女人的歷史

9分。絲滑的劇本和成熟的演員已經懶得再夸，這部最大的記憶點其實是對女人們的描寫。成瀨一直致力于在作品中展現女性視角，很多21世紀的導演和他一比都像是生活在封建社會。在我目前看的四部作品里，主角無一例外都是寡婦，這簡直完全把“冰箱里的女友”這一不成文法倒轉了過來。不止于篇幅傾斜，在形象上，女性在成瀨的作品里幾乎總是意味著溫柔和堅強，男人們則往往怯懦而自私，這一點在本片中的三代人身上展現得淋漓極致。成瀨甚至直接借了最溫良恭儉的奶奶之口，無情地鞭打了那些男人：“女人總是失敗者，男人都是自私的，要我們去生養孩子，自己卻隨心所欲”。而我最喜歡本片的地方就在于，成瀨在給予女性無限同情之時，并不吝于給人以希望。從奶奶到信子再到綠子，是從賢妻良母到獨立女性的轉變，也是對傳統家庭角色的反叛，從這些變化中，我們總能看到些許時代的進步。信子對于綠子從敵意到理解，是否也是因為在綠子身上看到了另一時空（《女人步上樓梯時》）中的自己？

其實是分兩次看完的。最近比較忙，就分點記錄幾條好了。（僅供私人記錄）

1時間的穿插

2幾代女人和男人的故事

3這個奶奶很好玩 和信子對照起來有點意思

4成瀨是不是對男人有偏見啊 認為男人總是要背叛女人的

5就直接表白了？！成瀨電影里這種突如其來的愛情，其實想來覺得挺“現代”的。。不否認古人也有。他的處理總是在傷痛刺激之后，又有類似于一見鐘情、日久生情、患難見真情之類的疊加。觀眾是可以理解的，但在情感發生之前的蛛絲馬跡的處理上，反正是很難引起我的共情就是了。。或許是對前面事情的表現不夠？他處理感性這件事很細膩，但是感情是如何發生的，總覺得有點跳躍。畢竟他的電影風格看上去又是傳統一派的。。

6在兩個人擁抱接吻之后，背景中是小孩子嬉笑著跑過，尷尬的打破了深情。晴天的公園里，情侶親熱被旁邊的小孩子打擾，其實還是挺浪漫的，可是在這部電影中完全不是這么回事，很壓抑，很傷感，那些小孩子的經過，沒有看他們，卻是他們自己和現實照了面，突然的局促和恍然，信子就要回去——回到現實中，即便丈夫的背叛使他心灰意冷，她還有孩子。

7是不是很多情況下，我們都沒法好好談戀愛啊。。

8秋本的計劃失敗，愛情也就結束了。想到愛情和依靠感，那種越來越喜歡的感覺，其實都是建立在物質之上的呀。。好可悲哦

9丈夫的女同學來吊唁，兒子在外面的妻子來吊唁，信子都很接受不了。但是怎么說呢，人活著的時候的喜歡和靠近可能還是有目的的，但是在死后愿意吊唁的，甚至是要遭遇阻撓和奚落的，也都是有一份真情真心的呀！

10所謂女人的歷史，“女人總是失敗者，男人都是自私的，要我們為他們生孩子，自己愛干啥干啥”，“我要把他生下來，再怎么難也會把他養大”。。循環 這部覺得有點被片名限制住了，所以給四顆星

11女人是軟弱 是偏見 這一點我一點也不否認 但在電影里還有堅強 有延續 男人們都死光了 女人在一起生活 還要養一個新的小男孩

12這些女人都不愿意再嫁 但到那個本來以為多余的結尾里 最老的那個奶奶 不靠譜的奶奶 和一個奇怪的老頭聊上了

13涉及戰后 以及日本對美國的態度

關于女人的苦命，成瀨導演在本片中的表述應該是登峰造極了——女主角信子自打嫁過去之后，接連遭遇了公公的殉情自殺、戰爭中死了娘家全體人、丈夫戰死前線、兒子遭遇車禍，只有婆婆永遠陪伴在她身體一同體驗了一連串的事故。其實這部片子應該拍攝的很辛苦，時間跨度大、時代背景多，涵蓋了信子從初為人妻到當時祖母的幾十年，交織了國家、家族、男女和親情等等元素，各個元素之間安排均衡、各有側重、互相呼應，可見導演高超的調度能力。高峰秀子完全一個人撐起了這部電影，表演優秀。當然，作為婆婆的扮演者也非常出彩。 信子的境遇固然可憐，但是她自己的個性不自然的促發了這種不幸。她要求生活在一個非黑即白、非善即惡的世界觀里，不允許有任何的妥協和中間地帶，渾身帶滿了棱角，傷害了自己也傷害了他人。比如，丈夫偶爾的出軌行為，如何處理有很多的方式，很多情況下也不僅僅是對錯的問題，那情那景之下沒控制好理性和情欲的關系，或者說精神出軌與身體出軌之間的差別對待。即便在多年后發現丈夫曾經在出征前夜仍然與前女友密會，信子仍然不能原諒、于是很難講一口怨氣憋在胸口發作到兒子和婆婆身上。兒子真心愛上一名出身不好的陪酒女，信子心中的所謂正統觀念又在作祟，導致兒子搬出去獨自為了給妻子的過去還債而打拼、也是最后開車出事的一個誘因。如果她能接納兒媳婦的過去，一家人生活在一起、共同應對債務問題，兒子也不用壓力那么大。 時間再往前追溯，兒子小的時候婆婆為了照顧他的營養偷偷那儲備糖給他沖糖水喝，信子也不停的埋怨婆婆不顧生計。就是像這樣的小事，反映出信子對待家人的苛刻——發自內心的是愛著家人，但是她的表達方式實在讓人無法接受。直到影片最后，兒媳婦上門說明自己已經懷了身孕，信子把喪子的一腔怒火全部指向兒媳婦，不僅懷疑她登門的動機、還用心險惡的質疑腹中胎兒的身份、甩了一沓子錢讓其打掉孩子，連信子的婆婆都說自己絕對做不到這么決絕。這里提一下，成瀨導演已經很清楚的表明了自己的人生態度——特意安排一個小事糊涂大事明白、渾身充滿小缺點的婆婆來和信子對比。婆婆遇到任何事、哪怕自己的丈夫和情人殉情、兒子和孫子都死于自己之前，她都是以一種自嘲的態度對待往事、過去的事一概翻篇、過好當下的生活最重要，人過世了雖然傷感、也就傷感那么一陣子，自己還是要抽抽小煙、和隔壁老頭調調情。心里對信子的行為不認同，嘴上也不逞強，只言片語間點醒著信子、讓她自己碰南墻醒悟。于是終于在信子把兒媳婦趕出家門后，婆婆的幾句話讓信子突然轉變態度，于是她自己也和兒媳婦一起撫養著孫子，影片在最后一刻終于是一個說得過去的結局。我也長舒了一口氣，成瀨導演如果再把結局拍成一個悲劇，起碼是我要郁悶死了。 最后想說，盡量不要和這類命運的女人生活在一起——她們心高氣傲、三觀堅定不動搖、沒有通融、好不妥協，并且她們都很獨立和能干，有控制欲，總之棱角氣太重。難得糊涂，找一個稍微糊涂一點的女人最好。