是田中的后代，結果只是為了凸顯一下女主聰明的可以不靠邏輯就斷定真相？好像柯南里一些牽強的推理哦。

鐮倉于我，真的沒有任何吸引力嗎？這些年從關東走到關西，從谷崎潤一郎的墓走到小津的電影博物館，兩次去東京，卻從未把鐮倉納入行程。

第一次是夏天，從新宿到箱根，住在半山的小王子美術館旁，淡季的原因，商店街許多店鋪都在休息，從清晨到傍晚總會遇見雨水，照片全都是潮濕又陰郁；折返東京后在美術館和筑地市場流連，在秋葉原見識到了排隊進AKB 48 club宅男的人龍。

另一次是圣誕，羽田機場出來后就直接坐JR去了輕井澤，那時《四重奏》還未熱播，還欠一場大雪王子飯店的滑雪場才能豐盈；虹夕雅諾和銀座的商店街還算熱鬧，只是一到晚飯時間周圍都顯得無比寂寥冷清；舍了近在咫尺的草根溫泉，回到念念不忘的箱根，為了成川美術館特意住在蘆之湖旁。圣誕的原因附近的餐廳基本都在休息，結果在本地一個歐巴桑的店連續吃了三天。回到東京，買不到三鷹美術館的門牌，唯有把剩余的時光消耗在吉祥寺與惠比壽夜晚的喧嘩里。

兩年前計劃再去一次東京，目的地是附近的金澤。

為何對于鐮倉，我腦海里從未浮現過任何欲望呢？

即便高中和大學時喜歡《男兒當入樽》的漫畫多于拖沓冗長的TV版，沒有車站前的情意結；《海街日記》的細膩當時還未戀上，至少還有原節子晚年歸隱的靜謐，與《早春物語》里原田知世拿著相機游走的美好吧？

三島由紀子的《彼布利亞古書堂事件手帖》，終于把內心迷途的渴望引誘了出來。

電影的敘事和懸疑都極其一般，黑木華的自私也令人討厭，散發的文學氣質總也別扭松散，卻被其中提及的夏目漱石和太宰治吸引，甚至匆匆窺見的志賀直哉也把回憶帶到了心中念念不忘的尾道。大學剛畢業的那幾年，每逢重溫兩本小說時陷入低迷又神經質的陰郁怪圈，其中一本便是《人間失格》；后來被松田優作在內心放了一束百合，《其后》的故事進入私人影史10佳便未曾動搖過。關于這些瑣碎的記憶與電影交替在腦海纏繞，形成一種微醺時才有的觀感，恍惚間東出昌大與夏帆的愛情故事不停代入不同的作品中，如同淹沒在塵世中隨處可見的際遇，世人看來大多無甚感觸，只是在某個瞬間被其中的平凡擊中，追悼曾擁有過對感情的灼熱和向往。

那么不知何時才能啟程的下一站，就定在鐮倉吧？