劇照
劇情介紹
好萊塢著名編劇達爾頓·特朗勃的傳記片。
特朗勃上世紀30年代進入好萊塢當編劇，奉獻過《羅馬假日》、《出埃及記》、《斯巴達克斯》、《約翰尼上戰場》等經典作品。在榮譽背后，特朗勃的職業生涯實際上非常坎坷，他在40年代末遭到非美活動委員會(HUAC)的迫害，被米高梅于1950年解雇，并蹲了大牢。出獄后他被政府列進黑名單，一度無法工作，特朗勃就借用他人名字創作劇本。他曾憑借《羅馬假日》與《勇敢的人》奪下兩座最佳編劇的小金人，但當時劇本的作者署的都不是他的名字。直到1960年，特朗勃才走出迫害，他的編劇才華才得以重見天日。
長篇影評
1 ) 《特朗勃》超140字影評
矛盾不夠尖銳，沒有壓迫感的時代&個人際遇講述，時情時景的冷漠墻壁變成了這里的天鵝絨。上白細胞的黑名單這樣的事，是一個文明一個社會一個團隊，人的組合的不可避免的事情。片子過于表面，每個面向都是點到即止包括大女兒成長過程中的任性與無理。7.3
關于大女兒成長過程中的叛逆啊，矛盾啊，無理取鬧，任性啊，當時在劇情里面還蠻期待trumbo的妻子講一些東西，比如，這是我的老公，你可以尊敬他，但你不準詆毀他，類似的話。 海倫米倫的角色真是，有點《亂世佳人》中白瑞德的影子，以及任何文學作品和電影作品中的那種，在時代中游刃有余的角色就是特別圓滑、油滑的角色。 要說電影中有哪些角色，我們限定一下范圍，為人妻的女性角色，讓我會有一種，非常羨慕這個女人的男人的情況的話那么我現在能想到，一時之間能夠想到的只有兩個例子，一個是本阿弗萊克版本的《合伙人》中，他的角色的妻子以及，剛剛看完的電影《特朗勃》中，trumbo的妻子。要知道，愛在三部曲里面的朱莉德爾佩的角色，都并不能夠上我的這個“榜單”。我羨慕，我非常喜歡愛在三部曲，更多是喜歡那份生活，那個輕松、優雅的時代背景和，兩個人的性格能夠結合的，兩個人的生活、人生能夠結合出怎樣的模樣。 trumbo真是bug級的存在 同trumbo有太多通感了，這樣思維共振的感覺，在好多人身上出現過，影視界，凱文科斯特納，伊斯特伍德，是枝裕和，北野武，李幼斌，，，
2 ) 看過《特朗勃》
杰伊·羅奇（Jay Roach）是地地道道地以拍喜劇片而成名，《王牌大間諜》和《拜見岳父大人》兩個系列早已經成為了喜劇片中的經典和翹楚，不僅如此，他對政治喜劇也多有涉獵，2013年的那部《規則改變》將直接導致2000年麥凱恩大選失敗的薩拉·佩林從頭到腳諷刺得通透涕零，同時還獲得了包括最佳導演、最佳女主角和最佳編劇三座艾美獎。
《特朗勃》擁有杰伊·羅奇作品一貫的特色。架構緊湊，節奏明快，同時還集合了前作中荒唐戲劇和政治喜劇的大成，不但情節豐富，卻也充滿了輕松和幽默的細節，成功地擺脫了刻意說教的嫌疑。
編劇約翰·麥克納馬拉 （John McNamara）以 布魯斯·庫克（Bruce Alexander Cook）所著的特朗勃傳記為藍本，但并沒有將重點聚焦在特朗勃如何創作出那些耳熟能詳的經典劇本上，而是架設了三條故事主線， 穿插了身為“好萊塢十人案”中一員的特朗勃與其他電影人的友情，與妻子兒女的誤會和沖突，以及被劃入好萊塢的黑名單之后如何匿名創作，最終遇到柯克·道格拉斯和奧托·普雷明格兩位勇敢正義的重量級人物出手相助的故事上。這樣一來，特朗勃的形象變得豐富多樣，充滿戲劇性，卻又不失深度。
當然，快被中國影迷忘記本名是什么的布萊恩·科蘭斯頓 （Bryan Cranston）對這部電影的貢獻是毋庸置疑的，對特朗勃吐字發音和舉手投足之間的雕琢，讓布萊恩·科蘭斯頓（還是“老白”念著順口）不易察覺卻又細致入微的表現出了特朗勃在遭遇人生劇變之后的一系列變化與從未動搖過的堅守。他已經完完全全就是那個風趣，睿智，偏執，頑強，靠著筆桿子對抗整個世界的老男人。
今年的頒獎季中有另一部有關意識形態與命運為主題的電影《間諜之橋》，雖然命題與主旨不盡相同，但背景都是被巨大的鐵幕陰影籠罩著的灰色年代。這樣的故事不僅僅是極少部分人的悲劇，而是整個時代的命運。當那座迷墻和鐵幕被打破，當霧霾和黑暗退去時，我們始終能夠堅守著那份活下去的勇氣和希望，也許這就是我們生而為人最強大的力量。
3 ) 不要死得太年輕、太窮或孤零零
這部電影可以作為編劇教科書，不是教編劇們如何編劇，而是如何做一個好編劇，那就是像特朗勃一樣一周工作7天，一天寫18個小時的劇本。
記得微信圈曾經熱刷過的一句話，你的努力程度還遠遠沒到拼天賦的程度。比照特朗勃，這句話特別適用于懶癌患者的我。特朗勃這樣做的時候已經50歲了，在這之前，他寫過受人歡迎的《太太萬歲》，是好萊塢功成名就的好編劇。但是住著別墅，享受著私家小湖、花園的他富于同情心，煽動過好萊塢編劇們的罷工，并加入了美國共產黨。
越南和朝鮮戰場的失利讓美國人有點慌了陣腳，他們將對蘇俄和中共的惡意泛化為對美國本土共產勢力的恐慌，政府成立非美活動委員會（HUAC），將好萊塢成百上千的人列入了黑名單。特朗勃等十位劇作家被國會傳喚，特朗勃的決定是讓十君子對國會的質詢全部不做正面回應，選擇回避策略，并開玩笑要用老狐貍的滑頭贏得這場政府官司。最終好萊塢十君子因藐視國會罪入獄，列入黑名單的人即使出獄后也不能繼續參加編劇工作。
特朗勃在獄中才真正明白，天真的政治熱情并不能改變什么，他的戰場在大銀幕，他的武器就是自己的作品。劇作家是用手中的打字機來改變世界的。
出獄后他先是將寫好的劇本《羅馬假日》署上自己朋友的名字，然后又找到黑社會發家的小電影公司，用各種化名寫劇本，直到幾年后，他的兩部作品獲得奧斯卡獎，圈內有想法有膽識的制片人和導演紛紛找他上門，他編寫出了大受歡迎的《斯巴達克斯》和《出埃及記》。特朗勃說有黑名單，就有黑市。
連當時的肯尼迪總統都去看《斯巴達克斯》了，并稱贊電影拍得很好，特朗勃終于從地下走到了地上，黑名單形同虛設。重新站在聚光燈下的特朗勃開始反擊，那些倡導非美活動調查的頑固份子終于大勢已去，直到1969年HUAC壽終就寢。
這部電影也是一堂公民教育課，今天這個世界仍有一些地方在重演那個年代發生的事，濫用權力的家伙們像特朗勃的時代一樣依然在構陷替罪羊，隨意踐踏那些勤懇工作謀生的人，還最終將他們送進了監獄。一個遵循民主自由的國家不能剝奪少數另類的聲音，極左或極右都來自于我們的恐懼，極右或極左一樣帶來的都是對普通人不可逆的傷害，人們為此付出自己的生活乃至生命。
十君子里有一位工人出身的作家，身患癌癥，妻子離家，深陷囹囫，憤恨難平，出獄后一直想再狀告政府，無心編劇，最后出師未捷身先死，特朗勃一直勸他好好寫一個關于大猩猩的電影，這寫好了就是《金剛》啊！
這部特別工整而令人稍有微詞的作品讓我再次確認了美國制造的品牌，好萊塢的編劇和制作特別靠譜，扮演特朗勃的是《絕命毒師》的老白，這是一部讓人看得特別痛快的電影，臺詞幽默，佳句如云。
在當槍手的高峰時期，特朗勃不僅自己每天工作18小時，還將孩子們全部訓練成了接線生和郵遞員，吞吃了無數的提神藥片，泡了無數的浴缸之后，特朗勃終于靠實干闖出了未來。
他做到了他想擁有的人生：不要死得太年輕，太窮和孤零零。
4 ) 美國人是怎么看共產主義者的
對于美國人來說，這個名字再熟悉不過了：單《羅馬假日》的編劇這一項，就已經意義非凡。然而對于大多數中國人，知道羅馬假日不難，知道赫本更不難，知道威廉·惠勒很難，知道特朗勃就更加難了。
因為他甚至沒有用真名領獎。作為一個共產主義分子（Communists），在冷戰時期的美國，他被列入黑名單（blacklist），只有B級片公司敢用他。后來慢慢用假名也寫出了名堂，特朗勃這個名字才最終被奧斯卡承認，補發了《羅馬假日》的奧斯卡獎。
故事情節大概就是這樣。其實可以更加簡單點：一個共產主義者被列入黑名單，但是還是寫的太好，黑名單也就名存實亡了。
這個故事若不是個真實的故事，恐怕影院里一般的觀眾都得睡著。剩下一半的觀眾看見布萊恩·科蘭斯頓（Bryan Cranston，中國影迷俗稱“老白”）帶上圓帽，弦樂響起，會突然被《絕命毒師》的回憶驚醒。
既然說到這了，就先說說老白的演技。
老白是個好演員，但他不是個演技派。
他是每一個男人最愛的男人：看起來羸弱、衰老、緩慢，但眼睛只要微微一縮，你就看得到他的硬氣。中國男人尤其喜歡這種硬朗，我們的文化不喜歡肌肉，不喜歡拌嘴，不喜歡逞能。我們要的是“溫酒斬華雄“，不說關羽如何英勇，只說這盞酒的功夫。
老白就是這樣一個東方哲學的人，所以他能演的角色，也得是這種細節里能見乾坤的人。
然而特朗勃不是這么一個人。他是個天才。
不像《絕命毒師》里的老白，雖然也在化學方面極有天賦，但在任何一個其他方面，他都是一個你會嫌棄的中年男人，肚皮比在湘江旁邊喝酒的蠻哥還大。
總而言之，老白演他，不夠有魅力。
你感受不到一個游走在黑名單邊緣還能夠拿奧斯卡獎的天才。
你只感受到又一個重壓之下反彈的凡人。但話又說回來，老白在演凡人這方面，一如既往的精彩。
共產主義這檔子事，現在說起來已經很是老套。
我們新聞法律課上教授問：
“如果你要形容一個人，哪一個詞在1960年代是誹謗而現在不是？哪一個在1980年代不是誹謗而現在是？哪一個在本世紀初是誹謗而最近不是？”
在1960年代，你說一個人是共產主義分子（注意不是共產黨，不需要你入黨，沾邊都不行），你就可以告他誹謗你了。因為如果你不告，后果就跟電影里的特朗勃一樣，游泳池里灌滿了死尸。
至于80年代，你說一個人是黑鬼，黑人是沒有權利告你的。現在怕是想都不敢想。
至于最近，這個詞是同性戀，一個中性、不帶預設立場的詞。
所以很多觀眾在看《特朗勃》時，可能覺得沒有代入感，尤其是中國人，還會覺得怪怪的，畢竟我們有三億黨員，說是共產黨要坐牢，怕是心理上很難拐彎。
但對于美國人來說，這太正常了。坐我后面那個美國人，電影的每一個包袱，斯大林的，胡志明的，他都咯咯笑。
說一個故事，讓大家感受一下美國人對共產主義者的看法。
我們課上說商業報道，說到中國企業在美國的投資對美國經濟的正面作用，包括雇傭美國當地人、引進技術移民、振興地產業等等。
這時一個美國女同學對我說：你可以報道一下，這些人是不是共產黨。
我一下子愣住了，我問她：共產黨不共產黨的，跟跨國投資有什么關系。
她也楞了一下，補充說道：我沒有別的意思，我就是覺得共產黨的人來美國投資，太奇怪了。
我又愣了一下，進而質疑：我也沒有別的意思，在民主黨的大本營加州，一個共和黨的商人是不是會被記者抓著報道？
她愣了最后一下，悻悻然地說：沒任何意思了。
我差點拍案而起，問她說沒意思是幾個意思。當然后來我們也就意思意思算了，確實沒什么意思。
說起來，這部電影還告訴我們，電影這個產業從來都跟政治緊密相關，但更重要的是，當錢和政治都躺在床上聊騷電影工作者時，還是錢顯得波圓腿索。
所以中國電影產業的春天什么時候來，還得取決于錢這玩意兒它什么時候再開放一點。
允許更多的外資進入，允許更多的熱錢涌入，甚至允許更多的爛片、B級片在市場里面濫竽充數。這樣很快，可憐無辜的湯唯們不需要匿名的天賦，也可以視黑名單如無物。
當然這并不是電影想要告訴我們的，這只是一個共產主義環境下發的牢騷罷了。
主義不主義的，從來不重要。重要的是像電影里一樣，電影工作者不論吸多少煙，無論浴缸里的水有多么渾濁，無論外人如何瞧不起——
都不能丟了文藝的心啊。
5 ) 一點吐槽
影片開始于1947年，當時的特朗勃只有42歲，可老白的扮相太老了，看上去怎么也有五六十了。
開場在片場拍攝的那部由Sam Wood執導、Edward G. Robinson主演的黑色電影讓我一頓好找，結果發現是影片里杜撰的，媽的，另外路易CK演的那位也并非真實人物。整部影片沒什么戲劇沖突，沒看過原著，也不好說改編得如何，最有意思的橋段是特朗勃找來一幫黑名單上的同僚為B級片電影公司當槍手，連同兩位B級片公司的老板也是一眾配角中的亮點，可惜這段情節只是點到即止。片中表現“好萊塢十君子”事件以及麥卡錫主義甚囂塵上的時代風貌很到位，但挖掘主角個性的情節不夠，另外感覺其中特朗勃與妻女的矛盾的段落可以去掉，應該再加點表現他的寫作才情的橋段，畢竟一個既能寫《羅馬假日》又能寫《斯巴達克斯》，還拿到過美國國家圖書獎的人應該不只會坐在浴缸里冥思苦想吧。雖然老白憑借特朗勃一角拿到奧斯卡提名，但覺得他的表演收得有些過——演出了隱忍和睿智，卻沒演出銳利。
有一個地方不知道是不是bug：Edward G. Robinson為了幫十君子籌措訴訟費，賣掉了他家里墻上掛著的一幅梵高的畫，到特朗勃出獄幾年后他們再見面時，這幅畫又重新出現在墻上。
除了《特朗勃》以外，其他比較有名的關于好萊塢黑名單的電影有伍迪·艾倫主演的《出頭人》（馬丁·里特執導）、羅伯特·德尼羅主演的《嫌疑犯》、金·凱瑞主演的《電影人生》。
很多年以前買到過一本特朗勃的好友、同為十君子之一的編劇Ring Lardner Jr.（也曾兩奪小金人）寫的自傳，看完這部電影，突然想找出來讀一下。
6 ) 意識形態的不同也需要大家的理解
下面是在遭受封殺期間，他和他的女兒的對話 “Dad, are you a Communist?” “ I am” “Is it against law?” “It is not” “The lady with the big hat said you were a dangerous radical. Are you?” “Radical, maybe. Dangerous. Only to men who fling cokes. I love our country and it’s a good government. But anything good can be better” “ Am I a communist?” “Well, why don’t we give you the official test?” “Mum makes your favorite lunch. And at school you see someone with no lunch at all. What do you do?” “Share” “Share? well, you don’t tell them to just go get a job?” “No.” “You offer them a loan at six percent” “Dad” “ah, then you just ignore them” “No” “Well well, you little commie”
7 ) 盡管你是天才，你仍然需要投入大量的時間-天才編劇的一生
《特朗勃》是一部2015年由杰·洛奇執導的美國傳記劇情電影，講述了好萊塢著名編劇特朗勃非同尋常的寫作人生。可能一眼看上去這似乎是一部典型的“傳記片”，但因其背景特殊，使得人們對當時的《好萊塢黑名單》也十分的有興趣。
好萊塢黑名單
20世紀30年代被認為是好萊塢的黃金年代，這個時候，特朗勃也憑借其天才的寫作能力與優秀的作品以高價與當時的米高梅電影制作公司簽下的三年的合約，從此成為美國收費最貴的編劇，也許也是世界上收費最貴的編劇。那段時間他和他的朋友們在好萊塢創作了一部又一部賣座的電影，他的家人也過著上流社會富足的生活。影片中他和他的妻子參加著名流酒會，住著大房子，豪車，休閑時間可以在自家花園與朋友們野餐，一幅幸福美滿的生活景象。但是隨著二戰結束后政治氣候劇變，共產主義成了美國的威脅。特朗勃因為其政治信仰原因開始被行業抵制，在1947年因為拒絕提供證詞給眾議員非美活動調查委員會，繼而因藐視國會被判刑，第二天第一個黑名單就被設立了，這個黑名單被稱為“好萊塢黑名單”，后面也被稱為“娛樂業黑名單”。
這份名單詳述了美國1940年代和50年代中，因政治信仰而被剝奪工作權的演員，導演，編劇，音樂家和其他娛樂業人士，其中有真實的，也有被懷疑的。如果藝人被認為是美國共產黨黨員或對共產主義表示過贊許或同情、參與過認為是有社會主義背景的自由主義或人道主義政治活動、或者拒絕幫助政府調查共產黨活動，都有可能被列入黑名單；一些人被列入黑名單僅僅是因為他們的名字出現在錯誤地點和時間。即使在最嚴密的執行期間—40年代后期到50年代后期，黑名單也很少被確定和核實，但它對美國的娛樂產業發展造成了直接損害，相關人士為了生計經常被迫背叛朋友或原則，整個產業籠罩在意識形態審查的陰影下。
特朗勃在出獄后，被黑名單影響，只能為B級片電影制作公司工作，錢少還不能署名，但是這也并沒能阻止他繼續寫作，他的房間一直回響著“噠噠噠······”的打字機的聲音，一天工作17個小時，一周工作7天，家里裝5部電話，用著各種各樣的名字，秘密的進行著自己的寫作事業。因為夜以繼日的工作與家人有了分歧，由其是正處于青春期的大女兒，不理解自己的父親為什么連自己的16歲生日都抽不出一分鐘的時間。朋友也曾激烈的問他你還有激情嗎？還有真正想寫的東西嗎？
事實證明沒有什么能夠阻止一個天才完成他的使命，即使在這樣的內外壓力下，他還是通過真誠的交流取得了家人的原諒，之后寫出了《勇敢的心》，再次奪得奧斯卡最佳編劇獎。不管外界環境如何，家人與朋友的支持對他來說都至關重要。
盡管在特殊時期，他還是憑借自己過人的寫作才華得到很多寫作的機會，誰還敢說“酒香也怕巷子深”，這讓我想起了前段時間一部國產影視劇里的臺詞，大致意思就是說“這個世界上你但凡比別人強那么一點，別人就會嫉妒你，毀你，死乞白賴把你往下拉，摔死你，但是，如果你比別人強很多，人家怎么都追不上你，你猜怎么著，他們就要敬你，愛你，把你像祖師爺一樣供著”。我覺得這句話放在這里依然適用，因為如果特朗勃僅僅是一個普通的編劇，可能他這輩子不會有機會再去證明什么，爭取什么了。
幾經周折，當他的名字終于可以出現在熒幕上時，鏡頭給了他一個大大的眼部特寫，透過鏡片可以看到他眼眶含淚，名字倒映在鏡片上，這是非同尋常的一次，象征著他終于可以做回自己，得到本該屬于自己的尊重，也意味著長達多年的“好萊塢黑名單”在此刻終于被撕碎。
觀影結束，妻子回到家后開始抑制不住的哭泣，這些年來由于丈夫的政治信仰而使得整個家庭遭受到的不公，作為妻子和母親的她一直小心翼翼地保護著孩子和照顧丈夫，努力經營著家庭，這一刻的勝利也是屬于她的勝利
羅馬假日編劇的傳記片，耐看。
劇情一般 但演員演技彌補了這一點
很好的傳記電影
流于表象，年代感的營造幾乎都是通過資料影像表現出來的，差點變成一部好萊塢近代史略，多虧演員全力救場；愛德華·羅賓遜聽證會那場戲簡直就是二流美劇水準，當然這肯定不是斯圖巴的問題。
向過往的人物致敬
影片很好的展示出了特朗勃的幽默感及遭受的一系列磨難與掙扎。
比想象中的好看
劇情還是不錯的
好傳奇的人生，是苦難也是輝煌。
這種性質的人物傳記能排出令人熱血的感覺，只能說這幫人的功力還是挺牛的。
里面的故事很典型，但是整體串聯出來略牽強
這樣的故事不僅僅是極少部分人的悲劇，而是整個時代的命運。當那座迷墻和鐵幕被打破，當霧霾和黑暗退去時，我們始終能夠堅守著那份活下去的勇氣和希望，也許這就是我們生而為人最強大的力量。
一部很好的傳記，在看這個影片之前對特朗勃一無所知，然而對他的作品卻是非常熟悉，原來有著這樣坎坷的經歷。老白演得很好，希望將來有機會折桂奧斯卡。
他寫作的時候嘴里永遠叼著一根架著煙嘴的煙，旁邊永遠有一杯威士忌。兩次奧斯卡頒獎禮直播，他和家人坐在客廳里，當念出他寫的作品獲得最佳劇本的時候，全家都歡呼了，雖然不是他的名字。
oh great
在好萊塢反共黑幕下，一位左派作家用筆做武器，對封殺和迫害說不。電影拍得四平八穩，但傳奇性先聲奪人，誰能想到《羅馬假日》背后還有著這樣的故事！海倫奶奶演的反派讓人不寒而栗，老白給小李子又上了一課：老戲骨們靠得住。
作為講編劇的片這片的編劇好棒啊，人物事件時代都好有層次，每個小角色都有自己的arc。左派家庭觀這么強好反諷（但真的現在每個傳記電影都要美麗心靈么）。一直對那個時代的片場很好奇，這片借Trumbo一個人就講得淋漓盡致。安靜又現實的英雄主義好有魅力。老白奧斯卡！（好像說晚了）
好看。。。
直到1960年，特朗勃才走出迫害，他的編劇才華才得以重見天日
很棒的傳記電影！還好他的才華沒有被埋沒得以被世人得知