劇照
劇情介紹
凱勒（休·杰克曼 Hugh Jackman 飾）是一名木匠，一次意外中，他的女兒安娜（艾琳·格拉西莫維奇 Erin Gerasimovich 飾）同小伙伴喬伊（凱拉·德魯·西蒙斯 Kyla Drew Simmons 飾）一起莫名失蹤。對于女兒遭遇的不測，心急如焚的凱勒向警方尋求幫助，很快，案件的負責人洛基（杰克·吉倫哈爾 Jake Gyllenhaal 飾）就將目標鎖定在了一位名叫艾利克斯（保羅·達諾 Paul Dano 飾）的男子身上。
不幸的是，由于證據不足，警方不得不在四十八小時之后釋放了艾利克斯，對警方失望透頂的凱勒決定靠自己的力量尋找女兒的蹤跡。經驗豐富的凱勒親手捉住了艾利克斯，他希望能夠通過武力獲取關于女兒的訊息。安娜和喬伊最終能夠獲救嗎？堅稱自己無辜的艾利克斯又是否真的就是罪魁禍首呢？
長篇影評
1 ) 無關宗教
從虐待Alex之后的每一個鏡頭都冗余拖沓的讓人崩潰。這種崩潰的心情實在太強烈了，以至于讓我這種看電影幾乎不到逼不得已、忍無可忍的情況下，都不會快進的人，在最后的半個小時里不得不快進看完整部電影。這種感覺不叫營造懸念，這種感覺是你明知道下一秒你前面的人會邁出左腳，結果他愣愣的把這一步拖了1分鐘才邁出去。我無法表達我對導演的痛恨，痛恨他考驗、甚至折磨我的耐心。我想跟導演說，懸念不是這么營造的。就像恐怖不是把你放到黑暗里幾分鐘一聲不出，然后突然用超級大的聲音嚇你一跳就叫恐怖一樣。
然后來談談這部電影所謂的探討信仰對人起到的作用，以及人是否有權利超越法制去審判和維護自認為的正義的主題。我覺得這部電影根本沒有討論這一切的基礎，因為電影里的罪犯甚至根本稱不上虔誠的基督教徒。不是你說你信任上帝，你就是一個虔誠的基督教徒；也不是你自認為扮演了上帝使者的角色，你就真的具有高尚的品格。從始至終，我覺得aunt和uncle都不是一對真正具有信仰的人。他們信奉上帝，不是信奉大愛和善良，他們只是期待通過這種信任，可以得到上帝對他們的庇護，可以得到比別人更多的保護，可以實現自己的愿望，而這種愿望不是通過自己的努力獲得，而是通過一種交換——我信任你，你幫助我，如果你不幫助我，我就報復你。我覺得這種狹隘的人，這種純粹在乎個人得失的人——這種人不配稱自己是有信仰的人，他們自認為自己是，但是他們并非是；這種人，不論有沒有信仰，不論信仰什么，他們內心中都存在一種邪惡，一種偽善，一種利己主義，任何的人文關懷，其實說到底都是從自己的利益出發。直到有一天，他們的家庭，只不過不幸運的承受了跟其他不幸家庭所承受的相似的痛苦的時候，在他們的禱告和之前的奉獻，沒有得到他們期待的回報的時候，他們背棄了自己曾經的誓言，暴露了邪惡的本來面目。然后導演，或者說有些影評人，期待我從這里看到，有信仰的人有時候會做出更偏激的事情。但是，我看到的只是一個本就偏激的狹隘的自私的偽善的人，在一個契機下暴露出他們人性的弱點而已。他們終于回歸自我了。他們終于不必再假惺惺的裝作傳遞信仰和愛的使者了，他們終于找到釋放自己邪惡和懦弱一面的借口了。我讀不出這是有信仰的人背棄信仰的過程，我讀出的是一個偽君子回歸邪惡的過程而已。它完全不會帶給我任何關于宗教的思考，因為從始至終，我不覺得宗教真正意義上走進過他們的心里，他們只是找到了上帝，想買份保險。
至于囚徒這個主題，我感慨于編劇的用心良苦。他期待這樣一部作品可以讓我思考,"在意外來臨的時候,每個人都被自己的心魔占領,怒戾之氣無從宣泄，只能作出極端之事，這怕是最大的囚徒" 這一主題。我確實可以感受到他想傳達這種想法的急切。但是我覺得他的這種討論，遠沒有蝙蝠俠里面諾蘭對法制的討論深刻，甚至這種討論，我已經在各種電影里面見得太多太多了。因為缺少證據而被釋放的嫌犯逍遙法外，最后被害人的家屬或者愛人不得不選擇自己對他施以暴行進行審判。我看到有人拿這部電影跟“謎一樣的雙眼”來進行比較，但是我不得不說，在這方面的主題挖掘上，囚徒這部電影比“謎一樣的雙眼”差太多太多。它沒有帶給我震撼，只是讓我捶胸頓足的感慨，為什么警方不能和家屬分享信息，為什么狼叔會這么自大，自大到拿女兒的生命冒險。而終于發現關押女兒的老太婆的時候，又居然表現的極為克制。與“謎一樣的雙眼”最大的不同是，謎一樣的雙眼，讓我感同身受，讓我思考究竟什么是真正的懲罰，什么是真正的正義，讓我顫抖，讓我同情影片里所有的人，讓我甚至期待寬恕，覺得寬恕何嘗不是一種自救。而這部電影，讓我痛恨狼叔的無腦和沖動，讓我為警察的平庸抓狂，讓我十分的不能理解影片中的每一個人，更談不上思考了。我覺得自己沒有必要為一群無能無力的人思考。我覺得都無法對他們的遭遇產生同情，更談不上很多觀影者提到的震撼。震撼在哪里？震撼為什么Alex比特務都嘴硬，有了他這種事不關己還可以這么賣命、挑戰人類可忍耐折磨極限的精神，或許抗戰和內戰早就結束了；震撼狼叔的無知自大和沖動，而在一個老婦人面前卻喪失了之前全部的堅定；震撼警察的執著，不停的追蹤沒有一條正確的線索；震撼這個老婦人啊，明明是精神分裂，還硬要說自己是在挑戰上帝的神權。說到底，她的家庭只是千千萬不幸家庭中的一個，沒有任何特殊的地方。喪子之痛實在是人類可以面對的最過難以接受的悲涼。但是她無法接受現實、無法走出傷痛的懦弱，實在看不出跟信仰有毛關系。她需要一個借口維系自己原本黑暗的內心，讓自己的邪惡有所依托。我覺得，恐怕世界上每一個惡人都有自己的理論，都從來不覺得自己是邪惡的，都認為事出有因，都是固執的，自以為是的，都在遵循自己的原則和價值觀。但是這一切跟信仰無關。因為她如果不信上帝，她也會找到別的借口做同樣的事情。或許這一切發生都是必然，她生命里曾經經歷的、受到過的影響、成長的軌跡、接受的教育，注定了有一天她會成為這樣的人。只不過痛失愛子，觸發了這個必然，或者加劇了這個必然。無關宗教。無關信仰的喪失。無關覺醒。
總之，這部電影讓我看完很崩潰，撓墻感、抓耳撓腮感、捶胸頓足感，都被編劇和導演恰到好處的喚起。這種感覺比我看小時代來得更加強烈。或許是因為我對這部電影曾經充滿過幻想。我覺得導演對節奏的把握欠缺，對主題的挖掘不具說服力，故事后半段太冗余，包括迷宮蛇男。我至今不知道迷宮是什么意思，蛇是什么意思，豬頭是什么意思，或許是導演想要制造多重反轉的一個道具。導演的心情我可以理解，畢竟一重反轉已經被玩爛了。再拍也很難超越電鋸驚魂了。但是我想說，導演，急功近利向來是成功的最大絆腳石。我始終覺得，一次能夠做好一件事情就很難了，在技巧不夠成熟的時候，想著一鍋端各種復雜的哲學命題和懸念設置，會讓人覺得抓不住中心，很困惑究竟要傳達什么。究竟要探討什么。究竟影片中的現象是一種必然，還是導演自己的意淫。是一種社會問題，還是編劇的異想天開。如果都是后者，我感覺我被導演和編劇玩了。
至于這部電影和“十二宮”的對比。好吧，都有杰克?吉倫希爾的參演，都讓人有看不下去的感覺，看著看著都會有想把鼠標放到進度條下面看看究竟還剩多長時間，暗暗期待，該結束了吧；結尾都沒有留下絕對的答案等等這些共同點。但是“十二宮”還是要比這部電影更成熟，雖然十二宮敘事更龐雜，線索更凌亂，時間更長一點點，但是大衛芬奇營造懸疑的能力還是更勝一籌，至少不會讓我抱怨太多調查者的智商。他在冷靜客觀的敘述，雖然沒有答案，但是讓人覺得可以理解，可以感受到它的真實，一個漫畫家的執迷。但是囚徒，實在實在實在節奏太慢了，這種慢表現的毫無邏輯毫無意義，只是單純的拖延。我還是想說，懸念不是這么玩的。
最后，這部電影還是有閃光點的。比如休杰克曼的給力表演。我看，好像有很多杰克?吉倫希爾的影迷，覺得他表演的如何如何給力。但是抱歉，這部電影里我實在在他單一的表情里看不到任何讓人感動的演出。相反，杰克曼對于失去女兒的掙扎的內心，為了尋找女兒、遵循自己認為對的道路不得不對Alex施加虐待的掙扎的內心、看到照片里女兒沾滿血跡的襪子表現出來的痛苦和絕望，都讓我感受到一個父親在面對女兒失蹤之后的焦慮，痛苦，掙扎，責任感，無奈感，迷失感。我看到了一個立體的父親，一個沖動卻讓人動容的父親形象。盡管后面他見老太婆表現的克制與前面的沖動的對比，讓我非常困惑，或許出于劇情需要。但是這一系列對父親形象的刻畫，很飽滿，很鮮活。比較他之前的金剛狼2，我覺得這次出色的表演贏回了我對他的關注。
總之，編劇和導演的野心勃勃和雄心壯志，帶給了我這次極其不愉快的觀影。看到很多很多人，都對這部電影給與了很高的評價，我希望這評價來自于內心真實的感受，而非豆瓣、Mtime和IMDb的綜合評價，而非人云亦云。這樣，對待演員，對待作品，對待其他作品，甚至對于導演、編劇，才更加負責。
2 ) 囚徒——BAU式分析
世上本無那么多的巧合，所以當兩小孩失蹤，那個停靠的房車就成了最大嫌疑，且在警方找到房車后弱智準備逃走就可以更加肯定這條線無錯必須深查。
弱智無法溝通，所以第一步就是找到他的收養人也就是所謂的嬸嬸家，杰克飾演的警察進行了家訪，老太說自己丈夫死了，兒子也死了，他們收養的是丈夫兄弟的兒子，杰克看了老太丈夫的照片就走了。按照BAU思路，回警局首要的就是查詢老太說的是否真實，她兒子什么時候死亡的、丈夫什么時候死亡的，弱智是什么時候收養的，弱智的父母是不是像老太說的那樣都已經不在了。可惜，警方沒有任何查證，這條線斷掉。
隨后，警方對社區有案底前科的人員進行了走訪排查，從神父的地下室發現了一具尸體，死亡很久了，身上還佩戴著一個迷宮樣式的項鏈，這條項鏈杰克其實見過，在老太家里她丈夫的照片上，可惜這個細節再次被遺忘。
神父說死的這人是來告誡的，說曾經綁架殺害過16個孩子，神父大概是看不下去了為了阻止再次害人處置了他。如果上一個線索能查下去，能查到老太說丈夫是何年死亡的，再和這具尸體的死亡時間一對照，這兩條線其實就可以連上了，但是警方喪失了兩個細節而導致這兩條重要線索斷掉。同時，按照神父說的死的這人是綁架殺害了16個孩子，那么對周圍這幾十年的小孩失蹤案件是不是應該調取資料，此人的年齡范圍也應該可以界定出來，同時，誘拐再綁架兒童一般很難獨立完成，特別是成年男性想誘拐兒童就會更難，所以很可能有協同犯罪，夫妻或者以同齡小孩來誘拐會更加容易，那么對于年齡范圍內的在這個時間段喪夫的獨身女性或帶著孩子的獨身女性就更加可疑，而老太就是這個范圍內的，可惜，線索還是被警方忽視。
緊接著，弱智被釋放的那天對狼爸說了一句話，“我走的時候她們哭了”，這本是一句相當關鍵的線索，從這句話其實就可以判斷出弱智見過兩女孩，而且很可能知道兩女孩關在哪兒，可惜狼爸告訴警察后，杰克認為是狼爸自己主觀意識想出的一句話，線索再次被放掉。
接著，在鄰居對兩家人的祝福的那個晚上，一個行為異常的人進入視線，杰克也很快找到了此人。從商場工作人員口中可以看出此人行為怪癖，買兒童服裝，杰克查到他家里也發現了各種變態的行為，箱子、兒童衣服、血跡、蛇、迷宮圖樣。這里，迷宮圖樣第三次出現，但杰克還是沒有想起來。調查得知，此人小時候被綁架過，再從他的一些變態行為幾乎就可以肯定他在模仿綁架情節，可惜，這個倒霉蛋在警局自殺了，警方也沒能將這些細節聯系起來。
隨后，警方組織了家屬來識別那些兒童衣物，血跡還沒有化驗出是人血還是別的就開始讓家屬識別衣物，這是怕家屬情緒還不夠激動是吧，而且杰克在此還忽視了小孩母親一個重要報案，她覺得有人進入過她的房間，杰克認為是小孩母親吃了藥物出現幻覺。所以那一堆染著豬血的小孩衣物讓家屬認為這是小孩已經遭到殺害而情緒徹底失控。
至此，我真的覺得警方這不是破案，這是搗亂。
這期間，弱智被狼爸囚禁在老宅里私刑拷問，弱智說過一句，我不是艾利克斯；杰克走訪了26年前一個失蹤孩子的母親家（這個孩子很可能就是弱智）。都是線索，可惜都沒串聯起來。
如果這些線索都被掛出來的話，嫌疑人幾乎就可以鎖定了，就是老太，可惜警方硬是到最后等到兩個小孩中的一個跑出來后還沒發現。然后狼爸倒是反應快，小孩的一句話提醒了他，不過狼爸反應快并不代表智商高，不跟警察講然后自個兒冒冒然然跑去老太家，那么大一漢子被一老太弄到坑里如果不是最后那個小口哨估計若干年后也就一干尸了。
結尾部分Bug都挺多的，只能說，作為警察，作為專業人員，在任何時刻都要保持冷靜，不能讓情緒左右自己以免喪失了觀察力，細節的觀察尤為重要。
故事不錯，就是對CM粉而言，那些細節線索的疏忽太明顯了，看的急人。
3 ) 善與惡，正義與法制
1. Alex（IQ10男）和迷宮蛇男都是Auntie的受害者。應該是Auntie指使迷宮蛇男去偷兩個小孩的衣服，沾血放進裝蛇的箱子，而把目標嫌疑人轉向他。帥偵探叔叔Loki最后也明白了，他去Keller（金剛狼大叔）家窗戶下面看到了另一只襪子，是迷宮蛇男從窗戶逃走時不小心丟下的。
2. 牧師家地下室的男人就是uncle這毋庸置疑了，當他說到uncle來找他懺悔虐待孩子時我就想到了，但我沒想到auntie也是參與的共犯，腦袋短路根本沒往那方面多想。（當時還困惑這段，不知道Loki怎么找到的地下室。看到了被抻的快掉下插口的插頭，之后就沒太明白。多虧我的犯罪劇迷小伙伴給我解釋：插頭是冰箱的，冰箱被搬到很遠以至于讓插線緊繃就是為了遮擋通下地下室的入口，Loki捕捉到這細節了，搬開冰箱，看到了入口。）
3. 我認為Alex在停車場說的那句話是想幫助Keller的，一個“十歲的小孩”想幫助他，說出實話。但是之后Auntie肯定有教訓恐嚇他，才使他之后一句話都不敢說。
4. Alex最終說出：the maze，并不是表示迷宮真的是個地圖，而是透露uncle和aunt才是大boss。他和迷宮蛇男都是從小受迫害，肯定對uncle那條迷宮項鏈記憶深刻，這也導致迷宮蛇男無時無刻無地得畫迷宮（話說看到他畫滿墻壁的迷宮真的好麻人）。
5. 黑人小女孩說:you were there，應該只是在Keller第一次去auntie家聽到或看到了他，Keller大悟，才趕緊跑去aunt家查看。
6. “解開迷宮你就能回家了”我想沒有過多的意思，應該只是uncle那時候囚禁他們的一部分而已，讓他們解迷宮。
7. 我認為Keller肯定是會被救的。Loki那么正直，怎么會不救他？他聽到口哨聲，肯定也會聯想到這個整個事件。在醫院Keller老婆還跟他說，她老公是個好人，失蹤這么久都沒有聯系；我想深一層的意思也是在說，他老公不會因為虐待Alex這單一件事而逃走。不然知道自己女兒被救了（肯定會上報紙的）Keller怎么可能不回家團圓，況且Alex又沒死，不會判死刑或搞個無期的。我是覺得這些Loki都是會想明白的。
8. 有一處想不通，就是為什么警察叔叔沒有發現Keller去過aunt家的痕跡呢？？aunt明明還說過drop your phone in the sink, 水池里沒有keller的手機呀？難道aunt手腳這么靈活，把破車開到洞口上，把keller車開走，處理掉了keller的工具箱和手機；在Loki來之前，她哪有這么多時間。。。
最后說說我對影片的小想法。影片給我最突出的信息是正義。影片大多數的人物形象都是“惡”的，就是黑人夫婦也有惡的一面，Keller就更不必說。也正是因為正義，Keller的虐待行為是不被允許的，報紙上報道他還是missing，大多人肯定是想到他因為逼供Alex而逃跑。又因為Alex的情況，大眾的感情肯定是偏向他更多，而忽略Keller救女心切的無可奈何。我認為Loki在影片中就是正義的代表，不停追蹤案件，堅持正確的事情。而我認為，這個正義終會解救Keller的。
4 ) 我發誓再也不要看維倫紐瓦了
原以為是單純懸疑片，和兇手較勁。可是導演好像意圖并不在此。
從焦土之城的1+1＝1呢？到囚徒的困境中的哨子再到降臨中明知也不會放棄的清晨曙光，維倫紐瓦的重點好像和別的導演都不一樣。他是我見過最會講故事的導演。隱而不透，半訴半包，前情鋪墊到稍稍冗長了，一個收筆，萬種情緒就碰得涌上來。連配樂都是一樣，沉默，恨不得訴說千萬山水。
聽說攝影很棒，于是很注重攝影。真美，真美。沒看過金剛狼，對休杰克曼的演技沒成見，終是覺得他太棒了。導演是一個把大家的情緒逼出來，隱而不發含在眼睛里的奇才。吉倫哈爾的眨巴眨巴大眼睛藍眼睛，一有事情就眨得更厲害，太可愛了。被驚艷到了。
想到老年和幼年演員，可以輕易地演出一種他們年紀的純真和靜默，很容易得獎也幾乎總落窠臼，而青年人的演技，需要訴說的事情也太多了。支撐這個故事，引而不發的融入感情不能劇透，而且演員是美到可以承受特寫的。拍攝時候并不按線性拍攝，要立刻融入劇情，這也太難了。
我不知道啊，我看的時候太崩潰了。這個幾乎是一遍一遍打破人類希望又搶救又一遍打破希望，將惡演繹得已經不再是人的作孽，上天在作孽。各個都是囚徒，都是困境，有些人有能力捶天問地，有些人只能制造一點裂縫，有些人卻無力掙扎。
口哨的象征意義太深了。還沒看影評。
但是，我真的被傷到了~T_T~
5 ) 劇透
老奶奶是綁架小女孩的元兇
地下室的尸體是老奶奶的老公老爺爺
老奶奶和老爺爺從年輕開始就一直綁架小孩以報復社會
弱智男是老奶奶和老爺爺綁架的第一個孩子
Gyllenhaal采訪的那個老大媽是弱智男的生母，老大媽聲稱綁架她孩子和杰克曼孩子的是同一伙人是直覺也是正確推斷
老奶奶利用弱智男把小女孩帶回了家
弱智男從頭到尾大概都不知道發生了什么
弱智男虐狗估計是被變態養大變態已成常態
蛇男是老爺爺的粉絲（米國真的變態太多，人人都在混淆視聽）
蛇男跟蹤到被害人家只為偷衣服
杰克曼虐囚實在是罪不可恕
其實我中途上了趟廁所，如有誤會請見諒。。
6 ) 那首兒歌是不是倆主角編的
不過我看過之后，卻覺得本片并不如傳說中那么驚艷。本片的真兇其實并不難猜，其他的反轉點比如動機解釋，手法分析等，也都沒有很強的讓人覺得醍醐灌頂的感覺。懸疑片反轉的一瞬間應該實現的效果是，像漩渦一樣把前面一切的線索都卷進去。然而本片當中線索太多而且分布比較分散，有些線索甚至是編劇為了把故事說圓刻意加出來的，于是這種線索使用上的不節約就導致了最后的反轉漩渦卡住了卷不動，對我這種腦子反應比較慢的觀眾來說，沒能在一瞬間體會到酣暢淋漓的觀影感受。
本片當中杰克吉倫哈爾扮演的警察有個十分騷包的名字，叫洛基。一聽這名字，我的第一反應是，真兇不會是這貨吧？！當然，導演不會像我這么無聊，不過這位洛基警官也真對得起他的名字，充分發揚了洛基作為逗比之神的特點，在整個案件偵破過程當中無數次的把眾人往溝里帶。故事的最后，洛基說金剛狼恐怕免不了要進監獄。看到這兒我實在要為狼叔鳴冤叫屈一下，雖然他的行為的確不妥，但從結果上來看，還真的是全靠他。狼叔雖然讓智障青年Alex受盡苦頭，但也多虧了他，Alex的身份才能揭曉，他才能最終回到家人身邊。同時，還是因為狼叔的“魯莽行為”，警察的注意力才被導向了真兇，他的女兒也因此才得救。
如果說狼叔的行為是有“罪”的，那洛基也同樣如此。確實是他的辦事不力導致了后面的一系列問題。狼叔對Alex的囚禁使后者受到肉體上的折磨，而洛基警官的調查則直接導致了無辜的Bob Taylor的死。當然，與狼叔一樣，洛基警官本意還是好的，一些工作做的不到位其實也是因為他豬一樣的領導拖了后腿，而且事件最終得以解決他也功不可沒。
關于影片當中的兩個男性嫌犯，首先是本名Barry的Alex，我覺得他不能說是完全無辜，事情確實因他而起。雖然他對兩個小女孩沒有惡意，但如果不是他擅作主張的載了她們，她們也不會落到老巫婆的手里。所以作為小孩的父母，也許囚禁和折磨他是過激的行為，但卻有充分的理由怨恨他。至于另一個嫌犯Bob Taylor，就真是倒霉催的了，他沒干任何壞事，甚至一開始會被警察盯上還是因為他出于同情心去參加了小女孩們的祈福活動，結果最后卻被逼死。他應該是小時候被變態夫婦拐走，后來雖然僥幸逃脫，卻留下了嚴重的心理陰影，于是買回童裝、豬血等，像過家家一樣的模仿誘拐犯的行為。他為了追求過家家游戲盡可能逼真，居然跑到兩個失蹤的小女孩家偷來她們的衣服，結果險些害的她們的父母以為孩子已經遇害。不過也多虧了他，才把“迷宮”這條重要線索帶到了大家面前。
最后的案件偵破其實存在非常大的運氣成分——關鍵的突破點在于小女孩Joy的逃跑與獲救。這個情節基本上跟前面主角們的努力關系都不大，也許跟狼叔造訪老巫婆家有點關系，但還是太過偶然。主角們忙活了兩個多小時，結果是這樣一個天上掉餡餅一樣的機會幫助他們解決了一切難題。本來想給本片打三星的，后來一想，我連金剛狼2都給了三星，沖著本片主演們的賣力表演，還是再加一顆才算公平。
片中兩個小女孩唱的改編版的《鈴兒響叮當》讓我懷疑是不是別有用心的倆主角寫的詞，專門來黑蝙蝠俠的。畢竟這倆人一個是變魔術變不過蝙蝠俠就滿腔妒火；另一個更是跟蝙蝠俠有不共戴天之仇：姐姐因為蝙蝠俠辦事不力被炸死了，好基友被蝙蝠俠抓了，連作為幌子的老婆都被蝙蝠俠給拐跑了。
最后，影片的結局再次告訴我們，哨子是人類的好朋友，是你在天寒地凍的時節被困住時的救命稻草，無論你是被困在了地洞里，還是北大西洋的水里。
7 ) 《囚徒》：一塊牛逼的敲門磚
2015年，一部《邊境殺手》使加拿大導演丹尼斯維倫紐瓦在好萊塢名聲大噪，隨后他又在2016年和2017年分別憑借《降臨》和《銀翼殺手2049》兩部電影作品成為好萊塢當下最炙手可熱的著名導演之一，甚至連一直被視為科幻巨作《沙丘》也向他伸來了執導改編同名電影作品的橄欖枝。而今天我想跟大家探討的，卻并不是這幾部我們都已經非常熟悉的電影，而是維倫紐瓦在2013年執導的電影《囚徒》，當年的維倫紐瓦正是用這部他人生中拍攝的第一部英語電影，來敲開了好萊塢的大門，而這塊他當初用來當敲門磚的電影，如今看來卻是一部被人忽視掉的佳作。
1.丹尼斯.維倫紐瓦
《囚徒》這部電影講述的是一位父親和一位警察同時尋找兩名丟失女童的故事。這么一個題材可以說并不太復雜，以好萊塢成熟的電影工業來說，隨隨便便找個導演就可以把這個故事拍成一個比較精彩的90分鐘的商業電影，但在維倫紐瓦的手上，這個故事卻成為一部時間長達153分鐘的電影。毫無疑問，丹尼斯維倫紐瓦確實是個喜歡拍慢片的導演，就那讓他這幾年大紅大紫的三部電影來說：《邊境殺手》時長121分鐘；《降臨》時長116分鐘；《銀翼殺手2049》時長163分鐘。但問題是，這三部作品本身的劇本特殊性就足以使得電影拍到兩個小時左右的時長，而《囚徒》這么一個并不是很出色的劇本，又憑什么會被拍的這么長呢？
答案就在維倫紐瓦身上。這部電影雖然長達兩個半小時的時間，但是在觀看的過程中，卻絲毫不會給人拖沓感，你腦海中的弦就仿佛被維倫紐瓦緊緊攥住一樣，時刻都在繃著。在整部電影展開的過程中，維倫紐瓦一直在用一種含蓄的手法來暗示和誤導著我們，讓我們在自以為縝密的推理和判斷中，一步步跌入他的陷阱。
對不起，放錯照片了
在影片開始后不久，他就讓我們看見了那輛神秘的房車，隨后通過艾利克斯神秘的低語、突然的虐狗行為、只有失蹤女孩才會唱的歌等種種暗示，讓片中休杰克曼飾演的“父親”這個角色，也讓看電影的我們一起越發的確信，艾利克斯就是那個兇手，絞盡腦汁又滿懷期待的等待著證據出現以便讓艾利克斯伏法，然而直到最后，我們才發現，這一切都是維倫紐瓦設下的一個謎局，一個精彩的煙幕彈。
同樣的手法在四年后又一次出現在《銀翼殺手2049》中，在影片的大部分時間里，觀眾們都和片中的角色K一樣，認為他就是那個“天命之子”，也一直在苦苦尋找著證據，然而到最后才發現，這一切都有一個神奇的翻轉。這可以說是丹尼斯維倫紐瓦最擅長的把戲，而且他也把這套把戲玩得爐火純青，即使你早已知道他的套路，但仍然會為之著迷。不論是現實題材還是科幻題材，他都有本事把一個故事變成一道層層推理的謎題，因此才能將這個故事不緊不慢的展現出來而不會讓觀眾覺得不耐煩。
“免我們的債，如同我們免了人的債。不叫我們陷入試探；救我們脫離兇惡。”
這是影片開始時的一段禱告詞，而這段禱告詞其實在一開始就向我們交待了這部電影的關鍵詞：“試探”。在片中，休杰克曼飾演的父親多佛這個角色，看起來是個十分虔誠的教徒，他對上帝的信仰表現在生活中的方方面面，然而，這種信仰是發自肺腑的嗎？上天給了他一個試探，讓他的女兒失蹤，又給他一個十分可疑的兇手人選，結果，他便在這試探之中迷失了自己，最終犯下了傷害他人的罪。
而片中另一位主角，由杰克吉倫哈爾扮演的警探洛基，也接受了一場試探，作為一個未嘗敗績的“神探”，面對著失蹤女孩越來越渺茫的生機、面對著失蹤女孩父母的步步緊逼、面對著疑犯的時隱時現的撲朔迷離，他是否還能做一名正直的警察？又是否能夠面對自己充滿傷痕的過往，不墮入黑暗之中呢？在電影的最后，我們也都看到了答案。
這部電影的英文原名是Prisoners ，請注意，這是一個復數詞，因此這部片要講的不單單是多佛這一個迷失在自我與上帝之間的囚徒，而是講的一群囚徒，失蹤的女孩們是囚徒、警探洛基是囚徒、嫌疑犯艾利克斯是囚徒、自殺的鮑勃是囚徒、替天行道的神父是囚徒、真正的兇手也是囚徒，可以說，在這部電影中的幾乎每一個角色都是囚徒，他們要么困在內心的囚籠之中，要么困在現實的囚籠之中，這些囚籠是來自冥冥之中的試探，而他們面對試探做出的不同反應，也意味著每個人的下場。
在這里，我想特別說一下扮演警探洛基的杰克吉倫哈爾。在這部雙男主的電影中，休杰克曼飾演的多佛相對來說比較容易，因為這個角色是一個非常情緒化的、淺顯的角色；但杰克吉倫哈爾飾演的洛基則要復雜得多，這個角色雖然是一名警察，但在影片的對話中我們能夠知道，他從小在類似少年感化院的地方長大，在這種環境下成長的孩子大多數不會有什么幸福的經歷。因此在看片中吉倫哈爾的戲份時，你會發現他在扮演這個角色上的種種小細節，比如，其他的警探由于工作的壓力，襯衣領口始終是解開的，而只有他，從頭到尾，無論什么情況下，襯衣領口的口子都是死死扣住的，像是在極力壓制著某種情緒，而他整個人的表情也如同襯衣口子一樣，始終是一副緊繃著的卻又面無表情的樣子。
而在面對嫌疑犯時，一個微小的細節也體現出了吉倫哈爾扮演這個角色的用心，那就是他會不斷的眨眼。我們都知道，當一個人不斷地眨眼時，他的內心是十分緊張的，吉倫哈爾扮演的洛基在平時總是一副“死人臉”，但卻唯有在兩次面對嫌疑犯的時候，會不停地眨眼，并且情緒激動，這一細節將人物內心情緒的緊張瞬間放大，而這種只有面對“壞人”時所表現出來的極度緊張，也是洛基這個角色想要極力壓抑內心中童年陰影的表現。
2.羅杰迪金斯
沒錯，這部電影的攝影便是當代最杰出的攝影師之一羅杰迪金斯，這位強調“自然”的偉大攝影師和習慣慢工細活的維倫紐瓦在一起簡直是絕佳拍檔，也將這部電影推向了一個更極致的巔峰。在機核網制作的視頻《本世紀最偉大的電影攝影師，親自告訴了我一個<1917>的秘密》中，清晰地闡釋了羅杰迪金斯這位攝影大師的藝術理念，如今，我們再套用這些理念來回看《囚徒》這部電影，會發現不少亮點。
實體布景與寫實打光
這兩點在雨夜逮捕艾利克斯的片段中得到了完美展現，我們能夠看到，在這一幕中，所有的光源都是非常真實的，洛基的車燈是開著遠光燈而不是行車時應該打的近光燈，炫目的光照亮了畫面的左半部分，而遠處加油站明亮的大燈又使得畫面背景非常明亮，此時身處畫面中央的洛基反而成了一個沒有任何光照到的黑暗剪影，而畫面右側露出一部分的房車，則被畫面左側照來的一束車燈燈光照出了輪廓卻不甚清楚，這一個畫面，便將情節在此時的緊張感烘托了出來，讓觀眾的心一下子提了起來，做好隨時迎接突發情況的準備。
不夸張的鏡頭與單臺攝影機
在多佛獨自跑回家尋女這一幕中，多佛來到地下室查看女兒是否躲在這里，在發現沒有蹤跡后迅速離開。在這里，鏡頭并沒有直接懟到休杰克曼的臉上，毫無疑問，想要表現一個人的情緒，懟到臉上拍他的表情變化是最好的辦法，但影片在這里沒這么做，既沒有多機位表現一名緊張的父親如何慌亂的尋找女兒，也沒有懟到演員臉上看他怎么慌里慌張緊張出汗，而是將只用一臺攝影機靜靜地擺在地下室的角落里，隨著演員尋女未果的離開慢慢的運動到畫面右側的防毒面具上。
電影一開始我們就知道，多佛是個喜歡備戰備荒的人，他的地下室也是他的生存避難所，放著各種各樣的求生物資，在這里出現防毒面具并不奇怪，但防毒面具是世界末日的一種象征，人們在看到防毒面具時總是會不自覺地想起核污染、世界末日等等可怕的事情，而在這里，鏡頭沒有對準慌亂的父親，卻對準了一個的防毒面具，隨后地下室的燈被關上，一切陷入黑暗之中，可以說，這里的攝影效果給人產生的心理恐懼，是加倍的作用。
偏愛廣角多于長焦
在找到失蹤的女孩后，頭部被子彈擦傷的洛基駕車帶著她一路奔向醫院，在駛出黑暗的小路后，洛基的車一下來到了車水馬龍的大路。在這個鏡頭中，廣角鏡頭照到了遠處的無數車輛，雖然這些車輛看起來模糊不清，但它們的燈光卻與街邊所有招牌的燈光一樣明亮，亮到讓人睜不開眼的程度，伴著強光，我們能夠看到密密的雪花從天而降，本就因為受傷而視線模糊的洛基與奄奄一息的小女孩，共同匯入這明亮而危險的車流中，讓觀眾的心始終懸在半空，生怕發生什么意外。
喜愛固定鏡頭
在整部電影的最后一幕中，鏡頭一動不動的對著警察洛基，看他一個人在那里反復地因為若有若無的哨聲而產生自我懷疑，隨后又自我否定，毫無運動的鏡頭讓人看的十分心焦，生怕下一秒他便轉身離去。隨后，鏡頭開始了羅杰迪金斯特有的緩慢推進法，向杰克吉倫哈爾那雙大眼睛不斷地推進，讓人不由得屏住呼吸，希冀那哨聲能夠再響一點。
通過機核網總結的羅杰迪金斯的藝術特點來套這部電影，可以更加清楚地讓人認識到這部電影是多么的厲害，它沒有炫技的場面、沒有激烈的沖突、卻始終抓住了觀眾的心，讓兩個半小時的時長在不知不覺中，便悄悄溜走。
3.約翰約翰遜
這部電影的配樂是約翰.約翰遜，這位來自冰島的作曲家似乎對冷峻的題材非常的得心應手。《囚徒》這部電影是一部沒有高潮的電影，而這部電影的配樂也同樣“沒有高潮”，通篇都是管樂和弦樂的低沉演奏，就像影片中小鎮上空低沉的陰云一樣，壓的人喘不過氣來，而低音提琴獨自突出的旋律又仿佛是放在人心上的一把刀，每拉動一下，也讓觀眾的心隨之揪起。可以說，在這部電影懸疑氣氛的營造上，約翰約翰遜功不可沒。
如今看來，這部集結了丹尼斯維倫紐瓦、羅杰迪金斯和約翰約翰遜三位大神的電影實在是一部杰出的電影作品，這塊被維倫紐瓦用來躋身好萊塢的敲門磚并不是塊普通的磚，而是一塊分量十足的金磚。在共同合作了《囚徒》這部電影的兩年之后，三人又再次聚首，打造了驚世之作《邊境殺手》；一年后，維倫紐瓦和約翰約翰遜合作打造了《降臨》；再一年后維倫紐瓦和羅杰迪金斯合作打造了《銀翼殺手2049》；而再之后的一年，年僅48歲的約翰約翰遜突然離世，使我們再也無緣見到三位大神共同合作的作品了。因此，在今天看來，《囚徒》這部電影的意義，要比它本身的藝術性顯得重要的多了。
一個狼人找孩子的故事....
工整而壓抑，"隱形人"的迷宮沒有出路，但故事本身作為一個迷宮則尋到了終點；通篇穩健的推進中也不乏極具欺騙性的時刻存在，即便是幾處略顯牽強的節點也被維蘭紐瓦處理得毫不露怯；另外迪金斯的攝影大加分：對光和雨水的把控與運用，十字架與迷宮式的構圖，太精彩了。
一個半小時的片子拍成了兩個半小時。。。
【B+】又一部犯罪劇情片典范之作，節奏，配樂，氣氛營造等幾乎每個方面都堪稱無懈可擊，攝影尤其要贊。有芬奇的神韻但更加內斂，平穩中積蓄著力量。休叔和杰克的表演的都相當不錯，今年的電影目前看過質量最好的一部。明年奧斯卡多項提名少不了。（尼瑪！居然就一個攝影獎提名！！！哭瞎！）
葉二娘抱著虛竹道：“孩子，你如今二十四歲，母子相認。二十四年來，我白天也想念你，黑夜也想念你，我氣不過人家有兒子，我自己兒子卻給天殺的賊子偷去了。我……我只好去偷人家的兒子。可是……可是……別人的兒子，哪有自己親生的好？”
直到最后一刻，依然密不透風。形態上容易讓人想起《十二宮》（對比大衛·芬奇出神入化的導演手法，你多少會對這部電影的形態感到不滿足），但我想起另外兩部電影：《謎一樣的雙眼》、《逝影驚心》。受害者畫地為牢，是這部電影更深刻和揪心的主題。#年度十佳之四#
太啰嗦了shi最大的問題。。明明一個半小時就可以把故事敘述清楚。。
這個世界上能把B級片拍成高端文藝片的人不多，阿爾莫多瓦、大衛芬奇、伊斯特伍德，現在多了丹尼斯·維倫紐瓦，有人說這片攝影很牛逼對導演幫助很大，但請豎起你的耳朵
我印象中美國警匪懸疑電影好久沒有這樣的力作了。
導演對敘事節奏的掌握基本做到懸疑題材類型片的最好水準；鏡頭調度的運用爐火純青，雨雪夜光場景尤其出彩；休杰克曼和杰克吉倫哈爾演技十分出色；全片色調陰暗，氣氛和感情非常壓抑十分憋屈 #以愛之名的罪惡數不勝數#
很精彩的主流懸疑驚悚片。維倫紐瓦的鏡頭語言依舊相當有質感，機位的變化和用光很有水準，雨夾雪和開往急救室的幾組鏡頭尤其出色。卡司群戲獨角戲都到位，這自然也少不了維倫紐瓦調度的功勞。和《宿敵》里的實驗風相比，這是維倫紐瓦對主流好萊塢發起的第一次沖擊。
在電影院看，節奏就沒有問題，不存在尿點，因為氣氛太足了，每一處設計都能起到應有的效果，并且非常準確。這種慢正是電影與一般的懸疑偵探劇集的差別。比到位還稍高一些，離驚艷稍差一點。我感覺跟《招魂》差不多段位，也可以打五星。
對我來說，每年能出一兩部這樣好看的犯罪懸疑片，世界都會更美好。
每個人都是身陷迷宮的囚徒，被現實所左右，在信仰與欲望間掙扎游走，作困獸之斗。
看得胸口發悶。每隔十幾分鐘就要停下來休息，大口呼吸，平復情緒。善總是單調的，有時甚至乏味。惡卻往往突破我們的想像，找不到所謂的邊界和盡頭。多佛、失蹤孩童、Alex、蛇男、神父、綁架者…片中幾乎每個人都是雙重意義的囚徒，或是身體被刑拘，或是心靈被恨與傷痛禁錮。然而他們卻都口說上帝之名。
味道很對，那種黑色、壓抑的感覺，羅杰·迪金斯再次加分。案件只是引子，內里是何種情況下，普通人才會變成惡魔。杰克表演很出色，金剛狼仍是咆哮黨。劇情確實略長，故事可以講得更精練、精彩
為了打入主流市場沒能成為《十二宮》《殺人回憶》那樣的杰作，但仍然是難得如此精彩抓人黑暗壓抑的美式破案懸疑片，維倫紐瓦的掌控能力非同一般，一氣呵成酣暢淋漓，Roger Deakins的攝影自然不用多說。
心魔不除，人皆囚徒。
難得的震撼
劇情雖然沉悶緩慢，但因為反映的事件比較現實，所以能抓住觀眾的心。我敢說如果沒有杰克曼和吉倫哈爾的參演，一定有相當一部分人會看不下去，影片就是靠這兩人精湛的演技撐起來的，不然觀眾早失去耐心了。陰暗寒冷的天氣非常襯托故事氛圍，看到最后，一顆懸著的心依然放不下來，還是覺得很沉重。