拂曉之街

       當初是奔著恭子而來，看著預告也被男女主間那種明知見不到光但仍在費盡心力的掙扎的殘酷戀情所吸引。（話說對于看完全片而言，預告里的那音樂配得也太有蒙騙性了。。。）

       但具體到電影里，感覺完全是表現的手法拿捏不到位，給我的感覺好像是既想要抓住男女主戀情的痛苦，又想要表現劇情的懸疑性，同時還要給足幾位演員足夠的出場鏡頭的感覺，這種毫無重點，或者說是以處處為重點的表現手法本身帶給觀眾的就是一種無法聚焦的感覺。

       就前半段來說，兩人的陷落完全就是令人感覺太過倉促，甚至覺得好像兩人還沒發生什么就已經雙雙淪陷了。。。對于一個沒有外遇經歷的男子來說，這樣的一步越界未免步子邁得太快和太大了吧。個人認為，其實這個地方的表現的關鍵還是在于前戲應該花些功夫對這位新來的公司員工的神秘感的表現，著重突出一下那種與眾不同的神秘氣質再夾雜一些所謂內心脆弱或者憂傷的“暗箭”，這樣一來可以增加帶入感，二來還能對大部分具有憐香惜玉情結的觀眾造成精確打擊。至少不會讓恭子突然的抱腿挽留那本該讓大部分男性觀眾心頭為之一動的場景在這里感覺到突然和莫名其妙，毫無殺傷性可言，一定程度上還讓人容易感覺恭子飆戲飆得太假了。。。

       可能是由于前半段表現手法上顧及的太多太雜，花盡心力卻好鋼不在刀刃，反而讓該做的前戲做得不足，以導致全劇從主基調上來說給人感覺看熱鬧的氛圍大于對電影本身的感受。說實話，那些個恭子“首次大尺度表現”的場景對本片在氛圍渲染上的貢獻幾乎可以忽略，實在是可惜了。。。

       要說本片劇情的亮點還是存在的，至少是從這種帶有人命的劇情設定上來講，理論上是必須存在至少一個劇情上的亮點的或者說是高潮的，而這種亮點自然就是真相揭開一刻，但這種亮點，或者說是高潮來得快自然去得也快，試想當真相揭開一刻，對于前戲鋪墊得不充分的電影而言，這時會變得異常脆弱，客官自然會有“什么啊？就這樣完了？”的感覺。但幸好片尾木村那至今想起來還覺得后頸一涼的逆襲完全掩蓋了前面那個3月31號的大包袱的光芒，出場戲份不多，臺詞單調，甚至連正臉都沒幾個的直到結尾前還以為是配角的存在完全實現了一個成功的大作戰。

       當然，就個人喜好而言，覺得在雪地里那里才感覺恭子貌似完全進入了小三的角色，那段自己的自白，心頭確實在本片中罕見的為之一動。至于以前的表現，感覺可能是初次嘗試轉型，完全感覺表演的很賣力和用心，但是細節方面的關鍵還是拿捏的不到位，感覺有一點點還是在自己拿手的輕喜劇里的感覺。不過小三這個角色一直是演藝界比較頭疼的存在，尤其是對于不具有媚功潛質的演員而言就很吃力了，好在后面狀態完全進入后加上飆淚的幾個場景出人意料的拿捏穩當，完全撐起了整個角色。不過回想起來還是覺得那個抱腿的場景和幾個香艷鏡頭白白可惜了。。。

       五郎大叔自然無需多言，雖然沒什么亮點，加之那種在臺詞里出現過無數遍“溫柔”一詞在導演的表現手法上也詮釋的牽強無力，但演技上還是經得起推敲的，丈夫、父親和愛人的感覺都演出味道出來了。木村就更不多說了，完全就是有種救主的感覺，缺了她估計本劇就更悲催了。。。總而言之，本劇的三位主演可以說是本職工作做得很到位，至于拍攝方就很不給力了。。。

       其實本片最好的一個地方感覺還是三位主角定位和表現都很好地詮釋了：無辜的是外遇的三方，沒有誰對誰錯，而苦逼的只是普通的生活，狗血的只是現實的殘酷這么個主題。

        最后再羅嗦一下這拍攝方。。。預告片里的配樂和剪輯帶來的感覺完全在電影里感覺不出來啊。尤其是本劇好幾處地方貌似還配了喜劇里慣有的插曲，完全感覺串味了。。。還有本劇的名字叫拂曉之街，那種拂曉前的朦朧美、窒息的誘惑、掙扎的纏綿以及黑夜的漫長和陣痛加之對天明的既期盼又恐懼的感覺在電影里的存在感很低啊。我想這就是造成本片不足之處的元兇。吐槽一下：最后那個所謂的點題，那個大叔對著陽光的回眸的場景看得一頭霧水啊，原本該表現“天亮后，夢醒時，一切生活再次進入那種循環往復的地獄般的正軌”的無奈感覺，怎么看著像是大叔一臉怨念和苦逼啊，反而感覺不像結尾。

        總結一下，如果看三位演員飆戲的話，還是可以推薦的，看劇情的話，基本感覺看熱鬧的感覺多一些。。。以上評價，個人主觀意見較多，如有異議還請見諒～

熬夜終于看完了。和圭吾向來的懸疑風格有點不同，殺人造成的懸疑只是稍稍穿插在故事中后部分，如果不是考慮主題根本有點像雞肋。也許這是為什么豆瓣評分比較低的原因吧。但是主題還是很現實的，完全就是針對現在人們容易移情別戀隨便鬧離婚的現象而敘述的。整個故事主要是通過明線的仲西、暗線的麗子和仲西母親的雙雙自殺這兩條線構成，目的向渡部、甚至是社會上所有有搞婚外關系的男人女人道明一個道理：婚外戀只會把家庭引向毀滅，給兩個人帶來不幸惡果。這如地獄般甜蜜的愛，過了拂曉，還會否存續？充滿暗涌的絕望和不安，交織痛苦和彷徨的隱瞞，徘徊于道德和快感的情欲……其實，錯誤的躁動，都是一場早該要醒來的幻夢。看到最后幾乎是幕幕決絕，非常的壓抑。最后一幕失落的渡部被拉回現實，走在東京繁華的黃昏街頭上徘徊良久，最后鏡頭拉長，他也似乎重新明白了生活的真諦，似乎是家庭平凡的忠誠，他的頓悟（epiphany）算是圭吾對自己向來描寫道德問題的一個含蓄卻正面的回應。情欲總是豐滿的，而沒有骨感現實做支撐的情欲，恐怕只能告別于拂曉的街。黎明過后，一切皆空。

　　影片在故事性上刻意薄弱化，這種薄弱化所產生的脫力感和喪失感卻在看完影片之后很長的一段時間內仍舊如影隨形，令人唏噓不已。
　　影片的幾個外景地都對我有特別意義。橫濱的みなとみらい和新瀉越后都是我一直向往卻沒能真正去到的地方，而最后面臨十字路口時所身處的新橋，則是我去東京時為數不多去到的山手線沿線景點之一（當時為了去品川，從新橋中轉）。而岸谷五朗和他的那位好友的出身應該都是大阪，這又更加令我感到親切。
　　本片演員的表現同樣令人感到驚訝。深田近年的演技早已不再像2003年之前那般稚嫩了，而岸谷更是令人信賴，在觀影過程中所產生的強烈的代入感幾乎就是因為岸谷出神入化的演技力而得以產生。甚至連出場沒有幾次的木村多江的表現都令人信服。
　　這部非常不東野的東野作品，雖然在敘事上有些失重，鋪墊到最后的醞釀令人無法產生這就是結局的感覺。不過，這雖然不是結局，但這就是生活。生活仍將繼續，地獄仍然沒有終點。終其一生，真正獲得寬慰的似乎只有脫離了這種愛情角力的秋葉氏一個人。而渴望愛情并幻想愛情的男人，始終仍只是發夢而縱欲、逃避責任卻必須肩負責任的世間游魂而已。
　　順帶一提，久保田立伸實在是喪失感濃厚的劇作的主題曲演繹不二人選。

大晚上看的，開始看就9點36了，鑒于我第二天要上班，2小時時長，本來沒準備看完。

想找個片段斷在那明天再看的，結果也沒什么合適的轉折點。

整個故事沒什么感覺，撿有印象的寫。

那個大別墅太出戲了，，，因為之前看過一個屌絲女與三個白富美的故事也是這幢屋子，，，泳池啊客廳啊小鐵門和大鐵門啊。。。

于是只要是在這屋子里演的我都出戲。


我覺得秋葉這個角色是富家女的設定對她的性格完全沒影響。是因為演員找的深恭嗎？她的確長得非常大小姐。要是說為了襯托她說的“普通人家出來的孩子才能過普通生活”的理論的話，秋葉家也沒什么特別的糾葛，
妹妹和姐夫好了，

【這里一段邏輯很怪。】

——何必拉秘書做幌子？秘書也是出軌，妹妹也是出軌啊？
——再說，秘書何必自殺？ 如果忍不了，跟夫人坦白揭發他倆就好了。
——還有夫人自殺的原因是何？夫人不會連丈夫出軌對象沒搞正確就死吧？
——我覺得兩個大人完全沒有把秋葉當做兇手的意思啊。啊，大概是認為他們倆的事沒敗露，于是秋葉憎恨秘書麗子破壞家庭，覺得秋葉有殺人動機。但秋葉第一時間看到了遺書，應該第一時間就知道了真相，為何一直沒有說出來？只要拿出這個，就可以證明自己不是兇手，所以被誤會不是秋葉自己愿意才導致這樣的嗎？

如果兩個偷情的人想栽贓秋葉是兇手，那很簡單，秋葉是第一發現者，又不拿出麗子自殺證據，很容易栽贓，使秋葉遠離他們的生活，這樣他們的生活相當于沒有了最后的束縛。

可警察沒有抓住兇手，他們也及時作證說秋葉暈倒




-----------回來再寫去看貓了——


看到很萌巨萌的‘傻逼’了=v=

----------------------繼續寫--------


可警察沒有抓住兇手，他們也及時作證說秋葉暈倒洗脫嫌疑，感覺上沒有害秋葉的意思。而且，我覺得隱約他倆對秋葉是有愧疚的。


這個案子有點莫名。就說到這吧。接下來想說說秋葉本身。

本人是為什么會想經歷一段婚外情呢？

如果全是因為家里發生的事而討厭的話，應該一般會對類似的事避之不及吧。我認為秋葉很痛苦，因為她并不討厭爸爸，也不討厭姨媽。所以可能帶著一種試著去理解他們的心情。
另外當然也有一點受了傷害之后的報復，讓他們為自己擔心。同時其實也是讓他們也看看，沉迷于婚外戀中的人，外人看來是多么痛苦。

我不知道秋葉是從什么時候真正感受到愛的。但溫哥華那段，的確動人心弦。
我本來以為在渡部精心為她籌劃了一個完美圣誕夜之后，她的離開是欲擒故縱。看出渡部為她神魂顛倒以后，像個小惡魔般讓他抓不著，他將變得更癡迷。這是女人慣用的伎倆。
可秋葉竟然不是。滑雪場那段，真的讓人很感動。完全不去要求，不去妄想，還要事事為對方考慮，這樣的愛，不能不說是深愛。

另外也說明了秋葉的善良。她知道自己一開始動機不純，她在盡量地減小自己給這個無辜的人帶來的影響。但愛到深處，這個人已經不是‘他人’了，這個人已經無法和自己扯開聯系。

于是，她在屋頂說出了3月31日我們去共度一夜吧，反正也不需要對你的家庭有所顧慮這樣的話。如果說之前的忍耐加了一百分，這種話就會倒扣五十分。

但她最終還是善良。離開了他。



另外就是渡部一家了。既然已經知道，就算當時裝的毫無反應，之后也會伺機爆發。我覺得名存實亡，就不要再維持表象了。表象是理想的體現，表里差的越大，你生活在其中就會越痛苦。

一日地獄，終生地獄。

我覺得開始就要做好放棄別的的準備，兩手抓是不可能的，想要兩手抓，說明兩邊都不是太愛。久了之后，一定能分出一邊是想要的，一邊不太想要，逐漸像累贅一樣想去丟棄。


大概就這些吧。

不明白女主到底出于何種心境，干出這種讓人吞蒼蠅的惡心事兒——為體驗婚外情去當她自已最厭惡的小三，結尾還美其名曰的來一句，不忍心傷害男主的家人，這算瞬間洗白？劇中兇殺案的死者是自殺，即然沒有兇手，為何還要緊守時效？
這片子看下來感覺就是，婚外情與兇殺案是兩條互不相干的平行線，到結尾卻非要強行令兩者交集，著實缺乏合理性。再加上猥瑣的牛糞男豬數次在劇中“蹂躪”鮮花般的恭子，較差是一定的。

內容：
又一部東野圭吾的社會熱點小說，男主有妻有女，被公司女主主動示好，看到女主的孤獨，漸漸從思想斗爭變成準備拋棄家庭和女主婚外情。
女主提過自己的房子出過人命，父親秘書被殺，她被發現暈倒在尸體旁，所以她一直是被懷疑對象，后來她母親也自殺，但警察沒有證據，眼看時效要過。
電影在平實的敘述鋪墊中，藏著兩個疑問，女主為何主動接近男主當小三，當年的兇手是誰。
最后，在時間過期那晚，解開謎底，女主是第一時間到現場看到遺書，知道她父親和秘書有染，又和她姐姐有婚外情，秘書是自殺，她無法接受事實服安眠藥試圖自殺，但是最終只是昏過去，而后，她父親和她姐姐到現場看到秘書尸體，女兒昏迷，他們以為自己是第一時間到現場，于是父親在她意識不清時試圖讓她忘記遺書的記憶，她明白父親竟然殘酷到默認自己女兒是嫌疑犯。
看法：
女主最后告訴父親、姐姐，其實她都知道，她不結露他們只是想讓他們兩痛苦，因為維持婚外情也是一種折磨，同時她也想知道婚外情有什么魔力能讓父親不維護自己的女兒，于是她主動找男主這樣一個有家室的善良男人來體驗婚外情，只是到最后女主漸漸也動情深陷其中，最后她告訴男主她只是利用她，但從她內心的獨白，離去的淚水能看出，她也是假戲真做，動情后不愿重蹈父親老路，騙男主讓自己主動離去。
男主的老婆，全篇表現的賢妻良母，不知曉他有染，其實最后男主發覺，他老婆是知道的，只是為了家庭，維持表面的和平，夫妻的信任名存實亡！
所以在婚外情中，沒有人是贏家，都是不幸的人，一朝地獄，終身地獄。