大決戰之淮海戰役

“過去的回憶比將來的希望更加甜蜜。” 有宏大戰斗場面，有決策層的機謀暗戰，也有對戰場各方面細節的呈現，還有對情感的烘托。 陳老總說淮海戰役是獨輪車推出來的勝利，其實就是說民心所向對戰爭的決定性作用，蔣介石對北伐的回憶正與淮海的中野華野處境相同，而與國民黨軍現境則疏異。僅僅二十年的執政時光，國民黨統治將民心所向變成了眾叛親離，其警示不可謂不深，希望作為勝利者繼承人的現政權能夠前事不忘后事之師，始終以民為本，時刻警惕自身，莫再重蹈覆轍。

劉伯承的破紙傘、鄧小平鞋陷泥中、解放戰士愛美不愿剃頭、鄧小平陪剃、戰士死前照鏡子、小平留鏡子下葬、獎勵戰士勛章的理由、為戰死者撕白布裹尸、被強占女學生逃亡……細節多多。沒有那么多說教，沒有那么多口號，一個個實實在在的行動在告訴我們，勝利者因何勝利，失敗者因何失敗。

戰略部署上，解放軍上下級是互相理解的，中央絕不干涉具體指揮，只定大的策略，友軍之間也是關心的；反觀國民黨軍，戰略變動不定，上下級互相猜忌試探，蔣介石甚至直接干預指揮部署，友軍之間互不援助。杜聿明因蔣為其母辦壽便放棄堅持，最后允許士兵投降對方以獲衣食，他其實早已預知失敗之后果。

陳布雷先生最后之進言已經是如履薄冰，可蔣是不愿承認、宋氏完全不當回事，最大的腐敗也許就是不自知或者明知而不予承認吧。

從前總是不理解為何國共要內戰，總是不希望自己同胞相殘，于己何益？最近幾年，看了《好家伙》、《人間正道是滄桑》、《圣天門口》、《大決戰》（電視劇版）、《大轉折》等作品之后，對國共兩黨兩種政權的斗爭有了更多了解。非為爭奪執政之權，而是必要之國家政治革命所必需經歷的苦難。它既不是反抗侵略，也不是幫助他國免受侵略，似乎是不義之戰。但不戰，則人民無民主自由之未來，說實際點，沒有地權生存之基，人民看不到可欲的未來。

很小的時候看過，但那時候顯然只是看看熱鬧，即使現在看了兩遍，并其間看了多部書籍、紀錄片和帖子，也不敢說這部片子完全看明白了。因為這部電影大部分時候忠實再現了戰爭史實，很多時候一句對白，一段對話，都蘊含著真實的智慧和博弈。

在人物塑造也是有血有肉，十分講究，且不用說毛澤東、蔣介石等。就連國軍將領也刻畫有據，比如《淮海之戰》中有記載：黃百韜已經略微禿頂。《大決戰：淮海戰役》中的選角體現了這點。而相比起司令官，更喜歡教書的黃維，書生氣縱然穿著軍裝也能看出。

至于那段聞名的黃維兵團行軍場景，雖然被軍迷們說當時的國軍走不出來。但足以看出，拍攝時候對于劇組的支持力度。

有一些人批評說對于鄧公著墨太多，考慮淮海戰役總前委由劉伯承、陳毅、鄧小平、粟裕、譚震林組成。常委是劉、陳、鄧，而鄧是總前委書記。所以淮海戰役突出鄧小平，也不算太過。

（總前委給中央發電的署名次序規律：劉伯承起草的，署名陳鄧劉；陳毅起草的，署名劉鄧陳；鄧小平起草的，署名劉陳鄧。）

巴大維：克勞塞維茨說，主力會戰不是為一個次要目的而進行的一般性戰役，也不是某種隨意伸縮的試探性行動，而是為奪取決定性勝利必須竭盡全力的殊死戰斗。但是并不認為國防部的部署體現了這種進取精神。

毛澤東：所謂戰略決戰，簡單說就是賭國家的命運，賭軍隊的命運。

而國軍的失敗，在于一個是戰略的保守。（杜聿明：提出先集中兵力向西攻擊，而后再回師向東，解黃百韜兵團之圍。）

另一個是戰術的決斷權。集中體現在蔣介石對于戰術細節的遙控。

從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種效果。 淮海戰役作為第二部，也是三大戰役中交戰雙方實力最接近的一次戰役，精彩程度那是不用多說的。大決戰系列中最大的幾個長鏡頭基本上都是本片的，一個是黃維的18軍行軍，一個是雙堆集圍殲12兵團，兩個長鏡頭都氣勢十足，波瀾壯闊。從細節上說，國公雙方的將領都描寫的非常出色。粟裕那種大將風范，黃百韜那種忠誠，杜聿明那種無奈，邱清泉那種跋扈，都非常出色。對于淮海戰役的三個階段，交代得清清楚楚，明明白白。對于支前民工的描寫也不錯。 缺點也有，主要是兩個，一個是表現總攻雙堆集傷亡過大，陳毅視察喪葬點一場，煽情有些用力過度，現在看起來有些矯揉造作之感。畢竟雙方都是中國人，普通士兵的死其實都是挺無奈的。另一個就是在道具使用單個，不知為什么，這一集中數次出現了56沖鋒槍的鏡頭，特別是金鑫扮演的三營長還有個手持56沖鋒槍射擊的特寫鏡頭。真是不該。

其實三大戰役里，拍得最經典的就是淮海戰役，雖然在一些問題上存在瑕疵，比如過于突出鄧公在戰役中的影響力減輕了粟裕的描寫，其實這是有歷史原因的。據當時的主創人員回憶，本來是想以尊重歷史已粟裕大將為主線，但后來因為當時的政治背景的原因，拍了一部分無法進行下去了，只好以第二野戰軍和劉鄧為主，主要突出鄧公的影響。但瑕不掩瑜，無論陳鄧還是粟裕劉伯承元帥，他們都為整個戰役的勝利做出了巨大貢獻，當然歷史不能埋沒粟裕大將的卓越戰略謀劃和戰役指揮才能。如果不是當初第三野戰軍對濟南戰役的勝利，也不會有后來淮海戰役的構想，這一切的一切，都體現了粟裕大將卓越的戰爭藝術造詣。

電影對戰爭的宏達場景的描繪，對戰士，對國共高級指揮員以至于領袖人物的刻畫，簡約不簡單，恰到好處，精辟到位，沒啰爛。戰爭進程也是真實還原，此后的戰爭電影，再無超越的了。

豆瓣評分7.4，不中肯，缺乏客觀性。在中國戰爭電影史上，至少9分，再無比他高的了。

鄧某人：解放思想，實事求是。解放思想就是說，不要固有的認為淮海就是誰誰誰指揮的，我也可以指揮嘛。實事求是就是說，我不過是實事求是的撒謊，貪功，誰也不敢說什么。

其實根據中國幾千年的歷史傳統，不管什么朝什么代，極容易形成一言堂的局面。打仗時，有意見可以向老大隨便提，一旦政府形成，說什么都不方便。哪怕反對，也只能以建議，參考的方式提出來，語氣還要委婉＋面帶笑容。

國民黨：表面繁華，辭藻豐富，實際上卻內外空虛，軍心不穩，指揮混亂；由于政治上的震懾，權力收縮，戰爭指揮策略一言堂。 共產黨：管理樸素，言語樸實，實際東北連成一片，兵備通暢，指令通暢；高層指揮頭腦風暴，敢于放權，新星策略一套又一套。 后勤： 戰爭進入第三年了，仗越打越大，支援前線的路一天天的伸向遠方。鄉親父老們發出了“傾家蕩產為了前線”的呼喊。江蘇、山東、河南、安徽共有543萬男女民工撲向淮海戰場。憑著88萬多輛太平車和獨輪車，76萬頭黃牛、毛驢，29萬副擔架，30多萬根扁擔，送上去了多少米面、大餅，多少棉衣、軍鞋，多少棺木和裹尸布，很難有準確的計算。 陳毅元帥有一句名言，“淮海戰役的勝利，是獨輪小車推出來的” 披麻戴孝送物資屬實動人。 夜間偷襲yyds，一排大炮打前線工事戰壕，然后總攻遇河人搭橋，一鼓作氣。火攻威力猛烈居然能射如此之遠。 夜晚被大炮打得燈火通明。 戰場上成片成片的尸體。戰場上可以拍個人特寫，但是千萬別拍士兵的個人英雄主義，因為戰爭本身是集體性的，不是個人性質的。 剃頭細節： 剃發刀是梳子與剪刀的結合。 為什么要剃頭？因為頭部受傷了，有頭發不好處理傷口。

內部政治混亂。 淮海戰役進行時，副總統還在游園，冷眼旁觀，暗中期待局勢變化，盤剝利益。 孔家，宋氏的貪污只手遮天，奈何總統視之無物，油米不進。 粟裕：

第一大將，以少勝多，越打越多，太牛叉了。但是影視展示比較少，后面單獨找其他作品補一補這些戰略的謀劃吧～ 杜聿明：撤退就不能戀戰，戀戰就不能撤退。 但是總統先要求撤退，撤退時刻又要求援戰。 《孫子兵法·謀攻篇》 故君之所以患于軍者三：不知軍之不可以進而謂之進，不知軍之不可以退而謂之退，是謂縻軍。不知三軍之事而同三軍之政者，則軍士惑矣。不知三軍之權而同三軍之任，則軍士疑矣。三軍既惑且疑，則諸侯之難至矣。是謂亂軍引勝。 因此領導者主要做的應當是制定戰略，選對可以信任的有能力的下屬，具體的戰術目標要放權給下游實地指揮人員。

我們的解放戰爭有一個很美麗的名稱叫作“人民戰爭”，但是這部影片卻一點也不像“人民電影”，導演默認中國的老百姓在養家糊口之余個個都是軍史、地理的專家，所以完全不在電影中做周到的說明、鋪墊，讓人看得云里霧里、搞不懂每場戰斗每支部隊的來龍去脈，還要去視頻網站上找相關的沙盤視頻來補課，就好像片尾說這場戰役的勝利是對美國人的“未解之謎”，我看完以后也同感這電影是個“未解之謎”，導演寧愿花5分鐘來特寫一個反動派大軍閥為委員長盡忠犧牲，好像拍攝經費實在太豐裕，不浪費些膠片就無法向上級交代....

導演在歌功頌德的功夫上并不講究火候和精到，有一段老百姓拖家帶口、連老人嬰兒也一起上戰場送糧的近乎弱智的情節，還有敵方的戰斗英雄一聽聞土改就立即倒戈投誠的劇情，表面上看好像沒什么問題，但細細一品就全不是滋味：這個邏輯豈不是明明白白地說我黨完全是靠以利誘人？那么我們和反動階級又有什么本質的區別呢？如果國黨發的不是青天白日勛章而是50畝良田，他是不是就會堅持助紂為虐了？我們的人民怎么成了這樣見利忘義的小人形象？軍民的魚水之情體現在何處？人民子弟兵和軍閥舊軍隊的區別又在哪里？

要贊揚王師的赫赫之功，反而應該從低處著手，描寫戰士的救死扶傷，描寫軍隊如何保護、拯救群眾，描寫為人民不惜犧牲一切的事跡，描寫部隊的風格素養，秋毫無犯的嚴明紀律，百折不撓的精神面貌，用這些來體現仁者無敵的正義性，怎么能反客為主，總是強調戰爭機器被人服務的地位？領導集體的英明智慧、戰斗的壯觀場面，這些應該只是點到即止，作為襯托救國救民偉大理想的手段，怎么能舍本逐末成為電影的目的呢？沒完沒了地反復說一些沒營養的臺詞、描寫上下級間的那種打官腔、虛偽客套，沒有控制、不分輕重地重復雷同的戰斗場面，這些都讓人感到乏味無趣。

這部影片的創作者，若不是思想已經變質，就是嚴重缺乏思想深度，偉大的革命歷史變成模式化的政治快餐，以至于為了照顧投誠歸化的國軍將領后人的顏面，為了所謂的統一戰線，在藝術形象上甚至搞區別對待，這樣的影片除了用來諂媚權貴，我實在看不出還有什么意義。