非常嫌疑犯英語

    “假作真時真亦假，無為有處有還無。”第二遍看完《非常嫌疑犯》后，心中便默念起《紅樓夢》里的這句話。
    很詫異沒看過這部電影，但當看完第一遍后，有點凌亂了，其實所謂看懸疑片，必然是帶著懷疑的眼光來看的，不得不對每個情節、每句對白提出質疑，是否是編劇在給我下套？答案真的如此簡單？因此整個觀影過程，大腦好像被凱文·史派西這廝拽來扯去，最后來了個360度大回旋給甩上了天，思維邏輯仿佛坐了一回過山車……
    五人團伙里其他四個人是否真實存在？為什么kint在已經豁免的情況下還要接受海關警察的問詢？以及kint在復述整個故事的過程中哪些是真哪些是假呢？這幾個問題或許基本能解答大部分電影中的疑問。
     首先，我覺得五人組里的四個人（McManus、Fenster、Todd Hockney、But Keaton）是真實存在的。首先我們需要界定電影里哪一部分是真實的，可以簡單的說，有那幾個警察出現的及他們可能親眼看到或聽到的場景是真實的，剩下的由kint說出來的可能是假的。這樣我們可以肯定，五個人被拉去問詢這事兒應該是真的，而且監獄里的對話應該也是真的，因為整個電影基本都是kint在絮絮叨叨的講話，他需要在故事里編進虛假的信息來迷惑警察，進而讓他們得到錯誤的結論，但kint無法確定他們監獄的對話是否被偷聽，所有他肯定是按實情來說的。由此我們可以進一步得出結論，大boss Keyser Soze在假裝小混混kint時無意間被帶去問詢，認識了以上四個有能力有膽識有需求的人，此時Keyser心中萌生了借刀殺人除掉那個可以揭露他老底的線人的計劃。于是整個故事就這樣從凱文史派西的嘴里開始了……
     從LA警察與海關警察的對話里可以知道，kint很有背景，剛被抓進來不久便通過各方關系獲得了豁免，完全可以不用搭理海關警察的問詢，但是他還是同意了！因為這里面有一個意外，那就是昨晚的大火拼后活了一個匈牙利人，身為神通廣大的Keyser Soze應該是知道這個消息，但他不確認那個匈牙利人到底知道多少，所以他愿意冒險跟海關警察聊一聊，進而從警察那里了解更多的信息。果不其然，當海關警沖進辦公室質問他誰是Keyser Soze時，kint明白接下來的故事該怎么編了！
    由上面兩個問題，我們已經知道這個故事發生的原因（kint借刀殺人除掉線人），kint忽悠海關警察編故事的原因（了解幸存者情況以及誤導警察懷疑對象）。基于以上兩個原因，再來看kint所說的故事，就比較容易分別其中的真真假假了。真正的騙子不會給你編一個天馬行空的故事，而是在已有事實的基礎上偷換某些小細節，一步一步引導對方得出一個自以為聰明絕頂的結論，kint也是這么做的。在警察從匈牙利人那里知道Keyser Soze之前，kint盡力在把Keaton描述成一個情深意濃、機智沉穩、老謀深算的人，讓人覺得Keaton才是整個事件的主腦，而kint利用身體殘疾這個顯而易見的缺點將自己隱藏成一個小嘍啰的角色，給警察的心理埋下對Keaton懷疑的種子，并忽視自己的存在。在這里我們其實不了解Keaton到底是個什么樣的人，是否真的那么愛他的律師女友，是否真的掌控著前兩次的搶劫計劃，我們只需要知道kint為了把懷疑轉移到Keaton身上，不遺余力的塑造了他的形象。為了掩蓋除掉線人的計劃，他先編出了毒品交易的故事，但幸存的匈牙利人破壞了他的這個故事，kint只好將計就計編起了Keyser Soze的故事，由于之前的伏筆，警察很容易的聯想到Keaton就是Keyser Soze，這正中的了kint的下懷，伴隨的凱文·史派西唯唯諾諾、泣不成聲、自怨自艾的演技把整個電影推向一個高潮，海關警察通過自己的推理自以為碾壓了kint這個小鼠輩，自我感覺好到爆棚，于是不再猶豫的放走了kint。
    結尾處Keyser Soze的肖像傳真以及海關警察通過墻上信息恍然明白整個騙局的情節，只不過是電影為了點醒觀眾并讓觀眾深層思考的一個小技巧，讓你不再相信什么是真什么是假，陷入無限的混亂思考里……
    在電影最后，凱文·史派西伴隨著各種回憶的聲音腳步逐漸由跛足變為正常，逐漸由鼠輩變為Keyser Soze，不禁讓人感嘆唏噓，這一切仿佛就在那廝的嘴里……

“你認識一個叫魯比迪莫的商人嗎？”
“你認識一個叫約翰保羅的教徒嗎？”

假設捉了宗謀殺案的三個疑犯，你把他們關個通宵。到了第二天早上，誰要是睡著了，誰就是兇手。

別告訴我妓女也有顆金子般的心。

若沒有手下，便不會被出賣。

我不信上帝，但我怕他。

如果我跟你說是尼斯湖水怪雇我的，你會怎么想？

警察是不會接受復雜的解釋的。

天下沒有辦不成的事。

你怎么敢在魔鬼的背后開槍？要是沒射中怎么辦？

若是傳聞不會平息，那就不能算是傳聞了。

最巧妙之處是令人相信他不存在，然后就這樣消失得無影無蹤。

       我是個看書不多的人，平時看的最多的應該就是懸疑推理小說了。
       
       當然，人各不同，每個人都有自己的心頭好。但個人認為，好的推理小說，應當是真誠而狡黠的。
       
       首先，沒有過分暴露線索，讓懸念過早揭曉，降低可讀性。我相信絕大多數的推理迷都有一種聰明人的傲氣，或者說是自負。閱讀的過程，就是一種挑戰作者的過程，總是有一種欲望，希望能在結局揭曉前就知曉真相，證明自己所想是對的，證明自己比作者更聰明。就好像片中的那個警察，在審訊中不斷地向verbal宣示：I can know the truth I want from you because I am cleverer than you. 是的，他的確聰明，他不斷地獲得線索，一步步推進事件的發展，甚至越來越逼近真相。就好像越靠近小說結尾，隨著所知的增加，我們會愈加確信我們知道了真相。可我們忘了，閱讀最好的小說時，在翻開最后一頁前，永遠不要太過相信你的直覺。一個聰明的作家永遠有辦法讓你意外，甚至懊惱。

       另外，好的推理小說一定沒有故意隱瞞線索，欺騙讀者。為了制造意外而遮掩細節，只會令小說邏輯蒼白，往往不能自圓其說。而且別忘了，看小說的可都是些聰明人，至少自以為是，故意的欺騙是一種侮辱和挑釁，而真誠是一種尊重，就像電影里verbal說過：I'm not a rat.

       正著看你永遠發現不了伏筆，猜不到結果；知道真相反過來看，卻發現處處有伏筆。高明的是將細節始終一五一十擺在你眼前，可你就是看不到，而最終，一切細節都能合情合理推出結局，缺一不可；更高明的是，用一套線索引領你思考從而主動得出他想要你知道的結論，因為相比別人直接告知的，聰明人更相信自己得出的推論。以為自己勝券在握而滿足，才會為自己一直深陷圈套而抓狂。片子中，警察得意地主導審訊，一步步從愚蠢的跛子那逼問出真相，然后滿足而高傲地坐在桌上喝咖啡，卻不知道從手上拿起咖啡杯的那一刻，就已宣告了他的失敗。

       能被稱之為經典的推理小說，只有鳳毛菱角，可見營造這樣一種亦正亦邪、亦真亦假的氛圍不是件易事。而且文字尚且不易，電影只會更難，因為電影對事件的還原度顯然更高，從文字擴展到影像，顯然容易暴露更多細節。若要極力隱藏，則會容易導致故意欺騙，尤其是這么一部完全靠人物撐起來的電影。比如像另一部由阿加莎小說改編的電影《零時刻》也是非常優秀，典型的一套線索、兩條推理線，多種合理的推論，卻只有一個真相。

       回到這部影片，先不考慮人物因素，單就電影劇情和拍攝而言，它無異符合了優秀推理小說的特性。

       可以看到，電影里有許多重要的細節。

1. 首先，影片開頭，Keyser正準備殺害Keaton，鏡頭切去了他的臉，但卻特意拍了他點煙的動作，這里有兩個暗示：

       第一，通過鏡頭我們可以看到Keyser的金色打火機，如果再仔細點的話，可以看到他一晃而過的手上戴著一只金表。如果你已經完整看過一遍了，那你會發現，結尾處，verbal被審訊完去柜臺領回私人物品時，接待的老頭給他的就是一個金色打火機、一塊金表、一盒香煙。而這些關鍵物品在影片當中也出現過。

       第二，開頭處Keyser殺人時先是抽了一支煙，而仔細回憶或是再看一遍可以發現，整部影片中，verbal的標志性動作就是抽煙（比如：剛進辦公室接受審訊時，或者在他的回憶中他們犯案時），而且需要注意到的是，整部片子里只有verbal是在抽煙的，這其實就是一直在暗示verbal就是Keyser。p.s. 特別要指出一個細節，審訊verbal的警察剛進辦公室時，另一個警察想向他遞煙，卻被他以戒了而拒絕了，還有5人在車上討論行動時，副駕駛上的同伙嘴里叼著煙卻沒有點燃，這些可以理解是導演特地安排的細節，為了不造成指向性模糊以便將吸煙塑造成一個只屬于Keyser的辨別特征，著實太用心！另外，verbal剛進辦公室，鏡頭給了桌上的煙盒一個特寫，也可看作是一個暗示，這樣的暗示貫穿始終。

2. 導演為verbal安排了一個很有意思的身份——詐騙犯。影片開始沒多久，5人被關進監獄有一段簡單的談話，關于自己的身份，verbal說他曾因詐騙被判刑6個月，而后來在其自己的回憶錄中，Kobayashi指認他們與Keyser的關系，也說到他是騙了Keyser手下的錢。這些都在暗示，Verbal是一個騙子，他一直在說謊隱瞞自己。

3. 在5人靠墻站被要求念指定句子的時候，作為旁白的verbal說了一句：五個罪犯不應該被關在一起，誰知道這樣五個人關在一起會發生什么呢。再加上，這里還特地虛化了背景，單單對焦了verbal，看完電影，細細品味，的確頗具深意。

4. 敘述的故事開始時，也就是5人剛從牢里出來，作為旁邊的verbal說到：做成這件事需要五個人，而五個人的關鍵就是Keaton。包括后面verbal去Keaton 家說服他也說：They don't know me, but you do以及他們不會帶上我除非有你。這些無疑在暗示Keaton在Keyser計劃中的確有很重的作用，作為他的替罪羔羊。因為像開始時說的那樣，他是警察審問的關鍵，而且警察無疑對他很了解，另外他也有足夠的權力和性格可以被人相信是無所不能又冷酷的Keyser。

5. 至于最后，大家都知道的，墻上的各種信息無不出現在verbal的敘述中，最終令警察發現了端倪，其實在verbal坐進辦公室而警察還沒進來的時候，鏡頭特意掃過了那面墻，也算是一個前后呼應的暗示。包括，verbal開始說故事前要求給一杯咖啡，也和后面摔碎的杯底出現破案關鍵的Kobayashi相呼應了。這里其實就像是推理小說一樣，作者把所有線索都擺在你的面前，就像導演一開始就把所有線索掛在警官身后的墻上，甚至特地放進鏡頭，可你就是不會察覺。

       類似的暗示還有很多，不過需要非常仔細地查看好幾遍才能發現。我認為，這個電影是絕對需要看至少2遍以上的，第一遍感受結尾的意外驚喜，第二遍可以帶著真相去找證據，自己推理一遍，理清故事脈絡。再之后，可以捉摸下演員的表演和導演的拍攝手法以及巧妙的設計。總之，每一遍都會有不同的感受，是個耐人尋味的電影。

       最后，要說的是重中之重——演員的表演！
       
       這部片子里，凱文史派西實的表現實在是太耀眼了，他在這部片子里絕對令人深深地震驚和驚艷。第一遍看的時候，由于他不斷強調自己是無辜的人，配合他的各種表現，根本無法令人生疑。印象最深的是他那純潔又無辜的眼神，令人被深深刺中，很難不對他心生憐憫，就好像最后目送他離去的警察臉上的神情一樣，充滿同情和可憐。另外，他整場被歪成90°的腳、畸形的左手、被警察逼問時蜷縮在沙發底下瑟瑟發抖，他懦弱地承認自己害怕Keyser因而沒有挺身而出，他無助地為朋友的“背叛”而哭泣，種種行為配合可憐無辜的眼神，讓我們雖有懷疑又覺得哪里怪怪的。

       就我而言，凱文史派西在電影里的表情，無辜懦弱之外，總有某些時刻可以讓人感受到一絲陰險而危險的氣息，可最厲害之處在于，他能做到讓那絲陰謀而危險的氣息游走在可憐無辜中，若隱若現又不喧賓奪主，可謂是在令人佩服。

       第二遍帶著真相再看的時候，果然又看到了更多的信息，無一不讓我覺得嘆服。比如：

1. 開頭5個人念句子時，凱文史派西充滿邪氣的表情和語氣，回過頭來看，確實令我毛骨悚然了。

2. 剛進入辦公室接受審問時，他富有深意地單單轉動眼珠觀察墻壁，包括喝咖啡時他眼珠微微向上看著警官的杯底（寫有Kobayashi），這些都沒有動到腦袋，其實城府深的人往往善于利用細微的動作而不被人察覺，這的確是凱文史派西表演的細致而真實。

3. 其實最另我印象深刻的，是在影片41‘50-42’08的這短短十幾秒的表情。其實我們都會有這種經歷，因為耍計謀騙到別人而別人不自知，所以內心暗暗高興不自制地會嘴角微微上揚，卻又強忍著自己不能笑出來以免被別人發現破綻。這種過分細微的表情其實很難表現出來，尤其要顯得自然真實又不能太過明顯，但不可否認絕對能增加電影的細節隱喻和真實性。這樣的表演實在是強悍到令人驚嘆，與當年教父里的阿爾帕西諾餐廳殺人的那段情節，有的一拼。

       這個角色只能說太適合凱文史派西，深沉內斂，從容不迫中又總是帶有一種邪氣，只能說真的是為他量身定做一般。表情淡則少戲，多則暴露，他的拿捏就如小說描寫般精準，卻又比文字更生動。而那種氣質，讓人感到危險又忍不住要沉入那種魅力中般具有吸引力，只能說他在本片中的表現實在令人驚嘆。

       運用現場剛看見的單詞和信息，就能臨場編出一個真假相交、毫無破綻的故事，并且能引導著別人一步步踏入他的陷阱、得出他要的結論，偏偏那人還毫不自知并為自己的聰明而沾沾自喜，相信這個角色將會成為影史上又一個充滿魅力的經典反派，讓人恨不起來的聰明人。

       因為我們絕大多數都只是那個警察而已。

        非常非常羨慕會講故事的人，當然更加羨慕能手到擒來利用隨處可見的信息編造出故事并讓人看不出破綻的人。
    kint果然功力不一般。一開始完全沒有懷疑他，我指的是沒覺得他會是大佬，但是明顯知道他的很多話都是在編故事，因為在警察背后的表情提供了這方面的線索。他在警察面前將自己定位為一個不重要的小角色，他所講的故事也一直在突出可能更容易使警察相信是大人物的基頓。
    如果不是看到最后知道了真正的大佬，我會真的懷疑基頓才是真正的惡魔，并且，kint只是為了調戲一下那些蠢蛋警察才故意編造了某些東西，給他們制造麻煩，并使自己全身而退。警察的杯子落地之前，我都一直這么認為著。然而，那些不起眼的各種信息，明確傳達了這種認識的錯誤，真的是完全不比經常作為戲謔對象的美國警察聰明多少，而kint，永遠消失于世界之上了。他所借用的那些警察辦公室的信息，或許正是為了留下線索讓警察了解到自己多么愚蠢。
    我相信五個人的碰面是kint安排的，并且是真實的。在此之前，他必然已經看中了他們的能力并設下圈套使他們堂而皇之地碰面，而且進一步推動著整個團伙的形成和發展。他很懂得韜光養晦，懂得如何利用各人的弱點，抑或者是他們的渴望。kint的故事里也有很多真實的成分，比如其他幾個人是怎么樣被逼著冒險的。
    那個生還者，也許沒那么簡單，是不是有可能也是kint布下的一顆棋子？

   影片看到最后，你弄清楚了金特、基頓等等那幫子嫌疑犯到底干了些什么、是什么樣的人了么？

   至少我還沒有確切搞清楚，因為整部影片除了開頭那個場景、中間一些對碼頭現場以及醫院里面的插敘，以及結尾是客觀角度的記錄，從有旁白開始大部分都是從金特，那個高智商演員口中講出來的故事了。那個對美女律師深情、對殘疾兄弟仗義的警察基頓根本就不存在，那只是跛子給我們塑造的假想角色，他口中的其他人物其他情節到底孰真孰假，已經叫人不敢輕易斷言了，等于影片看到最后又把前面接受的內容全部推翻～～

   影片結尾的時候，那個海關特派員對辦公室里那個警察說“你這兒真夠亂的”，確實，一整面墻上貼滿了亂糟糟的通緝令，信息非常豐富。美國人Pinkz在他的暢銷書《全新思維》第五章提到“故事感”，說“信息要是多了，并且容易獲得，他的價值就小了。所以誰能把信息組織起來，使其具有上下文環境，并且有情感地表述出來，這樣的能力就顯得非常重要了”。這么一段話為Kint的故事表演作了一個小小的注腳。

  首先，他思維發散速度非常快，善于為信息提供上下文環境（context），比如從咖啡到脫水再到惡心的描述，逼得警官寧愿去倒咖啡也不愿聽其嘮叨；再比如他從警官的tension又開始編，把這個特質又轉移到其虛擬的某地合唱團成員（來自墻上通緝令里面的信息）身上；從墻上繁亂紙張中信手拈來幾個人物，結合真實的犯罪經歷，加上自己有方向有目的的想象，該藏的藏，該添的添，虛虛實實，編織出一張流暢細密、引人入勝的故事網。

   其次，他不光是編劇情，人家還在這張網中加入了許多情感因素，比如他把基頓描述一個為“吃軟飯”而不安自責的男人，他對律師女友戀戀情深，那個對女友深情凝望、依依不舍的告別細節幾乎要把不知情的警官感動到落淚；以及后來他講到基頓對自己的照顧，一副知恩圖報絕不背叛兄弟的血性以及聽了海關特派員的“基頓利用他”的推論之后傷心哭泣的場面極富表現力，令人動容……面對這些真情流露，觀眾聽眾們都忙著克制眼中的淚水，哪里還有理性去置疑情感背后的邏輯企圖。

   總結一下，好的故事講述者首先要具備流暢的情節架構能力，其次還要懂得恰到好處地抒情（注意：不是某些主持人那樣的煽情），在情感上催眠聽眾使其喪失判斷力。 如果要為Pink這本書里提倡的故事感找個代言人的話，絕對非跛子莫屬。（我還是習慣叫他跛子，因為他利用這么引人注目的一個特征成功轉移了人們的注意力，忽略了其他可能引起懷疑的細節）。如果坐在辦公室里的是你，你能編出個什么樣的故事擺脫掉難纏的警察？

   好吧，就算不會編故事那還不會聽故事么？不一定哦，聽故事也是有點技術含量的呢～～當聽到那位海關特派員說了這么一句“I am smarter than you”的時候我就知道不好了，他曾經告訴跛子：將一幫嫌疑犯關在囚室里，第一個睡著的那個就是真正的兇手，因為一旦被捕他高度緊張的神經就會松弛下來。殊不知他說我比你聰明的時候，他正像其他的嫌疑犯一樣放松了警惕，于是注定了他在這場智力角逐中成為跛子的階下囚。

   

    這部戲滿足了懸疑樣板戲的標準要素：

   1 plot法則一，故事拆成幾段講，正常的觀影順序，懸疑的故事就沒有什么亮點了，分成幾段可以模糊觀眾視線 ；

   2 plot法則二，雙線敘事，真實的故事和虛擬的故事沒有明確的界限。

   3 figure法則，一定要有開了金手指的反派 ，必須是背景模糊的邪典人物。這是很多懸疑片的黃金套路，失去了這個設定，戲就演不下去了。如果背景敘述充分，比如有個非常明確的悲情身世，就會變成中二日本漫畫，美國大片不愛搞這一套，很多人才信服于反派的智商和魅力。這點非常重要，比如諾蘭的黑暗騎士第二部就比第三部評價高。因為小丑背景不可知，但是貝恩和那個女的叫啥來著是有悲情身世的。

   4 trick法則，無數細節劇透，既有影像的，也有語言的，適合考據癖和細節控。一如偵探小說里的提示描寫，只有看到兇手后倒回去才恍然大悟。


    懸疑劇最關鍵的部分，是警察必須愚蠢加無能，要換上我們的人民公安，排查法就能滅掉你，絕對不會給你當傳說的機會。

    其實我不愛這種正義被邪惡打敗的電影，但是它畢竟最大限度地利用光影創造了懸疑的氛圍，雖然很多都是障眼法，懸疑電影的模板教材，非要講出個什么精神境界來就沒什么意思了。

   不過身為中國人，我愛的敘事模式還是單田芳說書，背景人物情節都跟你講得一清二楚，但你還是覺得吸引人。