罪之聲

「他人の人生に踏み込むことが記者の宿命ならば、わたしは彼らに寄り添っていこう。深淵に追いやられた小さな聲に耳を澄ませ、文字にして伝えていこう」

———————————————「罪の聲」

　罪之聲是今年日本剛出的一部電影，主演為小栗旬和星野源（就是之前剛和gakki結婚的那位），星野源飾演的曾根俊也翻出了家中的一卷磁帶，磁帶中是自己小時候不知道何時錄下的聲音，后來上網時無意發現35年前曾經發生過的一次重大社會事件中，犯人使用的音源居然就是那卷磁帶中自己的聲音，于是他開始走上尋找真相之路，并遇到了作為記者也在追尋此事的小栗旬飾演的阿久津，由此而展開的故事。

這部電影中所說到的案件是以日本6、70年代真實發生過的格力高森永社長綁架事件及投毒事件為原型，犯人集團的背景又涉及到60年代在日本發生過的學運。電影對事件的描寫也基本還原當時發生的實際情況，包括對嫌疑人的猜測。這個案件很遺憾的是并沒有像劇中那樣得以解決，而是成為了一個永遠的未解之謎。雖然也確實有著像劇中一樣，有人多年之后說到在家中發現過相關證據，但最后也沒有消息說這是真實的。

這部電影推線推得也很不錯，劇情循序漸進的展開，看完后也會產生對日本6、70年代的認知，和對被使用了音源的孩子們后來命運的唏噓，整體還是很好看的。我本身也對日本這類事件很感興趣，由于出身校明治的原因，對當年的學運和赤軍也很感興趣，所以也是蠻對我胃口的。

日本新片《罪之聲》的主題應該是清算。記者和案犯的后代對二十多年前一個大案進行調查，盡管已經過了起訴期，但還是還原了真相，無論何種名義的犯罪，都被送上了歷史的恥辱柱。要點贊電影里的記者，他們咬住目標不放松，從事艱苦調查工作的精神令人感動。或許有人認為這是為了錢，沒錯，生存是各行各業的基本牽引，但社會發展到一定程度之后，就要講求職業道德。我們不也有物質、精神兩手抓的說法嗎。還要點贊電影里涉案人的孩子，也就是那位裁縫，他懂得社會公道與人的尊嚴。 對隱藏至深的事件真相，從個人層面上說，有些事或許還是不要弄明白為好。但從社會層面上，對曾經的罪惡不給予清算，得過且過會造成歷史重演，這是對社會和后代的犯罪。黑勢力是社會的毒瘤，為了錢財而涉黑真是愚蠢至極，這從電影里可以看得很清楚。以Z的名義就正義嗎？政治被ZY化了之后，更好地與烏合之眾行成互動，復雜的東西往往不被人理采，簡單愚蠢的卻忽悠人們盲目行事。極Z總漠視情感或是虛情假意，電影里的主犯說到底就是思想狹隘，憑仇恨情緒和空洞的口號，以犯罪的方式來報復社會。他們沒有改變社會卻改變了這些涉案家人和孩子們的命運，制造了人間悲劇。

本片以昭和年間最大的未解決事件為主題，講述新聞記者阿久津英士（小栗旬飾）和少年時期與該事件有關聯的男人曾根俊也（星野源飾）之間的故事，同時也引出了牽連其中的其他兩人悲慘的命運。

一天，曾根俊也整理儲藏間時，無意識的翻出了一個陳舊的箱子，里面有兒時的玩具和雜物，還有一個不知是什么時候的磁帶。于是拿出了錄音機聽了聽，啊……原來錄的是自己的聲音，但為什么要錄下這一段聲音呢？完全沒有印象。直到報紙版面上刊登了一條35年前的案子。

已經過了意氣風發年紀的阿久津英士，坐在辦公桌前看似很忙碌，其實只是在摸魚，這個年紀作為記者的驕傲已消失殆盡，淪為了窗邊族，被迫接了報道35年前的案件。早已過了追訴期的案子，根本不會有流量和熱度，完全是吃力不討好的活兒。沒辦法，憑著自己的職業素養，阿久津英士打起了精神開始四處走訪。雖然大眾早已不再關注這個案件，但牽扯其中的人并沒有那么健忘，這樣反而方便搜尋有用的信息。層層撥繭抽絲后，阿久津英士找到了曾根俊也，案件的重要相關者……

原來一切的起因是當年學生運動的興起，運動被打壓后，當年的學生們將憤恨與遺憾深埋心底，經歷社會毒打和消磨，曾經反骨的思緒漸漸涌上心頭，只欠一個契機。很快，這個契機就來了，經歷了十幾年，社會沒有變的更好，反而更讓人感到絕望，資本從來都不懂得適可而止，看著現在那些虛偽的富豪就來火。既然如此，就算用些不法的手段也會被原諒吧。抱著這種心態，當年的那些學生們和黑幫扯在了一起，想用做空股票的方式讓那些資本家嘗點苦頭。行動雖然成功了，卻因沒有達到預期收益，團伙開始分裂，矛盾的激化最終連累了家庭和孩子……

整部電影前半部分鋪墊很長，而且是雙線敘事，代入感比較低，一時間我都不知道它在講什么。但隨著情節的鋪展，兩條線相交后，故事逐漸顯現出了它的面貌。為了一解當年的怒火，讓自己的家庭陷入萬劫不復，孩子沒有做錯任何事，但他們的一生卻被毀了，僅僅是為了滿足那些成年人的一廂情愿。曾根俊也對母親的控訴，也是普通觀眾面對生活中自私自利人的控訴，只為自己一時內心暢快，不但沒有讓社會變得好一點，反而多出了更殘酷的罪孽，這是想看到的結果嗎？

片中有一處令我很觸動，和阿久津英士一樣，我漸漸失去了作為媒體人的表達欲望，不是對不合理的妥協，只是懶得爭辯了。然而，這樣漠視下去，終有一天我會變成自己曾經討厭的樣子，既然違背心愿會讓人如同行尸走肉，那么，我還是想保持本心，盡可能地去向不合理發聲，哪怕只是濺起一點波瀾，也好過心中熱忱被熄滅。

島國的罪案影片不少，最近看了新參者系列幾部，再加上這部，著實被感動到：人性本善，行惡都有其不得已的原因，或因果所致，這也是島國文化。好的電影或文章引人入勝，這片子做到了。影片開始挖掘塵封三十年的舊案，讓我們以為驚悚懸疑為主，卻被無預期地帶入情感的旋渦中。導演不緊不慢地通過記者和小裁縫兩個人物各自的線索去查案，直到線索集中到孩子的錄音，小裁縫就是那個最小的孩子，于是兩人見面共同去尋找另外兩個孩子，電影開始中段，轉向了要解開那兩個孩子命運的懸念，自此充滿了悲情和苦難，尤其是長大的男孩因命運所迫將要自殺時接聽手機，鏡頭俯視，上吊的繩圈高掛在正上方，模糊的男人在抽泣；隨后道出姐姐的命運，更是人們不愿意相像的，生命已經停在那個相約出走的日子。當姐弟倆悲劇的命運軌跡揭開后，最后一段再回到小裁縫的人生，通過他母親的來訪以及記者探訪到他伯父——這罪案的始作俑者，其實回到三十多年前的那個年代，青年運動意氣風發，夾雜黑幫和社會底層，誰會預料事件的后果。結合一些歐美導演作品，六七十年代全球的學生運動真是風起云涌啊，然后造就了八九十年代經濟的騰飛？因為這些大膽而敢冒險的年輕人投身了經濟建設？這是話外，哈哈。回到影片最后，通過小裁縫的母親過世和男孩找回到失散母親的交叉剪輯（不知專業術語），讓我們思索的是兩個家庭、三個孩子如何命運不同。這部作品可能是想表達：無論大人思想有多激進，被時代左右也是正常的，但要保護好孩子，不應讓孩子受到侵擾，小裁縫的父母做到了，但前警察、那兄妹倆的父親就做錯了，還引來殺生之禍，妻子兒女隨之跌入深淵。小裁縫是幸運的，其實也是上輩種的因。

多年前在自己無意識下被錄下的聲音被大姑利用，成為了懸案罪犯的作案工具。由于愧疚、不安、憤懣，決定尋找真相。

罪之聲 (2020)

7.1

2020 / 日本 / 懸疑 犯罪 / 土井裕泰 / 小栗旬 星野源

似乎很多罪犯都是想要破壞現有的，他們認為腐敗的制度，但這樣做，破壞的只有弱小之人的人生。這部電影里是小望小聰以及沒有展現出來的人，《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》里是哥譚市民，《源代碼》里是一火車的公民，《火影忍者》里為了施行月之眼計劃就更多。我曾和朋友討論過，想要摧毀現有世界建立新制度的人太天真了。制度建立在社會的基礎之上，拋離社會空談制度是盲目的。但社會又是復雜的，因此他們是無法建立烏托邦的理想制度的。

再者，何為正義？何為絕對的正義？黑格爾曾說過，絕對的光明，如同絕對的黑暗。因為絕對的光明之下，人也是看不見任何東西的。況且絕對的正義也是無法企及的。人類是有限的，所以人類所追逐的正義一定也是有限的。

同理性一樣，對正義的狂熱追求，遲早會淪為非正義。如馬丁路德金所言，“手段代表著正在形成中的正義和正在實現中的理想，人無法通過不正義的手段去實現正義的目標。”我們必須承認現有制度是有缺陷的，人的認識能力也是有限的，我們只能通過既定的程序追求有限的責任。

影片屬于是中規中矩，趨于平淡。這種類型看過的話其實不是很必要看，像《聚焦》這種，都是記者追根溯源，尋求真相。其次這種雙線同時進行然后交織在一起的處理也還不錯，只是我一開始沒看明白的時候還以為小栗旬演的是光雄。不過我看這部一半是因為喜歡小栗旬和星野源哈哈哈。

聚焦 (2015)

8.8

2015 / 美國 / 劇情 傳記 / 湯姆·麥卡錫 / 馬克·魯弗洛 邁克爾·基頓

這部沖突矛盾會更激烈

整部影片最喜歡的鏡頭

不過我覺得這部影片最主要的意義在于是由真實事件改編的，由格力高森永案而來。電影里，幾次提出，把舊帳翻出來有什么意義呢，不過是大多人的消遣談資，但對有些人是不敢面對的傷疤。但這不代表真相就是沒有意義的，因為還有遺憾可以彌補，還有人需要被治愈，還有人需要被原諒，還有人需要被審判。

另外片尾曲很棒。

去年10月上映的日本推理懸疑片電影《罪之聲》，改編自塩田武士的同名推理小說，由土井裕泰執導，小栗旬、星野源主演。這部電影在日本斬獲了有“日本奧斯卡”之稱的電影學院獎最佳編劇獎。不過，評價呈兩極分化，不少認為該片立意太淺，節奏緩慢，并不認可其思想和藝術價值。但其實是一部反思社會問題的好影片。罪之聲即罪惡的聲音，三個無辜的孩子在不知情的情況下被人利用他們的聲音去犯罪，他們的聲音是罪惡的嗎？他們有罪嗎？影片最后作了回答：一是社會的弊端政府該承擔什么責任？被那些自私的籍口奪走人生的總是那些弱小的人”。二是想改變腐朽的社會是不能用骯臟的手段的；用犯罪的方式報復社會，不僅改變不了什么，而且是非人性的。三是不要利用弱小者來實施犯罪，來改變甚至毀掉他們的人生。四是新聞記者的責任與良心“要傾聽那些沉入深淵的微小的聲音。

看著看著不禁代入，我們不是是不是就發生這樣的事情，可惜沒有藝術家去反映。

荷蘭企業家被綁架，一群日本人深受啟發，并加以改良做了一票大案，而且是長達三十多年的懸案。背后的原因，自然是面對社會的不公平，媒體和警察的不公正，想要打著正義的旗號，以報復社會為手段來改變社會。這種偏激的思想和做法，并沒有把社會改變，反而使很多無辜的人受到牽連，開啟了各自的悲慘生活。哪怕多年以后，這些人幡然醒悟，卻也無濟于事。

案件發生在1984年的日本，銀河零食企業的社長被綁架，但兩天后社長出逃，贖金自然也就作罷。犯罪團伙隨后聲稱要將混有氰化物的零食投放市場，并不斷向警方發出威脅和挑戰書，六家企業受到波及，但35年后已過案件追訴期，仍是懸案未決。報社準備寫一篇相關報道，作為記者的小栗旬被派去調查搜集資料。此案罪犯未得到一分錢，也未有一人因有毒零食而死亡，所以罪犯不像是為了錢，更像是故意報復企業的行為，也有傳言說是為了操縱股價。

當年的線索不多，一個裁縫翻聽老磁帶時，發現里面有一段自己的錄音與案件有關，家里還有一本達雄大伯對于犯罪案件的手記。裁縫不得不尋求父輩之人的幫助獲得線索，還牽扯到了裁縫爺爺的死，爺爺當時是銀河的員工，被銀河誤導死因是達雄的憎恨之源。為了增加案件的復雜性，團伙里還引入了黑警和其他同伴，事件之后全家都神秘失蹤，像極了畏罪潛逃。

犯罪團伙一共9人，小栗旬查一邊，裁縫查一邊，線索越來越多，終于是產生了交集。一個小時的鋪墊，疑似團伙內部分裂讓故事出現了轉折，小栗旬和裁縫一起找到了相似命運的孩子聰一郎。如果說裁縫的生活還算是中規中矩的話，聰一郎的生活就是個悲劇，父親和姐姐都被黑社會所殺，自己和母親失散后四處躲藏暗無天日。達雄幼稚的幻想沒有給社會帶來光明，反而不僅害了朋友一家，也讓幾家食品企業的工人被迫失業。

整部電影結局算是不幸中的萬幸，也讓小栗旬這個記者找到了工作的價值和意義，去真正幫助更多有需要的人。換句話說，其實電影只需要以小栗旬為主線就可以了，裁縫是用來烘托人性的，可聰一郎的故事過于搶戲，拉低了裁縫的存在感。或許以小栗旬和聰一郎為雙男主，裁縫和望一個命運，更有沖擊力。